陳銘 / 韓再紅

一、作品分析

（一）作品簡介

1965年初，戰(zhàn)友文工團(tuán)的晨耕、生茂、遇秋和唐訶，按照上級指示為肖華同志的《長征組詩》譜曲。四位同志創(chuàng)作采取分工合作。由生茂、晨耕、唐訶譜寫旋律，遇秋編寫擅長的多聲部合唱、器樂譜，起草和討論齊頭并進(jìn)。在音樂素材的選擇上，大膽運(yùn)用地方民歌的特點(diǎn)，創(chuàng)作手法不過于西洋化，要讓老百姓聽懂才能感動。

作品《遵義會議放光輝》便是《長征組歌》中的第三首，取材自真實(shí)歷史事件遵義會議，該作品熱情地贊揚(yáng)著毛主席的英明領(lǐng)導(dǎo)。作品層次豐富，具有敘事性、抒情性、戲劇性等特點(diǎn)。曲調(diào)吸收了苗族、侗族山歌素材，旋律時而溫婉綿長、時而高亢激烈，具有鮮明的地域風(fēng)格，在歌曲進(jìn)行中充滿生機(jī)與張力！

一九三五年一月的貴州省遵義城，由于紅軍第五次反圍剿的失敗與長征以來歷次戰(zhàn)略錯誤，引起了廣大戰(zhàn)士與干部們的質(zhì)疑與不滿，針對這種情緒我黨召開了中共中央政治局?jǐn)U大會議，又名遵義會議。遵義會議結(jié)束了王明“左傾”機(jī)會主義路線在黨中央的統(tǒng)治，確立了以毛澤東同志為首的黨中央的正確領(lǐng)導(dǎo)。遵義會議是中國共產(chǎn)黨生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在中國革命的危急關(guān)頭，挽救了黨、挽救了紅軍、挽救了中國革命，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨從幼年達(dá)到成熟！

（二）作品曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性分析

《遵義會議放過光輝》全曲共126個小節(jié)，是帶再現(xiàn)的四部曲式結(jié)構(gòu)，多為方整性樂段，樂曲結(jié)構(gòu)完整，旋律抒情歡快、自由靈活，整首樂曲屬于起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系。整首樂曲的節(jié)拍主要為四二拍，在第四樂段開始處變換拍子為四五拍，四個小節(jié)后轉(zhuǎn)為四四拍。歌曲演唱形式為女聲二重唱領(lǐng)唱、女聲合唱男聲伴唱、合唱、二重唱領(lǐng)唱、合唱。歌曲調(diào)性布局同樣以中國傳統(tǒng)五聲性調(diào)式為主，此曲為g羽六聲調(diào)式作為主調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)圖示如表1所示。

表1 曲式結(jié)構(gòu)圖

二、作品音樂處理

《遵義會議放光輝》是《長征組歌》聲樂套曲中的第三首，該作品取材自著名的“遵義會議”，運(yùn)用了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式來描述確立毛澤東同志領(lǐng)導(dǎo)后的歡慶場景。

歌曲的前奏是如此的優(yōu)美秀麗，在一片花香鳥語中，女聲二重唱娓娓道來。A樂段篇幅不長，譜面要求“稍慢、山歌風(fēng)”。A樂段音樂取自苗族、侗族山歌素材，出現(xiàn)常見的二度音程與襯詞。這里女聲二重唱的演唱者可以表現(xiàn)得稍自由些，在遵循樂譜基本節(jié)奏、時值、情緒的基礎(chǔ)上，融合山歌演唱特點(diǎn)。練習(xí)默契后能使得歌曲演繹更加出彩。曲中襯詞的演唱需要輕盈靈巧，不要咬得太硬失去美感。合唱中演唱二度音程要有對抗，氣息支持不停滯，聲音平穩(wěn)連貫，下滑音不要過于夸張過分，體現(xiàn)地方民族特點(diǎn)即可。

