李思涵，蔡兆梅

（1.西北師范大學(xué) 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070；2.蘭州城市學(xué)院 教育學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

一、引言

一首作品，一段旋律，以歌聲記錄時(shí)代，用紅歌講述黨史，在紅色歌曲中回顧中國共產(chǎn)黨百年苦難輝煌歷史，展開中國共產(chǎn)黨百年來波瀾壯闊、氣勢恢宏的如歌畫卷。

“一艘紅船哎，南湖浪里來，經(jīng)風(fēng)雨歷險(xiǎn)灘，奮勇向前開?。ㄗ髌贰都t船向未來》）”在中國共產(chǎn)黨建黨之際，一只小小紅船承載著中國人民的重托和中華民族的希望，穿過驚濤駭浪，渡過湍河急流，經(jīng)過血與火的洗禮最終乘風(fēng)破浪成為領(lǐng)航新中國行穩(wěn)致遠(yuǎn)的巍巍巨輪[1]?？v觀百年黨史和新中國史，中國共產(chǎn)黨人開天辟地、勇立潮頭的首創(chuàng)精神，堅(jiān)定理想信念、初心不改的偉大建黨精神，立黨為公、執(zhí)政為民的奉獻(xiàn)精神，驅(qū)動(dòng)著雙槳讓小船推開波浪，推動(dòng)這艘“小小紅船”破浪前行。站在“兩個(gè)一百年”的歷史交匯點(diǎn)，“紅船向未來，奮勇向前開！”中國共產(chǎn)黨以實(shí)干為舟，以奮斗為槳，劈波斬浪，高歌遠(yuǎn)航。

二、奪取新民主主義革命偉大勝利時(shí)期的紅色歌曲

一百年前，命途多舛的中華大地上，無數(shù)仁人志士前赴后繼，在艱難困苦中摸爬滾打，逐漸凝聚成一股力量。1921年7月23日，平地一聲雷！先進(jìn)的知識(shí)分子因志同道合而聚集，一個(gè)偉大的組織——中國共產(chǎn)黨應(yīng)運(yùn)而生。中國共產(chǎn)黨誕生之初就堅(jiān)定舉起馬克思主義旗幟，點(diǎn)亮中華民族偉大復(fù)興的燈塔，始終把為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興作為初心使命，越過一個(gè)又一個(gè)艱難阻礙，戰(zhàn)勝一個(gè)又一個(gè)艱難困苦，變得越發(fā)堅(jiān)強(qiáng)有力[2]。從建黨之初的50多名黨員，到新中國成立時(shí)的448萬名黨員，再到如今擁有基層黨組織超過486萬個(gè)、黨員約9515萬名的世界第一執(zhí)政大黨，贏得全世界1/5人口的擁戴。這一切，都源于100年前那個(gè)偉大的決定。此后，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民百折不撓、浴血奮戰(zhàn)，創(chuàng)造了新民主主義革命的偉大成就，探索出一條實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興之路[3]。

作家王蒙在一篇文章中指出：“在革命戰(zhàn)爭中，作品屬于革命者，屬于人民。對(duì)立面的窘態(tài)之一是無歌可唱。自古中國政治斗爭中失敗者的遭遇被叫做‘四面楚歌’”[4]。中國共產(chǎn)黨就是這樣帶領(lǐng)著中國人民一路高歌前行，從黑夜走向黎明，從苦難走向輝煌。從《北方吹來十月的風(fēng)》將馬克思列寧主義傳入中國，到新民主主義革命取得偉大勝利的28年間，一大批紅色歌曲伴隨中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民從勝利走向勝利[5]?！豆まr(nóng)聯(lián)盟歌》《工農(nóng)兵聯(lián)合起來》《國民革命歌》《農(nóng)友歌》《勞工歌》等作品響徹大江南北，將工農(nóng)運(yùn)動(dòng)推向高潮；《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》《上前線去》《井岡山上太陽紅》等，反映了根據(jù)地人民群眾支持黨領(lǐng)導(dǎo)的革命政權(quán)和熱愛紅軍的革命情感；《七律·長征》唱出“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑”的豪邁氣概，《會(huì)師歌》唱響了“二萬五千里長征”取得偉大勝利；《松花江上》《到敵人后方去》《義勇軍進(jìn)行曲》《黃河大合唱》《游擊隊(duì)之歌》《大刀進(jìn)行曲》等，激勵(lì)著一批批抗日將士和愛國學(xué)生一往無前走向抗日戰(zhàn)爭的最前線，發(fā)出“大刀向鬼子們的頭上砍去”的有力吶喊，威震敵膽！這些紅色歌曲是戰(zhàn)斗的號(hào)角，喚起億萬民眾奮起勇涌抗擊日本侵略者，表現(xiàn)了在中國共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下千軍萬馬奔赴疆場，前方后方一齊抗日的英雄氣概[6]；《南泥灣》《解放區(qū)的天是明朗的天》等，真實(shí)反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命圣地——延安“又戰(zhàn)斗又生產(chǎn)”的團(tuán)結(jié)祥和；從《延安頌》大批愛國青年乘著歌聲的翅膀奔向延安，投入到革命的洪流中，到“向前！向前！我們的隊(duì)伍向太陽！向最后的勝利！向全國的解放！”[7]。這些紅色歌曲激勵(lì)中華兒女同仇敵愾、共御外敵，見證著中國共產(chǎn)黨浴血奮戰(zhàn)的歷程，承載著中華民族共同的追求。

