范志忠

江蘇宜興 宜興 214221

有人說(shuō)紫砂壺的創(chuàng)作可以用“妙筆生花”來(lái)形容，藝人在思考如何創(chuàng)作新的作品時(shí)，日常生活中的一花一木、一事一物都有可能觸動(dòng)他們的靈感，進(jìn)而帶來(lái)新的創(chuàng)作，有時(shí)白天看到一朵花開(kāi)得很美，立馬就會(huì)將這一發(fā)現(xiàn)畫下來(lái)，之后就會(huì)在他的作品中實(shí)現(xiàn)。正是因?yàn)橛兄@樣敏銳的觀察力，紫砂壺壺風(fēng)千秋，呈現(xiàn)出了五彩繽紛的造型，從而滿足了愛(ài)壺之人的獵艷心理。

正是因?yàn)樽仙皦貏?chuàng)作不拘小節(jié)，花草樹(shù)木、飛鳥魚蟲都可以入壺，所以其題材內(nèi)容非常豐富，器型也隨之充盈起來(lái)，因此紫砂市場(chǎng)的紫砂壺千姿百態(tài)、造型紛呈，常常讓人們觀之眼花繚亂。而這種以自然動(dòng)植物為原型創(chuàng)作出來(lái)的紫砂壺被稱之為花器，其創(chuàng)作器材往往取自我們的生活和大自然，以貼合生活為主，以陶冶情趣為目標(biāo)，例如“竹段壺”、“歲寒三友壺”、“魚化龍壺”等等，它們不僅將大自然中常見(jiàn)的植物為創(chuàng)作題材，更是將其表達(dá)的深遠(yuǎn)文化意義通過(guò)茶壺的二次創(chuàng)作表達(dá)出來(lái)，使得普通的茶具沾染了高深的文化而變得不再普通。

以竹入器，是紫砂壺工藝中的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，而且關(guān)于竹為主題的作品往往格外受到人們的青睞。宜興不僅是一座千年陶都，這里還有延綿不絕的竹海，甚至農(nóng)家屋前屋后都栽滿了竹子，由此可見(jiàn)當(dāng)?shù)厝耸怯卸嘞矚g竹了。因此，在紫砂壺中融入竹的元素已經(jīng)成為花器創(chuàng)作的常用手段，《雨花》就是以竹元素融入的紫砂藝術(shù)，一場(chǎng)春雨過(guò)后，竹筍破土而出，待到夏秋時(shí)節(jié)，竹林蔚然成風(fēng)，根根竹子修長(zhǎng)挺拔，直插云霄，充滿韌勁的竹桿，纖細(xì)飄逸的竹葉，一切都是那么富有生機(jī)活力。

竹的趣味在一把壺上，形成非常貼切的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。整壺以段泥制作，壺流延伸出竹葉，清晰可辨，充滿韌勁的竹枝以及翩躚的竹葉都充滿欣欣向榮的景象。壺身圓潤(rùn)飽滿，配以穩(wěn)健的圈足，壺蓋平整，上面一塊凸起的山石，顯得尤為精致。整器設(shè)計(jì)超凡脫俗，應(yīng)景應(yīng)情充滿了詩(shī)情畫意。

《雨花》的壺身為圓器，身姿挺括，線條有力，渾樸雅致，比例協(xié)調(diào)。截蓋設(shè)計(jì)，有收斂的壺頸，下腹飽滿，竹節(jié)形成的短小一彎流，出水流暢爽利。提梁把為竹節(jié)繞成的長(zhǎng)方形，與圓潤(rùn)的壺身形成方與圓的鮮明對(duì)比，同時(shí)提梁把提拿時(shí)非常趁手。大壺蓋，立體鈕，壺面上泥塑翩躚的竹葉，葉子翩翩伸展，脈絡(luò)清晰，仿佛隨著清風(fēng)在搖曳，立體感極強(qiáng)，充滿了律動(dòng)的美。整壺沒(méi)有復(fù)雜的裝飾，依靠高超的技藝、優(yōu)質(zhì)的泥料韻味以及竹元素的顯現(xiàn)，就增添了茶壺的藝術(shù)氣息。藝人選用段泥來(lái)詮釋這一款作品，就是看中了這種泥料淳樸古拙的韻味，加上竹元素的點(diǎn)綴，可以更好地襯托出壺的紫韻?？偠灾队昊ā肪褪沁@樣一件內(nèi)斂質(zhì)高、設(shè)計(jì)美觀、集欣賞和實(shí)用為一體的不可多得的藝術(shù)精品。

