呂南樵

（西安音樂學(xué)院培訓(xùn)學(xué)院）

19 世紀(jì)20 年代到20 世紀(jì)初，歐洲音樂實(shí)現(xiàn)了快速蓬勃的發(fā)展，人們把這一橫跨百年的歷史時(shí)期稱為浪漫主義音樂時(shí)期。舒曼是一位對(duì)德國音樂文化做出了杰出貢獻(xiàn)的作曲家。在他的音樂創(chuàng)作中，將民族特征表達(dá)得淋漓盡致。其中，最引人關(guān)注的就是他首創(chuàng)了鋼琴小品。勃拉姆斯深得舒曼的真?zhèn)?。他醉心于舒曼式的音樂?chuàng)作，在他的作品中，隨處可見舒曼式的浪漫主義傳統(tǒng)。

一、舒曼浪漫主義鋼琴小品的創(chuàng)作特點(diǎn)

鋼琴小品在浪漫主義時(shí)期開始興起，是對(duì)“鋼琴創(chuàng)作的規(guī)模短小的樂曲”的統(tǒng)稱，雖然規(guī)模短小，但是，曲調(diào)樸實(shí)或帶有抒情和描繪意味的作品。舒曼作為著名的浪漫主義作曲家、音樂評(píng)論家，在19 世紀(jì)的德國備受人們的關(guān)注。我們要注意的是，舒曼將他自己的感受都融入鋼琴小品的創(chuàng)作中。作品中總是體現(xiàn)著樸實(shí)的特征，帶給聽者干凈而單純的感受。舒曼討厭過分的對(duì)音樂作品進(jìn)行修飾，他更關(guān)注于刻畫所要表現(xiàn)的人物內(nèi)心的感受。舒曼的音樂創(chuàng)作表現(xiàn)出了內(nèi)心深處的激情和向往，這些都是隱藏于內(nèi)心世界的生動(dòng)真切而又多彩豐富的情感感受。通過他的音樂作品，我們可以切身處地地感受到人們內(nèi)心世界中存在的矛盾和復(fù)雜，感情變化發(fā)展過程中所表現(xiàn)出來的巨大張力和細(xì)微波動(dòng)。舒曼作為鋼琴小品這一體裁的創(chuàng)始人，在他的獨(dú)特創(chuàng)造力組合下，一個(gè)個(gè)零散而獨(dú)立的鋼琴小品被創(chuàng)作成了一種整體的藝術(shù)風(fēng)格。他試圖將文學(xué)腳本的情景和場(chǎng)景融入整個(gè)音樂的構(gòu)思，探索出了一個(gè)完全適合自己的理想創(chuàng)作模式，無論是從鋼琴小品的創(chuàng)作風(fēng)格還是從創(chuàng)作技法上看，都表現(xiàn)出十分明顯的舒曼式創(chuàng)作特點(diǎn)。在這個(gè)創(chuàng)作模式中，作品要有標(biāo)題，還要把文學(xué)思維與音樂思維相結(jié)合；相比于前一時(shí)期的作曲家，在音樂形象部分，舒曼投入了很多精力，將其進(jìn)一步擴(kuò)展，使音樂作品的感情色彩更加濃烈；他渴望通過音樂作品將自己的哲學(xué)思想與音樂主張展現(xiàn)給人們。著名的音樂家李斯特這樣評(píng)價(jià)舒曼，他稱舒曼是一個(gè)強(qiáng)烈渴望能把自己的豐富想法，通過古典方式展現(xiàn)出來的一位作曲家，并完全沉醉于自己構(gòu)建的音樂世界里，盡情享受音樂帶來的快樂與痛苦的情感體驗(yàn)。在舒曼的鋼琴音樂創(chuàng)作中，隨處可見幻想曲、變奏曲、隨想曲等音樂形式，這些音樂形式使得舒曼的作品更加豐滿。首次融入鋼琴小品套曲是舒曼在音樂方面的一個(gè)新嘗試，這也是他創(chuàng)作生涯的一個(gè)顯著特點(diǎn)。欣賞舒曼創(chuàng)作的鋼琴小品，我們可以真切感受到他豐富的想象力、天真而率真的個(gè)性，也可以深刻感受到他內(nèi)心深處的悲哀與無奈，旋律或悲或喜，一會(huì)令人黯然傷神，一會(huì)令人信心百倍，讓聽者盡情體驗(yàn)冰火兩重天的豐富情感變化，給人一種前所未有的心情安寧與片刻精神慰藉。