這一歷史時(shí)期的紅色經(jīng)典作品不勝枚舉，其中最具代表性的當(dāng)屬由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》和光未然作詞、冼星海作曲的《黃河大合唱》。

1931年“九·一八”事變爆發(fā)，日本侵略者占領(lǐng)我國東三省，中國人民處在水深火熱中，中華民族處于生死存亡的危急關(guān)頭。為喚起億萬民眾同仇敵愾、團(tuán)結(jié)御敵的英雄氣概，《義勇軍進(jìn)行曲》誕生了！它最初是影片《風(fēng)云兒女》的主題曲。隨著此影片的上映及“一二·九”學(xué)潮運(yùn)動(dòng)，抗日救亡運(yùn)動(dòng)的巨浪，抗日戰(zhàn)爭的烽火，解放戰(zhàn)爭的硝煙風(fēng)起云涌[8]。這首震撼人心的戰(zhàn)歌迅速傳唱全國，響徹中華大地、四海九州，并享譽(yù)海外甚至在全世界廣為流傳。在那難忘的血與淚交織的歲月里，《義勇軍進(jìn)行曲》以激昂向上、嘹亮雄壯的旋律和富有號(hào)召力的曲調(diào)，鼓舞著億萬同胞，為捍衛(wèi)祖國的領(lǐng)土和中華民族的尊嚴(yán)，萬眾一心、冒著敵人的炮火，前進(jìn)！它是戰(zhàn)斗的號(hào)角，是悲壯的吶喊：中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)刻！激勵(lì)著億萬中華兒女奮不顧身抗擊日本帝國主義的侵略，激勵(lì)著中華兒女奮勇前進(jìn)解放全中國，建設(shè)全新的社會(huì)主義國家。

《義勇軍進(jìn)行曲》為非方整性結(jié)構(gòu)的長短句曲式，采用進(jìn)行曲速度。作品的前奏猶如沖鋒的號(hào)角，如密集的戰(zhàn)鼓頻頻作響，表現(xiàn)出億萬中華兒女面對(duì)民族危亡的嚴(yán)峻形勢而發(fā)出急切吶喊。聶耳匠心獨(dú)運(yùn)，創(chuàng)造性地將西洋大調(diào)和中國五聲調(diào)式相巧妙融合，旋律為大調(diào)式的主和弦的反復(fù)，使樂曲顯得鏗鏘有力，成為一支號(hào)召全國人民奮起抗日的強(qiáng)軍戰(zhàn)歌。尤其是“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”是全曲的最強(qiáng)音，由此引出中華兒女那被列強(qiáng)壓迫許久發(fā)自內(nèi)心的有力的吼聲：起來！起來！起來！！這種號(hào)角式的音調(diào)，激勵(lì)了無數(shù)英雄兒女冒著敵人的炮火硝煙前進(jìn)[9]。由于該詞曲所具有的深沉歷史背景與動(dòng)人心弦的藝術(shù)感染力，引發(fā)了不同時(shí)代的中華兒女的共鳴，該作品在新中國成立后被暫定為代國歌，后又被正式定為中華人民共和國的國歌。

