朱萍

[摘要] 工業(yè)題材是遼寧美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，蘊含著濃郁的地域與時代特色。通過梳理遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀，可以多元而立體地再現(xiàn)遼寧工業(yè)文明和當?shù)氐拿佬g(shù)創(chuàng)作變遷史，從而折射出美術(shù)創(chuàng)作的時代焦點，厘清遼寧的社會變革同美術(shù)風格演變之間的內(nèi)在關(guān)系，有效推進和激發(fā)遼寧新工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的當代性進程。

[關(guān)鍵詞] 遼寧 工業(yè)題材 美術(shù)創(chuàng)作

1949年7月，中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會在北京召開，會議提出藝術(shù)家要表現(xiàn)勞動人民，熟悉新時代的工人，因為他們是新社會的現(xiàn)實焦點。此后，工業(yè)題材成為文藝創(chuàng)作的重要主題，新課題、新形象得以在工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作中得到運用。

新中國成立以后，為謳歌新中國工業(yè)建設(shè)中的工人形象，表達人民對美好生活的向往，畫壇涌現(xiàn)出了大批勞動和工業(yè)生產(chǎn)題材的美術(shù)作品。遼寧作為當時的工業(yè)強省和美術(shù)大省，擁有得天獨厚的創(chuàng)作優(yōu)勢，是國家工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的搖籃。關(guān)于工業(yè)建設(shè)，在國家“一五”計劃時期，涉及多個領(lǐng)域的156個重點工業(yè)建設(shè)項目中有24個項目布局在遼寧。關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作，遼寧擁有魯迅美術(shù)學院和遼寧畫院兩大全國知名的專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作人才基地?；诖?，遼寧藝術(shù)家創(chuàng)作的工業(yè)題材繪畫作品不僅在東北地區(qū)極具影響力，而且在當時的中國美術(shù)發(fā)展歷程上也書寫出了輝煌的篇章。遼寧藝術(shù)家們著重表現(xiàn)的是已有工業(yè)恢復建設(shè)和新生工業(yè)投產(chǎn)運行后，機器生產(chǎn)和工人勞動的熱情與力量。這一時期的作品體現(xiàn)了工人群體在新中國工業(yè)建設(shè)過程中自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、奮發(fā)圖強、激情昂揚的精神面貌，創(chuàng)作模式多體現(xiàn)為人物組合構(gòu)圖中的“三突出”、英雄形象的“高大全”和色彩上的“紅光亮”。

吳云華的《虎口奪銅》《鉆透萬山尋寶藏》等工業(yè)題材作品在當時較為典型。《虎口奪銅》創(chuàng)作于1972年，描繪了礦工們不畏艱險、在井下開采銅礦的緊張場景。畫面布局成舞臺形式，構(gòu)圖穩(wěn)重，礦工們目光如炬，正手扶鉆機向巖層掘進。畫家運用強烈的側(cè)光增強了主體人物的立體感，雕塑般的造型使得人物更加魁梧高大，體現(xiàn)了火紅年代下的體魄之美，刻畫出礦工們頑強拼搏的奉獻精神，具有鮮明的時代特征。

趙華勝的作品基本是水墨肖像畫。他在鞍鋼生活時期，為大批普通勞動工人繪制了肖像畫，《鞍鋼機總焊工姐妹》《鋼廠技術(shù)員》《新的課題》等作品都是這一時期創(chuàng)作的。這些人物肖像被刻畫得栩栩如生，看起來情真意切，再現(xiàn)了當時工人階級飽滿的精神風貌，表現(xiàn)出傳統(tǒng)中國畫在媒材上與現(xiàn)實題材的契合度。這些具有鮮明藝術(shù)特色的作品為中國畫的發(fā)展注入了新的血液。

改革開放以后，藝術(shù)家與外界的接觸越來越多，新思想、新技法隨之大量涌入。西方的照相寫實主義繪畫技法在當時對中國的藝術(shù)家們起到了一定的影響，工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作的形式得到了創(chuàng)新。

1981年，廣廷渤在照相寫實主義繪畫技法的影響下，用丙烯材料創(chuàng)作了《鋼水 · 汗水》。畫家通過超級寫實的繪畫技法，精心刻畫了四位汗流浹背的煉鋼工人正在小憩的場景。他們解衣透涼、舉杯痛飲，整幅畫面動靜呼應(yīng)，具有強烈的現(xiàn)場感和視覺沖擊力，易使觀者對充滿力量感的工人產(chǎn)生敬畏之情。這件作品精準地把握了時代脈搏，把握了生活的真實和藝術(shù)的真實，是中國美術(shù)史上的經(jīng)典之作。

