【摘要】“互聯(lián)網(wǎng)+”理念營造了更為開放、綜合性更強的文化環(huán)境，現(xiàn)代文化產(chǎn)物可以借由互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進行重新加工、傳播，并根據(jù)文化本身的獨特定位轉(zhuǎn)向不同的區(qū)域與空間，從而滿足受眾對于文化、對于相關(guān)文化作品的消費需求。隨著我國網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中嶄露頭角，其所具備的超現(xiàn)實主義與理想化創(chuàng)作特點逐漸顯露出來之后，正在與IP電影這一新素材相互碰撞。本文以“互聯(lián)網(wǎng)+”為背景，思考在“互聯(lián)網(wǎng)+”下網(wǎng)文IP與電影改編的融合現(xiàn)狀，探討帶動雙方有效融合的方法。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)文IP;“互聯(lián)網(wǎng)+”;電影創(chuàng)作;電影改編;融合策略

【項目基金】本文系2020年江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究項目：“IP熱背景下國產(chǎn)電影的問題及對策研究”（編號：2020SJA0951）階段性研究成果。

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.08.084

從電視劇《清平樂》《慶余年》的先后崛起，到《少年的你》《誅仙》的后來居上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已經(jīng)成為現(xiàn)代影視創(chuàng)作活動中的重要參考素材，質(zhì)量優(yōu)秀的網(wǎng)文永遠不缺讀者、受眾的追捧。數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，2015年參與改編的網(wǎng)文IP達到542個，及至2020上半年，超過50部網(wǎng)文作品出現(xiàn)在屏幕上，風(fēng)格多變、受眾穩(wěn)定，這是網(wǎng)文IP能夠在改編的大風(fēng)口下占據(jù)優(yōu)勢的主要原因。但在“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下，受眾有了更多的選擇，其審美品位與文化愛好也在隨著快速傳播的信息流而不斷變化，網(wǎng)文IP的改編未必能夠滿足大眾口味，加之創(chuàng)作缺陷、改編缺陷、理解不足，部分網(wǎng)文IP在改編為電影之后已經(jīng)失去了其本身價值。面對變化莫測的“互聯(lián)網(wǎng)+”大環(huán)境，網(wǎng)文IP與電影改編的融合還有很長的路要走。

1. 關(guān)于網(wǎng)文IP與電影改編的論述

1.1 網(wǎng)文IP的概念解讀與定位分析

網(wǎng)文IP是基于我國特有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體系演化而來的獨特IP作品，相較于傳統(tǒng)的IP形式，網(wǎng)文IP的傳播速度更快，感染力更強，在進行熒幕加工之后，網(wǎng)文IP可以實現(xiàn)從原著到熒幕、從熒幕到原著的雙向轉(zhuǎn)換，迅速調(diào)整受眾的定位。從基礎(chǔ)概念與傳播意義的角度上進行理解，網(wǎng)文IP就是基于出色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP作品演化而來的獨特IP，其本身便具有受眾多樣，IP形式多變的基本特點。北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主任邵艷君將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比喻為“孵化器”，其認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中包含著大量的IP內(nèi)容，可以同步滿足文學(xué)創(chuàng)作、影視編劇、文學(xué)加工三方面的要求，從而加快粉絲的轉(zhuǎn)化速度，將讀者轉(zhuǎn)化為“影迷”。與傳統(tǒng)的IP電影相比，網(wǎng)文IP本身就依仗著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)才能快速發(fā)展[1]，其本身具有更大的改編空間，在進入到影視世界之后，編劇與導(dǎo)演可根據(jù)表演要求對原作品的表達方式、主題情感進行重新加工，從而滿足觀眾與讀者的審美愛好。但需要注意的是，網(wǎng)文IP在改編之后，其核心情感與鏡頭語言可能會發(fā)生變化，導(dǎo)致同一個IP演化為兩個故事，這是部分網(wǎng)文IP無法得到高評價、無法被受眾與觀眾所接受的重要原因。

