□吳藍(lán)滔 曹昆

文章以肖邦《第一敘事曲》為研究對象，力圖通過對肖邦所處的時(shí)代背景及其作品所體現(xiàn)的作曲技術(shù)理論進(jìn)行分析，進(jìn)而論證肖邦作品的風(fēng)格特征以及音樂表現(xiàn)與技術(shù)的關(guān)系，最終達(dá)到提高作品分析能力的根本目的，為下一步的藝術(shù)探究提供依據(jù)。

一、《第一敘事曲》作者與作品介紹

（一）肖邦簡介

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦出生于波蘭中部的一個(gè)小鎮(zhèn)。肖邦很早便展現(xiàn)了他在音樂方面的天賦，7 歲時(shí)便創(chuàng)作發(fā)表了第一首樂曲——《g 小調(diào)波蘭舞曲》。1829 年，肖邦從華沙音樂學(xué)院畢業(yè)，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩，他萌生了離開華沙的想法。次年，他便告別了家人、朋友，登上了驛車，沒有人想到，從此他再也沒有回到華沙這片土地。

（二）敘事曲體裁

敘事曲最初是一種舞蹈歌曲，演唱時(shí)載歌載舞或穿插舞蹈。肖邦從文學(xué)上的敘事詩和聲樂作品中的敘事詩得到啟發(fā)，將浪漫主義文學(xué)與音樂聯(lián)系起來，作為鋼琴作品的新的體裁，并把此體裁敘事曲稱為法語的“ballade”。

肖邦是首個(gè)把敘事曲這一體裁引入鋼琴作品創(chuàng)作的作曲家。他在創(chuàng)作題材中引入了波蘭民間音樂的舞蹈元素，在曲式結(jié)構(gòu)上融合了奏鳴曲式、回旋曲式、變奏曲式等結(jié)構(gòu)原則，創(chuàng)造了規(guī)模較大型的曲式結(jié)構(gòu)，使戲劇性和交響性大大增強(qiáng)。

（三）g 小調(diào)第一敘事曲創(chuàng)作背景

《g 小調(diào)第一敘事曲》大約完成于1831 到1835年。眾多學(xué)者普遍認(rèn)同第一敘事曲是在密茨凱維支的敘事詩《康拉德·華倫洛德》的影響下創(chuàng)作的。

《康拉德·華倫洛德》是一篇愛國主義的史詩，敘述14 世紀(jì)時(shí)，立陶宛人反抗日耳曼武士團(tuán)的斗爭。倭爾特·馮·斯塔丁是立陶宛人，幼年被俘，由日耳曼武士團(tuán)撫養(yǎng)成長，長大后倭爾特娶了立陶宛大公的女兒阿爾多娜為妻，夫妻二人在婚后萌生了復(fù)仇的念頭，以挽救祖國的前程命運(yùn)。阿爾多娜自愿以修女的身份，把自己關(guān)在尖塔上的小屋里，直到死去。而倭爾特則改姓換名為康拉德·華倫洛德，加入日耳曼武士團(tuán)，開始了復(fù)仇計(jì)劃。在隨后的戰(zhàn)爭中，倭爾特在日耳曼軍團(tuán)屢屢立功，不久便被任命為武士團(tuán)大總管，于是他開始處心積慮地消耗武士團(tuán)的戰(zhàn)斗能力與財(cái)力，使軍隊(duì)屢屢打敗仗。最終事情敗露，倭爾特被處死，在刑臺(tái)之上，他與阿爾多娜做了訣別。

二、創(chuàng)作結(jié)構(gòu)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)特征

1.引子

肖邦《第一敘事曲》以稍緩的廣板速度開始，雙手齊奏，旋律線條較長，沉重而富有朗誦性，開始講述一個(gè)悲壯的故事。調(diào)性上一開始較為模糊，因降二級音導(dǎo)致聽覺上更偏向降A(chǔ) 調(diào)，但從和聲上分析可以確定，引子的終止式為N6-IV-VI-V-I，開始的降A(chǔ) 音實(shí)質(zhì)為“那不勒斯和弦”的和弦音（降根音）。調(diào)性的對比使全曲一開始就儲(chǔ)蓄了強(qiáng)烈的內(nèi)在發(fā)展驅(qū)動(dòng)力，為后續(xù)戲劇性的發(fā)展做了鋪墊。

2.呈示部

由于引子部分和聲疊入了主部，所以主部主題實(shí)際上從第9 小節(jié)第四拍開始。主部開始便形成切分的節(jié)奏，重音落在后半拍，聽覺上效果如譜例1。

譜例1

連續(xù)的切分混合從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的和聲，樂句內(nèi)旋律線的小幅度下降，使主部的音樂形象猶如說話般的嘆息。節(jié)奏雖然切分，但感情是平穩(wěn)的，感情堆積至第33 小節(jié)出現(xiàn)了短暫而又含蓄的華彩，僅僅出現(xiàn)一小節(jié)便緩和了下來。緊接著，連接部出現(xiàn)了新材料，如譜例2。

