潘 晨

紫砂泥繪裝飾藝術(shù)，是用本色或異色的紫砂泥調(diào)制成泥漿，在壺身表面書(shū)寫(xiě)繪畫(huà),以筆代工,以泥為墨，簡(jiǎn)而言之就是用紫砂泥在紫砂器具上繪制。紫砂泥繪的表現(xiàn)形式多樣，按照色彩可以分為本色泥繪、異色泥繪，按照繪制的內(nèi)容可以分為泥繪繪畫(huà)與泥繪書(shū)法，下面我們通過(guò)一些作品淺析泥繪的這四種表現(xiàn)形式。

一、本色泥繪

本色泥繪是用與載體本身相同的紫砂泥為墨進(jìn)行泥繪的方法。泥繪史上比較具有代表性的本色泥繪作品有清·乾隆年間制的“笨巖制·紫泥泥繪·王維詩(shī)意·瓜棱壺”，此壺壺身一面用紫砂本色泥繪裝飾篆書(shū)王維的《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返影入深林，復(fù)照青苔上”。另一面則用紫砂本色泥繪堆繪清雅屋舍，名詩(shī)配佳畫(huà)，散發(fā)濃厚的田園氣息。圖1所示的“泥繪·山水·海棠提梁”，是我的一件本色泥繪作品，“山川層巒疊嶂，一行白鷺上青天，一葉扁舟蕩漾煙波里”，本色泥繪的選擇，低調(diào)內(nèi)斂而不單調(diào)，追求自然、和諧的藝術(shù)美。

二、異色泥繪

圖1

圖2

圖3

圖4

異色泥繪，是用不同于載體的紫砂泥為墨（一般可用兩種或以上數(shù)量顏色的紫砂泥調(diào)制），依靠泥的厚薄與不同色泥的表現(xiàn)效果，來(lái)展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的韻味和意境。圖2 所示的“泥繪·清供·石瓢”，是我的一件異色泥繪作品。清供是國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的題材，主要包括各種盆景、插花、時(shí)令水果、奇石等。我用紫砂五色土，調(diào)制出想要的多種顏色，嬌艷傲骨的臘梅、冰清玉潔的蘭花、香甜誘人的水果，力求達(dá)到國(guó)畫(huà)清供圖的色彩與意蘊(yùn)，逼真、生動(dòng)、色彩鮮明，進(jìn)而達(dá)到賞心悅目的意境享受。

第三、泥繪繪畫(huà)

泥繪繪畫(huà)是泥繪藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，山水花鳥(niǎo)、亭臺(tái)樓閣、人物博古皆可入畫(huà)。本色泥繪畫(huà)，使之呈現(xiàn)出自然和諧之美，異色泥繪畫(huà)用色方式與效果鮮艷、明快，給人以一種強(qiáng)烈的色彩感和視覺(jué)感受?！按笄迩∧曛啤つ嗬L·赤壁圖·筆筒”，2015年?yáng)|正春拍以7,015,000元成交。在這個(gè)筆筒上，我們可以看到白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流的情景，可以領(lǐng)略秀逸閑適、悠然自得的情境。圖3 所示的“泥繪·山水·漢方壺”，是我的一件泥繪山水畫(huà)作品。再現(xiàn)王昌齡“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。”的情境和“洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”的崇高氣節(jié)。

第四、泥繪書(shū)法

泥繪書(shū)法將詩(shī)詞歌賦、名言格句等以泥繪的方式表現(xiàn)出來(lái)?！扒迩　ど塾裢ぶ啤ぷ夏嗄嗬L·御制詩(shī)文·荷塘三足壺”，此壺壺腹一面泥繪乾隆御制詩(shī)《花港觀魚(yú)》：“錦梭不藉天孫擲，練影中堆萬(wàn)簇花。設(shè)與水仙作春服，無(wú)邊風(fēng)月傲清華?！眻D4 所示的“泥繪·宿建德江·混四方壺”，是我的一件泥繪書(shū)法作品。孟浩然的《宿建德江》“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人?！比?shī)淡而有味，含而不露，風(fēng)韻天成，和這把混四方壺給人的感覺(jué)一樣。

總結(jié)，泥繪題材廣泛，融詩(shī)書(shū)畫(huà)諸藝術(shù)于一體，是紫砂工藝上獨(dú)有的藝術(shù)展現(xiàn)形式。泥繪裝飾藝術(shù)的應(yīng)用，使紫砂器物更加精美鮮活、靈動(dòng)生韻，恰到好處地在紫砂壺體上表達(dá)作者的裝飾意圖，使多種文化相交流，是藝術(shù)的升華，增加了作品的藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。