二、勃拉姆斯浪漫主義鋼琴小品的創(chuàng)作特點(diǎn)

美約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，出生于一個(gè)音樂家庭。即使身處19 世紀(jì)歐洲的浪漫主義時(shí)期，我們也能從他的音樂作品中看到古典主義的影子。可以這樣說，勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂，每一首都體現(xiàn)了古典主義。他非常喜歡把浪漫主義和古典主義的創(chuàng)作特征融入他的音樂創(chuàng)作中。他展現(xiàn)音樂的藝術(shù)手法非常簡(jiǎn)單和純潔。在這一個(gè)方面，我們可以看出他和舒曼音樂創(chuàng)作具有很多相同的特征。我們一般將它的鋼琴音樂作品分為奏鳴曲、變奏曲和鋼琴小品。從勃拉姆斯早期沿著奏鳴曲的創(chuàng)作軌跡看，勃拉姆斯特別堅(jiān)持和執(zhí)著古典主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。通過對(duì)他早期音樂作品的分析，我們發(fā)現(xiàn)他對(duì)古典美的熱愛十分濃烈。由此可見，他早期的音樂創(chuàng)作反潮流傾向十分明顯。勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作的另一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是他作品中體現(xiàn)出來的樂隊(duì)交響性。勃拉姆斯在這個(gè)階段，非常希望能夠通過作品的氣勢(shì)磅礴體現(xiàn)出自己內(nèi)心深處深刻而濃烈的真實(shí)情感。類似于著名作曲家李斯特、肖邦那般純鋼琴化的華彩樂句，三度、六度、八度音程以及和弦都幾乎不出現(xiàn)在高音區(qū)，往往大量地出現(xiàn)奏鳴曲中。在勃拉姆斯音樂創(chuàng)作中期，他準(zhǔn)備開始將浪漫主義所蘊(yùn)含的情感注入自己的作品中去。通過對(duì)勃拉姆斯早期與中期的創(chuàng)作軌跡的分析，我們發(fā)現(xiàn)其早期的音樂作品還沒有鋼琴小品的苗頭，鋼琴小品直到其中期才開始顯現(xiàn)，這一時(shí)期的勃拉姆斯，鋼琴小品還沒有成為他的創(chuàng)作重點(diǎn)，所以，這個(gè)時(shí)期的小品往往數(shù)量少，影響也較小。直到創(chuàng)作晚期，他才把將大部分的精力和心血投入到鋼琴小品的創(chuàng)作中。這一時(shí)期他的作品開始明顯有鋼琴小品的身影出現(xiàn)，并且產(chǎn)生的影響也越來越重要。勃拉姆斯在他的創(chuàng)作生涯后期，才把浪漫主義和古典主義相結(jié)合，統(tǒng)一的在他的音樂創(chuàng)作中展示出來。他把這兩種不同的風(fēng)格運(yùn)用得得心應(yīng)手。這也是他畢生都在堅(jiān)持不懈的追求和探尋的。勃拉姆斯的情緒感受在他后期的音樂創(chuàng)作中，表現(xiàn)得非常明顯，如果人們想要探尋晚期勃拉姆斯的創(chuàng)作心路，需要近距離觀察他的晚年生活，才能理解他真實(shí)的心理活動(dòng)。與早期的創(chuàng)作相比，這些作品雖然稱不上氣勢(shì)磅礴，但這同樣能將作曲家豐富而復(fù)雜的心理情感完整地表達(dá)出來，這一點(diǎn)才顯得尤為珍貴。晚期的鋼琴小品將勃拉姆斯邏輯思維、真情實(shí)感和他對(duì)音樂創(chuàng)作的超強(qiáng)駕馭能力形象地展示了出來。