《黃河大合唱》創(chuàng)作于1938年秋冬，著名詞作家光未然在隨抗日部隊(duì)行軍至黃河壺口瀑布東渡黃河時(shí)，親眼目睹了黃河的波濤洶涌，祖國山川的雄偉奇麗以及抗日戰(zhàn)士們英勇的身姿，這些種種景象激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。1939年1月他抵達(dá)延安后，便懷著高漲的愛國熱情創(chuàng)作了一篇大型配樂詩朗誦《黃河吟》。作品以中華民族的母親河——黃河為背景，用生動(dòng)的藝術(shù)形象，壯闊的歷史場景和磅礴的曲式曲調(diào)氣勢，表現(xiàn)了黃河兒女的英雄氣概。在這年延安的除夕聯(lián)歡會(huì)上組織并朗誦了此作，著名作曲家冼星海聽后既感動(dòng)又興奮，表示要為演劇隊(duì)創(chuàng)作《黃河大合唱》。在延安，冼星海抱病連續(xù)寫作了6天，于3月31日完成了《黃河大合唱》的作曲，至此民族精神的史詩、千古絕響——《黃河大合唱》創(chuàng)作完成。作品由八個(gè)樂章組成，音調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，作品氣勢宏偉磅礴，具有鮮明的民族風(fēng)格。作品以抗日和愛國兩個(gè)主題為中心，各個(gè)樂章都有不同的音樂風(fēng)格與表現(xiàn)形式。從通過不同的人物形象表現(xiàn)出炮火硝煙中的人民內(nèi)心的苦難到想擁有一個(gè)安寧家園的戰(zhàn)斗決心一步步展開，直至磅礴激昂的終曲，使聽眾的情緒共鳴達(dá)到了最高點(diǎn)[10]。樂章與樂章之間的鮮明對(duì)比使這部作品極具故事性與藝術(shù)性。展現(xiàn)出黃河兒女的英雄氣概，熱情謳歌了中華民族堅(jiān)貞不屈、奮勇抗擊侵略者的大無畏精神以及誓死保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)華北、保衛(wèi)全中國的堅(jiān)強(qiáng)決心。

《黃河大合唱》問世便被迅速傳唱至祖國的長城內(nèi)外、大江南北，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，它無疑對(duì)中國人民抗擊日寇起到了極好的激勵(lì)和鼓舞作用，成為了中華民族抗日救亡的心靈支撐與精神支柱，表現(xiàn)了中華民族偉大而又堅(jiān)強(qiáng)的抗日愛國精神。在藝術(shù)形式上《黃河大合唱》采取詩朗誦與音樂并行的方法，以詩朗誦為先導(dǎo)哭訴民族的災(zāi)難，控訴侵略者的殘暴，喚醒黃河兒女保衛(wèi)美麗家園的頑強(qiáng)意志；在音樂處理上將氣勢恢宏的合唱表現(xiàn)形式與豐富多彩民族交響樂相結(jié)合，表現(xiàn)出我們中華民族的偉大精神和不可戰(zhàn)勝的力量以及中國人民誓死與日本侵略者頑強(qiáng)斗爭的英雄氣概。這部經(jīng)典作品在國際音樂舞臺(tái)上受到高度評(píng)價(jià)，為中國大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。

此外，《國際歌》《工農(nóng)兵聯(lián)合起來》《秋收起義歌》《三大紀(jì)律，八項(xiàng)注意》《八月桂花遍地開》《團(tuán)結(jié)就是力量》《白毛女》《東方紅》等等。這些革命作品匯集在一起，就是一部唱響中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民從新民主主義革命到新中國成立的歷史，充分說明了“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的真理，激勵(lì)著一代又一代的青年奮發(fā)圖強(qiáng)，是中華民族一筆寶貴的精神財(cái)富。

三、完成社會(huì)主義革命和推進(jìn)社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的紅色歌曲

1949年10月1日中華人民共和國成立，以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨人向全世界莊嚴(yán)宣告，中國人民從此站起來了！長期積壓在中國人民頭上的三座大山被徹底推翻，往日一切封建的精神桎梏被打碎，新生的人民共和國正如噴薄欲出的朝陽冉冉上升[11]。一批又一批歌頌黨、歌唱祖國的紅色歌曲響徹神州大地?！冻礁杞o黨聽》《歌唱祖國》《我愛北京天安門》《我們是共產(chǎn)主義接班人》《我們走在大路上》《人民軍隊(duì)忠于黨》《祖國大地任我走》《高舉革命大旗》等，深情抒發(fā)了對(duì)黨和社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的熱愛之情。

