王 沛

一、《圖畫(huà)展覽會(huì)》作品研究

（一）作品結(jié)構(gòu)布局

這部作品由10個(gè)帶有標(biāo)題的獨(dú)立作品和“漫步”主題及變奏組合而成，這十首作品由十幅畫(huà)作而命名。十首作品都不同程度的表現(xiàn)人物和故事，再由漫步主題進(jìn)行串聯(lián)，使整部作品具有極強(qiáng)的完整性，并顯現(xiàn)出了回旋曲的特征。從下面的結(jié)構(gòu)圖中可以看出，“漫步”主題就好像是回旋曲中的主部，而另外十首帶有標(biāo)題的分區(qū)則是回旋曲的插部。在回旋曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中，大多數(shù)作品都是從主部開(kāi)始，最終回到主部主題。然而從表面上看，本部作品從“漫步”主題開(kāi)始，最后以“基輔的大門(mén)”結(jié)束，沒(méi)有回到“漫步”主題，但實(shí)則在“基輔的大門(mén)”中有“漫步”主題旋律片段化的出現(xiàn)，是的整部作品在結(jié)構(gòu)上形成高度的統(tǒng)一。

（二）和聲技法分析

1、和弦的運(yùn)用

在沒(méi)有接受過(guò)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的穆索爾斯基在和聲上有個(gè)性的創(chuàng)作，首先在終止式的運(yùn)用上就十分大膽。第八插部《墓穴》，前兩小節(jié)調(diào)性明確，結(jié)束和弦運(yùn)用了縱向的高疊置的兩個(gè)不同和弦組成的復(fù)合和弦。模糊了調(diào)式和和聲功能。其次，在《古堡》中，樂(lè)曲的開(kāi)始出主音的上方構(gòu)成了一個(gè)省略三音的空五度和弦。第十插部《基輔的大門(mén)》中，低音是用主、屬持續(xù)音寫(xiě)成的一個(gè)省略三音的和弦，高聲部運(yùn)用了與主和弦毫無(wú)關(guān)系的和聲進(jìn)行?？梢钥闯瞿滤鳡査够褂昧藥в惺÷砸舻暮拖?。除省略外，還使用了帶有附加音的和弦，也就是除三度疊置外，加入了其他度數(shù)的音或代替三度關(guān)系的音，這些和弦是具備獨(dú)立性的。在《古堡》中，第一小節(jié)在VI級(jí)和弦的五音下方加入了小二度。

2、橫向和聲邏輯

此外，穆索爾斯基也十分重視橫向的和聲運(yùn)用。作曲家采用大量的平行和聲的進(jìn)行，平行和聲指的是相同結(jié)構(gòu)的和弦或音程連續(xù)的進(jìn)行。第一插部《侏儒》中，運(yùn)用了小三度音程的平行進(jìn)行。第五插部《未孵化的雛雞的舞蹈》，第五小節(jié)后，為大三和弦的平行進(jìn)行。先是大三原位和弦的平行進(jìn)行，后兩小節(jié)則是三和弦的非嚴(yán)格平行進(jìn)行。

除平行和聲外，穆索爾斯基還有線性和聲的使用，線性和聲是指旋律線條化的橫向進(jìn)行。在《里莫日市場(chǎng)》中，高低聲部旋律線同時(shí)向上運(yùn)動(dòng)，高聲部向上無(wú)規(guī)律進(jìn)行，低聲部是半音階式的連續(xù)上行，保持同向運(yùn)動(dòng)。在《侏儒》結(jié)尾處，高低聲部則形成兩條旋律線反向進(jìn)行，使旋律更具有張力。在《墓穴》第四小節(jié)處，高聲部呈水平進(jìn)行，低聲部則呈現(xiàn)半音下行，形成斜向的線性進(jìn)行。

二、《圖畫(huà)展覽會(huì)》鋼琴演奏技巧分析

（一）雙音的演奏

雙音是鋼琴演奏中最為基本的演奏技巧之一，要求兩個(gè)音同時(shí)發(fā)生，手掌具有一定的緊張感，掌關(guān)節(jié)不能塌陷，要有一定的架子，這個(gè)架子似的雙音演奏音色飽滿，兩個(gè)音音量均衡。

