黃瑱

(武漢體育學(xué)院研究生院 湖北武漢 430000)

近年來(lái)，我國(guó)體育強(qiáng)國(guó)的偉大目標(biāo)邁上了新的臺(tái)階，隨著競(jìng)技體育成績(jī)的不斷突破、體育產(chǎn)業(yè)和體育文化的深入發(fā)展，國(guó)家也持續(xù)加大對(duì)群眾性體育活動(dòng)的資金支持、基建建設(shè)以及引導(dǎo)宣傳，我國(guó)的體育事業(yè)蒸蒸日上。

體育舞蹈作為一種兼具觀賞性與競(jìng)技性的舞種，與生俱來(lái)的雙重品質(zhì)使其受到更為廣泛的關(guān)注。我國(guó)體育舞蹈競(jìng)賽成績(jī)成就有目共睹，放眼國(guó)內(nèi)、國(guó)際頂級(jí)賽事，選手勇于拼搏，躋身更高的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。2004 年，欒江與張茹在英國(guó)黑池體育舞蹈大賽上首次以華人身份斬獲職業(yè)新興組拉丁舞冠軍，開(kāi)辟了中國(guó)人登上黑池職業(yè)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的輝煌歷史。隨后，齊志峰和張震、楊超與譚軼凌、何艟與單菁、張愛(ài)馬迪與賈昊悅紛紛為國(guó)爭(zhēng)光，帶給人們一次次驚喜。但中國(guó)表演性體育舞蹈發(fā)展相對(duì)滯后。國(guó)內(nèi)體育舞蹈無(wú)論在競(jìng)賽還是表演舞臺(tái)上，模仿其他國(guó)際選手表現(xiàn)風(fēng)格的事實(shí)長(zhǎng)期存在，舞者間缺乏個(gè)性差異，在動(dòng)作發(fā)力方式、表演形式等方面單一。體育舞蹈相關(guān)教學(xué)教材內(nèi)容一用多年，缺乏符合時(shí)代的新內(nèi)容，體育舞蹈權(quán)威性創(chuàng)編理論書(shū)籍少，表演性體育舞蹈創(chuàng)編理論乃至雙人舞創(chuàng)編理論更是少見(jiàn)，以上種種都制約著新一代年輕舞者與時(shí)代接軌。

因此，選擇體育舞蹈雙人表演舞作為研究方向，其中雙人搭手合作是體育舞蹈最基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式，便以此為切入口。在學(xué)習(xí)和研究國(guó)內(nèi)外現(xiàn)有文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，觀看各年份CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽中優(yōu)秀的雙人作品，整理、分析并制成相關(guān)表格。研究發(fā)現(xiàn)，體育舞蹈雙人表演舞創(chuàng)編要素可劃分為微觀要素和宏觀要素兩大類(lèi)。其中，微觀要素分為主題、風(fēng)格、情感、音樂(lè)和服飾要素，宏觀要素分為舞種創(chuàng)新性融合的發(fā)展趨勢(shì)、新時(shí)代人民多樣化的健身需求、中華民族的文化基因。它們共同構(gòu)成體育舞蹈雙人表演舞的創(chuàng)編要素，并在每個(gè)舞蹈作品的編排過(guò)程中發(fā)揮著舉足輕重的作用。希望該研究能為我國(guó)競(jìng)技性體育舞蹈與藝術(shù)性體育舞蹈在并駕齊驅(qū)以及協(xié)同發(fā)展的道路上做出貢獻(xiàn)。

1 體育舞蹈雙人表演舞創(chuàng)編的微觀要素

微觀要素指在舞蹈創(chuàng)編過(guò)程中，舞者需要考慮到的涉及作品本身的眾多細(xì)節(jié)問(wèn)題，通過(guò)它們彼此配合才能組成一支完整的舞蹈作品。微觀要素賦予舞者鮮明的人物性格以及準(zhǔn)確的作品思想。查閱相關(guān)文獻(xiàn)，綜合分析宿霏霏等人關(guān)于體育舞蹈在雙人表演舞研究中的主要理論成果，并觀看近年部分體育舞蹈雙人表演舞影像和比賽資料，認(rèn)為當(dāng)前在體育舞蹈雙人表演舞的編排上可大致分為如下要素。

