林琳

摘要：青銅器文化發(fā)展歷史悠久，底蘊(yùn)深厚。通過(guò)論證中原地區(qū)青銅器紋樣應(yīng)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的實(shí)際價(jià)值，來(lái)深入挖掘青銅器紋飾藝術(shù)中蘊(yùn)含的文化和精神內(nèi)涵，旨在開(kāi)發(fā)具有地域文化特色和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的家具產(chǎn)品。具體從文化、藝術(shù)、商業(yè)三個(gè)維度來(lái)分析青銅器紋樣在家具應(yīng)用中的價(jià)值，著重探討青銅器幾何紋樣在家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)化方法，并結(jié)合傳統(tǒng)文化理念進(jìn)行家具產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐，以此來(lái)滿(mǎn)足消費(fèi)者對(duì)家具產(chǎn)品多元化的審美需求，實(shí)現(xiàn)地域文化的有效傳播和弘揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：青銅器 中原地區(qū) 紋樣 家具設(shè)計(jì) 創(chuàng)新

中國(guó)古代青銅器是中華文明的瑰寶，它體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)文化特色和藝術(shù)審美觀念。從不同地區(qū)青銅器文化的相互比較研究來(lái)看，中原地區(qū)的青銅器文化發(fā)端較早，在二里頭文化時(shí)期就出現(xiàn)了中國(guó)最早的青銅器——“長(zhǎng)流爵”。縱觀中原地區(qū)的青銅器文化發(fā)展，體現(xiàn)在鑄造工藝、裝飾紋樣、使用功能等方面的成就較高，尤其是青銅器的紋飾藝術(shù)更是文化交織出的精華，其造型精美、內(nèi)涵豐富，具有很高的文化和藝術(shù)價(jià)值。本次研究旨在將中原地區(qū)青銅器紋飾藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，并應(yīng)用于現(xiàn)代家具產(chǎn)品之中，嘗試賦予其嶄新的時(shí)代內(nèi)涵，延續(xù)它的文化血脈和精神命脈，以此提升現(xiàn)代人的家居生活品質(zhì)，讓賦予傳統(tǒng)文化和地域特征的家具創(chuàng)新產(chǎn)品在當(dāng)今社會(huì)得以有效的傳播和發(fā)揚(yáng)。

一、中原青銅器幾何紋樣的發(fā)展及藝術(shù)特征

有關(guān)中原地區(qū)一詞，清華大學(xué)歷史系李學(xué)勤教授在其論文《非中原地區(qū)青銅器研究》中提及，它比一般的概念更寬泛一些，是以黃河中游為中心的一個(gè)文化圈。而以中原地區(qū)為核心的青銅器文化，由于受到地區(qū)宗教和政治因素的影響，顯示出與其他地區(qū)不同的文化特征。其中，以獸面紋為代表的禮樂(lè)器物就象征著當(dāng)時(shí)國(guó)家的政治圖騰和貴族的身份地位。在歷經(jīng)多個(gè)朝代的發(fā)展更替至今，中原地區(qū)的青銅器呈現(xiàn)出四個(gè)主要發(fā)展時(shí)期：二里頭文化期;夏商、西周、春秋時(shí)期;戰(zhàn)國(guó)時(shí)期;秦漢時(shí)期。雖然不同時(shí)期的紋飾特征有所差異，但紋樣造型的表現(xiàn)形式總體呈現(xiàn)出多樣化，豐富性的特征。早期的青銅器基本沒(méi)有紋飾，在隨后的發(fā)展過(guò)程中繼承了陶器的幾何紋樣，從夏代開(kāi)始陸續(xù)出現(xiàn)了云紋、網(wǎng)紋等簡(jiǎn)單紋樣，商代出現(xiàn)了斜方格紋、目雷紋和云雷紋，在隨后的發(fā)展中紋樣越來(lái)越趨于精美。例如：20世紀(jì)20年代河南輝縣出土的“子龍”青銅鼎，其紋樣特征表現(xiàn)出：立耳外側(cè)裝飾兩周的凹弦紋，器物頸部飾以云雷紋和兩類(lèi)六組的浮雕式饕餮紋，足上端飾有高浮雕式饕餮紋，下襯三周凸弦紋，此做法是中原地區(qū)青銅器紋飾最具代表性的裝飾手法。其后在西周中期大量出現(xiàn)的竊取紋、繩紋、三角紋等，其紋樣特征復(fù)雜、多變。例如：1993年河南省三門(mén)峽市上村嶺虢國(guó)墓地M2009出土的西周晚期青銅器——“虢仲盨”，其蓋頂飾竊曲紋，蓋沿、器口和圈足均飾S狀云紋，蓋上和器腹飾瓦溝紋，充分反映了當(dāng)時(shí)中原地區(qū)人們的文化特征和審美觀念。至春秋戰(zhàn)國(guó)之后，由于動(dòng)物紋飾的衰落，幾何紋飾的地位更加凸顯，在器物上布滿(mǎn)幾何紋樣，紋樣精美立體且裝飾感極強(qiáng)。直至秦漢時(shí)期青銅器紋樣的發(fā)展才逐漸走向衰敗。

