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        遇見(jiàn)印象
        ——淺析德彪西《歡樂(lè)島》

        2022-07-20 08:51:06呂璟琳
        河北畫(huà)報(bào) 2022年20期
        關(guān)鍵詞:音型引子德彪西

        呂璟琳

        (廈門(mén)興才職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

        德彪西被稱為“自李斯特以來(lái)最有創(chuàng)意精神的鋼琴作曲家”,他幾乎將所有的鋼琴手法都用于《歡樂(lè)島》的創(chuàng)作中,高超的技巧,豐富的表現(xiàn)力,豐滿而細(xì)膩的音響效果,光與影的變幻,聲與色的結(jié)合,給人不同以往的感官體驗(yàn)。一開(kāi)始接觸《歡樂(lè)島》,便可以感受到印象主義音樂(lè)特有的朦朧與飄逸。深入了解欣賞之后,就能真切感受到德彪西音樂(lè)的美妙之處,隨著音樂(lè)的進(jìn)行,就像置身于夢(mèng)境中,與少女們一同乘船前往西德?tīng)枍u,祈禱美麗的愛(ài)情,一幅幅靈動(dòng)的畫(huà)面在眼前浮現(xiàn)。

        一、《歡樂(lè)島》簡(jiǎn)介

        《歡樂(lè)島》于1904年創(chuàng)作,是德彪西在盧浮宮中對(duì)法國(guó)畫(huà)家華托的畫(huà)作《乘船前往西德?tīng)枍u》有感而作的。這部作品是德彪西作品中感官色彩最濃,是音樂(lè)與技巧完美結(jié)合的經(jīng)典之作??梢哉f(shuō)是德彪西創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志,也是他鋼琴創(chuàng)作的一個(gè)縮影。德彪西的許多獨(dú)特的創(chuàng)作技法在這部作品里都有呈現(xiàn),對(duì)于我們研究德彪西,研究印象主義音樂(lè)都有很大的幫助。在《歡樂(lè)島》之后,德彪西慢慢摸索出自己的創(chuàng)作特點(diǎn),形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。德彪西的思想和創(chuàng)作也給后世音樂(lè)家?guī)?lái)了很大的影響。

        二、曲式結(jié)構(gòu)分析

        《歡樂(lè)島》基本上為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),分為引子、呈示部、展開(kāi)部和尾聲。全曲的主調(diào)為A大調(diào)。

        引子(1-6)。類似于一個(gè)華彩樂(lè)段,引子主題由#C音的長(zhǎng)顫音開(kāi)始,加上以三十二分音符為時(shí)值的四音組增三和弦的分解形式,在1、2、4、5小節(jié)的第一拍和每個(gè)四音組的第一個(gè)音,形成了半音階;而在第3小節(jié)的最后一拍的旋律聲部構(gòu)成了全音階,透露出一種深思熟慮的表現(xiàn)。這種類似的樂(lè)思處理方式,還可以在前奏曲《牧神午后》長(zhǎng)笛的悠緩表現(xiàn)中找到。

        呈示部(7-98),可看做一個(gè)單三部曲式。第7小節(jié)和第8小節(jié)是伴奏性的引子。主題a在第9小節(jié)正式出現(xiàn)到第20小節(jié)結(jié)束,由兩個(gè)不等長(zhǎng)的樂(lè)句組成,為6小節(jié)(9-14)加13小節(jié)(15-20),在A大調(diào)大三和弦背景上,采用十六分附點(diǎn)和三連音的節(jié)奏型。主題a在高、中音區(qū)跳躍進(jìn)行,透出一種歡快之情,而后音區(qū)下降,趨漸平靜,進(jìn)入主題b。主題b(21-27)的特點(diǎn)是左手在高聲部進(jìn)行三度音的分解和右手三連音作全音階上、下進(jìn)行。雖然與主題a同樣是低音A與全音階的樂(lè)思,但是主題完全不同。

        從第28小節(jié)到第51小節(jié)是一個(gè)3/8拍得過(guò)渡段,將主題a作為素材自由展開(kāi),右手的固定音型仍然是三連音,半音階的上、下進(jìn)行作為中聲部出現(xiàn)。第52小節(jié)開(kāi)始是呈示部的再現(xiàn)。引子的顫音素材再次出現(xiàn),從原先的6小節(jié)發(fā)展成12小節(jié)。緊接著是主題a的短暫再現(xiàn)(64-66),節(jié)拍又變回原來(lái)的4/4拍,音域也從高音區(qū)降至中音區(qū),力度減弱,為全新主題c的出現(xiàn)作了連接。

