孫侃 1973年出生于吉林長(zhǎng)春，本科畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)，研究生畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院索克洛夫工作室?，F(xiàn)為首都師范大學(xué)初等教育學(xué)院副教授、美術(shù)教研室主任，中央美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，留俄（蘇）美術(shù)院校校友聯(lián)誼會(huì)理事，哈爾濱當(dāng)代藝術(shù)研究院油畫(huà)院理事，宋莊藝術(shù)基金會(huì)理事。在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人展覽6次，出版專著3本。其藝術(shù)作品被美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫(huà)廊和個(gè)人所收藏。

孫侃有著留學(xué)俄羅斯的背景，他掌握了嫻熟的油畫(huà)語(yǔ)言，早期的作品非常注重于語(yǔ)言自身的特質(zhì)，形式感很強(qiáng)?！耙磺泄P觸都具有兩個(gè)意義：一個(gè)是視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)給我們的參照，一個(gè)是藝術(shù)家特有的痕跡(氣質(zhì))，只要是有情景的畫(huà)面難免影響純視覺(jué)的傳達(dá)，有時(shí)我的興趣就在于梳理這兩者之間的平衡。”早在2012年，孫侃就意識(shí)到了這點(diǎn)。他用簡(jiǎn)單的塑造方法描繪他的思想世界，畫(huà)面里的人物置身于夢(mèng)境般的自然風(fēng)景中，營(yíng)造出非真實(shí)的場(chǎng)景，但是看上去又似曾相識(shí)，作品突出表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)人在不同時(shí)間地點(diǎn)的狀態(tài)下內(nèi)心精神的游離感受。在《歡迎來(lái)到我們的時(shí)代》中，他用看似相當(dāng)隨意的筆觸制造出樹(shù)林的光影效果，幾乎每個(gè)筆觸都給人帶來(lái)快意；《燃燒》中被幾何形體切割的黑色火焰，是痛快的寫(xiě)意，但量塊的感覺(jué)充足；而《昆侖石》中小孩的造型則主要用線完成的。從這些作品可以看出畫(huà)家在涂繪和線描兩種方式上出眾的能力。在觀看他的作品的時(shí)候，我們似乎能體會(huì)到某種“視覺(jué)表皮”將破未破之際的臨界狀態(tài)的快感。而這種臨界狀態(tài)就來(lái)源于他將一種純粹的“繪畫(huà)性”，與那些庸常性的、甚至帶有廣告宣傳畫(huà)式的視覺(jué)“常識(shí)性”矛盾地結(jié)合在一起。這種感覺(jué)，與技術(shù)或經(jīng)驗(yàn)無(wú)關(guān)，只能來(lái)自于天性和性格，我們?cè)谒淖髌分兴芨惺艿降?，恰恰是源自于他自身單純而敏感的本性?duì)于我們今天所身處的社會(huì)時(shí)代的直接感知。孫侃的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐所揭示出來(lái)的邏輯，即是由常識(shí)性的視覺(jué)真實(shí)的邊緣找到繪畫(huà)性存在的依據(jù)，而由這種個(gè)人化的繪畫(huà)性風(fēng)格所能傳遞出來(lái)的又是一種普遍性的真實(shí)的社會(huì)心理。

在今天所身處的圖像時(shí)代，隨著數(shù)碼像素技術(shù)的不斷優(yōu)化，在圖像的采集（攝取、掃描）、存儲(chǔ)、顯示和輸出等各個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)中，技術(shù)的進(jìn)步都在讓人類能夠空前方便地獲取到高質(zhì)量的清晰視覺(jué)圖像。身處在這樣的視覺(jué)文化和環(huán)境中，孫侃作品中的“繪畫(huà)性”不失為一種積極的探索。