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        肖邦《升c小調(diào)夜曲的演奏方法與藝術(shù)特色》

        2022-11-19 13:35:01張爽
        藝術(shù)品鑒 2022年6期
        關(guān)鍵詞:夜曲觸鍵小調(diào)

        張爽

        (西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)

        《升c 小調(diào)夜曲》這首作品是肖邦在夜曲創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的代表,能夠在一定程度上反映出肖邦當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思想和藝術(shù)創(chuàng)造力。這首曲子不僅繼承了傳統(tǒng)的小夜曲表現(xiàn)手法,而且使小夜曲的形式趨于自由,內(nèi)容也更多樣化,更加激越完善。因此,在本次研究中,筆者將以《升c 小調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格和演奏方法為切入點(diǎn),并通過(guò)資料收集、文獻(xiàn)閱讀、樂(lè)譜分析等方式來(lái)對(duì)本課題進(jìn)行深入探究,來(lái)分析這首鋼琴曲是如何來(lái)展現(xiàn)曲目之中的藝術(shù)風(fēng)格以及用怎樣的彈奏技巧來(lái)表現(xiàn)和詮釋作品中的思想和精神。希望本文的研究能夠有效地幫助鋼琴?gòu)椬嗾吒玫厝ジ形蜻@首作品,掌握更細(xì)膩的彈奏技巧,了解夜曲這一音樂(lè)體裁的藝術(shù)魅力,從而更酣暢淋漓的展現(xiàn)作品中豐富的感情色彩,把握其藝術(shù)特色。

        一、夜曲的起源與發(fā)展

        1812 年,對(duì)夜曲早期發(fā)展具有重要意義,這一年,愛(ài)爾蘭鋼琴家約翰·菲爾德創(chuàng)作了一種富有歌唱性和詩(shī)意的鋼琴曲體裁,他將這種體裁稱為夜曲,并且發(fā)表了自己的第一首夜曲。在這段時(shí)間里,許多很類似于夜曲風(fēng)格的作品以其他標(biāo)題的形式相繼出現(xiàn)。在夜曲發(fā)展創(chuàng)作的早期,只有約翰·菲爾德周圍的音樂(lè)家,才敢于直接模仿這種音樂(lè)風(fēng)格,夜曲這種音樂(lè)風(fēng)格逐漸發(fā)展起來(lái),并被人們所熟知是在1830 年左右。1830 年之后,夜曲這種音樂(lè)體裁就越來(lái)越流行,作曲家們?cè)谛问胶惋L(fēng)格上也愈發(fā)熟稔。

        二、肖邦的夜曲創(chuàng)作與發(fā)展

        肖邦一生共創(chuàng)作了21 首夜曲,其中有6 首在華沙創(chuàng)作,剩余的都是在巴黎生活期間。肖邦通過(guò)交響樂(lè)的發(fā)展技巧、浪漫的情感色彩、個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言等表現(xiàn)形式,帶領(lǐng)夜曲進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域。肖邦對(duì)于夜曲的不僅僅是繼承,更多的方面是發(fā)展。首先,旋律運(yùn)用唱歌性、宜敘性、華彩性等技法,通過(guò)“加花變奏”使旋律線條和音樂(lè)的總體形式更加完美;在和聲的編排上,肖邦不僅保留了古典主義時(shí)期和聲的傳統(tǒng)風(fēng)格,而且大膽運(yùn)用創(chuàng)新的和聲表現(xiàn)手法,深入表達(dá)了作品的主題;此外,肖邦夜曲通過(guò)頻繁的速度和節(jié)奏轉(zhuǎn)化,創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的旋律線條。夜曲的整體速度和節(jié)奏通常緩慢;最后,在表達(dá)的內(nèi)容上,后期的肖邦夜曲更多的是對(duì)大自然的描繪與贊美,通過(guò)柔美的旋律直達(dá)人類內(nèi)心的情感世界,早期憂郁傷感的思想之情已經(jīng)逐漸擺脫。

        三、《升c小調(diào)夜曲》的演奏方法

        鋼琴的演奏技法包括連奏、對(duì)比性旋律的觸鍵方法、快速跑動(dòng)的觸鍵方法等,每一種演奏法想要實(shí)現(xiàn)則需要不同的動(dòng)作。不同時(shí)期、風(fēng)格的作品所配合的技巧也有很大的不同,如《升c 小調(diào)夜曲》中,有許多長(zhǎng)線條、深呼吸式的句子,演奏時(shí)需要很多連奏方法,每種方法都需要不同的手、手腕、甚至手指的動(dòng)作。演奏者需要掌握一些基本的演奏技法,才能更全面地掌握作品的音樂(lè)風(fēng)格,更完整地詮釋作品。