譜例2

看似沒有聯(lián)系，但實(shí)際上，肖邦還是沿用了切分節(jié)奏，使主部與連接部有機(jī)聯(lián)系起來。

副部的調(diào)性并沒有遵循傳統(tǒng)奏鳴曲式往屬調(diào)（屬方向調(diào)）發(fā)展，而是往下屬調(diào)方向。副部與主部的統(tǒng)一主要體現(xiàn)在情感與舞蹈因素上，主部與副部都能發(fā)現(xiàn)三拍子舞曲的節(jié)拍因素，并持肖邦“瑪祖卡”特色的后半拍重音特點(diǎn)。

結(jié)束部建筑在主音持續(xù)音上，從第90 小節(jié)開始連續(xù)上行三度的和聲逐漸過渡到a 小調(diào)，強(qiáng)烈的調(diào)性對比，內(nèi)部矛盾深化，預(yù)示著即將進(jìn)入第二部分——展開部。

3.展開部

中心Ⅰ、中心Ⅱ分別是主部主題、副部主題的升華。中心Ⅰ屬音作為持續(xù)低音出現(xiàn)，營造緊張、不安的氣氛，直到105 小節(jié)迎來A 大調(diào)的終于式，持續(xù)音得到解決，調(diào)性開始明朗。中心Ⅱ以變奏的方法發(fā)展主題，柱式和弦占據(jù)主導(dǎo)位置，和聲轉(zhuǎn)換更加頻繁，旋律走向高潮。

中心Ⅲ為混合的新材料，主要圍繞降E 大調(diào)的屬七和弦展開，旋律發(fā)展富有幻想性和即興性，這個(gè)段落將前面累積的情感能量逐漸回落到平面。

4.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為倒裝再現(xiàn)，副部先行，并且沒有調(diào)性服從，在結(jié)構(gòu)上形成對稱，同時(shí)，調(diào)性布局也集中對稱，即g-bE-a-A-bE-g。副部再現(xiàn)以變奏為原則，由于副部在展開部中也是用變奏的原則，并且結(jié)構(gòu)完整，所以整個(gè)結(jié)構(gòu)同時(shí)具有回旋曲式的特征。195 小節(jié)開始動(dòng)力化再現(xiàn)主部主題，左手是以屬持續(xù)音為主導(dǎo)的和聲進(jìn)行，右手回歸旋律，主題的減縮最終在慷慨激昂的連續(xù)六度進(jìn)行中悲情結(jié)束。

5.尾聲

減縮再現(xiàn)主部主題后，銜接了一個(gè)篇幅較大的尾聲。與傳統(tǒng)曲式尾聲不同，《第一敘事曲》的尾聲由新材料組成，獨(dú)立性較強(qiáng)，肖邦在第二、第四敘事曲中同樣采用了此手法。尾聲沿用了六度為主導(dǎo)因素，激動(dòng)的情緒隨著六度的減少逐漸出現(xiàn)回落，全曲在八度的音階中走向結(jié)束。

（二）和聲手法

1.旋律發(fā)展手法

模進(jìn)是整個(gè)《第一敘事曲》用得最為突出的旋律發(fā)展手法，其次是變化反復(fù)。從宏觀的角度來看，此曲樂段的再現(xiàn)為動(dòng)力化再現(xiàn)。細(xì)化至樂句材料，不難發(fā)現(xiàn)，從動(dòng)機(jī)、樂思、樂句、樂段都是環(huán)環(huán)相扣，緊密結(jié)合的，無一不體現(xiàn)了肖邦縝密、成熟的作曲技巧與思維。從材料角度出發(fā)，主題是從材料a 展開的，如譜例3。

譜例3

材料a 連續(xù)模進(jìn)了六次，緊接著用a 材料進(jìn)行剪裁，補(bǔ)充了22 小節(jié)后3 拍，23 小節(jié)再次模進(jìn)了22 小節(jié)，后續(xù)24、25 小節(jié)為22、23 小節(jié)的變化反復(fù)，26 小節(jié)還是舊元素，直至27 小節(jié)才出現(xiàn)新元素，兩小節(jié)后再次模進(jìn)，接著一段簡短華彩后，最終在一聲“嘆息”中結(jié)束主題，如譜例4。

譜例4

旋律先下行四度，再上行三度，表現(xiàn)的是肖邦以浪漫主義情感表達(dá)的一聲嘆息、傷感。此“嘆息”更是多次出現(xiàn)在肖邦的作品中，包括《瑪祖卡op7.no.2》《夜曲op.27no.2》《a 小調(diào)前奏曲》《第四敘事曲》。這個(gè)“嘆息”是肖邦式旋律的有機(jī)組成部分，在此曲中數(shù)次出現(xiàn)。

2.調(diào)性與和聲特點(diǎn)

關(guān)于肖邦的和聲風(fēng)格，還有一個(gè)重要的概念——“肖邦和弦”。

研究發(fā)現(xiàn)，盡管很多作曲家都寫作過這樣的和聲進(jìn)行，但不一定都是有意識的作曲想法與和聲思考，而肖邦是有意而為之，這是其獨(dú)一無二的風(fēng)格編配的和聲，是有意識的和聲色彩安排。

