付艷紅

摘要：《歸來》是一部由小說《陸犯焉識(shí)》改編而來的電影，本文基于這部小說的電影改編藝術(shù)角度，結(jié)合影片內(nèi)容對(duì)文學(xué)電影改編藝術(shù)進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：電影改編;文學(xué)作品;歸來

《歸來》是由嚴(yán)歌苓的長篇小說《陸犯焉識(shí)》改編而來的電影，影片講述了一對(duì)夫妻在大時(shí)代環(huán)境下的情感經(jīng)歷。經(jīng)過電影形式的改編，電影在主題、敘述方式和節(jié)奏以及內(nèi)容等方面與小說有所不同，但是電影改編卻用一種獨(dú)特的方式把文學(xué)和影視有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性、思想性、欣賞性的有機(jī)統(tǒng)一。

一、以電影《歸來》為例來探討文學(xué)作品的電影改編藝術(shù)

（一）主題和內(nèi)容的改編藝術(shù)

從主題上看，電影實(shí)現(xiàn)了從自由到愛情的轉(zhuǎn)換。影片講述了大時(shí)代背景下，出身于大戶人家的少爺陸焉識(shí)的一生際遇。陸焉識(shí)作為出身于大戶人家的知識(shí)分子，一直堅(jiān)守著自由主義的底線，他以自由為追求目標(biāo)，終其一生都在思考自由的含義并且不斷去追求自由。故事中的自由是中國的知識(shí)分子最缺乏的，也是基于傳統(tǒng)思想的中國女人最缺乏的。電影《歸來》只是截取了嚴(yán)歌苓小說的結(jié)尾片段進(jìn)行改編，它以沉重的口吻敘述了陸焉識(shí)兩次“歸家”的情況對(duì)比。張藝謀在對(duì)《歸來》進(jìn)行電影改編的時(shí)候，堅(jiān)持了“堅(jiān)守愛情”的主題，而嚴(yán)歌苓在小說中用重筆刻劃的歷史事件和政治運(yùn)動(dòng)僅僅成為了這個(gè)感人愛情故事發(fā)生的時(shí)代背景。在“大”的時(shí)代背景中，“小”感情才是敘述的重點(diǎn)。鑒于此，從小說到電影的改編，主題也從自由轉(zhuǎn)換到愛情。在影片敘述中，影片對(duì)小說的前一部分內(nèi)容進(jìn)行了刪減，小說中，陸焉識(shí)不斷地對(duì)命運(yùn)發(fā)出拷問，把自由作為生命的追求目標(biāo)，但是在改編而后的電影中，這些情節(jié)卻沒有呈現(xiàn)，不少觀眾把這部影片看作是對(duì)一對(duì)夫妻在患難中的愛情故事的敘述。

從內(nèi)容上看，電影實(shí)現(xiàn)了從枝繁葉茂到一枝獨(dú)秀的轉(zhuǎn)變。從時(shí)間的敘述上來看，小說《陸犯焉識(shí)》橫跨了大半個(gè)世紀(jì)，從1920年發(fā)生的歷史事件開始，一直延續(xù)到1990年;而在空間上，小說更是輾轉(zhuǎn)各地，宏大的歷史背景和歷史事件貫穿著華盛頓、上海、青海三個(gè)地方。但是改編后的電影在時(shí)間和空間上卻發(fā)生了重大變化，原本橫跨大半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間范圍卻被縮短到陸焉識(shí)回家后的十幾個(gè)年頭，原本橫越三個(gè)城市的空間范圍卻被縮小到北方的某個(gè)城市空間。為了適應(yīng)影片制作的需要，小說中相應(yīng)的人物以及故事情節(jié)也被刪減。陸焉識(shí)留學(xué)美國的生活，回國之后瀟灑自由的大學(xué)教授生涯，不斷周旋于繼母與妻子之間，左右為難的家庭瑣事，被誣陷之后陷身西北荒漠，在那里接受常人難以忍受的勞改生活片段，這些與陸焉識(shí)有關(guān)的種種生活經(jīng)歷都被刪減。另外，與陸焉識(shí)生活經(jīng)歷有關(guān)的一些人物，例如陸焉識(shí)的繼母馮儀方、他的兒子馮子燁等，這些人物在小說中都是重要人物，但為與電影中的時(shí)空結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)，電影把這些在小說中占據(jù)關(guān)鍵性地位的人物都刪去了，或者是減少了他們?cè)谟捌械膽蚍?。影片把故事的重點(diǎn)放在了陸焉識(shí)平反歸家與自己妻子相認(rèn)的內(nèi)容片段上。