勃拉姆斯使鋼琴小品這一題材，在他的作品中獲得了極好的繼承和發(fā)揚(yáng)。他晚期創(chuàng)作的二十首鋼琴小品成為世界歷史上的音樂藝術(shù)瑰寶。在他的鋼琴小品中，每一個(gè)作品都簡(jiǎn)潔而又具有各自的特色，他通常以簡(jiǎn)單明了的結(jié)構(gòu)和自由的創(chuàng)作方式來展現(xiàn)自己內(nèi)心的獨(dú)白與生活經(jīng)驗(yàn)，非常的深刻和生動(dòng)。在這個(gè)階段，他的很多鋼琴小品的創(chuàng)作都與舒曼的作品在內(nèi)容和形式上，有一種內(nèi)在的聯(lián)系和相似性。

藝術(shù)創(chuàng)作后期，勃拉姆斯十分熱衷于在隨想曲和間奏曲中，增加鋼琴小品的角色。隨想曲將他激情洋溢、活力四射的外向性格展示在人們面前；間奏曲則向人們描繪出他豐富的想象力和柔情溫柔的性格特征。在他后期的一些鋼琴作品中，他致力于能夠在古典主義的創(chuàng)作手法中，增加一些將浪漫主義的情感表達(dá)，他總是利用富有浪漫主義的語言和情感來表達(dá)自己多愁善感的內(nèi)心活動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)古典主義與浪漫主義的完美結(jié)合。與其他古典樂派的作曲家類似，和聲的功能是他非?？粗氐囊粋€(gè)特點(diǎn)，我們?cè)谒砥诘男∑穭?chuàng)作中可以看到，他作品中出現(xiàn)的一些基本和聲語匯的組合方式，大多是從維也納古典樂派作品中直接獲取的。除此之外，他也非常重視和聲語匯組織的功能性和語言結(jié)構(gòu)。由此可見，勃拉姆斯的和聲思維方式，還是有些保守傳統(tǒng)的。同樣的，他的小品創(chuàng)作也受到傳統(tǒng)思維模式的影響。在他的鋼琴小品中，我們幾乎體會(huì)不到浪漫主義藝術(shù)特色的存在，也找不到李斯特和瓦格納作品的色彩性。與同時(shí)代其他的作曲家相比較，勃拉姆斯的鋼琴小品更加樸素、簡(jiǎn)潔。

三、浪漫主義風(fēng)格的特點(diǎn)

在浪漫主義音樂時(shí)期，鋼琴音樂的風(fēng)格除了具有創(chuàng)作規(guī)模小的特點(diǎn)外，還表現(xiàn)出煥然一新的風(fēng)貌。首先，鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格更加生動(dòng)、豐富，內(nèi)容不只表現(xiàn)社會(huì)情感、演繹具有共性與抽象的社會(huì)現(xiàn)象等，而是以此為創(chuàng)作基礎(chǔ)，慢慢滲透到作曲家的個(gè)人情感表達(dá)，比如對(duì)國家和民族的愛戀、對(duì)親情愛情友情的歌頌、對(duì)祖大好河山等自然景物的贊美等。其次，在個(gè)人情感得以酣暢淋漓表達(dá)的基礎(chǔ)上，不少作曲家往往還會(huì)給曲目起一個(gè)標(biāo)題名字，標(biāo)題音樂也成為這一時(shí)期浪漫主義音樂的一大特點(diǎn)。另外，在浪漫主義鋼琴音樂時(shí)期，民族特點(diǎn)被不少作曲家廣泛創(chuàng)作，并逐步占據(jù)主導(dǎo)地位。許多作曲家喜歡以民間傳說、民間故事或傳記等為創(chuàng)作素材，把民族主義的樂思與動(dòng)機(jī)融入作品中。因此，浪漫主義鋼琴音樂由于吸收了不同民族的音樂語言，表現(xiàn)出具有較強(qiáng)獨(dú)具特色的民族主義音樂風(fēng)格。最后，鋼琴制造技術(shù)的快速發(fā)展，也大大提升了鋼琴音響的效果，讓鋼琴的音色更出色、音域更廣，并發(fā)出更加豐厚洪亮的音響效果，讓聲音更豐富、更具感染力，再加上鋼琴音樂被越來越多的人喜愛，鋼琴演奏者更加關(guān)注鋼琴本身的音響效果，更加注重鋼琴音樂的創(chuàng)作，從而使得鋼琴小品的音響效果更加豐富生動(dòng)。從創(chuàng)作體裁上講，由于這個(gè)階段的鋼琴小品數(shù)量多，內(nèi)容豐富，無論在內(nèi)容還是形式上，都使鋼琴小品在浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了一些新的特點(diǎn)。首先，鋼琴家們?cè)谶@一時(shí)期，把演奏技巧發(fā)展到一個(gè)新的階段，多樣的鋼琴技法也使鋼琴音樂的創(chuàng)作形式得到豐富和發(fā)展。因此，在浪漫主義音樂時(shí)期，鋼琴音樂從風(fēng)格特點(diǎn)到形式題材都實(shí)現(xiàn)了巨大的革新與進(jìn)步，鋼琴小品逐漸成為這一時(shí)期十分受歡迎的音樂體裁，不斷把越來越多的人帶入浪漫主義鋼琴音樂的魅力殿堂。

