余春瑩

（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

書評在中國誕生已久，書評相關(guān)的文化研究也不斷繁榮。其中書評的定義是書評研究的根本問題之一，有關(guān)書評本體論的看法也很多。因篇幅有限，在此僅列舉有代表性的以及與本文觀點(diǎn)相關(guān)聯(lián)的部分。

著名書評家蕭乾先生把書評與批評、介紹、報告等文體相較，認(rèn)為“書評是為非專家的一般大眾所做的評論”[1]。人民出版社資深編輯吳道宏先生在《書評例話》中將書評定義為圖書評論或圖書評介，是一種限于對圖書特別是新書進(jìn)行評價和概述的文章形式。內(nèi)容上不僅要提供圖書的基本內(nèi)容，也要指出圖書的實(shí)際價值，并提供相同主題圖書的有關(guān)資料。[2]學(xué)者王炎龍、葉維整理了從1978年至2013年關(guān)于書評定義的相關(guān)文章，從四個方面將書評本體認(rèn)識進(jìn)一步清晰化。[3]孫利軍將書評從文本范疇中解脫出來，認(rèn)為中國大百科全書所載“圖書評論”是對圖書的內(nèi)容與形式進(jìn)行評論并就圖書對讀者的意義進(jìn)行研究的一種社會評論活動，簡稱書評。[4]劉宏源則從“書評”一詞的演變出發(fā)，認(rèn)為圖書評論之實(shí)產(chǎn)生于前，而后有“評論”“書評”之名，評論乃書評的核心和靈魂。同時強(qiáng)調(diào)在研究書評內(nèi)涵時，要充分注意書評與評論、圖書、信息等的密切聯(lián)系。[5]信息的變化表明書評的外延也處在動態(tài)變化之中。朱懷強(qiáng)同樣站在信息時代的大背景下，把書評歸入傳播學(xué)范疇，認(rèn)為書評的本質(zhì)是意見性信息的傳播，其功能在于提高傳播效率。[6]學(xué)者袁桐將書評定義對作為整體的圖書的內(nèi)容所進(jìn)行的評論，同時強(qiáng)調(diào)“無論書籍的載體是什么，書評的對象必須是整本的圖書……書評的內(nèi)容必須包括在整體視野下對圖書內(nèi)容的評論?！盵7]關(guān)于書評對象是否必須為整本圖書的問題，學(xué)界尚沒有文章專門討論，這點(diǎn)也與本文關(guān)于書評邊界的探討有關(guān)。

比目魚（筆名）所著《虛擬書評》一書由上海書店出版社于2010年7月出版。國內(nèi)學(xué)者對該書的看法不多，馬蕓將其稱之為“充滿奇思異想的書評體小說集”，并借博爾赫斯類比這一閱讀感受。馬蕓也在另一篇文章中表示“2010年《虛擬書評》的出版是對歷來書評附屬于書籍小說寫作與書評寫作無關(guān)的這種傳統(tǒng)觀點(diǎn)最有力的一次反駁?！蓖瑫r她表明了自己的立場：現(xiàn)實(shí)意義上的書評與這部號稱“書評”的小說相比較是大相徑庭的，甚至是沒有可比性的。[8]筆者認(rèn)為，這里的焦點(diǎn)不是小說寫作與書評寫作二者間依附關(guān)系的博弈，其潛在的對“書評”定義更值得思考。與其在現(xiàn)有框架內(nèi)對該書性質(zhì)蓋棺定論，不如暫時跳出來舊有的看法，重新審視“書評”的內(nèi)涵和外延。

什么是書評，就其字面多理解為圖書評論，即對圖書所做的評論。圖書和評論是書評的兩要素這點(diǎn)已為多數(shù)學(xué)者承認(rèn)。圖書與評論孰輕孰重，書評與文學(xué)評論的具體界限是什么，本文在此不予探討。

筆者認(rèn)同書評的評論性是書評的靈魂，并進(jìn)一步認(rèn)為：書評對象的邊界并不囿于整本圖書，對于圖書出版相關(guān)的出版產(chǎn)業(yè)、出版現(xiàn)象等的評論均可揉進(jìn)書評范疇。以《虛擬書評》一書為切入，通過文獻(xiàn)分析法，探究虛擬式書評的存在意義及優(yōu)缺點(diǎn)，借此探索書評定義的虛擬邊界，同時將書評作為連接圖書出版、文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)、文學(xué)生活等場域的紐帶，重新衡量書評對于出版現(xiàn)象的規(guī)勸和對出版市場的關(guān)照作用，使文化在公眾、社會中更具傳播效力。