建立不久的人民政權(quán)百廢待興，但是美國武裝干涉朝鮮內(nèi)戰(zhàn)，并悍然越過“三八線”，把戰(zhàn)火燒到中朝邊境。在這危急關(guān)頭，中國共產(chǎn)黨以非凡氣魄和膽略果斷作出抗美援朝、保家衛(wèi)國的歷史性決策，人民解放軍響應(yīng)祖國號(hào)召，“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，奔赴異國他鄉(xiāng)保家衛(wèi)國?！吨袊嗣裰驹杠姂?zhàn)歌》《我的祖國》《英雄贊歌》《我是一個(gè)兵》等作品激勵(lì)著志愿軍戰(zhàn)勝了武裝到牙齒的以美國為首的聯(lián)合國軍，打破了美國不可戰(zhàn)勝的神話；抗美援朝的偉大勝利進(jìn)一步鞏固了新中國政權(quán)，提高了新中國的國際地位，為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國人民建設(shè)社會(huì)主義贏得和平穩(wěn)定的環(huán)境。

隨著社會(huì)主義革命與建設(shè)的需要，一支支歌唱民族團(tuán)結(jié)、凝聚中華民族力量的作品唱響了大江南北、長城內(nèi)外?！睹飨扇藖怼贰栋⑼呷嗣癯赂琛贰斗磙r(nóng)奴把歌唱》深情地抒發(fā)了各族人民對(duì)黨、領(lǐng)袖和社會(huì)主義的熱愛?；貞浉锩鼩v史，從革命歷史中汲取力量以及成為這一時(shí)期紅色歌曲的主題，《娘子軍連歌》《洪湖水浪打浪》《珊瑚頌》《黨啊，親愛的媽媽》《紅梅贊》《繡紅旗》《長征組歌》等都是膾炙人口歌頌黨歌頌社會(huì)主義建設(shè)的作品。其中的《七律·長征》氣勢磅礴，長唱不衰。同時(shí)，著名的樣板戲又稱革命樣板戲誕生了，許多經(jīng)典有膾炙人口的作品例如：《紅燈記》《白毛女》《紅色娘子軍》等。

該歷史時(shí)期內(nèi)最具影響力的代表作當(dāng)屬《東方紅》，是我國第一部大型音樂歌舞史詩。為新中國成立15周年國慶獻(xiàn)禮、周恩來總理親自擔(dān)任總導(dǎo)演、3500名藝術(shù)家云集參演的空前偉大經(jīng)典作品。該史詩由30多首紅色歌曲與20多段舞蹈組成，其中也包括5首大合唱、18段朗誦、7支表演唱?！稏|方紅》有8場，依次為：東方的曙光、星光燎原、萬水千山、抗日的烽火、埋葬蔣家王朝、中國人民站起來、祖國在前進(jìn)、世界在前進(jìn)[12]?！稏|方紅》以其不可阻擋的革命氣勢和雄偉壯麗的場景，高度概括了從中國共產(chǎn)黨誕生，第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、中華人民共和國成立這幾個(gè)重大歷史時(shí)期內(nèi)，全國人民在中國共產(chǎn)黨和毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下從事社會(huì)主義革命和建設(shè)的艱苦歷程，與此同時(shí)也表達(dá)出我國人民圖強(qiáng)奮發(fā)，更生自力，決心克服萬難，與全世界廣大受苦民眾攜手并進(jìn)，將偉大的社會(huì)主義革命事業(yè)進(jìn)行到底的意志。

音樂舞蹈史詩《東方紅》是我國音樂舞蹈界的一個(gè)新的重大成就，它采用了歌舞、大合唱、齊唱、獨(dú)唱、群舞、獨(dú)舞等多種藝術(shù)表現(xiàn)方法，將民族樂隊(duì)和西洋管弦樂隊(duì)有效融合，匯集了各個(gè)革命歷史時(shí)期的紅色經(jīng)典作品和舞蹈，重現(xiàn)了最具特征的歷史場面，歌頌了以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)中國人民不屈不撓進(jìn)行革命的偉大征程[13]。音樂舞蹈史詩《東方紅》以恢宏的氣勢，精湛的編排，優(yōu)美的舞蹈，膾炙人口的作品，以及革命精神和藝術(shù)表現(xiàn)形式的完美結(jié)合，形成了一種強(qiáng)大的藝術(shù)氛圍，使觀看者受到革命傳統(tǒng)與時(shí)代精神的雙重感染。

