張梓鈺

引 言

《天下鄉(xiāng)親》選自原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)創(chuàng)作的大型聲樂套曲《西柏坡組—人間正道是滄?！?，是近年來不可多得的優(yōu)秀大型聲樂套曲。通過音樂作品分析，以本體和風(fēng)格特征為依托討論演唱技術(shù)，是對歌曲情感把握的基礎(chǔ)，也是演唱者應(yīng)該具備的基本素養(yǎng)；通過歌曲的藝術(shù)特色，解讀作品的人文情懷，宣揚革命歷史傳統(tǒng)，傳遞軍民互幫互助、相互扶持的重要意義。

一、結(jié)構(gòu)分析

《天下鄉(xiāng)親》使用單三部結(jié)構(gòu)寫成，4/4與2/4交換拍子，F(xiàn)徵調(diào)式，前有引子，后有尾聲，長度共有92小節(jié)。引子（1-5）部分開篇點題，呈現(xiàn)出主題的原創(chuàng)形態(tài)，具有動機性特征。A段（6-21）由兩部分構(gòu)成，第一部分為主題（6-14）以合唱開始，4/4拍子，由兩個大樂句構(gòu)成，第一句4個小節(jié)，第二樂句在此基礎(chǔ)上擴充了1個小節(jié)；第二部分（15-21）由領(lǐng)唱完成，也有兩個樂句構(gòu)成，兩個樂句各有4、3個小節(jié)，非方整結(jié)構(gòu)，材料呈現(xiàn)對比形態(tài)。間奏（22-24）3個小節(jié)，具有承上啟下的作用，引出B段。

B段（25-56）由兩大樂句構(gòu)成，全部由領(lǐng)唱獨立完成，4/4拍子與4/2拍互換，非方整結(jié)構(gòu)，材料上與A段、再現(xiàn)段均不同，運用新材料。B段e13+e19，嚴(yán)格并行的兩句式開放結(jié)構(gòu)，非方整結(jié)構(gòu)。兩大樂句前12小節(jié)的材料骨干音相同，第二樂句變化擴充7小節(jié)，形成19小節(jié)的音樂素材，在音樂上更形象豐富，情感上更加細(xì)膩，為再現(xiàn)段的主題再現(xiàn)做好了鋪墊準(zhǔn)備。

再現(xiàn)段為A段的主題變化再現(xiàn)，4/4拍子。A1（57-73）樂段將A段的兩個樂句以變化節(jié)奏的方式進(jìn)行動力化再現(xiàn)，同時運用了伴奏織體聲部加厚，力度加強的手法，渲染了音樂的情感。隨后的A2（74-82）在節(jié)奏上回歸原有的主題材料，旋律、音高走向上保留骨干音同時變化再現(xiàn)主部主題材料，隨后一小節(jié)的間奏引出尾聲（84-92），點明主題，旋律在bB宮上結(jié)束。尾聲與引子首尾呼應(yīng)，結(jié)束全曲。

二、旋律分析

《天下鄉(xiāng)親》音域?qū)拸V，從最低音f到最高音g2跨越三個八度之多。旋律起伏跌宕，音階以跳進(jìn)結(jié)合級進(jìn)的方式運行，抒情處音階運動平穩(wěn)，旋律曲折細(xì)膩，激情處音階以跳躍為主，高亢激昂、蕩氣回腸。