1.1 主題要素

作品的主題是作品的思想基礎(chǔ)，沒(méi)有主題以及沒(méi)有思想的表演舞只能稱(chēng)為娛樂(lè)性舞蹈，而絕不稱(chēng)其為一部完整的舞蹈作品，更不可能成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。

創(chuàng)作表演舞作品的第一步就是確定舞蹈主題，主題決定了舞種選擇、情節(jié)等重要部分。表演舞弱化了體育舞蹈的競(jìng)技性，工作重點(diǎn)在于提高舞蹈觀賞性，與廣大舞蹈愛(ài)好者產(chǎn)生情感共鳴。在此，演員脫離競(jìng)技選手的身份，把更多的精力用在內(nèi)心情感的抒發(fā)，演繹作品的主題思想。通過(guò)觀看歷年“CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”獲獎(jiǎng)作品，如《浮生若夢(mèng)》《姻緣》《戰(zhàn)火后的重逢》等，發(fā)現(xiàn)這些獲獎(jiǎng)作品的主題絕大多數(shù)是闡述男女之間的情愫，情感基調(diào)以浪漫、唯美為主導(dǎo)。與此對(duì)應(yīng)，在舞種上選擇上，倫巴、華爾茲的出現(xiàn)頻次較高，這些慢節(jié)奏、重情感、富有想象空間的舞種恰好與作品主題相呼應(yīng)，突顯男女主角之間的纏綿愛(ài)意，直擊觀眾內(nèi)心。然而，過(guò)于泛濫的愛(ài)情題材可能加劇舞蹈作品內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象。舞者在長(zhǎng)期闡述愛(ài)情故事以及創(chuàng)編相關(guān)舞蹈的過(guò)程中，畢竟內(nèi)容有限，難免遇到瓶頸，與此同時(shí)，觀眾的胃口也在不斷發(fā)生變化，不再過(guò)多關(guān)注這類(lèi)題材的作品。因此，舞蹈作品的題材需要拓展，青年舞者需要積極地從日常生活中發(fā)現(xiàn)可創(chuàng)編的素材，拓寬表演舞的創(chuàng)編思路，不斷沉淀自身，在審視這個(gè)世界的同時(shí)加深對(duì)各種事物、現(xiàn)象的認(rèn)知與理解，將體育舞蹈真正融入百姓生活，用體育舞蹈雙人表演舞去描述生活。

1.2 風(fēng)格要素

作品的風(fēng)格是最直觀呈現(xiàn)給觀眾的部分，因而也是最重要的部分之一，舞蹈作品首先要求創(chuàng)編者在其作品的風(fēng)格上下足功夫。

一部舞蹈作品的風(fēng)格不僅對(duì)舞臺(tái)美術(shù)、道具布置與應(yīng)用、服裝搭配等具有限制作用，而且對(duì)舞蹈的音樂(lè)、種類(lèi)以及內(nèi)容起決定性作用。在表現(xiàn)唯美愛(ài)情類(lèi)風(fēng)格作品中，一般選用華爾茲、狐步和倫巴這類(lèi)舒緩柔美的舞種，通過(guò)舞者肢體的延伸表現(xiàn)戀人纏綿的情感。而在以展現(xiàn)矛盾與對(duì)抗為主旋律的這類(lèi)風(fēng)格作品，則應(yīng)該通過(guò)緊張的情節(jié)和片段來(lái)突出舞蹈作品人物沖突的內(nèi)容。恰恰、桑巴、牛仔，快步、維也納華爾茲這一類(lèi)風(fēng)格的舞蹈，本身就是人們?cè)谟淇烨榫w的帶領(lǐng)下自發(fā)形成的，因此在選擇這些飽含能量的舞種進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，舞蹈作品內(nèi)容與目的一定是為了表現(xiàn)愉悅、興奮的情感，意義在于不僅能調(diào)動(dòng)在場(chǎng)觀眾的樂(lè)觀情緒，還能活躍現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