四、從舒曼與勃拉姆斯的創(chuàng)作看浪漫主義鋼琴小品的承續(xù)性發(fā)展

在19 世紀(jì)歐洲音樂文化發(fā)展的歷程中，浪漫主義受到人們的密切關(guān)注。作曲家們的精力都放在怎樣創(chuàng)作出豐富種類的具有鮮明特性的鋼琴小品上。舒曼作為19 世紀(jì)上半葉德國音樂文化史上最突出的人物，無論是從生活上，還是藝術(shù)創(chuàng)造上，都把德國浪漫主義音樂創(chuàng)作中的優(yōu)點(diǎn)和確定一一反映了出來。勃拉姆斯把古典主義和德國進(jìn)步浪漫主義二者相結(jié)合，他使幻想曲、隨想曲在新的歷史階段，表現(xiàn)出前所未有的重要性，他讓間奏曲獨(dú)成一派。舒曼把文學(xué)思維與音樂思維相結(jié)合，比如，在鋼琴小品的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技法中都有體現(xiàn)。19 世紀(jì)中后期乃至19 世紀(jì)后，切分、赫米奧拉節(jié)奏等在鋼琴小品創(chuàng)作上的普遍運(yùn)用，極大影響了各個(gè)樂派的眾多作曲家們的作品創(chuàng)作。

勃拉姆斯完美地繼承了舒曼間接的創(chuàng)新風(fēng)格和藝術(shù)手法，他致力于發(fā)揚(yáng)舒曼式的鋼琴小品。在他的作品中，隨處可見舒曼的浪漫主義風(fēng)格。在勃拉姆斯的鋼琴特小品中，三度、六度和八度的音程很普遍。勃拉姆斯也受到了舒曼的節(jié)奏表達(dá)手法的深刻影響，三對(duì)二的赫米奧拉、切分等手法，同樣在他作品中經(jīng)常出現(xiàn)。勃拉姆斯的熱情洋溢，體現(xiàn)了他外向性格的一面，而間奏曲則柔和抒情、富于幻想，體現(xiàn)了他內(nèi)向性格的一面。他總是可以將這兩種創(chuàng)作體裁交替出現(xiàn)，以形成鮮明的性格對(duì)比，使作品層次更加生動(dòng)而豐富。

也就是說，雖然早期勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作擁有古典樂派的傳統(tǒng)形式感，但是，作曲家也依舊展示了自己的個(gè)性，這種個(gè)性就是浪漫主義的氣質(zhì)的體現(xiàn)。首先，具有浪漫主義色彩的炫技手法在勃拉姆斯的鋼琴小品中表現(xiàn)得極其鮮明。勃拉姆斯是一個(gè)很特殊的人物，他以近乎固執(zhí)的一己之力，維持和捍衛(wèi)著自巴赫以來的德意志古典音樂精髓。19 世紀(jì)下半葉，整體是一個(gè)激進(jìn)的浪漫主義的洪流，但是，在這個(gè)洪流中，勃拉姆斯卻是一個(gè)保守派，來重建古典音樂的傳統(tǒng)，與此同時(shí)，他又并不是完完全全的復(fù)古派，他以獨(dú)到的眼光汲取了自舒伯特以來的浪漫主義抒情傳統(tǒng)。他依然是一個(gè)浪漫主義者，他把這兩者做了結(jié)合，從中鍛造出勃拉姆斯特有的這種古色古香的音樂風(fēng)范，并將沉郁的意蘊(yùn)和懷舊的境界發(fā)揮到極致。