從“唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親”，到“太陽最紅毛主席最親”，再到“社會(huì)主義好”，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民一路高歌猛進(jìn)，從勝利走向勝利，嘹亮的歌聲響徹中華大地，掀起了社會(huì)主義建設(shè)高潮。

四、進(jìn)行改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)期的紅色歌曲

“1979年，那是一個(gè)春天……”一首《春天的故事》將改革開放的春風(fēng)吹向長城內(nèi)外。幾十年來春風(fēng)化雨，滋潤了這片古老的中華大地；幾十年砥礪前進(jìn)，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民譜寫了中國人民富起來的華美樂章。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的主旋律，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)音[14]。在這個(gè)日新月異、奮發(fā)有為的時(shí)代，《在希望的田野上》吹響改革開放的時(shí)代號(hào)角，《走進(jìn)新時(shí)代》見證了中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民把中國特色社會(huì)主義事業(yè)全面推向新階段新世紀(jì)的歷史性跨越，《科學(xué)發(fā)展觀之歌》闡釋可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，《江山》唱響中國共產(chǎn)黨“立黨為公，執(zhí)政為民”的理念?！兑磺袨榇蜈A》助力國防與軍隊(duì)建設(shè)，《五星紅旗》《北京歡迎你》《我和你》唱出奧林匹克精神，《七子之歌》《東方之珠》《1997，我的愛》見證香港、澳門回歸，回應(yīng)“一國兩制”?！队肋h(yuǎn)是人民子弟兵》《為了誰》歌頌抗洪搶險(xiǎn)、抗震救災(zāi)中可愛的人民子弟兵，《把一切獻(xiàn)給黨》《我和我的祖國》《我愛你中國》《祖國你好》《和諧中國》歌頌偉大的黨和親愛的祖國。《西部放歌》助力西部大開發(fā)，《咱老百姓》《燈火里的中國》展現(xiàn)新時(shí)期中國人民積極向上的精神面貌。一系列作品記載了在中國大地上發(fā)生的滄桑巨變，熱情謳歌中國共產(chǎn)黨取得的偉大歷史性成就。

這一歷史時(shí)期的經(jīng)典作品中最具代表性的作品為《春天的故事》和《走進(jìn)的時(shí)代》?！洞禾斓墓适隆酚墒Y開儒、葉旭全作詞，王佑貴譜曲，作品運(yùn)用白描的手法，以平和、親切、感人的音樂為主題，塑造了兩個(gè)重要的音樂形象，一個(gè)是鄧小平的領(lǐng)袖形象，一個(gè)是擁戴領(lǐng)袖的大眾音樂形象，這兩個(gè)形象交替出現(xiàn)，并運(yùn)用音區(qū)、音色、音調(diào)以及調(diào)性的對(duì)比，氣勢恢宏地展現(xiàn)了一幅史詩般壯麗的畫卷[15]。1997年春晚之后，《春天的故事》走進(jìn)了人們的視野，從此紅遍大江南北，久唱不衰，逐漸成為了改革開放作品的代名詞，也成為了一代中國人的記憶。

《春天的故事》作品結(jié)構(gòu)簡潔，由兩個(gè)獨(dú)立的自由段加尾聲構(gòu)成。第一樂段由四個(gè)樂句構(gòu)成，節(jié)奏平穩(wěn)、舒展，旋律婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，娓娓而歌，音調(diào)有濃郁的民間音樂風(fēng)味。第二樂段為中心唱段，主題根據(jù)前樂段主題變化發(fā)展而來。此段音樂親切、自然、活潑、深情，起伏有致，具有音樂旋律的線條美。曲調(diào)進(jìn)行至第二小段時(shí)（譜例1），音區(qū)在高處延續(xù)，拓寬了的節(jié)奏，大起大落的旋律進(jìn)行與前一小段形成對(duì)比。寬闊坦蕩的節(jié)奏，情深意切的音調(diào)，頓時(shí)把作品的內(nèi)在情緒推向高潮，作品含情脈脈的“春意”，逐漸得到深化，祖國處處“春”的基調(diào)得到升華；繼而“故事”的內(nèi)涵——人民群眾對(duì)可欽可敬的那位“老人”的贊頌之意，感激之情，表達(dá)得真切、自然。