不僅如此，在目前的體育舞蹈創(chuàng)編工作中，舞者不再將目光局限于體育舞蹈這一單一類(lèi)別上，表演舞受到芭蕾舞、民族舞等多種舞蹈風(fēng)格影響的趨勢(shì)日益明顯，這表明體育舞蹈表演舞已經(jīng)慢慢向著多元化方向發(fā)展。

1.3 情感要素

情感要素是舞蹈創(chuàng)作和欣賞過(guò)程中最重要的要素之一。沒(méi)有情感，舞蹈便沒(méi)有生命力。所謂情感，即人們對(duì)外界事物的一種特殊的主觀反映，對(duì)于客觀事物是否與本體的需求相符合，而作出的一種生理反應(yīng)。人類(lèi)的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等心理活動(dòng)與生俱來(lái)，它們包含著人類(lèi)對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的不同態(tài)度。從古至今，藝術(shù)家都十分重視情感在表現(xiàn)藝術(shù)的積極作用。如《毛詩(shī)序》言：“情動(dòng)于中而行于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！憋@然，情感在雙人表演舞中起到不可或缺的作用。

不同的情感對(duì)應(yīng)不同的舞蹈風(fēng)格，一段雙人表演舞的誕生，自然而然要將人物形象和情感牢牢綁在一起，作者要深入研究舞蹈中角色的情感，編排的舞蹈才具有真實(shí)性和生命力。在第十一屆全國(guó)“桃李杯”舞蹈教育教學(xué)成果展示活動(dòng)評(píng)審中光榮入選的體育舞蹈作品《在水一方》中，演員細(xì)膩的情感表達(dá)帶給觀眾強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)并成功引起共鳴?！对谒环健芬泽w育舞蹈為表現(xiàn)形式，深刻詮釋了兩岸同胞骨肉情深、血濃于水的民族情感，表達(dá)了兩岸人民熱烈期盼民族團(tuán)結(jié)、祖國(guó)統(tǒng)一的良好愿景。據(jù)演員回憶，他們?cè)栽副几芭_(tái)灣了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、文化習(xí)俗，與當(dāng)?shù)氐陌傩蘸兔耖g舞者進(jìn)行充分的交流探討后，得以構(gòu)建了舞蹈的框架。正是經(jīng)歷了這一番，青年演員才能在作品中將人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致，真實(shí)地觸動(dòng)觀眾，贏得滿堂喝彩。

顯然，在表演性舞蹈作品中，交織的人物情感、復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)、設(shè)定的主題思想等需要被觀眾理解和認(rèn)可，要求舞蹈演員在人物形象的塑造上，不僅表現(xiàn)出其扎實(shí)的舞蹈功底，還必須專(zhuān)注和真誠(chéng)地演繹，真情流露才能收獲觀眾的感動(dòng)與掌聲。

1.4 音樂(lè)要素

“音樂(lè)是舞蹈的靈魂”，成功的舞蹈作品與選擇合適的音樂(lè)密不可分。音樂(lè)是對(duì)音頻的分割、組合，而舞蹈是對(duì)不同動(dòng)作的串聯(lián)。將音樂(lè)與舞蹈深入融合，合二為一，要求創(chuàng)作者編排表演舞時(shí)，讓所截取的音樂(lè)與舞蹈達(dá)到共鳴，否則觀眾無(wú)法理解作者的意圖，更無(wú)法認(rèn)識(shí)舞蹈作品的意義。

表演舞的音樂(lè)在選擇更加自主和多樣化，可以從編導(dǎo)和演員們的需求與現(xiàn)實(shí)情況出發(fā)，將各種音樂(lè)進(jìn)行拆分和組合，形成獨(dú)一無(wú)二的伴奏，將音樂(lè)與舞蹈“珠聯(lián)璧合”，才能稱(chēng)作一部?jī)?yōu)秀的體育舞蹈雙人表演舞作品。通過(guò)觀看歷年“CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”獲獎(jiǎng)作品，選擇具有代表性的作品進(jìn)行匯總分析，如表1所示。

表1 “CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”雙人舞作品舞蹈風(fēng)格與音樂(lè)分析表