在藝術(shù)中必定不能光靠吸取前人、完全模仿前人或跟著前人走，那是不可能有自己的出路的，勃拉姆斯畢竟是一個(gè)時(shí)代之子，還是處在浪漫主義的19世紀(jì)中，所以，他的音樂又有強(qiáng)烈的抒情強(qiáng)度和色彩的飽和度，他依然是個(gè)浪漫之子，依然延續(xù)了整個(gè)時(shí)代對(duì)抒情和色彩的偏好，甚至予以強(qiáng)化和升華。比如，他對(duì)雙簧管這個(gè)樂器的深入地開掘，雙簧管是特別甜美、非常浪漫主義的一個(gè)樂器。他的D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，作曲于1877 年，也是勃拉姆斯完全成熟的一個(gè)作品。他的慢樂章的出色發(fā)揮，幾乎是自我陶醉式的放縱，但是，這個(gè)放縱背后其實(shí)都是有很穩(wěn)健的控制。這是與貝多芬的D 大調(diào)兩個(gè)作品在質(zhì)量上是完全平起平坐的。它的第二樂章這樣來寫，一開端就完完全全是雙簧管的大段的獨(dú)奏，極端的甘美。這個(gè)音樂只有浪漫主義19 世紀(jì)才寫的出，所以勃拉姆斯他用筆也可以很大膽，他可以寫得非常甜。這個(gè)音樂是很讓人感動(dòng)的，因?yàn)樘貏e甜美，雙簧管用得出色的不得了，雙簧管這個(gè)樂器在這一段得到了非常淋漓盡致地發(fā)揮。第一段就是一大段雙簧管的領(lǐng)奏，接著是小提琴的纏繞變奏；第二段小提琴跟樂隊(duì)之間是多么豐富的對(duì)答還有穿插，那都是勃拉姆斯特有的。所以，我們看到勃拉姆斯也有非常浪漫主義的時(shí)候，這是一方面，他的抒情的強(qiáng)度，這種甜蜜度，這種飽和度都是很少有人能達(dá)到的。而另外一方面，他也吸收了浪漫主義和聲的色彩，特別是極大地豐富了調(diào)性，與和聲的這種遠(yuǎn)關(guān)系，這樣一種和半音的和聲控制。勃拉姆斯的和聲視域非常寬，它可以很快地走到另外的調(diào)上去，但是，又馬上把它轉(zhuǎn)回來。所以，聽上去色彩很豐滿，但是，絕對(duì)不喪失控制。他這和聲跟李斯特就完全不一樣。有的時(shí)候色彩很豐富，但無法讓人深刻的了解并認(rèn)識(shí)到真實(shí)情感，一下子很漂亮，但是，他沒有很深的這種結(jié)構(gòu)力。而勃拉姆斯不會(huì)這樣，他有很豐富的色彩，但是，他那個(gè)調(diào)子都是完全控制住的，所以，這種和聲的色彩的飽和度也是典型的浪漫派。

五、結(jié)束語

在浪漫主義音樂時(shí)期，文學(xué)藝術(shù)作品的自由創(chuàng)作十分流行，它潛意識(shí)地引導(dǎo)不同交叉學(xué)科或?qū)W派間相互學(xué)習(xí)與借鑒。舒曼與勃拉姆斯的音樂作品在浪漫主義時(shí)期家喻戶曉，深得廣大人民的喜愛和贊頌，同時(shí)，鋼琴小品也是當(dāng)時(shí)時(shí)代發(fā)展演變出來的特有的具有民族特性的時(shí)代產(chǎn)物。浪漫主義鋼琴小品在逐步發(fā)展過程中，舒曼的鋼琴小品位于承前啟后的重要階段，把鋼琴小品推上了一個(gè)新的發(fā)展階段。不管是創(chuàng)作體裁的種類，還是創(chuàng)作的音樂作品的數(shù)量，又或是對(duì)后世產(chǎn)生的影響，沒有人能代替舒曼在音樂歷史上的地位。而勃拉姆斯在繼承舒曼作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又結(jié)合自身的因素，對(duì)其進(jìn)行改造和發(fā)揚(yáng)，將浪漫主義傳承下來，使得后人能欣賞到如此偉大的藝術(shù)瑰寶。