樂段的最后部分（譜例2），使人深切感受到“春天的故事”給神州大地帶來了萬紫千紅的景象和中國人民決心邁開氣壯山河的新步伐以及對(duì)美好未來的憧憬之情。

此作品的特點(diǎn)是從頭至尾，歌聲均融化在“春意”中，描情述意，有情有味，以情動(dòng)人，以味感人，故而受到人們的喜愛。此歌尾聲又再現(xiàn)主題，唱起了這首作品的主題音調(diào)。由于“樂引”和尾聲均處理為合唱，與中心唱段的獨(dú)唱形成對(duì)比，且為中心唱段起了烘云托月、錦上添花的作用。首尾主題音樂兩相照應(yīng)，相映成趣，使美妙的歌聲縈懷于心，不絕于耳，回味無窮；令人久久難忘“春天的故事”[16]。

《走進(jìn)新時(shí)代》由蔣開儒作詞，印青作曲，在1998年的春晚大放異彩。這首作品旋律優(yōu)美抒情、親和質(zhì)樸、剛?cè)岵?jì)。在歌中勤勞勇敢的中國人民向偉大的祖國深情表白與傾訴，滿溢著豪邁熱愛之情，由此表達(dá)出以江澤民為首的第三代領(lǐng)導(dǎo)集體作為承前啟后的領(lǐng)路人帶領(lǐng)意氣奮發(fā)的中國人正進(jìn)行著接力賽，告訴世界中國命運(yùn)由中國自己主宰，展現(xiàn)出中華兒女以慷慨激昂的氣概高舉旗幟走進(jìn)美好的新時(shí)代[17]。該作品因其濃烈的跨世紀(jì)氣息與新時(shí)代藝術(shù)氣息深深感染著國人傳唱不衰，成為耳熟能詳?shù)拿炎?，作為獻(xiàn)給黨的第三代領(lǐng)導(dǎo)集體的禮贊之歌，與《東方紅》《春天的故事》擁有同等的藝術(shù)地位。

該曲從體裁來說屬于頌歌，結(jié)構(gòu)是無再現(xiàn)的單二部曲式，系降D宮五聲民族調(diào)式。前奏（1-8小節(jié)），采用“號(hào)角”式的節(jié)奏型，動(dòng)力性的三次節(jié)奏使得整個(gè)前奏充滿強(qiáng)烈推動(dòng)力。A段部分（9-16小節(jié)），主歌由兩段歌詞構(gòu)成分節(jié)歌，是陳述性兼有抒情性的樂段，旋律大氣、質(zhì)樸、深情（譜例3）。曲作者采用起、承、轉(zhuǎn)、合的創(chuàng)作技法，將中國民族音樂素材與西方音樂素材融為一體，使其曲調(diào)兼具濃重的民族風(fēng)格和鮮明的西洋大調(diào)式色彩；B段（17-24小節(jié)）部分，是純抒情性樂段，比前一段更具情感，間奏（25-28小節(jié)）為D.S做準(zhǔn)備，部分歌詞和主歌進(jìn)行2次連接（譜例4）。本作品副歌部分節(jié)奏動(dòng)感激情、奮發(fā)有力、積極昂揚(yáng)，恣意柔情，將音調(diào)重復(fù)、模進(jìn)，逐步積累情緒感情，在高潮出現(xiàn)之前將旋律線有意低落，然后奇峰突起，推出高潮。A、B兩部分，既有強(qiáng)烈對(duì)比，還有高度統(tǒng)一[18]。

B段副歌的歌詞更是富有文學(xué)色彩。層次清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，從“唱著東方紅”到“站起來”；從“講著春天的故事”到“富起來”；從“繼往開來”到“開創(chuàng)未來”，高度概括了三代領(lǐng)導(dǎo)人帶領(lǐng)中國人民艱苦奮斗、自強(qiáng)不息的光輝歷程；“我們唱著東方紅”表現(xiàn)出對(duì)幾代領(lǐng)導(dǎo)人最真摯最崇高的敬意。謳歌了黨的領(lǐng)導(dǎo)，表現(xiàn)了我國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下高舉鄧小平理論的偉大旗幟正朝著富強(qiáng)、民主、文明的新時(shí)代邁進(jìn)的豪邁心情。