1.2 電影改編的特點論述

在電影創(chuàng)作藝術(shù)與現(xiàn)代機械工藝達到巔峰之后，人類對于電影文化的探索便向著更為深入的層次邁進。在技術(shù)手段落后的探索時期，編導(dǎo)通過鏡頭、角色的互相搭配來創(chuàng)作各類藝術(shù)手法，深入挖掘劇本中的創(chuàng)作精髓，從而留下了無數(shù)經(jīng)典的影視作品。綜合改編經(jīng)驗來看，電影改編的類型較為明顯，如對既有文學(xué)作品的改編、對于民間故事的改編、對于現(xiàn)實生活的改編等，通過鏡頭語言調(diào)動觀者與導(dǎo)演的情感交流，以此來回應(yīng)“影視改編”的基本要求。在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，以網(wǎng)文IP為對象的電影改編表現(xiàn)出了新的特點：第一，遵從性，大部分改編依從于網(wǎng)文IP的創(chuàng)作思路與口碑，將場景、人物利用鏡頭表現(xiàn)出來，省略觀者與讀者的理解時間，對于原著的還原度越高，原著作品越能夠被受眾所接受。如當下流行的《慶余年》等。第二，創(chuàng)新性，部分作品的核心內(nèi)容難以進行表達，鏡頭語言無法表現(xiàn)出作品本身的文學(xué)性特點，基于此，編導(dǎo)人員借由創(chuàng)來重新進行網(wǎng)文IP的加工，如《雪中悍刀行》《遮天》等作品，但二者與原著的出入較大，落入了“盲目改編”的陷阱當中，作品本身的口碑反而受到了影響。

2. “互聯(lián)網(wǎng)+”網(wǎng)文IP電影改編的現(xiàn)狀研究

2.1 原生作品質(zhì)量良莠不齊，改編取材困難

“互聯(lián)網(wǎng)+”大格局的出現(xiàn)進一步加快了網(wǎng)文IP電影改編的創(chuàng)作速度，越來越多的創(chuàng)作者開始投身到網(wǎng)文的創(chuàng)作行列當中，以文學(xué)目標、創(chuàng)新思想來進行網(wǎng)文編寫，試圖打造能夠引發(fā)潮流的網(wǎng)文IP新體系。但從網(wǎng)文IP本身的定位來看，市場的需求、讀者的口味、創(chuàng)作者本身的文學(xué)功底，都直接影響著網(wǎng)文IP的誕生速度，決定了其是否能夠成為優(yōu)秀的網(wǎng)文IP作品[2]。大部分創(chuàng)作者以“吃快餐”的思想?yún)⑴c到網(wǎng)文創(chuàng)作當中，文學(xué)功底不足，創(chuàng)作經(jīng)驗匱乏，對于網(wǎng)文IP的認識停留在“改編-分紅”的層次上，拉低網(wǎng)文作品的整體水平。為了選拔能夠進行電影改編的優(yōu)秀作品，部分編導(dǎo)不得不降低選材門檻。晉江文學(xué)城總裁劉旭東將影視原創(chuàng)改編比喻為“相馬”，其認為，網(wǎng)文IP電影改編本身就如同相馬一般，從多類型、多風(fēng)格的網(wǎng)文作品中選擇具有熱度、具有改編價值的文學(xué)作品，才能取得更好的收視率和票房。但僅僅是“選材”與“改編”問題，便已經(jīng)難倒了一大批的創(chuàng)作者。

2.2 電影改編創(chuàng)作功底不足，作品難以加工

網(wǎng)文IP電影改編的全新要求下，改編活動要從多個角度進行考慮。一方面，要正確理解網(wǎng)文IP電影改編的基本要求，以尊重原著為出發(fā)點，保留原著作品中的關(guān)鍵情節(jié)與核心創(chuàng)作思想，避免改編后的作品與原著出現(xiàn)較大的出入。中國社會科學(xué)院在3月18日發(fā)布的《2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》中指出，作家、讀者的迭代發(fā)展已經(jīng)成為不容忽視的現(xiàn)實，作家和平臺之間的關(guān)系也在不斷升級。創(chuàng)作者以“暫住”的身份進入到創(chuàng)作平臺當中，吸引讀者圍繞作者進行流動。這樣的網(wǎng)文IP帶有濃厚的個人特色，有關(guān)IP的電影改編、創(chuàng)作大多與作者本身有關(guān)。獨特的創(chuàng)作特點之下，電影改編必須尊重原創(chuàng)作品。如電影《悟空傳》的改編，新生代演員雖然演繹出了原著中有關(guān)角色的特點，但對于角色的大量刪減卻破壞了原著的意味。另一方面，是對作品內(nèi)容的適當加工，在刪減不適合表現(xiàn)的相關(guān)情節(jié)的同時，針對電影的創(chuàng)作需求進行藝術(shù)加工，對情節(jié)、故事、人物角色進行適當?shù)膬?yōu)化。如網(wǎng)文《爵跡》，在改編之后保留了原文的多故事線并行的特點，但加入了人物獨白元素，導(dǎo)致作品本身被觀者評價為“幕布+撲克臉的表演”，口碑慘遭滑鐵盧。網(wǎng)文IP是一個大熱門，但其改編與再加工卻要考慮IP本身與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，如何在保留網(wǎng)文IP原有特色的同時進行電影改編，這一問題還需要作者與編導(dǎo)的共同探討。