通過(guò)不同時(shí)期中原青銅器幾何紋樣的比較和分析，不難發(fā)現(xiàn)青銅器幾何紋樣的線(xiàn)條簡(jiǎn)單流暢，它作為底紋或填充紋出現(xiàn)于多種器物的不同部位，通過(guò)穿插、重疊等方式組合起來(lái)，起到很好的分割畫(huà)面空間和填充圖形空白的作用。同時(shí)，從它的構(gòu)成形式來(lái)看，它具有抽象化、幾何化的裝飾特征，多采用連續(xù)性、重復(fù)性的組合構(gòu)成形式。紋樣圖案經(jīng)過(guò)分割和補(bǔ)缺，使圖形層次更加豐富，主體紋樣更為突出的效果。雖然不同時(shí)期幾何紋樣的藝術(shù)特征有所區(qū)別，但較為突出的特征主要有三點(diǎn)：一是適應(yīng)性特征，紋飾依附于器物主體造型、材料和工藝以及社會(huì)階級(jí)制約等，不能完全獨(dú)立。二是秩序性特征，幾何紋樣在造型、構(gòu)圖、組合中所表現(xiàn)出的規(guī)律和秩序的處理方法，符合當(dāng)時(shí)人們的審美追求。三是象征性特征，幾何紋樣與動(dòng)物紋樣、社會(huì)生活類(lèi)紋樣相比較更具抽象化，通過(guò)圖案反映當(dāng)時(shí)人們對(duì)未知事物的想象理解和內(nèi)心表述。由此來(lái)看，中原青銅器幾何紋樣的出現(xiàn)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)文明發(fā)展過(guò)程中宗教觀念明顯開(kāi)始衰落，人們的審美取向發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

二、中原青銅器紋樣在家具應(yīng)用中的價(jià)值體現(xiàn)

（一）文化隱喻及價(jià)值傳承

青銅器紋樣是青銅器文化的重要代表之一，它體現(xiàn)出的裝飾手法和文化內(nèi)涵在中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中留存了數(shù)千年，具有極其寶貴的文化價(jià)值。雖然幾何紋樣與饕餮類(lèi)動(dòng)物紋樣相比趨于簡(jiǎn)單，但其內(nèi)涵豐富，隱喻的象征意義和內(nèi)在精神反映了當(dāng)時(shí)中原社會(huì)的禮治秩序，與該地區(qū)人們的思想觀念、宗教信仰、審美取向等密切相關(guān)。例如：商周時(shí)期中原地區(qū)青銅器物上反復(fù)出現(xiàn)的波曲紋和竊取紋，紋樣形式抽象簡(jiǎn)潔且富有秩序感，反映了周代對(duì)禮儀和秩序的要求。反觀現(xiàn)今的家具文化，例如：香港華偉家具公司設(shè)計(jì)的系列家具產(chǎn)品，將云雷紋提煉、概括并加以應(yīng)用，將其中蘊(yùn)含的“吉祥如意、富貴高升”的寓意很好地表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)了家具的文化氣息和生活品位。通過(guò)紋樣的文化傳遞和現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法的相互融合，即滿(mǎn)足了現(xiàn)代家具實(shí)用與功能的要求，也傳達(dá)了傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。從另一個(gè)側(cè)面，反映了設(shè)計(jì)師對(duì)家具文化的表達(dá)訴求，希望人們?cè)隗w驗(yàn)家具產(chǎn)品時(shí)感受中華民族的文化魅力。因此，利用青銅器紋樣進(jìn)行家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)，不僅能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精神特質(zhì)，而且有助于文化的傳播與交流。