        從第67小節(jié)開(kāi)始節(jié)拍又變成3/8拍,主題c出現(xiàn)了(67-98),它是一個(gè)方整的富有歌唱性的樂(lè)段,為A大調(diào),全音階和增三和弦全都消失了,左手低音地分解五連音音型平穩(wěn)柔和,就如海上的波浪蕩漾,右手八度和弦靜謐而深沉,宛如浩瀚的大海。主題c比起之前兩個(gè)主題的歡樂(lè),更多的是在抒發(fā)內(nèi)心的情感,低沉而深遠(yuǎn)。

        展開(kāi)部(99-159),從第99小節(jié)開(kāi)始,轉(zhuǎn)為E大調(diào),由華麗的大、小三和弦的分解音型構(gòu)成,實(shí)際上為呈示部主題的變奏展開(kāi)。從105小節(jié)開(kāi)始的4個(gè)小節(jié)里,主題a在#G大調(diào)主和弦的分解伴奏下,再次出現(xiàn)。到第115小節(jié),音樂(lè)轉(zhuǎn)到G大調(diào)。繼續(xù)延用前面的華麗分解音型,左手聲部的旋律線條開(kāi)始向復(fù)雜的和聲色彩轉(zhuǎn)變。第137小節(jié),樂(lè)曲開(kāi)始漸強(qiáng)并逐步轉(zhuǎn)向C大調(diào),直至第141小節(jié)有力地進(jìn)入C大調(diào)。到第145小節(jié)音樂(lè)又突然柔和下來(lái),主題a與主題b交替出現(xiàn),為后面的真正再現(xiàn)做鋪墊。展開(kāi)部的最后兩小節(jié)(158-159),在bB音上,以三連音的形式,全音階下行,以主調(diào)的屬音bF強(qiáng)收。

        再現(xiàn)部(160-219),調(diào)性轉(zhuǎn)回A大調(diào),主題a、b再次出現(xiàn),相比呈示部更加歡快,音樂(lè)在第186小節(jié)突然以二拍子似的節(jié)奏變得極弱,兩小節(jié)后原本的三拍子變成二拍子,隨即又回到三拍子,有力地上行模進(jìn)。第200小節(jié),降Ⅴ級(jí)和弦強(qiáng)勁出現(xiàn),隨即三連音音型穿插出現(xiàn),情緒繼續(xù)上升。第216小節(jié)開(kāi)始,A音持續(xù)出現(xiàn)和節(jié)奏的頻繁變化,將音樂(lè)一步一步推向高潮。

        尾聲(220-255),剛開(kāi)始以主題c為材料,強(qiáng)烈而濃重地進(jìn)行,第236小節(jié),主題c的材料由A大調(diào)轉(zhuǎn)至F大調(diào)。第244小節(jié),重回A調(diào),高、低音各向外擴(kuò)展一個(gè)小二度,引子材料#C音的顫音的華彩樂(lè)段再次出現(xiàn),與樂(lè)曲開(kāi)頭相呼應(yīng)。第252、253小節(jié),不協(xié)和的四度和九度音程雙手作交替的震音演奏,音樂(lè)歡騰至頂點(diǎn),最后以主和弦附加增四度音下行分解的裝飾音快速滑至最低點(diǎn),強(qiáng)勁地落在低音區(qū)的主音A上,音樂(lè)強(qiáng)力結(jié)束。

        三、和聲分析

        在德彪西的作品中,我們可以感受到德彪西對(duì)和聲的重視,甚至可以說(shuō),比起旋律,和聲對(duì)于他來(lái)說(shuō)更為重要。德彪西的和聲基調(diào)是色彩,宛如畫(huà)家的調(diào)色板那般千變?nèi)f化。德彪西的和聲就像他音樂(lè)作品的靈魂,在《歡樂(lè)島》中,他自由地運(yùn)用不協(xié)和音程(譜例1),一般沒(méi)有準(zhǔn)備和弦,也沒(méi)有解決和弦,并且常常是連續(xù)的平行進(jìn)行,因?yàn)樵谒壑袥](méi)有協(xié)和與不協(xié)和之分。

        譜例1

        印象主義的音樂(lè)家為了擺脫傳統(tǒng)功能的和聲經(jīng)常使用平行進(jìn)行的和聲,包括以往不被允許的平行五度和平行八度。德彪西也算是使用這種平行音程的早期開(kāi)拓者的其中一人。在《歡樂(lè)島》中也有許多這樣的用法,例如平行四度、五度、八度的和弦(譜例2)。