引子部分的旋律線條是大山型，速度55較為緩慢，為情感的宣泄和深入發(fā)展鋪墊了寬廣的空間，呈示段主題部分的a4、b5兩個樂句前后銜接緊湊，旋律圍繞中音區(qū)上下起伏不定，從旋律線條的運動方向來看，樂句a4（6-9）整體以下行發(fā)展為主，句頭在高音區(qū)開始，隨后以六度音程跳躍下行，第8小節(jié)承接第7小節(jié)反向中高音區(qū)靠攏，到達(dá)商音C后再次跌落。樂句b5（10-14）則上揚發(fā)展為主，在第11小節(jié)回到原有的高度。呈示段的c4、d3兩個樂句由領(lǐng)唱來完成，音位較高，復(fù)合型節(jié)奏，是整個領(lǐng)唱部分旋律的首次呈現(xiàn)，具有引領(lǐng)的性質(zhì)。樂句c4（15-18）整體同樣以下行發(fā)展為主，旋律在全曲的最高音上以自由延長音的方式釋放，散拍的自由將原有的節(jié)奏形態(tài)打破，旋律自由綿長且音調(diào)一直在高音區(qū)徘徊。d3（19-21）以上行發(fā)展為主，完成情感的鋪墊。間奏（22-24）節(jié)奏鮮明、歡快，引出B段，B段由新材料寫成，速度加快，旋律富有動力性，調(diào)性與旋律形態(tài)與主題保持了較高的一致性。B段由e13（25-37）、e19（38-56）兩大樂句構(gòu)成，第一樂句與第二樂句的前12小節(jié)旋律與主題旋律織體的構(gòu)造相似，音階運動較為平穩(wěn)，第二樂句e19的后半部分（50-56）的織體綜合了A段領(lǐng)唱部分的織體并在此基礎(chǔ)上增加了分解和弦，運用了動力擴充的手法，使得音樂效果更為活躍和富有韌性，是對B段情緒的總結(jié)，渲染氣氛，突出主題，也為再現(xiàn)段做好了準(zhǔn)備。再現(xiàn)段首先對主題進(jìn)行了節(jié)奏變形的動力再現(xiàn)，隨后回到原有節(jié)奏上再次重復(fù)，二者旋律相似，在A段a句的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴充和變化發(fā)展，樂句結(jié)構(gòu)相應(yīng)變長。A1是將a句的音符時值延長一倍，旋律發(fā)展更為豐富，情感更為厚重。A2是A1的再次變形發(fā)展，但旋律骨干音并沒有發(fā)生變化，而是以加花變奏的方式對原有旋律進(jìn)行了裝飾性發(fā)展，音符回到A段a句的原有時值長度，和A1相比結(jié)構(gòu)規(guī)?？s減了一倍。尾聲部分共有9個小節(jié)（84-92），是對主題的再次變形，運用再現(xiàn)部A1的加花變形的基礎(chǔ)上再一次變形，相較于之前的下行二度，旋律上行小三度，由商音C變?yōu)獒缫鬎，既凸顯出徵音的重要性，又凸顯出歌詞的主旨，與引子又存在首尾呼應(yīng)的性質(zhì)。高低音位對比，節(jié)奏形態(tài)的變化，是全曲的總結(jié)，也是對引子部分的最終回應(yīng)。

三、藝術(shù)特色

（一）結(jié)構(gòu)簡樸，旋律潤腔，京韻濃厚

《天下鄉(xiāng)親》是帶有引子、主題以及尾聲的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。拋去以合唱開頭的部分，領(lǐng)唱開始處的旋律形態(tài)也具有開篇點題的特性，對整個領(lǐng)唱起到引領(lǐng)作用。隨后的中段和主題再現(xiàn)段是情感的延伸和藝術(shù)形象的深化。再者，旋律當(dāng)中多用潤腔，前倚音、波音、自由延長音等潤腔的主要手法，民族六聲調(diào)式音階的前后貫穿，加之部分具有京劇特色的板式和潤腔演唱，使這首歌曲的民族韻味濃厚，帶有深情的旋律能瞬間將人拉回到戰(zhàn)爭的烽煙當(dāng)中，時代感強烈。

（二）詞曲結(jié)合緊密，感情真摯

《天下鄉(xiāng)親》的旋律和歌詞搭配得當(dāng)，相互襯托，樸素的旋律和生活化的歌詞在結(jié)合中凸顯了主題，能將歌曲的情感瞬間表達(dá)出來，歌曲的主題開始部分，歌詞中流露出贊頌的語氣，表達(dá)的是人民群眾的無私奉獻(xiàn)，以八分音符為主的織體在節(jié)奏的舒緩進(jìn)行中配合歌詞的娓娓道來，敘述性強，充滿回憶。

領(lǐng)唱部分的歌詞以反問的語氣表達(dá)出強烈的質(zhì)疑，用“風(fēng)、雨”的大氣磅礴襯托“我”的渺小，并反襯出“我”所做得微不足道。因此，旋律部分一開始就在高音區(qū)徘徊、持續(xù)，并運用散拍的節(jié)奏，加之兩個樂句中出現(xiàn)的三個歌詞為“你”字的長音，都落在徵音F上，更能將這種情感擲地有聲地表達(dá)出來，為歌曲情感的深入鋪設(shè)了廣闊的空間。

