劉桐

摘要：由于新興媒介的興起，網(wǎng)絡(luò)文化以不同的表現(xiàn)形式給受眾造成了視覺(jué)與感官上的巨大沖擊，微電影文化也因?yàn)槠涠绦【非抑黝}鮮明獲得了社會(huì)各個(gè)受眾群體的一致好評(píng)，本篇文章將結(jié)合情況對(duì)新興媒介視野下的微電影文化展開(kāi)簡(jiǎn)析。

關(guān)鍵詞：新媒體;微電影;發(fā)展趨勢(shì)

一、互聯(lián)網(wǎng)以及互聯(lián)網(wǎng)文化

沒(méi)有任何一個(gè)文化可以比得過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的速度，雖然它只以虛擬的形態(tài)出現(xiàn)了數(shù)十多年，但已徹底地改變了廣大民眾對(duì)文化的理解與認(rèn)知。再借助高速發(fā)達(dá)的計(jì)算機(jī)多媒體等技術(shù)，使網(wǎng)絡(luò)文化形成了自身特有的表達(dá)方式。另一方面，在網(wǎng)絡(luò)文化中，人們對(duì)新事物的了解也往往是迅速的，當(dāng)在部分網(wǎng)民中產(chǎn)生了相應(yīng)的共鳴以后，這種迅速傳播的人文思想就會(huì)以“井噴式”的爆發(fā)速率，在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)空間中迅速流傳。但是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，許多內(nèi)容看起來(lái)膚淺，甚至僅憑第一印象根本就不能夠完全明白，它究竟要傳達(dá)的內(nèi)容是什么，不過(guò)倘若認(rèn)真品味的話就會(huì)發(fā)覺(jué)，它所反映的社會(huì)現(xiàn)象，尤其是諷刺的社會(huì)問(wèn)題非常具有深度性與廣泛性。所以，在有些文學(xué)批評(píng)者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文化傳播、發(fā)展過(guò)程中的某些不良信息加以了批評(píng)，進(jìn)而試圖徹底否定網(wǎng)絡(luò)文化具體價(jià)值，但對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文化的存在價(jià)值卻還是予以了肯定的。

二、微電影的內(nèi)容及內(nèi)涵

客觀地說(shuō)，微電影的發(fā)展趨勢(shì)完全取決于對(duì)客觀環(huán)境和自媒體技術(shù)的日益成熟，低成本、小制作的微型影片，往往把日常生活中的某個(gè)小情景通過(guò)影視鏡頭完全放大，從而使觀者沉浸在約15-60分鐘的時(shí)光里，把許多社會(huì)問(wèn)題都透過(guò)大屏幕充分地了解清楚，并以此實(shí)現(xiàn)了戲劇的效果。

微型電影為什么可以被稱(chēng)為“微”，其具備三個(gè)“微”的特點(diǎn)。其一，鏡頭視點(diǎn)“微”?；旧纤械奈⒂捌校溏R頭視點(diǎn)都置于某一個(gè)非常濃縮的點(diǎn)上，在這個(gè)焦點(diǎn)的附近，最主要的參照物要么是一種靜止的位置坐標(biāo)，要么是動(dòng)態(tài)的生物特征，使觀者在實(shí)際生活中很容易地發(fā)現(xiàn)原型。也讓微影視在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上廣泛傳播的時(shí)候可以迅速獲得廣大觀眾的青睞。不僅在海外的影展上專(zhuān)門(mén)為微影視設(shè)定了大獎(jiǎng)，從2014年于蘭州舉行的二十三屆金雞百花獎(jiǎng)上起，微影視在全國(guó)的主流影視評(píng)比中，也以“草根形式”榮登影視大舞臺(tái)，由此讓影視作品真實(shí)的認(rèn)識(shí)了微影視的存在價(jià)值;其二，影像形式“微”。很多在國(guó)外微電影評(píng)比中獲得好評(píng)的微電影影片，通常都是通過(guò)將幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭結(jié)合的方法，來(lái)實(shí)現(xiàn)了對(duì)影片內(nèi)涵的表達(dá)，這在傳統(tǒng)的大影片制作中根本無(wú)法想象，而短小精悍的微影片內(nèi)容也能夠整個(gè)故事內(nèi)涵表達(dá)的非常明確，而根本不存在任何的累贅、拖沓。事實(shí)上這和微影視的受眾群體有著很密切的關(guān)聯(lián)。而年輕一代人對(duì)微影視的認(rèn)可度也是高的，因此一些影評(píng)不但在微影視的直播平臺(tái)上也比較經(jīng)常出現(xiàn)，甚至通過(guò)自媒體傳播方式，人們利用社會(huì)化媒介也在自發(fā)的轉(zhuǎn)載、評(píng)論著微影視。這些新生代青年對(duì)事情的好惡都是相對(duì)直觀的，和微電影的影像表現(xiàn)相一致。阿爾斯朗所執(zhí)導(dǎo)的《成績(jī)單》便是一個(gè)經(jīng)典的杰作，這部電影雖然一共用了不足一百個(gè)分鏡頭，在二位主角中間來(lái)回穿插，不過(guò)卻為觀眾演繹了一段催人淚下感人至深的有關(guān)愛(ài)和友誼的愛(ài)情故事，它對(duì)觀眾思維上的撞擊完全不亞于所謂的大片。