3. “互聯(lián)網(wǎng)+”背景下網(wǎng)文IP電影改編的重構(gòu)與融合探究

3.1 結(jié)合“互聯(lián)網(wǎng)+”的多渠道特點，搜集改編信息

“互聯(lián)網(wǎng)+”以快節(jié)奏的信息傳輸和高效的線上交流為特點，將數(shù)十萬讀者、觀者聚集于統(tǒng)一平臺當中，隨后對有關(guān)群體的觀影需求、藝術(shù)鑒賞需求進行總結(jié)，從而逐步獲取創(chuàng)作經(jīng)驗，在新的角度打開創(chuàng)作思路。對于“互聯(lián)網(wǎng)+”自身來說，網(wǎng)文IP是衍生于“互聯(lián)網(wǎng)+”的大環(huán)境之下的新產(chǎn)物，其本身的可加工性、互動性和創(chuàng)新性特點一旦表現(xiàn)出來，網(wǎng)文IP將在全新的社會環(huán)境中展現(xiàn)出新的價值。基于“互聯(lián)網(wǎng)+”的傳輸特點進行網(wǎng)文IP電影改編，要綜合考慮“原著與改編”之間的矛盾問題，保留網(wǎng)文IP本身所擁有的特色元素，挖掘電影改編的潛在價值，創(chuàng)新“互聯(lián)網(wǎng)+”下的網(wǎng)文IP電影創(chuàng)作思路。

在“互聯(lián)網(wǎng)+”的全新格局下，要正確理解網(wǎng)文IP電影與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)之間的關(guān)系，借由互聯(lián)網(wǎng)手段搜集多元信息，將讀者所提出的改編需求、觀眾所提出的視覺需求整合起來，對現(xiàn)代文字作品進行再加工，將其轉(zhuǎn)化為熒幕影像、熒幕素材等新資源，滿足網(wǎng)文IP電影改編的基本需求。以經(jīng)典網(wǎng)文《斗破蒼穹》為例，作為起點中文網(wǎng)旗下的熱門IP，對于電視劇、電影的改編權(quán)便被先后提上了日程，但在電視劇《斗破蒼穹》“試水”之后，低劣的拍攝手法與混亂的創(chuàng)作思路并沒有取得觀眾與讀者的好感：一方面，劇情本身的設(shè)計過于敷衍，由于拍攝時間有限，大部分內(nèi)容只能被舍棄;另一方面，《斗破蒼穹》中最具特色的“打怪升級”系統(tǒng)被破壞，導(dǎo)致原有的“爽文系統(tǒng)”演化為小白文，使得讀者與觀眾嚴重流失?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”下，要完成網(wǎng)文IP電影改編任務(wù)，必須考慮原有作品與電影之間的契合問題。同為網(wǎng)絡(luò)小說，電影《鬼吹燈》系列則在爆款I(lǐng)P的引導(dǎo)下越走越遠，第一，其盡可能地還原了原著中的情節(jié)，將神秘的“摸金校尉”勾勒出來，以旁白、場景渲染人物形象。另一方面，則是對原著的適當改編，借由毒氣、毒蟲等概念詮釋原著小說當中的不科學(xué)現(xiàn)象，雖然名為《鬼吹燈》，但并無怪力亂神之說?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”背景下，信息的傳輸與流動更為高效，影評、書評等材料在一定程度上反映了讀者、觀者的審美需求與改編需求，與之相對應(yīng)的，二次創(chuàng)作也可以從“群眾的意見”這一角度展開，配合線上網(wǎng)文IP改編調(diào)研、二次創(chuàng)作調(diào)研等活動搜集創(chuàng)作意見，積累創(chuàng)作經(jīng)驗。

