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        淺析二胡曲《新婚別》的演奏技巧

        2022-11-22 16:18:45鐘曉琪
        黃河之聲 2022年9期
        關(guān)鍵詞:二胡技巧創(chuàng)作

        鐘曉琪

        引 言

        二胡是中華民族特有的拉弦樂器,具有很強的音樂表現(xiàn)力和民族特色。隨著二胡事業(yè)的快速發(fā)展,二胡受到了越來越多的人的喜愛。二胡可以通過柔美抒情的音色表達細(xì)膩的情感。

        在二胡眾多的有敘事性風(fēng)格的曲目當(dāng)中,《新婚別》是最特別的樂曲之一,這是以杜甫的同名詩篇改編而成,將詩歌內(nèi)容轉(zhuǎn)為音樂語言直擊人們的心底,引起聽眾的共鳴。

        這首樂曲根據(jù)詩詞內(nèi)容表達出了唐朝安史之亂,新娘從喜悅到悲憤再到最后無可奈何被迫與丈夫分別的故事,表達了新娘肝腸寸斷的情感以及當(dāng)時的人對社會的不滿,讓聽眾心生憐憫。這首樂曲婉轉(zhuǎn)深情,情韻深厚,至今仍然是音樂會上的經(jīng)典之作。

        一、二胡曲《新婚別》的作品簡介

        (一)創(chuàng)作背景

        二胡敘事曲《新婚別》是在1980年由張曉峰和朱曉谷共同創(chuàng)作。兩位先生都是我國非常有名的作曲家,在我國音樂界有很大的影響力。張曉峰創(chuàng)作了大量的民族器樂作品,如《迎賓曲》,《琵琶行》等作品廣為流傳,不光如此,他還致力于江南絲竹的研究和探討,創(chuàng)作了《江南絲竹十大曲目總譜》。朱曉谷是現(xiàn)任上海音樂學(xué)院作曲系教授,在他五十多年的民族器樂創(chuàng)作中,創(chuàng)作了六百多首作品,比如民樂合奏《賽刀會》和琵琶協(xié)奏曲《楊貴妃》等,他的作品對中國民族管弦樂藝術(shù)的發(fā)展做出了極大的貢獻。

        《新婚別》是根據(jù)唐代詩人杜甫的著名五言敘事長詩《新婚別》的故事情節(jié)加以改編創(chuàng)作的。樂曲主要講述了在唐朝時期,由于朝廷的腐敗,導(dǎo)致了“安史之亂”,一時間社會混亂,戰(zhàn)亂使社會遭遇了一次空前浩劫,生靈涂炭,民不聊生。唐玄宗為了平定叛亂、抵御外敵的入侵,四處征兵,就連新婚的丈夫也不能擺脫被抓去當(dāng)兵的悲慘命運,造成了無數(shù)新婚夫妻生離死別的悲劇,樂曲表現(xiàn)了新婚妻子對丈夫的不舍與思念之情。

        (二)曲式結(jié)構(gòu)

        樂曲《新婚別》采用了主題核心音調(diào)貫穿全曲發(fā)展的手法,主要體現(xiàn)在旋律、節(jié)奏上。作品的各個部分都是從主題A派生出來,作者運用通過擴大,收縮,延展,派生等手法對主題進行變奏。

        樂曲采用標(biāo)題音樂的寫作手法,可以劃分為迎親、驚變和送別三大部分,類似于西洋創(chuàng)作技法中奏鳴曲式的曲式結(jié)構(gòu),可以分成呈示部,展開部,再現(xiàn)部的,運用了民族音樂的創(chuàng)作思維,以及“起承轉(zhuǎn)合”的創(chuàng)作手法,從而使作品結(jié)構(gòu)緊湊,主題集中,給人一氣呵成之感,有著中西結(jié)合的特點。

        引子部分是1到14小節(jié),可分為兩個部分(7+7)。迎親樂段是整首曲子的呈示部,可以按照主部,連接部,副部和結(jié)束部來劃分。整個樂段為15-135小節(jié),主部“迎親”(15-39小節(jié))是合頭變尾的三段體,由8+13+4的非方整樂句構(gòu)成。第一樂句(15-22小節(jié))是主題音調(diào),中慢的速度。第二樂句(23-35小節(jié))是第一句的擴充變奏,前四個小節(jié)是第一樂句的變化重復(fù),后面九個小節(jié)是由前面旋律變化而來;第三樂句(36-39小節(jié))是第一樂句的減縮變奏,后面漸慢,落在e羽音上,連接部分有10小節(jié)揚琴過渡,在速度上起到了承上啟下的作用。

        副部是一段欣喜的小快板,是50-97小節(jié),整體為一個并列單三部,第一樂段是8+8的方整樂句構(gòu)成,是從主題音調(diào)擴充而來。第二樂段是8+12的非方整樂句構(gòu)成,做了轉(zhuǎn)調(diào)的處理。最后一段是樂句型的樂段,只有一個12小節(jié)的樂句,具有跳躍性,逐漸慢下來,連接下面幽靜的慢板。結(jié)束部是洞房花燭夜。