B段演唱音域較寬，歌唱性很強。配合旋律的發(fā)展形態(tài)，歌詞中以設(shè)問的方式貼近群眾生活，關(guān)心群眾疾苦，體現(xiàn)出關(guān)愛之情，所有歌詞、旋律中透露出的溫暖的情懷，情感自然真摯而熱烈。

（三）以小見大，以近博遠(yuǎn)

《天下鄉(xiāng)親》的主題突出在“天下鄉(xiāng)親”身上，以設(shè)問、反問的語氣表達(dá)了對革命戰(zhàn)爭年代為革命做出無私奉獻(xiàn)的那些普通群眾的感謝和崇敬之情，表達(dá)了黨和人民軍隊在經(jīng)濟大發(fā)展和時代改革浪潮中不忘本色，對人民群眾牽掛、關(guān)愛的一如既往，展現(xiàn)了軍民一心實現(xiàn)民族偉大復(fù)興的主旨。

歌曲的情景鋪設(shè)很小，從群眾生活的點點滴滴著手，歌詞中出現(xiàn)的“一碗米”、“一尺布”等均是以小見大的文學(xué)手法。但在物資匱乏的年代里，人民群眾寧愿罄其所有，一心為革命作出犧牲和奉獻(xiàn)卻都是從這些點滴中顯現(xiàn)出來的。從時間維度上來看，這首歌曲雖然對過去的懷念感極強，但又是站在當(dāng)前語境下的反思與追遠(yuǎn)。因此才有了“百年老屋是否掛新泥”、“粗茶淡飯是否碾成細(xì)米”這樣的關(guān)懷。從主客體的關(guān)系來看，歌曲中的你、我在問答和輪換中體現(xiàn)了黨和人民軍隊始終關(guān)心老區(qū)人民的生活，展現(xiàn)了兩者之間你中有我、我中有你的深厚情誼。

因此，這首歌曲中飽含得樸實又真摯的情感以及整體的藝術(shù)特色是演唱者需要用聲音體現(xiàn)出來的，只有全面把握了歌曲的文化藝術(shù)內(nèi)涵，才能將其演繹出色。

四、演唱特點

（一）技術(shù)特點

歌曲的情感和風(fēng)格表現(xiàn)力均隱藏在歌曲的構(gòu)成元素中，在了解歌曲的主旨表達(dá)、藝術(shù)特色和審美旨趣后，演唱者就需要綜合各個方面，透過字里行間處理好呼吸、咬字、力度、音色等方面的問題。歌曲領(lǐng)唱開始的部分是全曲音高最高的地方，高音多，拍子散，節(jié)奏多變，音程跨度大，在演唱時有一定的難度。雖然說散拍給予了演唱者以更多自由發(fā)揮的機會，但形散神不散，演唱好第一句至關(guān)重要，對歌曲后面情景的鋪設(shè)具有重要作用，演唱者需要蓄積足夠的氣力才能支撐起高音的韻味、氣勢和情懷，“風(fēng)”字演唱上要表現(xiàn)出飽滿和立體的感覺，字正腔圓的效果也需凸顯出來。第15、16小節(jié)旋律都在高音區(qū)進(jìn)行，節(jié)奏的連綿同樣需要氣息的綿長，在附點節(jié)奏處進(jìn)行及時的換氣調(diào)整，自由延長音凸顯“你”的重要性，所以這個字咬的要稍重一些。第17、18小節(jié)音高同前兩小節(jié)相比音高偏低，音量也隨之應(yīng)減弱，在“記”的位置可適當(dāng)停頓，再次凸顯出后面“你”字的位置，19-21小節(jié)帶有連續(xù)的延音線并夾帶出現(xiàn)裝飾音，所以音量適當(dāng)放大，同時氣息、咬字的處理同句頭保持一致。