（二）藝術(shù)表征及審美融通

中原青銅器紋樣的裝飾藝術(shù)在青銅器發(fā)展歷程中達(dá)到了較高的水平，甚至影響到周邊地區(qū)青銅器紋樣的發(fā)展及表現(xiàn)形式。它的藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)出內(nèi)容豐富、造型精美、組合多變的特點(diǎn)，反映了祖先們獨(dú)特的審美、豐富的想象以及對(duì)自然界神秘事物的表達(dá)，凝聚著黃河流域中原地區(qū)人們的智慧和經(jīng)驗(yàn)，展示了古人所理解的形式美法則，至今在設(shè)計(jì)中仍然沿用。通過(guò)設(shè)計(jì)師的再創(chuàng)作將青銅器幾何紋樣與家具產(chǎn)品進(jìn)行跨界融合，可以巧妙地將紋樣運(yùn)用到家具造型中，形成形態(tài)美觀、裝飾性較強(qiáng)的家具產(chǎn)品。例如：在深圳家具展中展出過(guò)的一組名為“唐和居”的家具產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師很好地運(yùn)用了青銅器紋樣中的云雷紋，經(jīng)過(guò)重新組合排列、相互疊加，最終形成層次感較強(qiáng)、造型新穎、中式風(fēng)格鮮明的現(xiàn)代家具，不僅符合現(xiàn)代人的審美需求，也增添了現(xiàn)代家具的審美情趣和本民族的歸屬感，賦予了家具產(chǎn)品更高的藝術(shù)價(jià)值。

（三）商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)及品牌塑造

中原青銅器紋樣題材豐富、造型組合多變，這些素材可以為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供支持。特別是現(xiàn)今在中國(guó)家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展中家具產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，如何在市場(chǎng)份額中占有優(yōu)勢(shì)，就需要企業(yè)深入研究市場(chǎng)需求及賣(mài)點(diǎn)，選取傳統(tǒng)文化元素中的有效符號(hào)加以利用，將文化和創(chuàng)意巧妙的融入家具設(shè)計(jì)中，以此來(lái)提升家具產(chǎn)品的商業(yè)價(jià)值。例如：在第37屆國(guó)際家具展上，廣州東莞市華偉家具有限公司展出的寫(xiě)意東方系列，設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用了蓮紋、萬(wàn)字紋、梅花格紋作為創(chuàng)意元素，并結(jié)合現(xiàn)代造型和灰褐色調(diào)的胡桃木，很好地將風(fēng)雅和人文情懷表達(dá)出來(lái)，賦予了家具品牌獨(dú)有的東方生活美學(xué)，在取得經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)推動(dòng)了企業(yè)自身的跨越式發(fā)展，更有利于推動(dòng)家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展和家具品牌的塑造。

三、中原青銅器幾何紋樣在家具設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用

（一）融入當(dāng)代審美的轉(zhuǎn)化意識(shí)