音樂(lè)與舞蹈風(fēng)格交相輝映。體育舞蹈包含的舞種多達(dá)十種，且風(fēng)格各異，相生相伴著十支舞曲。當(dāng)聽(tīng)到鼓點(diǎn)較強(qiáng)、節(jié)奏較快的音樂(lè)時(shí)，腦海里首先浮現(xiàn)是一副和諧愉悅、熱情陽(yáng)光的景象，舞蹈作品的風(fēng)格一般以輕松、自由為特點(diǎn)，舞蹈的最佳選擇有恰恰舞、牛仔舞、維也納華爾茲舞。而旋律悠長(zhǎng)伴隨著輕鼓點(diǎn)、慢節(jié)奏一類(lèi)的音樂(lè)，作品風(fēng)格一般以沉重、郁悶或憂傷為突出特點(diǎn)，舞蹈作品才能與這類(lèi)音樂(lè)相匹配，如倫巴舞、華爾茲舞、狐步舞等。這些作品中，《浮生若夢(mèng)》的伴奏音樂(lè)選擇了節(jié)奏緩慢、鼓點(diǎn)較輕的輕音樂(lè)《默默的情懷》，對(duì)應(yīng)的舞蹈風(fēng)格悲傷中帶有一絲溫柔；《花樣年華》同樣將旋律悠揚(yáng)的著名西方樂(lè)曲《夢(mèng)幻曲》作為伴奏音樂(lè)，舞蹈本身沉重充滿濃郁的憂傷氣息；而《飛機(jī)上的邂逅》將幾首強(qiáng)鼓點(diǎn)英文流行歌曲的串燒作為伴奏，節(jié)奏歡快充滿能量，輕松與灑脫是舞蹈的最大風(fēng)格特點(diǎn)。當(dāng)然，在一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品中，音樂(lè)不是一成不變的，在作品《戰(zhàn)火后的重逢》中，故事開(kāi)頭的伴奏歡快活潑，舞臺(tái)洋溢著滿滿的新婚喜慶氣氛，隨著突如其來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)，伴奏音樂(lè)隨即變得緊張而急促，舞蹈風(fēng)格也隨之轉(zhuǎn)變，觀眾甚至一同驚慌失措起來(lái)。

音樂(lè)多樣性意味著作品中舞種的多樣性，若在編舞過(guò)程中，將舒緩的節(jié)奏放在探戈或牛仔舞的舞蹈動(dòng)作部分，則稍顯唐突與不適。所以，將不同節(jié)奏、類(lèi)型的音樂(lè)與舞蹈作品各部分恰當(dāng)銜接且不失協(xié)調(diào)，是創(chuàng)作者必備的素質(zhì)，也是舞者們?cè)趧?chuàng)編舞蹈過(guò)程中必須遵循的準(zhǔn)則。

1.5 服飾要素

舞蹈需要舞者豐富的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)服裝將舞者的身體形態(tài)、舞蹈的風(fēng)格等呈現(xiàn)給觀眾，進(jìn)而傳達(dá)出作品的核心思想和精神內(nèi)涵。那么舞者在服裝包括色彩、風(fēng)格、樣式、面料、剪裁等方面的正確選擇是舞者精確表達(dá)作品思想的前提保障。通過(guò)觀看歷年“CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”獲獎(jiǎng)作品，選擇具有代表性的作品進(jìn)行匯總分析，如表2所示。

表2 “CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”雙人舞作品服飾分析表

材質(zhì)、色彩和樣式構(gòu)成舞服的三個(gè)要素。不同主題、風(fēng)格的舞蹈作品亦需要不同材質(zhì)、色彩與樣式的舞服相結(jié)合。例如，作品《浮生若夢(mèng)》《姻緣》《飛機(jī)上的邂逅》中，舞者旨在表達(dá)戀人之間情思與愛(ài)意，舞服的顏色主要以純色為主來(lái)體現(xiàn)純潔與深情；在描述矛盾情節(jié)或者行為沖突，舞服則以深色系為主，例如作品《戰(zhàn)火后的重逢》中間部分，炮火來(lái)臨時(shí)，男主人公不得已暫別愛(ài)人從軍打仗，而女舞者此時(shí)將喜慶的紅色婚服脫下，以沉重嚴(yán)肅的黑色旗袍裙來(lái)突出女主人公矛盾的心理。需要注意的是，舞服在選擇上，不僅僅需要考慮顏色，還需重視舞服的功能性。如拉丁舞中，男士一般身著貼身長(zhǎng)褲，不僅能夠刻最大程度地刻畫(huà)舞者的身體線條，清晰地呈現(xiàn)舞者的身體動(dòng)作。女士則多選擇能夠拉長(zhǎng)腿部線條，突出優(yōu)勢(shì)遮蓋劣勢(shì)部位的服裝，以提升舞者的自信心，并給予觀眾完美的視覺(jué)感受。