（二）敘述節(jié)奏和敘述方式的調(diào)整和變化

在敘述節(jié)奏上，電影實(shí)現(xiàn)了從小說中疾風(fēng)驟雨敘述節(jié)奏到電影中和風(fēng)細(xì)雨的敘述節(jié)奏的轉(zhuǎn)變。小說中，嚴(yán)歌苓用飽含深情的筆調(diào)以及嫻熟的敘述方式把陸焉識(shí)一生的經(jīng)歷給刻畫下來，在敘述的過程中，離不開驚心動(dòng)魄的場面、復(fù)雜的事件沖突、波瀾起伏的情節(jié)、急劇轉(zhuǎn)變的人物角色。但是在改編而來的電影中，敘述節(jié)奏卻朝著相反的方向變化。在整部影片中，影片為觀眾設(shè)置了三次劇情沖突點(diǎn)：第一次是陸焉識(shí)和妻子約好在火車站碰面，但是令人想不到的是自己卻在看到妻子的一剎那被抓走;第二次是陸焉識(shí)為了喚醒自己失憶的妻子，用假扮鋼琴調(diào)音師、讀信人等方式來接近妻子;第三次是與丹丹有關(guān)的，丹丹曾經(jīng)為了自己的夢(mèng)想，不顧親情出賣自己的父親和母親，但是最后卻去求得父母原諒。除了影片中設(shè)置的這三處戲劇沖突點(diǎn)，影片中再?zèng)]有其他富有戲劇性的沖突。在場景的安排中，影片長時(shí)間的以陸焉識(shí)家的老房子，陸焉識(shí)和自己的妻子、女兒出現(xiàn)的場面為鏡頭，影片安排的故事情節(jié)大都是飽經(jīng)磨難的陸焉識(shí)和妻子閑談敘舊的情境。與小說中安排的緊湊情節(jié)相比，影片在敘述上的節(jié)奏是比較舒緩和輕快的。

在敘述方式上，電影實(shí)現(xiàn)了從小說千頭萬緒的情節(jié)敘述到電影一目了然的呈現(xiàn)。小說在敘述方式上舍棄了傳統(tǒng)的線性敘述方式而換為平行敘述。小說通過三條線索來展開敘述，分別是新中國車成立前陸家的生活情境，成立后陸焉識(shí)的妻子寄居與上海的生活，陸焉識(shí)在受冤蒙獄后的經(jīng)歷與生活。在小說中，三條線索相互交融，齊頭并進(jìn)，用復(fù)雜的藝術(shù)形式構(gòu)思了陸焉識(shí)富有傳奇色彩的一生。小說在敘述的過程中不斷變換敘述的人稱、角度和視點(diǎn)，在敘述順序上也不同于常規(guī)。打亂的敘述順序加上回憶與現(xiàn)實(shí)的相互融合與交織，小說敘述的意義空間被放大，同時(shí)也為讀者留下了更多的想象空間和理解的角度。影片在對(duì)小說進(jìn)行改編的時(shí)候，要把用文字?jǐn)⑹龅呢S富內(nèi)容利用簡短的時(shí)間壓縮為精簡的片段。就《歸來》這部影片來說，用時(shí)110分鐘，如果想完完全全地把原著進(jìn)行還原，那是不可能的，因?yàn)樵诤喍虝r(shí)間內(nèi)難以把原著中的人物、復(fù)雜的故事情節(jié)以及深刻的內(nèi)蘊(yùn)給呈現(xiàn)出來。因此，在改編的構(gòu)思過程中，電影只是截取了小說中的結(jié)尾進(jìn)行改編，在故事情節(jié)上截取了陸焉識(shí)歸家之后的片段，為了在固定的時(shí)間之內(nèi)盡量把原著中的內(nèi)容完完整整地呈現(xiàn)給觀眾，影片只是在原著的眾多線索中截取了一條主線來展開，這條主線圍繞陸焉識(shí)的經(jīng)歷展開，陸焉識(shí)逃跑被抓到平反回家，接著為馮婉喻恢復(fù)記憶，原著中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系到了影片中，卻轉(zhuǎn)換為陸焉識(shí)一家三口簡單的家庭關(guān)系。

二、電影《歸來》在改編過程中體現(xiàn)的價(jià)值

電影《歸來》改編價(jià)值體現(xiàn)在三方面：①達(dá)到了電影與文學(xué)的有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)了小說和電影在融合中的共同發(fā)展。電影和小說是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，兩者在表現(xiàn)力的豐富上可以實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)。其中，針對(duì)電影《歸來》而言，導(dǎo)演利用電影藝術(shù)表現(xiàn)力的優(yōu)勢(shì)，有選擇性地截取了原著中的結(jié)尾部分進(jìn)行電影改編，在思想內(nèi)涵、審美趨向等方面對(duì)小說進(jìn)行了再創(chuàng)造，把觀眾帶入電影情節(jié)過程中的同時(shí)也帶入了對(duì)原著的閱讀過程之中;②體現(xiàn)人文關(guān)懷，促進(jìn)個(gè)體生命的發(fā)展。《歸來》這部影片中，張藝謀基于人文視角，把表現(xiàn)對(duì)象轉(zhuǎn)向了大眾，回歸到人文關(guān)懷的軌道中。其中所展現(xiàn)陸焉識(shí)與妻子馮婉喻之間的平淡愛情故事感染了眾多的受眾，導(dǎo)演用富有深度的大時(shí)代背景為他們的愛情故事作鋪墊，夫妻二人在經(jīng)歷一系列的磨難之后，最終獲得圓滿的愛情結(jié)局，給人以心靈的慰藉。其中所體現(xiàn)的就是人文關(guān)懷的力量，把個(gè)體生命的發(fā)展推向了一定的高度;③在電影改編的選擇中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)態(tài)度與創(chuàng)作的回歸。從《歸來》這部影片來看，不論是電影表達(dá)的藝術(shù)技巧，還是對(duì)影片的創(chuàng)作方面，張藝謀都利用了傳統(tǒng)美學(xué)的“留白”手法，基于一定的大時(shí)代背景，敘述了陸焉識(shí)和馮婉喻這對(duì)夫妻的感人愛情故事。電影在風(fēng)格的表達(dá)上，極力體現(xiàn)極簡主義。在內(nèi)容敘述方面，電影把小說中有限的內(nèi)容利用特定的藝術(shù)表現(xiàn)形式搬上銀屏，而影片內(nèi)容背后的意深刻蘊(yùn)卻留給觀眾去慢慢體會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

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