        驚變樂段為一個展開性樂段(136-259),可以分為展開部1,展開部2和再現(xiàn)準(zhǔn)備三個部分。展開部1(136-179),一共有五個樂句組成。展開部2(180-254)轉(zhuǎn)為快板,音調(diào)是采用了主題音調(diào)中的一些材料結(jié)合屬調(diào)的調(diào)性和時值的擴大變奏展開而來。再現(xiàn)準(zhǔn)備為255到259小節(jié)。

        送別樂段是再現(xiàn)部,主部(260-286)是一個并列單二部,是呈示部主題的再現(xiàn),前十六小節(jié)是復(fù)樂段,后七小節(jié)是新材料的展開。連接部(287-317)是主題材料的展開,進行了擴充,最后漸慢接副部的廣板。最后主旋律再現(xiàn),采用雄壯的廣板,在漸弱中結(jié)束本曲。

        二、二胡曲《新婚別》中的演奏技巧

        (一)揉弦技巧

        揉弦是二胡演奏中的常用技巧,揉弦技巧是通過改變琴弦的張力,使音響產(chǎn)生有規(guī)律地波動,從而使音樂柔和以及富有韻味,增強感染力。在《新婚別》中運用了滾揉和壓揉兩種揉弦技巧。

        1、滾揉

        滾揉是二胡揉弦技巧中的一種基礎(chǔ)技巧。演奏時將虎口穩(wěn)固地靠在琴桿上,指尖放在琴弦上,手掌上下運動,讓整個手微微收攏成一個整體的狀態(tài),帶動第一指關(guān)節(jié)在弦上上下滾動,從而改變弦長產(chǎn)生音波的方法,一般用于演奏流暢抒情,富有歌唱性的旋律,具體也需要結(jié)合實際運用。

        在迎親樂段結(jié)尾幽靜的慢板中運用了大量的滾揉技巧,這里的揉弦表現(xiàn)了主人公細(xì)膩的情感,右手在揉弦的配合下要拉出一種虛幻的意境。我在演奏這段時,處理第一個長音“sol”要沉下氣來,左手處于放松狀態(tài),揉弦幅度要小,速度要快,指關(guān)節(jié)通過手掌的帶動做上下運動,手腕放松,小臂隨之輕輕地上下擺動,一直持續(xù)到結(jié)束高音“l(fā)a”出現(xiàn),揉弦慢下來直到停止。

        2、壓揉

        壓揉是一種在二胡演奏中運用較多的具有風(fēng)格性的揉弦技巧,通過手部對弦的按壓力度變化,使弦的張力發(fā)生較大的改變,從而發(fā)生不同頻率的音波,需要注意手掌和手指的對應(yīng)關(guān)系,手掌有向內(nèi)握拳的力量,同時輔助手指的揉弦動作,一般用來表現(xiàn)比較激烈,悲憤的情緒。

        在樂曲驚變樂段的開頭部分,第一小節(jié)高音“sol”的出現(xiàn)表達了驚恐的情緒,我在演奏這個音時就運用了壓揉技巧,左手四個手指同時用力,并以手腕為支點,快速且多次按壓琴弦,配合右手的音頭,將緊張驚恐的情緒表現(xiàn)出來。

        在送別樂段中,第三和第四小節(jié)中前一拍的兩個四指的“doe”的音就采用了壓揉的方法。描寫了新婚的夫婦難舍難分,千言萬語也來不及訴說的場面,令人深刻地感受到“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”的傷感之情。所以我在演奏這兩個音時會特別注意到力度的對比,前一個“doe”要強一些,更具有爆發(fā)力,按壓的頻率要快,幅度要大,同時時值要短,按壓的力度逐漸減小。后一個“doe”按壓力度變小,并增加按壓的次數(shù),模仿抽泣的聲音。

        (二)滑音技巧

        滑音技巧是一個常用技巧同時也具有風(fēng)格性,常常表現(xiàn)不同韻味和地方性風(fēng)格。在演奏中運用滑音就可以使樂曲更好表達和渲染情感,二胡的滑音技巧分為很多種,這首曲子主要運用了上下滑音、墊指滑音、回旋滑音,使之充滿委婉動人的色彩。

        1、上、下滑音

        在送別樂段中,大量地運用了上、下滑音,第二和第五小節(jié)就運用了上滑音,我在演奏第一個滑音“re”二指固定住,三指向下運用慢滑,并配合揉弦,好像兩個人的雙手被硬生生地分開。第二個滑音“sol”平穩(wěn)有力,速度加快,與前面產(chǎn)生對比。