A樂段進(jìn)入到21小節(jié)，此處起聲屬于合唱中的“緩起”，需要軟起聲、柔發(fā)聲，以獲得柔和、細(xì)膩的聲音。呼吸時便要統(tǒng)一，呼吸時猶如聞花香，軟腭輕抬、兩肋擴(kuò)張，自然吸氣。由于此處歌曲速度較緩慢，所以呼吸時應(yīng)有所控制，不能吸得過滿導(dǎo)致身體的僵硬，聲音僵化。此外領(lǐng)唱與伴唱銜接處要順滑流暢，聲部連接有序，錯落有致。速度、情感、狀態(tài)、歌唱位置等需要保持一致，音區(qū)音色自然統(tǒng)一。A樂段結(jié)尾處有“自由延長”與“下滑音”符號，在演唱時延長的時值與下滑音的幅度要有所控制，理性分析理性演繹，展現(xiàn)樂曲的趣味一面。

B樂段與A樂段形成了鮮明的對比，A樂段以溫暖抒情為主，通過女聲所特有細(xì)膩柔和的音色，將情感表現(xiàn)得飽滿溫柔。而B樂段之前的一段時間奏，便將“全黨全軍齊歡慶”的熱烈情景、歡慶場面充分展現(xiàn)出來。B樂段速度較快，情緒也立刻發(fā)生了轉(zhuǎn)折，男女老少齊聚一堂，歡歌載舞好不熱鬧。這一樂段音樂可以做漸強(qiáng)的處理，先是與A樂段的音樂力度形成對比，接著從男女輪唱部分漸強(qiáng)，直至B樂段的反復(fù)部分，由男女輪唱變?yōu)楹铣?，都處于一種非常熱鬧的情景之中。大家伴隨著歡快、跳躍的音樂節(jié)奏，歡呼毛主席的到來。同時此樂段的演唱對咬字吐字有更高的要求，不能因?yàn)榭焖俦闶ジ柙~的清晰、因?yàn)榱Χ缺闶ヂ曇舻膹椥?，這一樂段的演唱要加強(qiáng)氣息對于聲音的控制力，橫膈膜有力地支撐氣息流動，為C樂段的進(jìn)行做好準(zhǔn)備。

C樂段部分采用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，將領(lǐng)唱與合唱的關(guān)系區(qū)分開，營造出一種山谷內(nèi)發(fā)出回聲的效果。通過B樂段結(jié)尾處的漸慢與自由延長，將樂曲速度控制下來而并不突兀。使用慢速、頌揚(yáng)的演唱方式，歌頌毛主席力挽狂瀾，挽救黨與工農(nóng)紅軍于危亡之中。這一部分需要女聲二重唱與合唱聲部的精確配合，合唱聲部在進(jìn)入時需要盡量控制力度，以“P”的力度去演唱防止掩蓋住女聲二重唱的聲音。同樣，女聲二重唱在演唱時，同樣需要合唱聲部作為基礎(chǔ)來豐富立體和聲效果，使整體的合唱聲音呈現(xiàn)出金字塔式的音狀，產(chǎn)生統(tǒng)一、立體的合唱音響效果。

旋律進(jìn)行到最后一段，即在樂曲重復(fù)后進(jìn)入四五拍處。此樂段音樂材料來源于B、C樂段并擴(kuò)充發(fā)展，通過增強(qiáng)立體和聲效果、豐富合唱聲部、拉寬旋律線條等創(chuàng)作手法，用相似的曲調(diào)演繹作品的多樣魅力，屬于再現(xiàn)部分。該樂段變換拍子到四五拍，四五拍為混合拍子，同一種混合拍子，其強(qiáng)弱的次序也必然不同。因此我們要結(jié)合歌曲情況來確定此處的強(qiáng)弱次序。在聲樂歌曲中，我們可以根據(jù)歌詞的語序來判斷強(qiáng)弱次序；在器樂曲中，我們可以根據(jù)音值組合法的方法去確定。結(jié)合歌詞語境與伴奏聲部織體，我們可以確定此處四五拍的強(qiáng)弱次序?yàn)椤?＋3”的組合方式，即“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱”。