三、新媒體視域下的微電影文化沖擊分析

原來(lái)平庸而有走下坡路傾向的影視產(chǎn)業(yè)，在以新媒介傳播方式表現(xiàn)的微影視引領(lǐng)下獲得了新的成長(zhǎng)，這個(gè)問(wèn)題在被得到普遍肯定的同時(shí)，也給影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)、給影視文化的發(fā)展趨勢(shì)提出了新的反思。一些觀點(diǎn)指出，微影視終究還是微型視頻，其模式根本無(wú)法和高成本大制作的影視作品所比擬，充其量可以認(rèn)為是自媒介表述技術(shù)包裝上了影視的形式而已，其本質(zhì)依然是制作粗糙的視頻;另一個(gè)觀點(diǎn)則指出，微電影的宣傳平臺(tái)通常是依靠互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，所以有著廣泛的傳播群體。微電影的發(fā)展也對(duì)我國(guó)影視發(fā)展有一定的促進(jìn)作用，同時(shí)對(duì)我國(guó)影視文化的傳承有著更加明顯的幫助。微電影不但代表著一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)與潮流，更可以代表著一個(gè)流派的長(zhǎng)期存在。微電影可以包含的文化氛圍是不可比擬的。在筆者眼里，更加支持第二種看法，因?yàn)榫湍壳坝耙暿袌?chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)而言，不管?chē)?guó)內(nèi)或者海外市場(chǎng)，大制作的影片雖然可以在短時(shí)間內(nèi)受到廣大觀眾的喜愛(ài)，但因?yàn)檫^(guò)分注重人物畫(huà)面感，或者過(guò)于注重所謂的明星效果，所以很難專(zhuān)注在傳統(tǒng)文化內(nèi)涵上產(chǎn)生巨大的吸引力，而微影片則完全沒(méi)有了這個(gè)束縛，因?yàn)閹缀趺恳徊课⑿陀捌紴閺V大觀眾訴說(shuō)了一個(gè)蘊(yùn)含著豐富生活哲理的小故事，在期間不但具有了很大的可塑性、可讀性，同時(shí)還要再通過(guò)網(wǎng)絡(luò)這種宣傳平臺(tái)傳播，使之具備了迅速流傳的特性后，才能以大影片所無(wú)法比擬的形式，在廣大觀眾的思想文化層面上，產(chǎn)生了巨大的文化沖擊感。

四、新媒體視域下的微電影展望

目前微電影有著巨大的發(fā)展?jié)摿?，且我?guó)的微電影的市場(chǎng)不算飽和，還有很大的發(fā)展空間。但是面對(duì)微電影的發(fā)展我們也要客觀謹(jǐn)慎的對(duì)待。目前我國(guó)微電影行業(yè)并不成熟，在文化呈現(xiàn)和內(nèi)容的展現(xiàn)度上把握不太強(qiáng)。如果我國(guó)微電影發(fā)展緩慢甚至停止不前則會(huì)造成我國(guó)電影行業(yè)的僵局。微電影的發(fā)展需要有自己的特色，符合我國(guó)觀眾的審美要求和觀影心理。盲從、抄襲始終是困擾著影視發(fā)展的頑疾，傳統(tǒng)影視就是如此，微電影也正在在慢慢的暴露出這個(gè)特征，例如在韓國(guó)釜山電影節(jié)上一支名叫《高中時(shí)代》的微電影爆紅網(wǎng)絡(luò)以后，國(guó)內(nèi)某文化企業(yè)馬上用四天的時(shí)光制造出這部名為《中學(xué)時(shí)代》的微電影，其內(nèi)涵基本也如出一轍，盡管很短時(shí)間內(nèi)在互聯(lián)網(wǎng)宣傳平臺(tái)上受到了熱捧，不過(guò)卻很快的就遭到了許多網(wǎng)民詬病，最后不得不下架。

微電影相較于傳統(tǒng)電影其成本比后者節(jié)約了不少，但是對(duì)于一些特別的細(xì)節(jié)還需要慢慢琢磨。在未來(lái)我國(guó)的微電影也將逐步成型形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈。微電影向傳統(tǒng)電影學(xué)習(xí)和借鑒是彌補(bǔ)其中不足的重要方法，有助于提高微電影的質(zhì)量，如果微電影一味去抄襲、打破下限則會(huì)讓受眾失去希望和信心，微電影也沒(méi)有其獨(dú)特的存在價(jià)值。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，由于微電影是一個(gè)新生事物，對(duì)它的發(fā)展需要持一種比較寬容的心態(tài)，而對(duì)于其文學(xué)形式及其文化精神內(nèi)容的價(jià)值問(wèn)題，則應(yīng)以客觀分析的心態(tài)來(lái)對(duì)待，畢竟在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，在新興的傳媒視角下，產(chǎn)生現(xiàn)代文化精神和傳統(tǒng)文化精神之間矛盾分歧，本質(zhì)上也是對(duì)促進(jìn)傳統(tǒng)文化發(fā)展的一個(gè)推動(dòng)。微電影的發(fā)展需要受眾去監(jiān)督，去引導(dǎo)正確的價(jià)值取向。