        (一)觸鍵方法

        1.連奏

        肖邦夜曲重在表達(dá)寧?kù)o、自由的音樂(lè)意境和氛圍。因此,這對(duì)表演者的要求很高,他們必須演奏溫和的旋律,并具有歌唱性的觸鍵。要達(dá)到這種要求,則需要演奏者在彈奏夜曲的過(guò)程中,在腦海中形成畫面感,內(nèi)心有對(duì)所彈奏的曲子有歌唱性追求。

        而且夜曲的演奏需要通過(guò)很多彈奏方式來(lái)呈現(xiàn),連奏是常見(jiàn)的一種。連奏是指在彈奏的整個(gè)過(guò)程中,手指幾乎不與琴鍵分離,一直隨著旋律滑行。連奏的技巧是在彈奏的時(shí)候觸鍵的速度不能太快,同時(shí),應(yīng)該用手指有彈性的部分來(lái)觸鍵。

        在《升c 小調(diào)夜曲》中,主題在5-12小節(jié),主題旋律的線條非常清晰,節(jié)奏相對(duì)輕松,充滿歌唱性。主題旋律上方有一個(gè)legato 的字樣,這表明音樂(lè)具有抒情性和情感浪漫性,必須使用連奏方法演奏連貫的聲音。因此,在演奏這首曲子時(shí),我們心里首先要有一個(gè)演奏音色的一般概念,然后,有表情地把樂(lè)譜唱出來(lái)。這個(gè)時(shí)候,首先要注意樂(lè)句的劃分。一般來(lái)說(shuō),句子的結(jié)尾是自然漸弱的,手腕應(yīng)該輕輕抬起,就像唱歌時(shí)的呼吸一樣。彈奏時(shí),手指應(yīng)稍平,手和手腕應(yīng)通過(guò)按鍵自然按壓,音應(yīng)彈到底,每個(gè)音必須清晰一致地彈奏,并在音與音之間實(shí)現(xiàn)平滑過(guò)渡,這需要手、手腕、手掌和手指之間的良好配合。演奏時(shí),雙手應(yīng)完全放松,手腕不應(yīng)隨意搖動(dòng),否則音色會(huì)變得不均勻。

        2.對(duì)比性旋律的觸鍵方法

        除了抒情的旋律外,肖邦的夜曲也有大量戲劇性的對(duì)比旋律。這些戲劇性的對(duì)比旋律,大多是通過(guò)連續(xù)的和弦和音程來(lái)表達(dá)的。因此,在演奏時(shí),也應(yīng)區(qū)別于演唱的表現(xiàn)方式,在關(guān)鍵活動(dòng)、深度和速度上有所變化。這種比較的演奏方法,不僅可以改變音樂(lè)形象的對(duì)比度,而且可以使反復(fù)出現(xiàn)的主題旋律反映另一種情感。

        在這首夜曲的開(kāi)頭,前四個(gè)部分是引子,自升起一個(gè)C 小調(diào)的主和弦開(kāi)始,用和弦音階法向下以屬和弦結(jié)束。彈奏這四個(gè)小節(jié)時(shí),不應(yīng)增加左手按鍵的重量。重點(diǎn)是突出柱式和弦中右手的高音部分,保持高聲部歌唱性連奏,不應(yīng)忽視右手保持音?C。只有充分發(fā)揮和聲部分的效果,才能使聲音層次立體化。每?jī)尚」?jié)需要斷一次句,后兩節(jié)是前兩節(jié)的重復(fù)。落鍵時(shí)兩只手必須緩慢且整齊地放下。需要使用我們的手臂的力量,并盡量使我們的手指接觸面積更大,以實(shí)現(xiàn)深刻且厚重的音色。第1-2 節(jié)和第3-4 節(jié)中的處理方法是有差異的,強(qiáng)弱對(duì)比要明顯。在觸摸按鍵的過(guò)程中,雖然彈奏了和弦,但手指的力量控制應(yīng)該非常嚴(yán)格,在彈奏和弦的過(guò)程中也會(huì)貼鍵。