B段部分如旋律分析所示，這一部分的歌唱性很強，節(jié)奏較快，曲調(diào)優(yōu)美，給人以溫暖充滿關(guān)懷的感受。25-30小節(jié)句子較短，音高不高，需要氣息處理平穩(wěn)，咬字不能太死，情感的釋放和技術(shù)的運用并重。31-36小節(jié)是25-30小節(jié)的能量蓄積和發(fā)展，音高較高，音樂織體形態(tài)與開始領(lǐng)唱開始部分非常相似，而且擴充性的樂句也有所延伸，所以在唱25-30小節(jié)時情緒放松，但要充滿一種期待和迫切感，在第31小節(jié)開始處的商音C延長上做好充分準(zhǔn)備，用以腔帶字的方式把擴充出的部分演繹好，有激情地演唱能夠更好地將作品情感表達(dá)到位，隨后旋律發(fā)展下行與之前上行形成對比，較前一小節(jié)相比，音型密集、有張有弛。69-73小節(jié)為主題第一次再現(xiàn)的結(jié)尾處，第69、70小節(jié)為情緒的醞釀，第71-73小節(jié)則是高潮部分。商音C與羽音G五度跳進(jìn)，需要氣息飽滿、力度加強、咬字清晰、音色清脆，演唱時腹部、喉部肌肉需要緊張感，體現(xiàn)出激揚飛躍的情緒.

（二）情感處理

以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，是演唱情感處理的基本規(guī)律?！短煜锣l(xiāng)親》的情感處理需要從結(jié)構(gòu)布局上進(jìn)行宏觀把握的同時，也需要契合歌曲的情感訴求來進(jìn)行微觀處理。從領(lǐng)唱部分的音樂來看，A段具有極強的情感渲染性，在演唱時要表達(dá)出強烈的反問情緒，能以振聾發(fā)聵的錚錚之聲為情感的渲染鋪設(shè)下足夠的空間。B段富有歌唱性，從字里行間滲透出的對天下鄉(xiāng)親的關(guān)愛之情飽含溫暖，速度較快，旋律彈性大，跳躍感強，最后一句將情感匯集一處，字音稀疏，卻“無聲勝有聲”，將情感滲透進(jìn)每一位聽者的內(nèi)心。

“情到濃處情轉(zhuǎn)薄”。B段情緒的醞釀和激發(fā)表達(dá)了對老區(qū)人民現(xiàn)有生活的關(guān)心、關(guān)愛，在回憶和不舍的同時也在沉靜地思考。因此，再現(xiàn)段曲調(diào)從高亢激昂變?yōu)橥褶D(zhuǎn)低回，演唱情感上表現(xiàn)為冷靜思索，但在情感之外傳遞的卻是我黨、我軍在經(jīng)濟大發(fā)展和改革大潮下的自省、自勵與自警。演唱者需要充分揣摩作曲家在結(jié)構(gòu)、旋律上處理的微妙之處，要將歌曲創(chuàng)作的人文環(huán)境拿捏好。歌曲的情感處理能否達(dá)到爐火純青的地步，除了技術(shù)過硬的要求之外，對二度創(chuàng)作的能力也需要全面提升。

通過對《天下鄉(xiāng)親》這首歌曲的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和演唱分析，最終得出以下結(jié)論：其一，歌曲的創(chuàng)作背景是站在社會轉(zhuǎn)型、軍隊轉(zhuǎn)型的當(dāng)下視野下，站在人民利益重于一切的黨的服務(wù)宗旨上的登高一呼，充滿關(guān)懷和展望；其二，在此背景下的情景設(shè)計卻極其簡單，將人民群眾生活的細(xì)微之處剝離出來，并透露出“一粥一飯，當(dāng)思來之不易”的慎終追遠(yuǎn)，因此情感濃郁，感情炙熱，人文關(guān)懷厚重是這首歌曲的藝術(shù)特色所在；其三，在這種情景鋪襯之中，作曲家用合唱陪襯領(lǐng)唱的方式相互應(yīng)和，歌曲的結(jié)構(gòu)依據(jù)演唱方式的不同也進(jìn)行了巧妙安排，使情感在不同演唱者的輪換中逐層遞進(jìn)，可謂立意高遠(yuǎn)。演唱者在傳遞這首歌曲的情感時，既要從幾個層次進(jìn)行宏觀掌握，也要對字里行間進(jìn)行精雕細(xì)琢，只有如此，才能將技術(shù)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，將作品中的情感盡情釋放出來，讓受眾群體感受到聲情并茂的愉悅和啟發(fā)?！?/p>