        在送別樂段下半段中運用了下滑音,第二和第九小節(jié)有兩個下滑音,兩處都出現(xiàn)在小節(jié)開頭,我在演奏這兩個音時,第一個下滑音“si”運用慢滑,這里也是將二指固定住,做滑音的同時保持本位音“l(fā)a”的音準(zhǔn),這里的“si”有兩拍半的時值,做了力度上從“mf”到“f”的轉(zhuǎn)變,推進了情緒的發(fā)展。第二個下滑音“mi”力度要小一點,將送別時的依依不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。

        2、墊指滑音

        墊指滑音最先使用在江南音樂中,是一種具有風(fēng)格性的技巧。墊指滑音的實現(xiàn)要運用三個手指,通常是一、二、三指或者二、三、四指兩種指法,中間的手指就被稱為墊指,通過對手腕的控制帶動手指從墊指滑動到下一個手指,使二胡呈現(xiàn)出更加圓潤的音色。

        在洞房樂段中的第二小節(jié)的“doe-la”就采用了墊指滑音,由快漸慢,由強漸弱,連續(xù)的墊指起到了渲染氣氛,推動情緒的作用,讓整個樂句語氣化,好像新婚夫婦在說悄悄話,最后歸于平靜。我在演奏這兩個音時,三指和四指慢慢向上滑向二指靠攏,然后將三指和四指放掉,用手掌帶動這兩個音的演奏,手腕和手臂要保持穩(wěn)定。

        3、回滑音

        回滑音是指在本音的基礎(chǔ)上上下滑動手指,最終回到本音,演奏者在演奏時,不能移動虎口,方可呈現(xiàn)所需的回滑音效果。

        在驚變樂段運用了回滑音,第一小節(jié)后半部分的“doe-si-doe”就運用了回滑音,這里的回滑音要演奏得緩慢且有力,滑音的運用使這段散板帶有哭腔,描繪了新婚妻子的悲痛欲絕。我在演奏時會用手腕的力量控制這個回滑音的速度,運用一指上下滑動,同時虎口保持穩(wěn)定,保證本位音的音準(zhǔn)。

        (三)快弓以及顫弓技巧

        1、快弓

        快弓就是快速分弓,在演奏中經(jīng)常會用到,通常會表現(xiàn)歡樂愉悅,活潑輕快,充滿激情的音樂情緒,有時候也可以表現(xiàn)緊張急促的情緒。這種弓法常用中弓偏左部分來演奏,發(fā)音要清澈,干凈明朗,整體聲音效果呈顆粒狀。

        在迎親樂段的小快板中,描寫了花轎迎親的部分,這一段要演奏得清晰并具有跳躍性,形象地呈現(xiàn)出花轎在行進過程中一顛一顛的律動感。我在演奏這段時,運弓的范圍要小,要突出強弱的對比,像第二小節(jié)的切分音符要點重音,右手在小臂的帶動下協(xié)調(diào)運動。

        在驚變樂段的快板中,描繪了“夜半時分,正當(dāng)洞房花燭夜,士兵抓壯丁服兵役”的混亂緊張的場景及當(dāng)時慌張焦灼的氣氛,在表達這一段音樂時,我在演奏時弓毛緊貼琴弦,雙手配合嚴(yán)密,肩膀自然放松,手腕處于緊繃的狀態(tài),大臂要保持一種穩(wěn)定感,以手肘為支點,并支持小臂帶動手腕快速擺動,強弱對比要明顯,形成緊迫感,手指要有規(guī)律有彈性地落在琴弦上。

        2、顫弓

        在本曲的“送別”樂段,共有三次顫弓。這幾次顫弓都是逐漸加強,層層遞進,推動主人公內(nèi)心情緒的波動,引起演奏者和聽眾的共鳴。我在演奏這三次顫弓時力度逐漸加強,擺動幅度逐漸加強,運弓范圍比較小,以弓尖處為主,大臂微微收緊以加快動作的頻率。

        結(jié) 語

        《新婚別》是一首具有高度藝術(shù)性的作品。主要描繪了唐朝時期安史之亂,由于唐玄宗四處征兵,造成了無數(shù)家庭支離破碎,樂曲從對一對新婚夫婦被迫分別的描寫映射出當(dāng)時整個社會的現(xiàn)狀。

        本人通過對二胡曲《新婚別》演奏技巧和情感表達有了自己的理解,在本文中主要闡述了自己演奏過程中的一些心得體會,并對樂曲中用到的技巧進行分析,特別是對揉弦技巧、滑音技巧和快弓和顫弓技巧在樂曲中的運用從而更好地表達樂曲。從這首曲子可以體會到新婚夫婦的悲切心情,在吸取西方創(chuàng)作元素的同時更加注重民族特色,在敘述故事同時,更是完美地展現(xiàn)了二胡柔美細(xì)膩的音色,使這首曲子成為經(jīng)典之作?!?/p>

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