吳云華于1984年創(chuàng)作的《烏金滾滾》一改往日畫風，在謳歌美好時代的旋律下，運用渾厚濃重的色彩、奔放生動的精湛筆法、富有激情的造型手段表現(xiàn)煤礦工人團結(jié)堅忍的意志和積極樂觀的心態(tài)，呈現(xiàn)出現(xiàn)實主義繪畫對人性的歌頌，開拓了藝術(shù)思維，強化了油畫的本體語言，堪為畫家的不朽之作。

這一時期美術(shù)創(chuàng)作的風格體現(xiàn)出外來藝術(shù)與本土藝術(shù)的融合。西方現(xiàn)實主義創(chuàng)作技法以極具中國地域特色的方式呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)出了藝術(shù)家的創(chuàng)作主體意識?？梢哉f，此類創(chuàng)作在藝術(shù)民族性與地域性的探索方面具有開拓作用。工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作由此迎來了首次轉(zhuǎn)型。

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，新型生產(chǎn)技術(shù)和工業(yè)化機器相繼問世。作為東北老工業(yè)基地的重要組成部分，遼寧由于原有的工業(yè)體制結(jié)構(gòu)和工業(yè)設(shè)備無法適應(yīng)新時期的發(fā)展要求，在改革進程中不可避免地陷入了轉(zhuǎn)型陣痛期。企業(yè)廠房設(shè)備的老化、技術(shù)工人的流失使昔日機器轟鳴的工廠逐漸靜默下來。從“東方魯爾”跌落至廢墟工廠的落差，使彼時遼寧的藝術(shù)家們陷入了焦慮和迷茫之中。當然，焦慮也在催動著新思考、新變革。在這一契機下，遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作發(fā)生了第二次轉(zhuǎn)型，藝術(shù)家們開始注重尋覓遼寧工業(yè)社會的變革痕跡，揭示工業(yè)時代發(fā)展起伏背后更深層的含義，抒發(fā)更具當代性的精神訴求。

20世紀90年代起，趙曉佳、崔國泰等一批遼寧藝術(shù)家開啟廢墟工廠系列創(chuàng)作。他們在這一時期的作品多采用抽象表現(xiàn)技法，色彩上以黑、灰或黑、紅、黃相間的鐵銹色調(diào)為主，同時配合狂放的筆觸、凌亂的線條來表現(xiàn)破敗廢棄的機器和廠房。創(chuàng)作題材由塑造工人熱火朝天的勞動場景轉(zhuǎn)變?yōu)槊枥L破敗的工業(yè)廠房和銹跡斑斑的廢棄機器設(shè)備，傳遞出時代的焦灼感和生存的沉重感。趙曉佳1996年創(chuàng)作的《寂寞大工廠》描繪的是衰敗的大工業(yè)廠房的風景，黑灰的色調(diào)、詭異扭曲的筆觸、冰冷的金屬感透露出創(chuàng)作者困惑、迷茫與失落交織的復雜心理，體現(xiàn)出對當時文化狀態(tài)的追訴和思考。

這一時期的工業(yè)廢墟系列作品以不同的視角展現(xiàn)了藝術(shù)的包容性。它以懷舊情懷為基礎(chǔ)，為即將消失的老工業(yè)基地舊址留影紀念，表達了對既往之輝煌的敬意。從這些作品可以看出，當時的遼寧藝術(shù)家們無比期盼遼寧工業(yè)能夠早日鳳凰涅槃，重獲新生。

21世紀初，在黨中央、國務(wù)院有關(guān)實施東北老工業(yè)基地振興戰(zhàn)略的重大決策和一系列振興措施的扶持下，遼寧工業(yè)穩(wěn)中求進，砥礪前行，取得了重要的階段性成果，同時激發(fā)了工業(yè)題材美術(shù)作品的創(chuàng)作動力。藝術(shù)家們敏銳洞察到當代遼寧工業(yè)改革所帶來的社會變化，通過豐富的藝術(shù)語言展現(xiàn)社會變革和自己的精神訴求與藝術(shù)探索。遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作由此迎來了第三次變革，表現(xiàn)方式更為自由與自我，作品的題材、風格、形式向著多元共存的方向發(fā)展。一部分藝術(shù)家在改造升級的工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)中尋找新素材，再賦予其獨特的藝術(shù)語言，使之承載自身對社會的重新認知，例如從生態(tài)環(huán)保的全新視角出發(fā)，圍繞鋼鐵、煤炭、石油等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的廠房和工地題材展開創(chuàng)作。另一部分藝術(shù)家把目光聚焦在城市發(fā)展建設(shè)中的道路、橋梁、高鐵、碼頭、樓房上。還有一部分藝術(shù)家關(guān)注綠色能源、智能制造、航空航天等高新科技領(lǐng)域，以期通過自己的創(chuàng)作來發(fā)揮鼓舞人心的巨大引領(lǐng)作用。時代的發(fā)展賦予美術(shù)創(chuàng)作不同的主題和文化意義，然而無論題材如何變化，作品都應(yīng)注重當代性的抒發(fā)。這一時期的相關(guān)創(chuàng)作深諳這一要義，畫面情境或深沉內(nèi)斂，或灑脫肆意，或?qū)庫o莊重，或激情澎湃，都是圍繞進一步弘揚中國工業(yè)精神、凝聚中國工業(yè)發(fā)展力量而展開的積極嘗試。