而欣賞這件工形俱佳的作品時(shí)，我們的第一視線集中在充盈著整壺的竹元素之上，第二視線則會(huì)立馬被蓋面上的雨花石所吸引，因?yàn)檫@塊嶙峋的雨花石采用了絞泥的裝飾工藝制成，那夢(mèng)幻的色澤非常奪人眼球。在紫砂裝飾中，絞泥是一種不可輕易嘗試的裝飾方式，如果燒制成功，那么壺身中會(huì)出現(xiàn)不規(guī)則但卻十分自然和諧的紋飾圖案，美輪美奐。通過(guò)這樣的色調(diào)對(duì)比表現(xiàn)作者的裝飾意圖；如果失敗，則是直接導(dǎo)致作品失敗。所以絞泥裝飾不僅需要匠人擁有扎實(shí)而高超的制壺功底，更需要對(duì)其泥性有著精確的掌握，作品能經(jīng)受住窯火的考驗(yàn)，不會(huì)因?yàn)槌曰鸲群褪湛s比的不同而產(chǎn)生開(kāi)裂、破損，最終才有著美輪美奐，的藝術(shù)效果。在紫砂壺《雨花》中，壺鈕的絞泥裝飾自然貼切，沒(méi)有花哨艷俗、亂七八糟的堆砌，通過(guò)本身的泥色變化與匠人所運(yùn)用的雕塑裝飾工藝相結(jié)合，呈現(xiàn)出精美的視覺(jué)效果。

在作品中加入竹的裝飾成為了花器創(chuàng)作的常態(tài)，像《雨花》中添加石頭的造型也是屢見(jiàn)不鮮。生活在山間的人們應(yīng)該知道竹和石是相生相伴的，清明前后，伴隨著紛紛細(xì)雨，竹筍紛紛冒出了頭，但是它們很快遭遇了人生的第一道坎——山石的攔路。只有沖過(guò)它們的阻礙，春筍就能節(jié)節(jié)拔高，長(zhǎng)成蒼天翠竹。因此，竹與石的組合，不僅有著詩(shī)人的爛漫，更有著凡人的韌性和頑強(qiáng)。所以紫砂壺《雨花》不僅因?yàn)橹?，氣韻?dòng)人，充滿了詩(shī)意和春華，更因?yàn)橹裼辛嗣篮玫南楹驮⒁狻４丝钭髌穼⒅窈褪厝谌雺刂?，寓意著頑強(qiáng)的生命力，向我們展示了生命的寬度。作品可謂形意俱佳，充滿藝術(shù)魅力。

通過(guò)紫砂壺《雨花》的制作，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)壺藝不僅是藝術(shù)的表達(dá)，其實(shí)也是一種人生的感悟，生活富裕的苦難是財(cái)富，也是催熟的肥料。紫砂藝人在宜興這塊神奇的土地上，默默堅(jiān)守著心中的藝術(shù)之道。有人說(shuō)，不管什么事情，只要將其發(fā)揮到了極致就是一種藝術(shù)。這句話同樣適用于這些勤勞能干的紫砂藝人。他們整天和泥巴打交道，一坐便是好幾個(gè)小時(shí)，手上還要不停地重復(fù)拍打著泥片，這絕對(duì)是一項(xiàng)體力活。在這樣的制作過(guò)程中，藝人們堅(jiān)守著心中的熱愛(ài)，遵循著藝術(shù)創(chuàng)造法則，有感而發(fā)，將熱愛(ài)都傾注到手中的泥土上，將其塑造成一個(gè)個(gè)不普通的茶壺。藝人造器，不僅講究壺藝的制作與呈現(xiàn)，同時(shí)他們也將自己的思想感悟融進(jìn)創(chuàng)作中，從而賦予了陶泥靈性與悟性。所以我們看紫砂壺，總覺(jué)得它們有著人類的靈魂，會(huì)告訴我們很多紫砂之外的情感和故事。