楊巧琴

泥繪是紫砂壺創(chuàng)作中非常重要且具有較高難度的裝飾技法，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一樣，泥繪所用到的工具為毛筆，只不過(guò)不再以墨作畫(huà)，而是以泥作畫(huà)。紫砂泥雖然是比較稀少的泥種，但是在種類(lèi)上還是比較豐富的，不同種類(lèi)的泥料有著不同的顏色，所以這是能夠運(yùn)用泥繪工藝的一個(gè)重要基礎(chǔ)，同時(shí)泥繪也能生動(dòng)地展示紫砂泥種類(lèi)的多樣性。由于不同泥種的性質(zhì)存在著差異，泥繪作品美則美矣，保存起來(lái)卻非常的困難，極易剝落，故傳世精品較少，因此每一幅能夠展示在人們面前的精美泥繪都具有極高的價(jià)值，其所表達(dá)的不僅是創(chuàng)作者的思想，也是對(duì)泥繪工藝的傳承。

《貓蝶同春》這件作品中的泥繪裝飾精美且充滿(mǎn)意趣，更包含著獨(dú)特的中華民族思想與情感。作品紅潤(rùn)的泥料古色古香，精簡(jiǎn)的造型靈活巧妙，為泥繪裝飾的呈現(xiàn)提供了一塊完美的“畫(huà)布”，襯托著泥繪裝飾的與眾不同，注入紫砂壺特有的韻味。

首先，泥繪與傳統(tǒng)繪畫(huà)一樣，講究空間的合理分配與布局的安排。畫(huà)面中的主角是可愛(ài)、頑皮的小貓，位于壺面中央，且頂部留白。右側(cè)上方有一只美麗的小蝴蝶，與貓的身體連接起來(lái)在一條直線(xiàn)上，畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，這是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在結(jié)構(gòu)安排上的獨(dú)特痕跡。整個(gè)畫(huà)面空間有著充分的留白，不會(huì)造成擁擠感，凸出了貓與蝶的形象。合理的空間布局是在進(jìn)行泥繪之前必須要做的重要工作，創(chuàng)作者需要有扎實(shí)的美術(shù)功底，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的情致、韻味有著準(zhǔn)確的把握，才能為泥繪的呈現(xiàn)打下良好的基礎(chǔ)。

其次，就是那精彩的泥繪設(shè)計(jì)了。泥繪就是將泥漿先堆畫(huà)在壺坯體之上，再用毛筆細(xì)細(xì)勾勒，其源于傳統(tǒng)繪畫(huà)，又具有傳統(tǒng)繪畫(huà)所不能達(dá)到的淺浮雕、薄意雕的效果，所表現(xiàn)的形象也就更加生動(dòng)。這幅泥繪首先在色彩上非常鮮明，黑白花紋的小貓、純白的蝴蝶、棕黃色且?guī)в芯G色嫩芽的山石，使整幅畫(huà)面非常明亮，顯示出貓與蝶所具有的生命活力。在具體形象的勾勒上，創(chuàng)作者一方面重視“形”的表現(xiàn)，小貓神形圓潤(rùn)，肌肉線(xiàn)條清晰，尤其是毛的紋理與黑色的斑紋感表現(xiàn)得相當(dāng)精彩，讓人一看就能感覺(jué)到小貓那毛茸茸的可愛(ài)模樣。小貓所臥的山石具有堅(jiān)硬感，綠色的小嫩芽又具柔軟之美。在形象表達(dá)上，可見(jiàn)泥繪工藝的細(xì)致，無(wú)論是大的輪廓還是細(xì)致的毛尖，都描繪得十分逼真。

另一方面，創(chuàng)作者重視“神”的表現(xiàn)。小貓的表情十分機(jī)警，大大的眼睛轉(zhuǎn)向一側(cè)，毛尖的豎立也能顯示出小貓蓄勢(shì)待發(fā)、準(zhǔn)備好撲蝶的狀態(tài)。而蝴蝶則在小貓身后翩翩起舞，如同仙子，與小貓的表情之間形成了對(duì)比，讓人忍俊不禁。泥繪不僅是在表現(xiàn)小貓與蝴蝶，更是賦予二者以藝術(shù)生命力，在這幅泥繪中，人們所能感受到的是自然生命的真實(shí)、可愛(ài)與美好，自然意趣與泥繪雅趣相結(jié)合，彰顯了泥繪工藝對(duì)古典繪畫(huà)美的延續(xù)與嬗變。

從這幅《貓蝶同春》之中，人們能夠感受到紫砂壺藝術(shù)活潑有趣的一面，這與古雅莊重是不沖突的。那細(xì)致的泥繪筆觸中體現(xiàn)的是創(chuàng)作者精益求精的藝術(shù)真心，這也是一種莊重，是《貓蝶同春》得以完美展現(xiàn)最不可缺少的。

最后，《貓蝶同春》中體現(xiàn)了獨(dú)特的中華民族文化寓意。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作講究“移情”，所以表現(xiàn)對(duì)象并不是隨意選擇的，而是充分思考了其背后的文化寓意?！柏埖倍峙c“耄耋”諧音，而“耄耋”二字則代表著長(zhǎng)壽，貓與蝶的活潑與可愛(ài)也象征著健康，春天則表示“一年之計(jì)在于春”，同樣代表著青春、年輕。據(jù)史料記載，早在唐朝時(shí)期，貓的形象已經(jīng)進(jìn)入到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中，到了宋代，以貓為主題的畫(huà)作就更加豐富了。至明代，“貓蝶圖”真正開(kāi)始形成，不僅具有文人雅趣，也包含著美好的祝福之意，深受人們喜愛(ài)。巧合的是，紫砂壺創(chuàng)作也是從明朝時(shí)期開(kāi)始形成規(guī)模的，泥繪工藝又為紫砂壺創(chuàng)作所獨(dú)創(chuàng)，所以《貓蝶同春》這一傳統(tǒng)圖樣在紫砂壺藝術(shù)中得到了新的發(fā)展，紫砂壺也借這一圖樣表達(dá)了生動(dòng)的自然意趣與美好的文化寓意，泥繪在賦予傳統(tǒng)藝術(shù)形式以魅力的同時(shí)也傳遞了中華民族的美好情感。

結(jié)語(yǔ)：此壺中的《貓蝶同春》比之傳統(tǒng)畫(huà)作更加生動(dòng)、可愛(ài)且充滿(mǎn)靈性，可見(jiàn)泥繪的藝術(shù)表現(xiàn)力。泥繪工藝展現(xiàn)了紫砂泥的優(yōu)勢(shì)，以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的移植。泥繪不僅精美，更包含著豐富的意趣，是對(duì)中國(guó)審美的延續(xù)，是中國(guó)工匠創(chuàng)造力的體現(xiàn)。