        譜例2

        高疊和弦是指三度疊置結(jié)構(gòu)中九和弦以上的更多音疊加形成的和弦,德彪西常用它來(lái)削弱和聲原本的功能性豐富其色彩,在《歡樂(lè)島》中也有出現(xiàn)(譜例3)。

        譜例3

        在《歡樂(lè)島》的終止中,德彪西使用了附加的增四度音,使終止產(chǎn)生了特殊的色彩效果,并在這種效果與力度的雙重作用下,讓結(jié)尾變得輝煌、熱烈(譜例1)。

        全音音階是一種平均音階,它既不是大調(diào)也不是小調(diào),相鄰之間的兩個(gè)音都是大二度。這也是德彪西最常用的手法,幾乎在他的每部作品中都可以看到全音階的使用。在曲子最開(kāi)始的引子就是全音階與半音階結(jié)合的增三和弦的分解除此之外,全曲中還有很多地方使用了全音階,例如全音階式的增三和弦作開(kāi)放式的平行寫(xiě)法以及三全音音調(diào)的不完全的全音階等。

        四、演奏分析

        引子,一開(kāi)始音區(qū)一直控制在p,總體上比較平靜,帶有一點(diǎn)神秘感,就像即將前往的未知的大海,直到第6小節(jié)才出現(xiàn)突強(qiáng),就像是起航前鳴笛聲,彈奏要堅(jiān)定而有穿透力。為了控制音量可以踩上弱音踏板,在32分音符和弦的地方,延音踏板隨之慢慢抬起,保持音的清晰干凈,也可以營(yíng)造一種慢慢消失的感覺(jué)。

        呈示部,左手弱起的32分音符以及帶倚音的分解音型要彈得連貫、輕柔、要有節(jié)奏感和律動(dòng)性,仿佛像是船在海上隨著波浪輕輕搖擺。第9小節(jié)主題a出現(xiàn),歡快活潑,就像情侶們想象著接下來(lái)的旅程而激動(dòng)歡唱,無(wú)拘無(wú)束,第15小節(jié),主題a再次出現(xiàn),不過(guò)是在更高的音區(qū),彈奏時(shí)要將更加興奮的感覺(jué)彈出來(lái)。第25小節(jié)后,注意四對(duì)三的節(jié)奏型要彈均勻,彈出漸強(qiáng)后立刻漸弱,像是海浪來(lái)來(lái)回回地推著船往歡樂(lè)島駛?cè)?。?8小節(jié)到第51小節(jié),音量要弱,要將朦朧的感覺(jué)彈出來(lái)。德彪西本人希望彈奏這段時(shí),能夠很輕柔,所以他都會(huì)將三角琴蓋蓋上,我們?cè)谶@段可以加上弱音踏板,控制音量。第67小節(jié)到第98小節(jié),速度比之前慢一些,右手和弦要連貫,突出小指高音,注意樂(lè)句之間的氣口,左手五連音伴奏要柔和地連奏,稍稍弱一點(diǎn),突出右手旋律。富有表情的,像在歌頌大海一樣,平靜而悠長(zhǎng)。

        展開(kāi)部,華麗的分解音型要快速清晰連貫,像流水一樣清澈透明,注意左右手快速跑動(dòng)時(shí)的交替配合,手指要靈活敏捷。從第137小節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng),將音樂(lè)一步一步往前推,調(diào)性和聲的不穩(wěn)定性,營(yíng)造了一種不安定的氣氛,廣闊的大海像是要變天了。到第145小節(jié),又突然弱下來(lái),以三連音音型為推動(dòng),隨著樂(lè)句擴(kuò)展力度增強(qiáng)。最后,二度八度音的交替推向高潮,要注意將拍點(diǎn)突出,和弦的彈奏要有彈性。

        再現(xiàn)部,主題再次出現(xiàn),要彈得比之前更加活潑歡快,像是即將到達(dá)目的地那般喜悅。之后出現(xiàn)得高、中、低三層的和弦以及不和諧音響,彈奏要深厚而強(qiáng)烈,運(yùn)用全臂的力量,就像突然的暴風(fēng)雨一樣,雷電交加,阻擋了人們到達(dá)歡樂(lè)島的最后一步。