        3.快速跑動(dòng)的觸鍵方法

        快速跑動(dòng)觸鍵方式可以采用手指貼鍵的方法,來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)均勻、柔美綿長(zhǎng)的音型的表達(dá)。在演奏快速跑動(dòng)的旋律,整體上還是要采用輕巧的觸鍵方式,但是,輕巧不代表下鍵淺,而正好相反,且下落速度快。必須在手指的第一個(gè)關(guān)節(jié)處停止,以確保每個(gè)音都得以均勻清晰地彈奏。

        如曲子中第49 小節(jié)華彩句,要想演奏這句帶有半音階的旋律,不僅要注意按鍵的正確,還要確保整體音色的一致性,不要因?yàn)橥粡?qiáng)的一個(gè)音而破壞旋律線條的整體走向。特別是在演奏半音階時(shí),不要太快,以免音不清晰。通過(guò)手腕的動(dòng)作,手指可以輕松地控制鋼琴的表面,并嘗試在一次操作中完成它。可以借助手腕的動(dòng)作使手指輕松地劃過(guò)琴面,同時(shí)保持手掌平穩(wěn),通過(guò)手指快速跑動(dòng)的方式觸鍵,來(lái)達(dá)到輕盈,明快的效果。

        (二)踏板的運(yùn)用

        踏板的運(yùn)用使鋼琴歌唱性旋律得到更好的體現(xiàn),同時(shí),也豐富了肖邦音樂(lè)的色彩性、功能性,從而達(dá)到與眾不同的藝術(shù)效果。踏板的長(zhǎng)度和深度必須根據(jù)音樂(lè)的情緒和內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)調(diào)整,只有這樣才能始終如一、流暢地演奏旋律。通過(guò)對(duì)踏板的正確使用,可以豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)形式,達(dá)到不同的音響效果。

        1.長(zhǎng)踏板

        長(zhǎng)踏板是彈奏歌曲時(shí)最常用的踏板。它主要用于句子長(zhǎng)、旋律波動(dòng)小、和聲轉(zhuǎn)換次數(shù)少的樂(lè)句語(yǔ),通常持續(xù)一小節(jié)甚至更長(zhǎng)時(shí)間。如果你需要締造豐滿的音色和宏高的音量,你應(yīng)該深踩踏板至底部,而將踏板踩到合適的深度時(shí),則能獲得清晰的音符和單純的樂(lè)句。

        在演奏長(zhǎng)踏板樂(lè)句時(shí),要根據(jù)樂(lè)句的氣息及連線踩下長(zhǎng)音踏板,體現(xiàn)宜敘性的旋律??梢悦?jī)尚」?jié)更換一次踏板,根據(jù)不同情緒的需要,在有踏板痕跡的地方踩下連續(xù)音踏板,在踏板痕跡消失的地方快速松開(kāi)踏板,這樣可以營(yíng)造出曲子所要表達(dá)的氛圍與感情。

        2.短踏板

        短踏板主要用于句短、旋律波動(dòng)較大和和聲轉(zhuǎn)換次數(shù)更多的樂(lè)句。這類踏板的切換頻率相對(duì)較高,通常以節(jié)拍為單位。需要注意的時(shí),因?yàn)槎烫ぐ灞乳L(zhǎng)踏板切換更頻繁。彈奏時(shí),確保前一個(gè)音或和聲與后一個(gè)音或和聲之間的連續(xù),且中間沒(méi)有中斷。因此,在彈奏時(shí),一定要認(rèn)真把握踩踏板的時(shí)機(jī),避免聲音模糊和混亂,嚴(yán)重影響音樂(lè)形象的表現(xiàn)。

        演奏時(shí),還需要在每個(gè)小節(jié)切換一次踏板。首先,跟音踏板的使用與第一個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)時(shí),在下一個(gè)和聲中出現(xiàn)第一個(gè)聲音時(shí),抬起踏板。最后,在手指離開(kāi)按鍵之前,再次快速踩下踏板,并重復(fù)此循環(huán)。通過(guò)這種方式,音樂(lè)可以確保樂(lè)句之間的不間斷發(fā)展和和聲切換的平穩(wěn)過(guò)渡。