一、整體視野下虛擬式書評的合理性

《虛擬書評》全書共分為“虛擬書評”和“作家和書”兩部分，本文討論的主要是第一部分。作者開篇即說明“所謂‘虛擬書評’，就是為那些并不存在的、‘虛擬’的書撰寫的書評?！盵9]這也是把書評體小說視為書評的最不合理之處，一般的書評本體論都默認(rèn)書評的寫作對象是現(xiàn)實(shí)存在的書。故謹(jǐn)以《風(fēng)鈴》一文為例，從文本出發(fā)闡明虛擬式書評的合理性。

《風(fēng)鈴》（第一卷）是“先鋒派”小說家石亦推出的長篇新作，飽受評論界肯定。到第二卷讀者驚奇地發(fā)現(xiàn)這本書和第一卷一樣。一年后《風(fēng)鈴》第三卷問世，仍然是原來的故事背景、原來的主人公。之后的每一年石亦都有條不紊地推出一卷新的《風(fēng)鈴》，直到今年這本《風(fēng)鈴》的第七卷。有人說石亦像一個鬼魂附體的癡人，帶有堅(jiān)韌的強(qiáng)迫癥特征；有人說石亦是一個偉大的作家；還有人說石亦是一個騙子，通過旁門左道、嘩眾取寵的伎倆換取他在文學(xué)史上的地位。[10]

不難發(fā)現(xiàn)，石亦的《風(fēng)鈴》自第二卷往后的作品有濫竽充數(shù)之嫌。這種“狗尾續(xù)貂”的現(xiàn)象在出版市場并不少見。借首作的名聲不斷產(chǎn)出同質(zhì)化嚴(yán)重的作品，消費(fèi)讀者的余熱。

“石亦還要把小說《風(fēng)鈴》的寫作堅(jiān)持多久？除了他自己沒有人知道”。[11]《風(fēng)鈴》借書評體小說的外殼，以黑色幽默的手法諷刺了出版市場大量續(xù)作充數(shù)的現(xiàn)象。與完全架空的虛構(gòu)類小說不同，虛擬式書評具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)切和深刻的現(xiàn)實(shí)根基。這種隱晦在某種程度上可看作更改名目的現(xiàn)實(shí)批評。

而書評的對象是否必須是整本圖書，筆者認(rèn)為應(yīng)該站在歷史發(fā)展的整體視野上看待這一問題。上古時期的史官搖動木鐸在民間采風(fēng)，本身就有一種評論的姿態(tài)在里面；孔子晚年也對《詩》《書》發(fā)表了許多精妙獨(dú)到的意見；司馬遷《史記》中，“書評”的影子隨處可見。再往后的五經(jīng)六籍的評說，互相唱和的序與跋，都是古時常見的書評文體。[12]這些書評就現(xiàn)在看來，有的并未單獨(dú)成文，有的沒有明確針對某一本書，都不是標(biāo)準(zhǔn)意義上的書評，但書評的評論性一直活躍其中。如果僅按時間劃分為古代書評和現(xiàn)代書評，有些游于表面，未入其里。

從古至今，書評的評論性內(nèi)涵一直在延續(xù)并不斷發(fā)展，現(xiàn)代書評獨(dú)立成文等特性可以視為書評發(fā)展的變體，不斷拓寬書評定義的外延。虛擬式書評是這一發(fā)展進(jìn)程中的又一變體，在以評論性為中心的同時，將評論對象延伸到出版市場，成為連接文學(xué)生產(chǎn)與圖書出版、消費(fèi)的紐帶。

二、虛擬式書評的價值所在

虛擬式書評的價值從橫向看，既對書評本身的外延有一定拓展。對書評圈而言，虛擬式書評在獨(dú)立性、批評性方面對良性書評文化的回歸起到了一定作用。同時鑒于書評的紐帶位置，內(nèi)容上又對文學(xué)生產(chǎn)、圖書出版以及文化消費(fèi)均有監(jiān)督和啟發(fā)?？v向看，虛擬書評對書評史、出版史研究也提供了資料參考，有助于更好地把握圖書生產(chǎn)相關(guān)的發(fā)展脈絡(luò)。