3.2 針對“互聯(lián)網(wǎng)+”的創(chuàng)新性特點，融合文化要素

無論是電影還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其本身都屬于一種獨特的文化素材，要實現(xiàn)網(wǎng)文IP與電影創(chuàng)作之間的無縫銜接，必須要考慮網(wǎng)文IP與電影二者之間的文化特點：打造跨區(qū)域融合的IP傳播新機制，保留網(wǎng)文IP本身特有的文化元素，以文化為準繩，加快“從文字當熒幕”的轉(zhuǎn)化。傳統(tǒng)的IP改編背景下，創(chuàng)作者與編導(dǎo)對于網(wǎng)文IP的改編并沒有脫離“臨時起意”的窠臼，大部分電影改編活動以創(chuàng)造商業(yè)價值為目標，很少有編導(dǎo)會考慮其本身的文化定位。

在“互聯(lián)網(wǎng)+”的全新要求下進行網(wǎng)文IP的創(chuàng)新加工，必須正確理解網(wǎng)文IP與電影之間的文化關(guān)系。從加工順序上來看，網(wǎng)文IP屬于電影的“參考藍本”，其加工、創(chuàng)新必須以網(wǎng)文IP自身的文化特色為起點，但要打造群眾能夠接受、樂于接受的電影表達藝術(shù)，還需要對網(wǎng)文IP本身的定位進行重新調(diào)整，展現(xiàn)出其“消費生力軍”的基本價值。在現(xiàn)代網(wǎng)文IP創(chuàng)作活動中，以“文化”為特點的網(wǎng)文IP電影改編正在占據(jù)新的市場。如網(wǎng)文《錦衣夜行》，其以明朝時期的錦衣衛(wèi)為對象，描述了主角在穿越之后的一系列遭遇，在描繪故事的過程中，將明朝的風(fēng)俗習(xí)慣、政治特色、文化建設(shè)等內(nèi)容羅列在作品當中，描繪虛擬人物的一生。這樣的故事跌宕起伏，卻又從新的角度展示了“文化”的魅力。這是基于文化的重新創(chuàng)作。而在部分網(wǎng)文IP電影改編活動中，一種“原著文化遷就電影文化”的全新局面正在形成，在保留原著情節(jié)的同時，依靠電影手法對文章的合理加工來重新創(chuàng)作相關(guān)故事，通過個人主線來引出原著情節(jié)，較為經(jīng)典的有《大唐明月》《天官賜?！返龋磉_手法雖然不同，但基本保留了原著價值。部分網(wǎng)文IP處于籌備行列，對于文化定位的選擇自然存在較大的差別。但無論如何，文化的功能始終不曾改變，這是網(wǎng)文IP電影改編活動中不容忽視的事實。結(jié)合“互聯(lián)網(wǎng)+”進行網(wǎng)文IP的改編工作，要綜合考慮文化自身的定位、文化素材的基本功能等問題，才能進一步展示文化的深層價值。

3.3 重視“互聯(lián)網(wǎng)+”的交互性特點，創(chuàng)新影視改編

“互聯(lián)網(wǎng)+”的出現(xiàn)打破了原有的封閉性格局，讓新時代的信息傳播變得更為快捷。傳統(tǒng)的網(wǎng)文IP電影改編是一個相對封閉的過程，作者與編導(dǎo)享有絕對的話語權(quán)，加之影視改編與二次創(chuàng)作權(quán)利的不斷變化，部分作者甚至在網(wǎng)文電影改編中也要扮演“局外人”的角色。這就導(dǎo)致了新的問題，網(wǎng)文IP失去了原有受眾的評價，一切指導(dǎo)與評定工作都是在編導(dǎo)人員的要求下完成，網(wǎng)文IP作品未必能夠滿足觀者的審美需求。挖掘“互聯(lián)網(wǎng)+”的交互性特點，創(chuàng)新影視改編思路，可以有效實現(xiàn)網(wǎng)文IP電影改編的創(chuàng)新發(fā)展。