在新時(shí)代的社會(huì)發(fā)展中，人們的審美意識(shí)在不斷的發(fā)生變化，不同國(guó)家和地區(qū)的人們對(duì)于美的認(rèn)同也不盡相同，總體呈現(xiàn)出多元化的特征。而針對(duì)于中國(guó)這個(gè)較大的社會(huì)文化環(huán)境，將青銅器紋樣重新定義并應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)中是不多見(jiàn)的，需要當(dāng)代人的審美認(rèn)同與其相容相通。因此，紋樣在家具轉(zhuǎn)化應(yīng)用中應(yīng)遵循以下幾點(diǎn)：一是簡(jiǎn)潔、適度的裝飾風(fēng)格，去除以往的宗教束縛，將紋樣化繁為簡(jiǎn)，讓造型更具線(xiàn)條美感，這樣的家具產(chǎn)品更符合消費(fèi)者的審美意向。二是造型美觀、紋樣設(shè)計(jì)獨(dú)特新穎，現(xiàn)代人對(duì)于視覺(jué)沖擊力強(qiáng)、富有意蘊(yùn)的家具產(chǎn)品，往往能刺激他們的感官消費(fèi)體驗(yàn)，帶來(lái)不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)收益。三是展現(xiàn)多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，現(xiàn)代審美的多元化已經(jīng)取代了過(guò)去單一為政治、宗教服務(wù)的審美觀念，現(xiàn)代人更講求平等、時(shí)尚、個(gè)性、時(shí)代感的消費(fèi)產(chǎn)品，可以從后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義、波普風(fēng)等藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格入手，結(jié)合新技術(shù)與新材料的應(yīng)用，來(lái)實(shí)現(xiàn)家具的快速發(fā)展和更新?lián)Q代。

（二）汲取“形、意、神”典型特征的在轉(zhuǎn)化手法

從中原青銅器幾何紋樣的“形”來(lái)看，原有紋樣經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的提取和重塑，再搭配家具施工工藝，實(shí)現(xiàn)了家具的層次感和豐富性，也增加了機(jī)械化生產(chǎn)的可能性。例如：將竊取紋作為家具設(shè)計(jì)元素，經(jīng)過(guò)提煉和概括做帶狀鋪排，并形成鏤空紋飾，增添了家具典雅的造型美感和東方文化情懷。青銅器幾何紋樣“意”的表達(dá)從遠(yuǎn)古時(shí)期就有，如云雷紋在古代寓意“連綿不斷、吉祥如意、富貴高升”，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中結(jié)合當(dāng)代社會(huì)文化符號(hào)提取共通的語(yǔ)意與特性，使青銅器紋樣“意”的內(nèi)涵得以延伸。青銅器幾何紋樣的“神”體現(xiàn)出的是中華民族所特有的審美意識(shí)和哲學(xué)觀念，它是人與自然和諧統(tǒng)一的體現(xiàn)，是物象神韻的表達(dá)，應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)理念讓家具的“神”在功能和造型的基礎(chǔ)上得以提升。

四、設(shè)計(jì)實(shí)踐

（一）幾何紋樣典型案例分析

依據(jù)不同時(shí)期中原地區(qū)青銅器紋樣的歸納分選，鎖定了中原青銅器幾何裝飾紋樣中較為突出的代表：云雷紋、圓渦紋和四瓣目紋為主要研究對(duì)象，并對(duì)其出現(xiàn)時(shí)間、藝術(shù)特征、器物紋樣做具體分析。（如表1所示）

（二）典型紋樣的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化

筆者對(duì)青銅器紋樣進(jìn)行了一定數(shù)量的臨摹，并在此基礎(chǔ)上確定以圓渦紋和四瓣目紋為此次設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化的目標(biāo)，對(duì)紋樣進(jìn)行了不同表現(xiàn)技法的嘗試，最終確定以手繪效果圖表現(xiàn)和Ado-be Photoshop軟件相結(jié)合的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。紋樣設(shè)計(jì)稿以黑白構(gòu)成畫(huà)面關(guān)系，將原始紋樣進(jìn)行提取和重構(gòu)，在保持紋樣特征不變的基礎(chǔ)上，通過(guò)添加取舍、打散重構(gòu)、組合美化、歸納概括等方法進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，在力求保留青銅器紋樣嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的效果同時(shí)，使其富有較強(qiáng)的裝飾性和時(shí)代特色，形成形式感較強(qiáng)的裝飾造型。（如圖1所示，如圖2所示）

（三）典型紋樣的家具設(shè)計(jì)實(shí)踐

依據(jù)前期對(duì)圓渦紋、四瓣目紋的二維圖形轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)，將“圖1”和“圖2”與云雷紋、竊取紋結(jié)合運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，紋樣呈均衡式布局，設(shè)想家具材料選取實(shí)木和金屬作為主要使用材料，家具的裝飾工藝運(yùn)用鑲嵌、透雕的手法，在展示家具新中式風(fēng)格的同時(shí)賦予現(xiàn)代審美感和時(shí)尚感。家具的效果展示運(yùn)用3DMAX軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)三維立體展示效果，具體方案設(shè)計(jì)如下：