        尾聲,歷經(jīng)艱辛終于到達(dá)歡樂(lè)島了,人們歡天喜地,奏樂(lè)慶祝。要突出左手大拇指的音,聲音要結(jié)實(shí)、短促有力,就像人們慶祝的號(hào)角聲一般。和弦要彈到底,手腕動(dòng)作協(xié)調(diào)。從第244小節(jié)到全曲結(jié)束,要一氣呵成,與剛開(kāi)始的寧?kù)o的引子不同,這次的引子素材再現(xiàn),非常有力且活潑,表達(dá)了人們到達(dá)歡樂(lè)島的喜悅之情。第252、253小節(jié)的以全曲最強(qiáng)的三個(gè)f雙手交替演奏四度和九度音程震音,突出重音,控制好情緒,將歡樂(lè)的氣氛推到最高點(diǎn),強(qiáng)勁的結(jié)束,最后的下行分解裝飾音要快速準(zhǔn)確地彈奏。

        五、技術(shù)難點(diǎn)的解決

        彈奏引子的帶顫音地分解增三和弦時(shí),手指要貼鍵,觸鍵要有彈性放松,樂(lè)句的漸強(qiáng)漸弱要彈出來(lái)。彈奏附點(diǎn)32分音符分解和弦要運(yùn)用手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)彈出旋轉(zhuǎn)的感覺(jué),每個(gè)音都要清晰。

        第67小節(jié)到第98小節(jié),彈右手和弦時(shí),保持手指整齊慢觸鍵,放松手腕使和弦之間的銜接更加連貫,把重心放在小指上。練習(xí)時(shí),可以將手指放在和弦位置上,只彈小指高音,鍛煉小指的力量和歌唱性,控制彈奏和弦時(shí)手指的力量分配。左手五連音伴奏,貼鍵彈奏,運(yùn)用手腕輔助手指連奏,控制手指力量,彈出朦朧的效果。

        全曲有非常多的左右手不規(guī)則的3對(duì)2、3對(duì)4、5對(duì)3的節(jié)奏型,不能機(jī)械地按數(shù)學(xué)的算法硬合,容易造成不均勻或趕節(jié)奏。需要先分手將左右手各自的節(jié)奏練好,再以主旋律的節(jié)奏型為主,打好拍子,伴奏聲部適當(dāng)減弱音量配合主旋律的節(jié)奏進(jìn)行。多聽(tīng)錄音,抓住這類節(jié)奏型的音響效果,多加練習(xí)。

        在演奏琶音音型時(shí),手指要緊貼琴鍵,觸鍵要快,完全放松,配合手腕動(dòng)作,換指要迅速,保持音與音之間連貫流暢。

        本曲的節(jié)奏較為復(fù)雜,在初期練習(xí)時(shí)就應(yīng)該注意節(jié)奏,要將拍點(diǎn)彈出來(lái),但不能過(guò)于強(qiáng)調(diào),破壞曲子的整體連貫性。心中要有節(jié)奏,才不會(huì)在節(jié)奏轉(zhuǎn)換時(shí),造成速度前后脫節(jié)的情況。

        《歡樂(lè)島》整體的音響是朦朧,恬靜,虛幻的,追求大篇幅的弱音效果,這對(duì)手指的敏感度以及層次的把握要求更高,需要多用指腹觸鍵,貼鍵且輕而薄地在琴鍵上彈奏。但也不能因?yàn)樗非蟮氖请鼥V的效果,就把音彈糊掉,每個(gè)音仍然要清楚彈出來(lái)。

        德彪西突破了傳統(tǒng),開(kāi)啟了現(xiàn)代主義音樂(lè)的大門(mén)。他不僅為法國(guó)音樂(lè)做出了偉大貢獻(xiàn),也給世界留下了寶貴的音樂(lè)遺產(chǎn)。他的音樂(lè)具有跨時(shí)代的意義,二十世紀(jì)許多音樂(lè)家都受到了他的影響,創(chuàng)作出了奇特新穎的作品。就如現(xiàn)代作曲家伊戈·斯特拉文斯基就曾說(shuō)過(guò):“我們這一代音樂(lè)家以及我自己多歸功于德彪西?!彼挠∠笾髁x音樂(lè)夢(mèng)幻飄逸朦朧的意境,時(shí)至今日仍舊生生不息。在創(chuàng)作《歡樂(lè)島》之后,德彪西逐步探索出自己的創(chuàng)作特點(diǎn)及其音樂(lè)風(fēng)格。德彪西就像是一門(mén)學(xué)科,需要你不斷地挖掘品味,才能真正感受到他的靈魂所在。

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