服飾對(duì)舞者的修飾和包裝作用舉足輕重，通過(guò)對(duì)服裝的正確選擇和應(yīng)用，以把握作品內(nèi)涵與風(fēng)格、準(zhǔn)確刻畫(huà)人物內(nèi)心，是優(yōu)秀的體育舞蹈雙人舞作品的共同特點(diǎn)。

2 體育舞蹈雙人表演舞創(chuàng)編的宏觀要素

編排舞蹈本身需要進(jìn)行多方面的考慮，除了上文提到的微觀要素，還必須有宏觀要素的參與才算完整。舞蹈需要獲得創(chuàng)新性發(fā)展，舞種間的融合是大勢(shì)所趨，體育舞蹈與其他獨(dú)立舞蹈學(xué)科存在充足的可探討的內(nèi)容，因此加強(qiáng)舞種間的聯(lián)系與交流，促進(jìn)舞種融合發(fā)展。為迎合群眾健身意識(shí)興起的時(shí)代，需要借助其他大眾性體育與舞蹈運(yùn)動(dòng)傳播方式，積極發(fā)揮體育舞蹈強(qiáng)身健體的實(shí)用性價(jià)值。民族的文化基因即一個(gè)民族流淌于血液中，傳承和延續(xù)的民族文化信仰，與體育舞蹈本土化密不可分。在體育舞蹈雙人表演舞創(chuàng)編中，把握體育舞蹈雙人表演舞的發(fā)展大勢(shì)，事關(guān)重大。

2.1 舞種創(chuàng)新性融合的發(fā)展趨勢(shì)

“一枝獨(dú)秀不是春，百花齊放春滿園”，不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中包含的豐富內(nèi)容共同造就了輝煌燦爛的藝術(shù)文明，在舞蹈門(mén)類(lèi)里亦是如此。

例如，在今年備受好評(píng)的舞蹈綜藝類(lèi)節(jié)目《這！就是街舞》上，舞蹈作品《2020 新年快樂(lè)》就是對(duì)拉丁舞、現(xiàn)代都市編舞以及hip-hop深度融合的良好典范，雖然整個(gè)作品包含三個(gè)舞種，且各自風(fēng)格性極強(qiáng)，但絲毫不影響整部作品的精彩。動(dòng)作上，拉丁舞者選取桑巴舞和牛仔舞，將具有代表性的基本步與展示型動(dòng)作貫穿于現(xiàn)代都市編舞與hip-hop 的同時(shí)，給予都市編舞與hip-hop 充足的展示空間，既體現(xiàn)了舞蹈的豐富性，又極具有條理性與邏輯性。情感上，拉丁部分烘托整個(gè)舞蹈活潑歡快的氣氛，hip-hop部分體現(xiàn)了舞蹈的自由與活力，現(xiàn)代都市編舞起到承上啟下的情緒過(guò)渡作用。

由此認(rèn)為，舞種融合需要直觀呈現(xiàn)在大眾視野并獲得認(rèn)可，也就要求體育舞蹈舞者在編舞上，充分體現(xiàn)舞蹈作品中舞種的多元性，不僅突出體育舞蹈與其他舞種特定的技巧動(dòng)作，還需要在舞種間的情感配合與轉(zhuǎn)換，以及共同主題和風(fēng)格的把握上深入思考，以創(chuàng)造出更多大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的體育舞蹈雙人表演舞作品。實(shí)現(xiàn)跨舞種融合，這是對(duì)體育舞蹈表演舞內(nèi)容的創(chuàng)新，也是對(duì)表演舞創(chuàng)編思路的拓展，不僅提升舞蹈的觀賞性，也是對(duì)體育舞蹈雙人表演舞在國(guó)內(nèi)緩慢發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一種鞭笞。