方案一：玄關(guān)柜的設(shè)計(jì)

玄關(guān)柜的設(shè)計(jì)運(yùn)用典型紋樣——圓渦紋和中原青銅器皿“克黃升鼎”的獸蹄形足為依據(jù)，在家具造型上以突出紋樣裝飾性和簡(jiǎn)約時(shí)代特性為主，構(gòu)想主體紋樣采用黃銅鑲嵌于柜體的裝飾工藝，柜腳部分由獸蹄形足加簡(jiǎn)化漸變，結(jié)合青銅器物常用的云雷紋做足部設(shè)計(jì)，再結(jié)合傳統(tǒng)工藝技法完成家具的造型設(shè)計(jì)。通過(guò)家具造型及精美紋飾來(lái)吸引觀者去了解設(shè)計(jì)意向的由來(lái)，從而了解器物文化和區(qū)域文化。（如圖3所示，作者設(shè)計(jì)）

方案二：羅漢床榻的設(shè)計(jì)

羅漢床榻的設(shè)計(jì)汲取青銅器典型紋樣——四瓣木紋、云雷紋進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，力求這些元素在家具的細(xì)節(jié)處體現(xiàn)裝飾性及文化內(nèi)涵表達(dá)，以典型紋樣為主體，運(yùn)用線(xiàn)雕工藝表現(xiàn)凹凸變化的紋樣造型，使人們?cè)谝曈X(jué)上不會(huì)感到壓抑和沉悶。扶手區(qū)別以往傳統(tǒng)手工木雕工藝，以現(xiàn)代工藝不銹鋼鍍金塑型，視覺(jué)上較為醒目。床榻腿部參考安陽(yáng)殷墟婦好墓出土的“夔足方鼎”的鼎足，夔形扁足的造型進(jìn)行簡(jiǎn)化創(chuàng)新設(shè)計(jì)，讓床榻腿部線(xiàn)條優(yōu)美流暢，與床榻整體造型呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使羅漢床榻在展現(xiàn)新中式風(fēng)格的同時(shí)極具現(xiàn)代審美感與時(shí)尚感。（如圖4所示，作者設(shè)計(jì)）

五、結(jié)語(yǔ)

青銅器文化底蘊(yùn)深厚，以中原地區(qū)為代表的青銅器文化極具代表性，其紋飾藝術(shù)內(nèi)容豐富且美學(xué)價(jià)值較高，它反映出濃郁的地域傳統(tǒng)文化特色。通過(guò)以青銅器原始紋樣進(jìn)行再設(shè)計(jì)，發(fā)掘紋樣藝術(shù)中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，把這些元素提取重構(gòu)，并合理的應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)中，不僅使青銅器文化得到延伸和傳播，而且對(duì)樹(shù)立地域優(yōu)秀文化品牌具有不可忽視的作用。中國(guó)家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，各類(lèi)家具產(chǎn)品的品質(zhì)與造型越來(lái)越趨于優(yōu)良，進(jìn)而造成商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)也越趨激烈，如何通過(guò)家具文化創(chuàng)意產(chǎn)品贏得市場(chǎng)已成為企業(yè)和設(shè)計(jì)師需要考慮的問(wèn)題。此外，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展和家具產(chǎn)業(yè)水平的提高，人們對(duì)于室內(nèi)居住空間高品質(zhì)的向往也逐步提升，尤其是家具的選擇上更趨向于個(gè)性化和有文化符號(hào)的家居產(chǎn)品，這種涵蓋了多層價(jià)值體驗(yàn)的家居產(chǎn)品，能更好地滿(mǎn)足人們對(duì)現(xiàn)代家具產(chǎn)品的體驗(yàn)需求，讓更多的人們感受中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。

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注：本文系2021年河南省科技廳軟科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目階段性研究成果（212400410197）。