通過上文的梳理和回顧，我們得以對遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展過程及不同時代藝術(shù)家對工業(yè)題材的側(cè)重角度和表現(xiàn)技法建立了一定了解?？v觀數(shù)十年來的發(fā)展歷程，遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)從以時政主題為核心發(fā)展到注重工業(yè)文化的藝術(shù)性表現(xiàn)。無論是歌頌工業(yè)建設(shè)初期的激情歲月，還是思索工業(yè)發(fā)展與社會發(fā)展之間的關(guān)系，抑或是宣傳當代工業(yè)精神，遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作都呈現(xiàn)出了鮮明的繼承性、開拓性、包容性和時代性，展現(xiàn)了遼寧人民同社會發(fā)展、自然環(huán)境之間和諧共存的當代主題。

三、展望

在國家全面振興、全方位振興東北老工業(yè)基地的一系列重大舉措推進下，遼寧工業(yè)再度騰飛。2022年初，遼寧省政府明確提出“以工業(yè)振興引領(lǐng)全面振興”。如今，數(shù)字化技術(shù)、電子信息技術(shù)、工業(yè)自動化技術(shù)、人工智能技術(shù)的深度融合已經(jīng)改變了人類的生存方式、意識形態(tài)以及思維模式。在未來，工業(yè)的革命和發(fā)展將帶動世界快速變化，人工智能將成為引領(lǐng)新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的戰(zhàn)略性技術(shù)，更多的新生事物將會產(chǎn)生，人們對虛擬化、自動化和高效化的要求會越來越強。因此，數(shù)字遼寧和智造強省的建設(shè)迫在眉睫。產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的完善、新興產(chǎn)業(yè)的崛起、綠色能源的開發(fā)等新工業(yè)的升級模式帶動了文化藝術(shù)的全新發(fā)展，為新工業(yè)文化和新工業(yè)文明的發(fā)展提供了前進的動力，遼寧新工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作由此具備了新契機和新課題。國家對文化產(chǎn)業(yè)的政策支持和資金投入使遼寧文化產(chǎn)業(yè)在近年來穩(wěn)步發(fā)展，文化體制和機制的創(chuàng)新又推動了多元化投融資體系的構(gòu)建，從而為美術(shù)創(chuàng)作提供了資金保障。

新時期的遼寧藝術(shù)家需要緊緊跟隨國家經(jīng)濟、文化、藝術(shù)發(fā)展的新進程，深入生活，扎根人民，在新工業(yè)題材的“新”字上下功夫，以新興工業(yè)的誕生與引進、生根與發(fā)展為主要脈絡(luò)展開創(chuàng)作，突破工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作循規(guī)蹈矩的痛點和創(chuàng)新求變的難點，以高度的文化自信描繪和展現(xiàn)新時代工業(yè)建設(shè)的新成就，進而探索出新的藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)形式。

遼寧新工業(yè)題材美術(shù)作品要多元而立體地展現(xiàn)遼寧新工業(yè)文明和美術(shù)創(chuàng)作的融合，瞄準時代焦點，凸顯出表現(xiàn)形式和創(chuàng)作方法的變化，既要全面反映遼寧實力派老藝術(shù)家的藝術(shù)風采，又要充分發(fā)揮中青年藝術(shù)家的藝術(shù)潛質(zhì)。新工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作將是集主題性、藝術(shù)性、探索性于一體的學術(shù)性創(chuàng)作活動，既有助于對遼寧工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作歷史脈絡(luò)的把握，又能夠完成對傳統(tǒng)的繼承，還能展示藝術(shù)本土化和當代性探索的最新成果。

綜上，遼寧新工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作將有效激發(fā)美術(shù)創(chuàng)作的當代性進程，幫助創(chuàng)作者突破困境，助力“遼字號”文化品牌建設(shè)，讓主流美術(shù)引領(lǐng)社會風尚，進一步促進文化事業(yè)的繁榮發(fā)展。