張博

摘 要：?jiǎn)顓扔捎诩?xì)膩柔美與富有彈性等多種類(lèi)型的音色而形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格，逐漸成為了一種常見(jiàn)且深受百姓喜愛(ài)的民族樂(lè)器。本文以民族樂(lè)器嗩吶演奏形式提升的重要意義作為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)而指出并分析現(xiàn)階段所存在的一些實(shí)際問(wèn)題，最終有針對(duì)性地提出提升嗩吶演奏形式的諸多有效路徑，不斷地激發(fā)演奏者的積極性與自信心，進(jìn)而更好地豐富嗩吶演奏形式以及培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的嗩吶傳承人。

關(guān)鍵詞：民族樂(lè)器;嗩吶;演奏形式;提升路徑

1.民族樂(lè)器嗩吶演奏形式提升的重要意義

眾所周知，嗩吶作為一個(gè)歷史非常悠久、喜愛(ài)人群眾多的民族樂(lè)器，其同時(shí)兼具服務(wù)于民間婚喪嫁娶等場(chǎng)合、表達(dá)出人們喜怒哀樂(lè)的民俗性特征以及專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校教學(xué)課程的藝術(shù)性特征，所以說(shuō)研究如何提升這項(xiàng)頗具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與現(xiàn)代風(fēng)格的嗩吶演奏形式具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，主要可以總結(jié)為以下兩個(gè)層面：第一層面，從嗩吶傳承與演奏者的視角之下，由于嗩吶在不斷地演奏過(guò)程中承載著不同地區(qū)、不同演奏者的獨(dú)特情感與演奏技巧，甚至在一定程度上具有普遍的文化認(rèn)同感和形成了深層次的嗩吶文化，只有深入且系統(tǒng)地加以探究，才會(huì)發(fā)揮出嗩吶所具有的獨(dú)特精神價(jià)值以及做好傳承。第二層面，從嗩吶演奏的觀賞者的思維出發(fā)，在聆聽(tīng)嗩吶演奏的過(guò)程中感受粗獷奔放或者高亢嘹亮等多樣化的演奏風(fēng)格，不斷地在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的享受中感受文化氣息、增強(qiáng)審美意識(shí)以及更好地滿(mǎn)足自身的精神文化需求。鑒于此，嗩吶可以說(shuō)是不容忽視、有研究意義與提升空間的重要民族樂(lè)器。

2.民族樂(lè)器嗩吶演奏形式提升過(guò)程中存在的問(wèn)題

通過(guò)與一些嗩吶演奏者交流溝通和對(duì)演奏情況進(jìn)行實(shí)際調(diào)研，可以發(fā)現(xiàn)在此過(guò)程中演奏時(shí)情感投入不夠多、演奏效果不夠好，其仍然有很大的提升空間，為了更好地提出具有針對(duì)性的解決之策，現(xiàn)將上述問(wèn)題總結(jié)為以下兩個(gè)方面：

2.1部分嗩吶演奏者缺少足夠的情感投入

在與一些嗩吶專(zhuān)業(yè)演奏者、民間演奏者與愛(ài)好者的交談中，發(fā)現(xiàn)部分嗩吶演奏時(shí)的情感投入不夠多，主要是在音高、調(diào)式節(jié)奏與節(jié)拍方面表現(xiàn)得不夠好、觀賞者無(wú)法較好地感受到演奏者豐富的情感變化，究其原因，很多演奏者只是簡(jiǎn)單地演奏相關(guān)曲目、不懂得深入走進(jìn)生活并從中汲取嗩吶演奏的靈感以及不會(huì)靈活地掌握不同地區(qū)嗩吶的演奏技術(shù)與風(fēng)格，這在實(shí)際演奏之時(shí)不可能自然而然地表現(xiàn)與傳遞曲目的情感。久而久之，此種現(xiàn)象就必將會(huì)影響到嗩吶的演奏效果以及傳承創(chuàng)新之路。

2.2一些嗩吶演奏形式相對(duì)單一與演奏內(nèi)容不夠豐富

除了上述部分嗩吶演奏者缺少必要的情感投入問(wèn)題之外，另外一個(gè)相對(duì)突出的問(wèn)題是一些嗩吶演奏形式相對(duì)較為單一以及一些曲目的演奏內(nèi)容不夠豐富，這就不能較好地吸引觀賞者與聆聽(tīng)者的興趣。主要原因在于一些嗩吶演奏者只是局限于傳統(tǒng)的方式，沒(méi)有及時(shí)地與當(dāng)今社會(huì)的多樣化需求相結(jié)合，尚未使之呈現(xiàn)出多元化、多組合的全新?tīng)顟B(tài)。還有一部分原因是有些嗩吶演奏者依靠口傳心授或者機(jī)械記憶演奏技巧的形式，這就缺少了嗩吶的系統(tǒng)化學(xué)習(xí)和持續(xù)化培養(yǎng)，長(zhǎng)期以往，很容易就造成了有些嗩吶演奏缺少創(chuàng)新性的局面。