2.2 新時(shí)代人們多樣化的健身需求

在城市化發(fā)展中后期，由于空氣、水等資源污染、精神壓力、不良生活習(xí)慣等對(duì)人們身心持續(xù)的負(fù)面影響，各種疾病不請(qǐng)自來(lái)，危害身體健康，體育舞蹈集體育與藝術(shù)為一體，完美滿足當(dāng)代人民對(duì)審美培養(yǎng)與強(qiáng)健體魄的雙重需求。

如何將體育舞蹈更大范圍地面向廣大群眾，突破體育舞蹈的場(chǎng)地、動(dòng)作等方面的限制，發(fā)現(xiàn)在當(dāng)前風(fēng)靡全國(guó)的群眾性廣場(chǎng)舞中有許多可供體育舞蹈參考的地方。廣場(chǎng)舞在創(chuàng)編上無(wú)法脫離主題、服裝、情感以及音樂(lè)等微觀要素，相比于體育舞蹈，廣場(chǎng)舞基本以歡快情感為主、主題鮮明、動(dòng)作簡(jiǎn)單，因此以強(qiáng)鼓點(diǎn)的流行喜慶音樂(lè)作為伴奏?？梢?jiàn)，廣場(chǎng)舞編舞在弱化了舞蹈的藝術(shù)審美性同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)舞蹈的可塑性與生命力，這正是體育舞蹈全民普及道路上需要借鑒的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，在遵循小強(qiáng)度原則和簡(jiǎn)單易學(xué)原則的前提下，將體育舞蹈中豐富的動(dòng)作、不同主題、音樂(lè)甚至雙人分組形式等內(nèi)容適當(dāng)加入到廣場(chǎng)舞編舞中，既為廣場(chǎng)舞注入新的內(nèi)容，又促進(jìn)體育舞蹈文化傳播，實(shí)現(xiàn)體育舞蹈的強(qiáng)身健體的實(shí)用性價(jià)值，讓廣場(chǎng)舞與體育舞蹈一并煥發(fā)新的生機(jī)與活力。

2.3 中華民族的文化基因

自古以來(lái)，中外民族文化差異顯著，一方起源于農(nóng)耕文明，另一方起源于海洋文明；一方重吸收，包容多元文化，另一方重傳承，在不斷延續(xù)傳統(tǒng)文化的同時(shí)革故鼎新，與不同的社會(huì)時(shí)代相適應(yīng)。因而，中外在藝術(shù)作品創(chuàng)作上形成巨大差異的現(xiàn)象長(zhǎng)期存在。

歐美國(guó)家舞蹈在創(chuàng)編思路上非?；钴S，具有超前性，不同舞蹈編導(dǎo)具有極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，且題材選擇上十分自由，其中包括對(duì)人性的揭露、現(xiàn)實(shí)的思考、社會(huì)的批判等。另一邊，中華大地一脈相承的中華文化延續(xù)至今仍然散發(fā)著強(qiáng)大的生命力和感召力?，F(xiàn)如今，將紅色主旋律作為文化發(fā)展的號(hào)角，新時(shí)代繼續(xù)發(fā)揚(yáng)中華民族幾千年來(lái)傳承至今的民族文化，不斷接受紅色文化的熏陶與洗禮。因此，我國(guó)藝術(shù)節(jié)目創(chuàng)作緊緊圍繞人民幸福、民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家富強(qiáng)等主題，以突顯民族風(fēng)采與特色。在舞蹈作品的服裝、音樂(lè)等創(chuàng)編要素上最能直觀地感受到，這是舞者們對(duì)民族風(fēng)格的深刻理解和巧妙運(yùn)用。通過(guò)觀察“CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”，搜集不同年份具有代表性的舞蹈作品進(jìn)行匯總分析，如表3所示。