此樂段的演唱應(yīng)是寬廣、宏偉地，通過莊重結(jié)實(shí)的聲音掀起波瀾壯闊的勝利景象，飽滿雄渾的和聲效果將革命之火揮灑在每一片土地上。此處歌詞將“英明領(lǐng)袖”改為“毛主席”三字，增添親切感的同時令歌詞意境進(jìn)一步升華，字里行間充滿對毛主席的深情呼喚。在樂段開始處便是“毛主席喲……”，起聲屬于合唱中的“緩起”，我們想要做到音樂的寬廣，氣息控制便是重要的基礎(chǔ)。此時演唱的聲音要求宏偉明亮，寬闊抒情。堅(jiān)持以氣帶聲、以聲帶情，軟腭輕抬，將聲音拖到高位置，高聲部多運(yùn)用頭腔共鳴，中、低音部多運(yùn)用口咽腔、胸腔共鳴去演唱，為毛主席的到來獻(xiàn)上頌歌。

樂段倒數(shù)第五小節(jié)開始，歌曲速度再次發(fā)生變化，持續(xù)兩個小節(jié)的漸快后漸慢，直至歌曲結(jié)束。且此處節(jié)拍也轉(zhuǎn)變?yōu)樗乃呐?。從漸快處開始，情緒就應(yīng)是逐步的集中，演唱力度也應(yīng)隨之增強(qiáng)。通過反復(fù)演唱“向前進(jìn)乃”，一字一句便將革命步伐生動展現(xiàn)出來，我們的革命并不是簡單容易的，而是經(jīng)過一場場戰(zhàn)斗打出來的。所以反復(fù)三次“向前進(jìn)乃”應(yīng)是一個漸強(qiáng)的過程，而不是用同一種力度平淡的演唱。最后一句的“向前進(jìn)乃”，速度應(yīng)慢下來，但是聲音的力度不能有絲毫的減弱，而應(yīng)保持在一股奮勇向上的情緒中。在最后的高音上保持五拍時長不松懈，保持強(qiáng)音不放松，合唱在強(qiáng)拍上的收束戛然而止，猶如一輪鮮紅的太陽終于躍出東海，灑出一片暖陽照耀人間。

二、作品指揮實(shí)踐

在樂曲前期的案頭工作時，指揮者第一步需要做的就是親身體驗(yàn)樂譜，即彈、唱。此處可使用鋼琴進(jìn)行學(xué)習(xí)，首先熟練掌握各聲部的音樂旋律，其次彈奏其中一聲部，唱另一聲部，以此類推最后將所有聲部同時反映在鋼琴與演唱上，在腦海中能夠形成準(zhǔn)確的內(nèi)部聽覺，構(gòu)建出清晰的縱向和聲關(guān)系。第二步要分析作品，要充分了解創(chuàng)作者的構(gòu)思與意圖，指揮要將自己隱藏在作品之后。通過曲式結(jié)構(gòu)圖、速度力度變化、調(diào)式調(diào)性分析、理解歌詞內(nèi)容、明確音樂走向等等，安排指揮的幅度與力度，確定整首作品的處理原則與方式。

合唱作品《遵義會議放光輝》生動地展現(xiàn)了指揮中主動拍與被動拍的關(guān)系。樂曲前奏后緊接著是一段柔和優(yōu)美的女聲領(lǐng)唱，此處指揮可以參照動作原則中“省”的原則，即跟隨兩位女領(lǐng)唱揮被動拍即可，在胸前較小范圍內(nèi)活動，動作微小細(xì)膩為宜；在演唱中用指揮手勢稍提示歌唱狀態(tài)、聲音位置、保持共鳴腔體打開即可，不使用主動拍去帶動她們歌唱，減少歌唱中的壓迫感；并不斷給予眼神與手勢上的鼓勵，增強(qiáng)領(lǐng)唱的自信心，自然歌唱。

在A樂段第21小節(jié)女聲伴唱聲部出現(xiàn)時，指揮要及時切換為主動拍的手勢。預(yù)示氣口、聲部的進(jìn)入等，此處演唱力度雖不強(qiáng)，但仍需要主動拍推動音樂發(fā)展與明確演唱時值，不然容易造成聲部之間演唱順序的沖突，破壞合唱的美感與音響效果。