在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，要重視現(xiàn)代平臺的交互性功能，創(chuàng)新電影改編方法。一方面，結(jié)合主流視頻平臺、社交平臺做好網(wǎng)文IP電影改編的宣傳預(yù)熱工作，通過投放預(yù)告片、截取電影情節(jié)等方式預(yù)估消費者的消費興趣，對電影中的相關(guān)內(nèi)容進行適當調(diào)整，通過與讀者、觀者、作者的多方溝通確定電影改編與創(chuàng)作方向，提高網(wǎng)文IP電影的競爭力，打開市場缺口。另一方面，“互聯(lián)網(wǎng)+”的成熟帶動了“網(wǎng)生代”的崛起，單元化的改編創(chuàng)作與二次創(chuàng)作已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)平臺的互動需求，要建立相應(yīng)的網(wǎng)文IP電影改編意見搜集平臺，結(jié)合影評、書評等材料創(chuàng)新網(wǎng)文IP電影改編思路，依據(jù)觀者與讀者的意見適當調(diào)整電影創(chuàng)作技巧。在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，網(wǎng)文IP的熱度正在持續(xù)上升，技術(shù)所帶來的傳播速度使得其他媒體難以與網(wǎng)絡(luò)平臺分庭抗禮，對于網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的文學(xué)文本與電影資訊，要結(jié)合大眾的審美需求和審美興趣快速做出反應(yīng)，在源頭上解決信息延遲問題，保障網(wǎng)文IP電影改編能夠被消費者所接受。

3.4 挖掘“互聯(lián)網(wǎng)+”的整合性特點，實現(xiàn)雙向互通

網(wǎng)文IP的電影改編以創(chuàng)造商業(yè)價值為目標，并不考慮IP本身的價值與定位，在大部分情況下，網(wǎng)文IP的收購方持有絕對的話語權(quán)，能夠?qū)W(wǎng)文IP的改編方向、具體改編要求進行重新加工。在這一特點下，網(wǎng)文IP的改編過程被編導(dǎo)、投資方所限制，網(wǎng)文IP中的精華元素難以表現(xiàn)出來。在“互聯(lián)網(wǎng)+”新格局下，要建立雙向互通的網(wǎng)文IP電影改編新機制，除了對原著內(nèi)容的保留之外，更要針對改編要求適當加入新元素，整合文化、文學(xué)、影視、娛樂等多元素材，實現(xiàn)網(wǎng)文IP與電影作品之間的高效聯(lián)動。

德國接受學(xué)美學(xué)家伊瑟爾認為，“作品的意義只有在閱讀的過程中才能產(chǎn)生”，其強調(diào)讀者與作品本身的交互關(guān)系，當網(wǎng)文IP被重新加工為電影作品，則要考慮觀者、讀者、作者之間的聯(lián)動[4]。在吸引讀者、進行宣傳的同時，不僅要積極聽取聽眾所提出的相關(guān)意見，更要針對受眾的創(chuàng)作需求積極發(fā)表評價，縮短信息傳遞的空間距離。在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作活動中，對來訪者進行綜合調(diào)查，以作者的創(chuàng)作意圖、來訪者的審美需求為對象，確定“互聯(lián)網(wǎng)+”下的目標人群，做到影視改編的精準投放。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的影響下，閱讀量、粉絲量并不是影響網(wǎng)文IP電影改編的唯一標準，在二次創(chuàng)編過程中，還要考慮作品與電影之間、與社會主流價值觀之間的沖突問題，以此來打造全新的網(wǎng)文IP改編格局。

4. 結(jié)語

在“互聯(lián)網(wǎng)+”的全新格局下，以快、新、全、多為基本要求的影視編導(dǎo)框架正在逐漸成形，原有的慢節(jié)奏創(chuàng)作已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代影視創(chuàng)作的有關(guān)要求，電影改編正式進入到群眾的視野當中。當網(wǎng)文IP憑借自身的流量與關(guān)注度特點進入到電影改編活動中，作品的主流價值觀、藝術(shù)表達特點、創(chuàng)作特點都是需要考慮的問題，創(chuàng)作者要正確分析影視作品的定位，圍繞群眾需求、主流創(chuàng)作需求、文化管理要求進行網(wǎng)文IP電影改編，提升作品的生命力。

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作者簡介：韓天應(yīng)（1986-），女，碩士，講師，研究方向：影視技術(shù)。