在這首敘事中，還有另一個(gè)充滿肖邦色彩的和聲手法，即同等音轉(zhuǎn)換。中心Ⅱ在銜接到中心Ⅲ時(shí)，調(diào)性的轉(zhuǎn)換為A 大調(diào)到bE 大調(diào)，為遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，肖邦以#f 小調(diào)作為過渡調(diào)，利用導(dǎo)音上的減七和弦作為中介，等音轉(zhuǎn)換為bE 大調(diào)上，降五音的二級七和弦完成轉(zhuǎn)調(diào)。這種和聲手法是肖邦較為常用的處理遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法，也是最典型的。

（三）復(fù)調(diào)技法

復(fù)調(diào)技術(shù)在巴洛克時(shí)期達(dá)到全盛，以巴赫的復(fù)調(diào)寫作最為成熟經(jīng)典。在古典主義、浪漫主義時(shí)期音樂創(chuàng)作中，眾多作曲家都十分喜好且善用這項(xiàng)作曲技法，肖邦便是其中之一。復(fù)調(diào)類型主要分為模仿復(fù)調(diào)、對比復(fù)調(diào)、綜合式（模仿與對比混合）復(fù)調(diào)。而出現(xiàn)在肖邦《第一敘事曲》這一作品中的復(fù)調(diào)，主要是對比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)。

譜例5 切分節(jié)奏為三聲部的出現(xiàn)提供了良好條件，高音聲部呈下行；中音聲部維持柱式和弦伴奏狀態(tài)；低音聲部旋律線條填充高音聲部節(jié)奏，并與其形成對位，呈上行狀態(tài)，使高、低音聲部呈反向進(jìn)行，音程、和弦度數(shù)的壓縮為建立音樂形象、推動(dòng)音樂發(fā)展提供了發(fā)展動(dòng)力。

譜例5

三、創(chuàng)作的感情基調(diào)

（一）浪漫主義情懷

肖邦的浪漫主義情懷主要體現(xiàn)在其作品的戲劇性、抒情性、即興性。

戲劇性。作曲家在建立音樂形象時(shí)常常打破常規(guī)，在建立音樂形象時(shí)用強(qiáng)烈的力度、調(diào)性對比以增強(qiáng)內(nèi)在情感張力，以表達(dá)內(nèi)心的感受，更為自由地處理曲式結(jié)構(gòu)。肖邦早在《b 小調(diào)諧謔曲》《c 小調(diào)奏鳴曲》中就有所透露，他并不拘泥于傳統(tǒng)的作曲技法與曲式結(jié)構(gòu)，認(rèn)為形式服從于內(nèi)容，契合音樂形象的創(chuàng)作更富有生命力。

抒情性。夜曲是肖邦重要的創(chuàng)作體裁之一，其大多數(shù)夜曲為表達(dá)對愛情，對美的追求，或者抒發(fā)自己個(gè)人情感。

即興性。不同于李斯特，肖邦旋律的華麗不炫技，不造作，思緒深沉，結(jié)合肖邦式的和聲，創(chuàng)造了只屬于他的音樂旋律。

（二）民族精神

肖邦善于捕捉波蘭民間音樂的特點(diǎn)，并且能夠?qū)⑵浜侠磉\(yùn)用在自己的作品中。最具代表性的是他的瑪祖卡舞曲，把最具波蘭民間舞蹈音樂特色的旋律、和聲、節(jié)奏元素都分離出來，最為顯著的是3/4 拍的節(jié)奏，其重音落在第二、第三拍上。

肖邦前期的作品雖然在藝術(shù)上略顯稚嫩，內(nèi)容缺乏深度，但風(fēng)格清新淡雅，富有民族精神。1830年，肖邦離開華沙遠(yuǎn)赴巴黎，不久傳來華沙淪陷的消息，這進(jìn)一步激發(fā)了肖邦的愛國情懷，此時(shí)肖邦作品的風(fēng)格逐漸有所改變，轉(zhuǎn)為更肅穆、安靜的風(fēng)格，此時(shí)他的作品常與祖國的前途命運(yùn)、山河大海聯(lián)系在一起，也有對故鄉(xiāng)、親人的思念。最能代表這一時(shí)期的作品有《c 小調(diào)練習(xí)曲》《d 小調(diào)前奏曲》《b 小調(diào)諧謔曲》等。

《c 小調(diào)練習(xí)曲》是肖邦得知華沙起義失敗，被沙俄軍隊(duì)徹底攻陷后，在十分激動(dòng)、憤慨的情緒下創(chuàng)作的，由于身體不適等原因，肖邦沒有端起鋼槍當(dāng)兵從軍，只能揮動(dòng)筆桿，傾瀉一腔熱血。樂曲慷慨激憤，材料凝練集中，氣勢磅礴，將革命的熱情、英雄的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。此曲體現(xiàn)了肖邦高超的藝術(shù)造詣，更體現(xiàn)了其民族精神。

《第一敘事曲》是肖邦敘事曲體裁中的代表作，肖邦在創(chuàng)作此作品時(shí)，作曲技法、心智各方面已經(jīng)趨于成熟。其不僅創(chuàng)新了體裁，還突破了傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，對敘事曲體裁的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。