        四、《升C小調(diào)夜曲》的藝術(shù)特色

        肖邦不僅擴(kuò)展了鋼琴體裁的范圍,而且改進(jìn)了原有的鋼琴音樂(lè)體裁,突破了創(chuàng)作原鋼琴音樂(lè)體裁的局限,豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。他廣泛使用了的半音、修飾音、雙音,將旋律推進(jìn)與和聲發(fā)展融合為明亮的三維線條。這在《升c 小調(diào)夜曲》得到了充分的體現(xiàn)。

        (一)特殊節(jié)奏的運(yùn)用

        “升c 小調(diào)夜曲”使用了一些特殊的節(jié)奏,如顫音、附點(diǎn)、三連音、休止符。整個(gè)曲子從頭到尾都是在這樣的節(jié)奏下進(jìn)行的,因此,表現(xiàn)出一點(diǎn)憂傷。左手節(jié)奏型(XXXX XXXX)被廣泛使用。此時(shí),右手的單旋律線條牢牢抓住了音樂(lè)在左手有規(guī)律的重復(fù)節(jié)奏下所表達(dá)的情感。像歌劇一樣,在心中蕩起層層漣漪。

        在歌曲的第5-8 節(jié)中,顫音、附點(diǎn)、三連音、休止符的使用,使歌曲魅力靈活而富有感情,使人們不可避免地陷入委婉的旋律之中。顫音的使用賦予了旋律波浪般的感覺(jué),并在保持2/2 的節(jié)拍不變時(shí),打破一定的音樂(lè)節(jié)奏,使音樂(lè)形象更加厚重和不同尋常。附點(diǎn)、三連音、休止符的使用,配合左手伴奏,使旋律線條流暢優(yōu)美,但在不經(jīng)意間表現(xiàn)出倔強(qiáng)的性格,使得整體發(fā)人深省。

        (二)旋律的即興性

        通過(guò)研究肖邦夜曲的旋律特征,我們發(fā)現(xiàn)音樂(lè)的藝術(shù)處理對(duì)于音樂(lè)形象的塑造是很重要的。作曲家除了超凡的天賦,還必須有一顆感性的心,一顆富有想象力的頭腦和一個(gè)非常敏銳的觀察力。只有這樣,他們才能確保在藝術(shù)處理音樂(lè)時(shí),能夠更自由、更真誠(chéng)地發(fā)揮個(gè)人感情。

        《升c 小調(diào)夜曲》音樂(lè)形式完整,句子清晰,線條感很強(qiáng)。在曲子的結(jié)尾,肖邦連續(xù)四次使用加花裝飾性變奏,這便是當(dāng)情緒達(dá)到一定程度時(shí)的即興創(chuàng)作,使復(fù)雜的裝飾性音做到了旋律化歌唱,并充分融入主題旋律,在看似“結(jié)束”的樂(lè)句之后,對(duì)有限的音樂(lè)素材進(jìn)行了無(wú)限的拓展,并延伸了大量多彩的內(nèi)容,這正是他非凡氣質(zhì)和浪漫個(gè)性的自然表現(xiàn)。即興性也是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作最具特色的特征之一,音樂(lè)家的創(chuàng)作與“理性”無(wú)關(guān),肖邦在音樂(lè)創(chuàng)作中提倡自由,強(qiáng)調(diào)個(gè)性。

        五、結(jié)論

        通過(guò)對(duì)《升c 小調(diào)夜曲》的音樂(lè)分析和理解,我們可以感受到肖邦的音樂(lè)具有鮮明的民族風(fēng)格和浪漫主義色彩。肖邦在夜曲的創(chuàng)作中,在體裁形式、作曲技法等方面,都是沿用特定的表現(xiàn)手法和曲式結(jié)構(gòu),但其作品的整體布局和表現(xiàn)形式都充分體現(xiàn)了其浪漫主義色彩的鮮明特點(diǎn)。他的作品通常比較強(qiáng)調(diào)自身的主觀感受,注重個(gè)人情感的表達(dá)。通過(guò)提高和聲的表現(xiàn)能力、注重和聲的色彩性運(yùn)用等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)作曲技法與現(xiàn)實(shí)生活的完美結(jié)合,創(chuàng)作出極具藝術(shù)魅力的傳世經(jīng)典作品。對(duì)《升c 小調(diào)夜曲》的分析,它為今后更好地解讀肖邦夜曲提供了詳細(xì)的理論依據(jù),也讓我們真正體會(huì)到肖邦在創(chuàng)作夜曲中傾注的真實(shí)感受。

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