3.完善民族樂(lè)器嗩吶演奏形式的提升路徑

3.1多措并舉以提高民族樂(lè)器嗩吶演奏者的綜合素養(yǎng)

面對(duì)部分嗩吶演奏者缺少足夠的情感投入的實(shí)際問(wèn)題，首要的解決之策就是通過(guò)當(dāng)?shù)匚幕块T(mén)與民間嗩吶協(xié)會(huì)開(kāi)展嗩吶演奏培訓(xùn)、深入生活體驗(yàn)與采風(fēng)等多種舉措，使之體會(huì)到嗩吶的民族文化及其與生活的關(guān)聯(lián)度，進(jìn)而不斷地提升民族樂(lè)器嗩吶演奏者的綜合素養(yǎng)。展開(kāi)來(lái)說(shuō)，一方面，當(dāng)?shù)氐奈幕块T(mén)或者民間嗩吶協(xié)會(huì)需要定期地組織嗩吶演奏者、愛(ài)好者參加民族樂(lè)器嗩吶藝術(shù)培訓(xùn)班，主要是邀請(qǐng)嗩吶演奏專(zhuān)家、傳承人或者具有豐富演奏經(jīng)驗(yàn)的嗩吶表演者擔(dān)任主講人，其內(nèi)容側(cè)重于講解嗩吶的演變歷史、嗩吶的結(jié)構(gòu)、常見(jiàn)的演奏形式以及不同地區(qū)嗩吶流派的演奏風(fēng)格，還可設(shè)置實(shí)時(shí)交流討論環(huán)節(jié)以便答疑或者現(xiàn)場(chǎng)演奏《社慶》等嗩吶曲目，最終在廣大的嗩吶演奏者懂得如何投入情感。另一方面，演奏者還應(yīng)當(dāng)深入走進(jìn)生活、體驗(yàn)怎樣將生活的酸甜苦辣轉(zhuǎn)化成嗩吶中的高亢激越或者低沉慢吟，這樣才會(huì)更好地傳遞出嗩吶獨(dú)特的情感以及讓聆聽(tīng)者有心靈上的共鳴。

3.2豐富嗩吶演奏形式及其增添演奏內(nèi)容

針對(duì)一些嗩吶演奏形式相對(duì)單一與演奏內(nèi)容不夠豐富的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，此時(shí)就需要用民族樂(lè)器嗩吶將傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織起來(lái)，也就是在繼承傳統(tǒng)嗩吶的基礎(chǔ)之上做到與時(shí)俱進(jìn)以及將創(chuàng)新活力更好地注入到嗩吶演奏之中，進(jìn)而不斷地豐富嗩吶演奏的形式與增加演奏內(nèi)容的吸引力。具體而言，在傳統(tǒng)嗩吶的前提下增添鋼琴、架子鼓等不同樂(lè)器、不同音樂(lè)元素，以便展示出豐富性、包容性的嗩吶魅力。比如，在嗩吶演奏者與鋼琴演奏者共同合作下展示出《黃土情》曲目中熱情奔放的旋律與奔流不息的黃河景象、以嗩吶獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)組合的創(chuàng)新形式表演出《火之舞》曲目中對(duì)天地的感知與對(duì)自然的崇敬之情。與此同時(shí)，還需要培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)化的嗩吶傳承人、深入學(xué)習(xí)嗩吶技藝基礎(chǔ)與吹奏法并且加強(qiáng)日常練習(xí)，不斷地將生活融入到嗩吶的演奏之中便于豐富嗩吶演奏的內(nèi)容。

4.結(jié)論

總之，在當(dāng)今社會(huì)著重發(fā)揚(yáng)與傳承嗩吶這一民族樂(lè)器演奏形式十分具有必要性，有助于讓嗩吶演奏者增添動(dòng)力、讓聽(tīng)眾心情愉悅。盡管現(xiàn)階段存在部分嗩吶演奏者缺少足夠的情感投入、一些嗩吶演奏形式相對(duì)單一與演奏內(nèi)容不夠豐富等方面的問(wèn)題，但是通過(guò)多措并舉以提高民族樂(lè)器嗩吶演奏者的綜合素養(yǎng)、豐富嗩吶演奏形式及其增添演奏內(nèi)容等有效策略，就一定能夠在廣大民間嗩吶協(xié)會(huì)、專(zhuān)業(yè)的嗩吶演奏者以及愛(ài)好者的共同持續(xù)努力之下真正地發(fā)揮好嗩吶的獨(dú)特魅力。

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