一首首紅歌教化著一代代人成長，一代代人在紅色歌曲中汲取豐富的營養(yǎng)，從內(nèi)心深處感受到共產(chǎn)黨好、偉大祖國好和改革開放好，堅(jiān)定了跟黨走，為共產(chǎn)主義奮斗的理想和信念。實(shí)踐再次證明，中國共產(chǎn)黨所具有的無比堅(jiān)強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)力，是風(fēng)雨來襲時(shí)中國人民最可靠的主心骨。

五、開創(chuàng)中國特色社會(huì)主義新時(shí)代的紅色歌曲

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央統(tǒng)籌把握中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略全局和世界百年未有之大變局，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)億萬人民承前啟后、繼往開來，要新的歷史條件下繼續(xù)奪取中國特色社會(huì)主義偉大勝利。過去100年，中國共產(chǎn)黨向人民、向歷史交出了一份優(yōu)異的答卷[19]?，F(xiàn)在，中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民又踏上了實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)新的趕考之路。作品《我家在中國》《再唱為了誰》映射出在中國共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，面對(duì)突如其來的疫情，醫(yī)務(wù)工作者們逆行出征、白衣執(zhí)甲，為疫情防控提供有力支撐[20]。作品《和你在一起》助力決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)，唱出了第一書記和駐村工作隊(duì)與基層干部敢于斗爭、敢于拼搏，如期取得了勝脫貧攻堅(jiān)的偉大勝利。

為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，《共筑中國夢》和《復(fù)興的力量》詮釋了“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)；《社會(huì)主義核心價(jià)值觀之歌》《自信之歌》唱出了社會(huì)主義核心價(jià)值觀和堅(jiān)定“四個(gè)自信”的底氣?！稄?qiáng)軍戰(zhàn)歌》《我們從古田再出發(fā)》重塑軍魂的強(qiáng)軍戰(zhàn)歌，唱響了新時(shí)代為實(shí)現(xiàn)黨強(qiáng)軍目標(biāo)凝神聚氣，激發(fā)廣大官兵的戰(zhàn)斗精神、表現(xiàn)了人民軍隊(duì)的精神面貌；《絲路放歌》唱響了共建共享合作共贏的新“一帶一路”之歌；《生態(tài)文明之歌》《綠水青山》助力建設(shè)生態(tài)文明與美麗中國、樹立“五大發(fā)展理念”；《以人民為中心》《不忘初心》詮釋以人民為中心的發(fā)展思想，詮釋共產(chǎn)黨人的初心和使命。

從《南湖的船，黨的搖籃》到《光榮與夢想》，從《東方紅》到《走向復(fù)興》，從《世紀(jì)春雨》到《不忘初心》，從《啟航新時(shí)代》到《向往》……一首首作品像雄偉的畫卷，像壯麗的音詩，藝術(shù)性地記錄和全面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國人民從炮火硝煙走向偉大復(fù)興的歷史征程。征戰(zhàn)“十四五”我們必須堅(jiān)持改革創(chuàng)新，再唱《春天的故事》，弘揚(yáng)“改革開放、創(chuàng)新發(fā)展”偉大精神，邁開氣壯山河的新步伐，凝心聚力，不懈奮斗，續(xù)寫春天的新故事和中國人民強(qiáng)起來的新篇章。

六、結(jié)語

中國共產(chǎn)黨百年奮進(jìn)中不同階段的一首首紅色歌曲都見證著黨帶領(lǐng)中華民族從苦難走向輝煌的光榮歷程，代表著華夏民族的時(shí)代強(qiáng)音。紅色歌曲中一代代中國共產(chǎn)黨人傳承接力棒，同心同德、同向同行，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民攻堅(jiān)克難，應(yīng)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)，為實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的“中國夢”注入動(dòng)力，唱響“初心”誓言，煥發(fā)出賡續(xù)奮斗嶄新時(shí)代的“中國力量”。讓我們在紅色歌曲中見證中國共產(chǎn)黨百年偉大征程，禮贊百年華彩樂章！