表3 “CBDF國(guó)標(biāo)舞藝術(shù)表演舞錦標(biāo)賽”雙人舞作品服飾分析表

在服飾的選擇上，部分舞者能動(dòng)地將代表民族特色元素的服裝融入作品中：金獎(jiǎng)拉丁雙人舞作品《浮生若夢(mèng)》中女演員身著中式的傳統(tǒng)白色旗袍突顯原創(chuàng)性；銅獎(jiǎng)作品《秦俑情》中的男裝借鑒了兵馬俑中戰(zhàn)士的打扮，展現(xiàn)古代士兵的威武的形象和豪邁的氣魄；表演獎(jiǎng)作品《情迷》中，兩位舞者穿上了中國(guó)維吾爾族的服飾，并在頸部和腰間掛有吊墜、繩結(jié)等飾品，頭上亦系有本民族風(fēng)情的藍(lán)色發(fā)帶。

對(duì)于音樂(lè)的采選上，CBDF 藝術(shù)表演舞銅獎(jiǎng)作品《映月》的音樂(lè)選擇是二胡演奏的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲《二泉映月》；銀獎(jiǎng)作品《和你在一起》的伴奏是中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)《懸崖》；《她不愛(ài)我》的伴奏采用中國(guó)流行音樂(lè)《他不愛(ài)我》。舞者在音樂(lè)的選擇上以流行音樂(lè)為主，大部分作品的音樂(lè)仍以國(guó)外流行音樂(lè)或古典音樂(lè)為主，僅在以上三個(gè)作品中發(fā)現(xiàn)中國(guó)元素音樂(lè)的加入，此外多數(shù)舞者們一般會(huì)直接選用完整的音樂(lè)，在音樂(lè)制作上仍缺乏創(chuàng)新。

隨著綜合國(guó)力、文化吸引力顯著提升，舞者們紛紛走在中國(guó)元素與傳統(tǒng)拉丁舞的融合發(fā)展之路上，且付出了巨大的努力，雖然對(duì)中國(guó)元素的完整性與廣泛性還缺乏系統(tǒng)研究，存在許多可進(jìn)步的空間，但舞者們的作品已然是瑕不掩瑜。他們以音樂(lè)、服裝、道具等要素作為載體，創(chuàng)造性地將中華民族一脈相承的傳統(tǒng)文化與體育舞蹈發(fā)展合流，在改變傳統(tǒng)西方國(guó)標(biāo)舞的固有印象上不斷做出嘗試，既突破了傳統(tǒng)體育舞蹈濃濃的西式風(fēng)格，豐富了體育舞蹈的表演服飾、音樂(lè)等內(nèi)容，又保留了舞蹈本身的審美價(jià)值，有效地推動(dòng)體育舞蹈藝術(shù)“中國(guó)化”進(jìn)程。體育舞蹈“中國(guó)化”在一定程度上又促進(jìn)體育舞蹈表演文化的創(chuàng)新發(fā)展，將我國(guó)體育舞蹈雙人表演舞推向更高的歷史舞臺(tái)，給世界各國(guó)觀眾帶來(lái)耳目一新的感受，并把中國(guó)民族文化推向世界，用更多家喻戶曉的傳統(tǒng)故事傳遞相同的民族精神與文化內(nèi)涵。

3 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)如今，我國(guó)藝術(shù)文化事業(yè)可謂是繁榮蓬勃富有生氣，不同的藝術(shù)形式紛紛走上探索屬于自身的發(fā)展道路。體育舞蹈趕上了時(shí)代的浪潮，競(jìng)技性舞蹈的成績(jī)有目共睹，但在表演性舞蹈乃至雙人表演舞的發(fā)展過(guò)程中，還應(yīng)不斷吸收和借鑒其他藝術(shù)形勢(shì)的發(fā)展思路和方案，積極尋求和其他舞種恰當(dāng)?shù)娜诤吓c創(chuàng)新。以當(dāng)今社會(huì)健身需求為突破口，盡可能在編舞過(guò)程中，既彰顯自身的美育價(jià)值，又傳播自身實(shí)用性價(jià)值。另外，體育舞蹈雙人表演舞需要迅速適應(yīng)新時(shí)代民族文化的前進(jìn)方向，要求舞者在弘揚(yáng)民族精神，彰顯民族個(gè)性的基礎(chǔ)上，對(duì)舞蹈作品的主題、風(fēng)格、情感、音樂(lè)、服裝要素以外的部分仔細(xì)鉆研，以做到舞蹈創(chuàng)編上的精益求精。