（一）外延拓展

虛擬式書評打破了書評對象是整本圖書的默認(rèn)，使書評的外延拓展到對圖書出版和市場的評價，強(qiáng)調(diào)書評作為連接文學(xué)生產(chǎn)、圖書出版和消費(fèi)的紐帶作用，將書評的評論性中心放在首位。這 既是書評“監(jiān)督”作用的回歸，同時對今天人情稿書評、熟人書評、贊美性書評泛濫的現(xiàn)象也具有重要意義。

從歷史視野回溯書評的起源與發(fā)展，書評的內(nèi)涵一脈相承，不以單純的時間割裂古代與現(xiàn)代。對書評而言，隨時代發(fā)展而不斷出現(xiàn)的新事物是其演進(jìn)過程中的正?，F(xiàn)象，拓寬外延以順應(yīng)或同化新事物，以動態(tài)的眼光對待書評邊界的變化。

（二）形式創(chuàng)新

張功臣認(rèn)為，書評是一種獨(dú)立體裁的類, 是評論、批評與散文筆法熔為一爐的奇妙結(jié)晶。[13]在肯定虛擬式書評屬于書評范疇的同時，對于其文體問題，筆者認(rèn)為以《虛擬書評》為代表的虛擬式書評在內(nèi)容上擺脫了原文介紹+評論的普遍結(jié)構(gòu)，以批評為目的，以小說為載體，借敘事筆法展開評論。比目魚把自己對種種文學(xué)現(xiàn)象和對外國當(dāng)代文學(xué)的真實(shí)閱讀感觸，編織在一篇篇“虛擬書評”之中，這無異是一種智性閱讀的行為藝術(shù)，也呈現(xiàn)出一種混淆著書評與跨文本寫作的思路。虛擬式書評即是在虛擬與真實(shí)之間游走，不僅凸顯了作者鮮明的文筆風(fēng)格，也是書評文學(xué)性的重要體現(xiàn)。書評體小說的評價是針對其體裁而言，內(nèi)核依然是書評。

需要說明的是，這種題材并非比目魚原創(chuàng)，博爾赫斯早在1974年《序言之序言》中就坦言“我正隱隱約約地看到的我這本書……它將收編一系列并不存在的書籍的序言，也會包含這些可能存在的作品的大量例句引文?！盵14]但比目魚是將此種形式代入中國實(shí)際的代表性人物，為中國書評界注入新血液。

（三）獨(dú)立性的回歸

獨(dú)立性對于書評的重要性毋庸置疑，但當(dāng)下迫于人情、營銷等外界因素，書評逐漸商業(yè)化，文化性弱化。如供職于齊魯書社的職業(yè)書評人王皓淼在談到書評寫作時也承認(rèn)，不論所評論的圖書是古籍圖書、學(xué)術(shù)著作，還是大眾圖書、普及讀物，必須從嚴(yán)要求，為新書的影響力著想。只有這樣才能讓學(xué)術(shù)界認(rèn)可這本新書，也才能吸引學(xué)術(shù)界以外的廣大讀者。蕭乾先生認(rèn)為，書評就是為了讓讀者對書能有比廣告來得客觀的評價。[15]當(dāng)書的內(nèi)容評價在書評生產(chǎn)中讓位于擴(kuò)大書籍影響力的需求，書評本身的質(zhì)量有待考究。虛擬式書評因其不直接涉及圖書內(nèi)容的特性，也就不存在營銷之嫌。同時，書評要從圖書中來，到現(xiàn)實(shí)中去。

比目魚在《虛擬書評》中參考作者寫作、出版現(xiàn)象、文化消費(fèi)等多個現(xiàn)實(shí)因素，在這個批評的過程中，自始至終都僅存在于書評人與圖書相關(guān)的對話。這種純粹的內(nèi)部交流正是當(dāng)下書評生產(chǎn)領(lǐng)域所稀缺的，虛擬式書評對于書評本身獨(dú)立性回歸同樣具有重要意義。