樂曲進(jìn)入B樂段，B樂段的歌唱情緒是逐漸上升的，通過聲部之間的交替演唱直至大合唱，情緒逐步達(dá)到高潮。指揮在此樂段要提前設(shè)計(jì)動作與指揮手位的變化。指揮者可將眼前的空間分為橫向與縱向兩個維度，橫向左右以肘為界限，縱向以頭與腰作為界限，根據(jù)樂曲情緒的變化，調(diào)整動作幅度、改變手位高低、變化面部表情等等，以達(dá)到不斷預(yù)示合唱隊(duì)員在演唱中做出相應(yīng)的調(diào)整。

情緒變化、速度變化等一系列感性的宣泄一定是在理性的操控下進(jìn)行的，指揮者在表演過程中一定是理想與感性相結(jié)合的，并不能一味地依賴感性所帶來的下意識的動作，理性的分析與規(guī)劃才是一名合格的指揮在舞臺上的最終呈現(xiàn)。指揮就是不斷地在預(yù)示，包括氣口、情感、速度、強(qiáng)弱、聲部進(jìn)入等等。例如在B樂段情緒到達(dá)高潮時，此時指揮的手位不能因?yàn)榍榫w高漲而太高，也不能過于打開失去手勢的張力，依然保持在胸前的位置即可，通過清晰干凈的線條與拍點(diǎn)，準(zhǔn)確傳達(dá)對音樂的理解與態(tài)度。指揮的雙手是指揮的靈魂，任何差錯都會直接導(dǎo)致合唱團(tuán)的錯誤，如手位過高會導(dǎo)致團(tuán)員氣息上浮、身體僵硬、聲音嘶啞等問題。手位要平穩(wěn)舒適地保持在胸前，告訴大家氣息要深，要使用橫膈膜與腹部的力量，保證腔體的通暢，科學(xué)發(fā)聲。

樂曲再現(xiàn)樂段，此處指揮在案頭工作時要擬定計(jì)劃，針對樂段中情緒、節(jié)奏、速度、力度變化要有相應(yīng)的設(shè)計(jì)與計(jì)劃，選擇段落的高點(diǎn)并進(jìn)行指揮動作上的設(shè)計(jì)，通過指揮動作來確保演唱時大段落漸強(qiáng)的音響效果。最后的合唱共分為六個聲部，要調(diào)整好每一個聲部的音區(qū)音色，均衡統(tǒng)一、循序漸強(qiáng)。在樂曲結(jié)尾指揮需要給出一個清晰明確的收拍預(yù)示，在強(qiáng)拍上干脆利落地收束。這需要合唱團(tuán)在排練階段就要熟悉指揮的圖示，培養(yǎng)指揮與團(tuán)員之間的默契。筆者發(fā)現(xiàn)，在強(qiáng)排上收拍。手在拍點(diǎn)位置收束時，如果是到達(dá)拍點(diǎn)后立刻靜止，合唱團(tuán)的聲音是突然地戛然而止，總感覺還差一口氣未吐干凈。我們可以嘗試在強(qiáng)收束時，在拍點(diǎn)上立刻收拍后，但是做一個細(xì)微的動作，即在手握拳收束后依照慣性的方向繼續(xù)前進(jìn)一小段的距離，在視覺效果上顯得更加從容，合唱團(tuán)聲音的收束也不會過于生硬，自然放松，游刃有余。

結(jié) 語

2021年是紅軍長征勝利85周年，硝煙已散，戰(zhàn)爭已遠(yuǎn)，但向著艱難險阻沖鋒的號角依然在耳畔鳴響，先輩們犧牲一切拼搏出的新中國早已昂首闊步，在世界的舞臺上大放異彩，但無疑紅軍長征是20世紀(jì)最能影響世界前途的重要事件之一，充滿著理想和獻(xiàn)身精神、用意志和勇氣譜寫的人類史詩。通過學(xué)習(xí)排練合唱作品《遵義會議放光輝》，我們不僅可以有效地提高合唱團(tuán)的整體歌唱水平、獲得豐富的排練演出經(jīng)驗(yàn)、提升聲部之間的默契；更是深刻地學(xué)習(xí)了長征精神，體會長征留給后人的啟示。作為一名合唱指揮專業(yè)的學(xué)生，應(yīng)承前啟后、繼往開來，通過合唱將長征精神傳播給更多的人，以蓬勃向上、不屈不撓的態(tài)度面對屬于自己的新長征之路?！?/p>