（四）批評功能

當(dāng)前的圖書市場好壞參半，在人情稿書評、熟人書評、贊美性書評泛濫的今天，圖書市場更需要銳氣和客觀公正的聲音。書評往往評好書，然書評不僅是審美，也是“審丑”。針對爛書，葛兆光先生認(rèn)為，“雖然我不贊成給這些爛書寫書評，但是總得有人去當(dāng)啄木鳥，把這些書給揭發(fā)一下。”[16]爛書的存在，不僅是作家寫作的問題，還涉及到編輯把關(guān)、市場審美等多個方面。這種啄木鳥精神會促使圖書市場變得更有秩序、更加干凈。書評人正是在圖書市場繁榮的背后，戳破一些泡沫，不至于良莠不分，涇渭不明，濫竽可以充數(shù)，魚目可以混珠。

需要明白，虛擬式書評對出版物相關(guān)的批評并非一味打壓，批評之下是鼓勵和支持更多優(yōu)質(zhì)出版物的發(fā)行，扭轉(zhuǎn)出版產(chǎn)業(yè)的不良風(fēng)氣，促進(jìn)圖書出版質(zhì)量的提高，最終指向是更大范圍內(nèi)的公眾和社會受益，這也是出版事業(yè)的最終目標(biāo)。同時，對是非的評價也將影響秩序的建立，書評人擺正自身的立場不僅是對書評內(nèi)容負(fù)責(zé)，也是對相關(guān)聯(lián)的作家寫作、圖書出版和文化消費(fèi)三方負(fù)責(zé)。

從長遠(yuǎn)來看，虛擬式書評的出現(xiàn)對呼喚良性的書評文化的回歸同樣具有重要意義。落實(shí)到具體內(nèi)容上，即獨(dú)立性才是書評的價值本位。除了關(guān)注書評對文學(xué)生產(chǎn)、圖書出版和文化消費(fèi)等方面的影響，還應(yīng)該審視書評圈內(nèi)部的良性發(fā)展。不論是獨(dú)立書評人還是職業(yè)書評人，或建立健全相關(guān)的培訓(xùn)制度、獎懲機(jī)制，獨(dú)立性都是不可或缺且最重要的一點(diǎn)。如何擺脫市場因素的干擾而不至獨(dú)立的文本批評缺失，虛擬式書評回歸的背后留下了一個亟待解決的問題。除此之外，“（學(xué)術(shù)書評）給其他在這一領(lǐng)域從事研究的人，提供有關(guān)的豐富的學(xué)術(shù)史資料，使人們了解這個領(lǐng)域的變化軌跡與現(xiàn)狀，這才能夠凸顯自己選題的問題意識所在?！盵17]筆者以為不僅僅是學(xué)術(shù)書評，其他類別的書評都能使人們了解該領(lǐng)域的發(fā)展變化軌跡，對出版史、書評史研究都具有相當(dāng)?shù)馁Y料價值。

三、不足

虛擬式書評因其自身的特殊性必然存在一些不足。首先對讀者來說，虛擬式書評的導(dǎo)讀功能不強(qiáng)。按常規(guī)的書評模式，虛擬式書評在圖書實(shí)質(zhì)內(nèi)容的描述方面是欠缺的?！白骷覀冊趯憰u時往往過于個人化，而常常忘記面對讀者。所以他們的文字更適合當(dāng)散文來欣賞，若作為購書的‘導(dǎo)讀’，則往往會越讀越糊涂?！盵18]讀者無法從書評中了解到書的基本內(nèi)容，就實(shí)際購書幫助不大。同時虛擬式書評所呈現(xiàn)的評價又偏抽象和隱晦，對讀者的審美有一定要求。其次，虛擬式書評往往是對系列作品、作家和一定時間內(nèi)的出版現(xiàn)象進(jìn)行評價，與圖書市場出版的時間有一定脫節(jié)，時效性不強(qiáng)也就無法即時滿足市場需要，再加上無法滿足讀者的購書需求，因此在圖書營銷上虛擬式書評的作用不大。

四、結(jié)語

僅就比目魚《虛擬書評》一書的出版時間來看，虛擬式書評并不算新事物。由此延申的對書評邊界的一些看法也屬探索性質(zhì)。除了為書評本體論研究提供一些新看法，更重要的是重申書評的現(xiàn)世意義。良好的書評文化之于文學(xué)生產(chǎn)、圖書出版和文學(xué)消費(fèi)都是牽一發(fā)而動全身的，在這樣的健康發(fā)展下，出版事業(yè)才能真正惠于民。