這部作品中蘊(yùn)含了大量的雙音演奏，特別是在《里莫日市場(chǎng)》中，出現(xiàn)了連續(xù)的三度音程的連、斷奏。雙音的連奏與斷奏在手指運(yùn)動(dòng)軌跡的方向上有本質(zhì)的區(qū)別。連奏更傾向于橫向運(yùn)動(dòng)，手掌與手腕保持平衡穩(wěn)定，雙音的轉(zhuǎn)換是靠手指與指尖來(lái)完成的，要求指關(guān)節(jié)更加靈活，演奏的更為流暢，而斷奏更多的是縱向運(yùn)動(dòng)，演奏者手腕更為放松，驅(qū)使手指和手掌上下松弛完成，這樣雙音更容易同時(shí)觸鍵，同時(shí)發(fā)聲。

（二）八度的演奏

鋼琴演奏中，“八度”是要求演奏者同時(shí)演奏跨越一個(gè)八度的兩個(gè)音符，這時(shí)就要求掌指關(guān)節(jié)有足夠的支撐，將手指和手腕作為一個(gè)整體來(lái)演奏完成。在這部作品中，作曲家運(yùn)用了大量的八度來(lái)完成創(chuàng)作，因此，八度的演奏是尤為重要的。

在《基輔的大門(mén)》中，作曲家運(yùn)用的是左右手連續(xù)上下行的強(qiáng)力度八度，在演奏過(guò)程中，要求演奏者腕部松弛，將手臂的力量徹底下放，快速落健使聲音更具備穿透力，旋律更具有連貫性和流動(dòng)性。在《雞腳的小屋》中，作曲家運(yùn)用左右手交替的快速八度進(jìn)行，指尖靈活且掌指關(guān)節(jié)要有張力，在速度的要求下手腕放松并保持平衡，為了要求更快的速度，要減少手腕的晃動(dòng)，并且不能改變兩個(gè)手指之間八度的距離，而是移動(dòng)手掌，這樣可以更好的保證八度演奏的準(zhǔn)確性，避免吃音錯(cuò)音的現(xiàn)象。僅用手掌來(lái)控制八度的演奏更為容易。在《侏儒》這部分當(dāng)中，樂(lè)曲更多運(yùn)用的是力度較弱的八度，這時(shí)的演奏更多的運(yùn)用小臂的力量，大臂的自然連接，使得旋律更有流動(dòng)感，增強(qiáng)手部的控制力，力量弱，落鍵速度放慢，每個(gè)八度演奏完畢不要離琴鍵較遠(yuǎn)，貼鍵演奏可以更加提升演奏的控制力。

（三）和弦的演奏

和弦是在兩個(gè)音的基礎(chǔ)上加入更多音并且同時(shí)發(fā)生所完成的，和弦的發(fā)力范圍更為靈活，觸鍵方式更為多變，表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容也更為多變。

在《基輔的大門(mén)》中，樂(lè)曲速度較快、氣勢(shì)宏偉，和弦都是在八度的框架中包含著，中聲部的音更能體現(xiàn)音樂(lè)的和聲色彩，需要掌關(guān)節(jié)支撐，手指有力的站立，手掌有一個(gè)牢固的架子，把聲音抓起來(lái)，落鍵要迅速。更要借助于大臂和腰部的力量使音色演奏的更為飽滿，通透。在《牛車(chē)》中，左手的低聲部和弦音為作品的和聲基礎(chǔ)，，中聲部的八度則為和聲色彩的填充，起到音樂(lè)的背景作用。在演奏中，八度演奏力度弱一些，低聲部的和弦音時(shí)值彈充分。在《墓穴》中，和弦之間存在著非常強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比，力度在ff和p之間連續(xù)轉(zhuǎn)換，此時(shí)需要演奏者加入內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)作輔助，在演奏之前現(xiàn)在心中想象這段音樂(lè)所營(yíng)造的氛圍和音樂(lè)環(huán)境，給人以驚恐的氛圍，之后再演奏，做到心中所感，再到手中所彈，從而更為貼切的表達(dá)作曲家心中所想。

（四）跳音的彈奏

跳音是鋼琴演奏中最基礎(chǔ)且必要的演奏方法之一，這部作品中作曲運(yùn)用一些跳音的處理來(lái)烘托或熱鬧或悲傷的場(chǎng)景。在《杜伊勒里宮的花園》和《里莫日市場(chǎng)》中都有一定篇幅的跳音演奏部分?！抖乓晾绽飳m的花園》這部分中調(diào)音主要出現(xiàn)在右手的旋律聲部中，以十六分音符的節(jié)奏型，給人以歡快、靈動(dòng)的感受。演奏的過(guò)程中手腕松弛，指尖要有彈性，“摳”著琴鍵演奏，音色更加清晰、飽滿；在《里莫日市場(chǎng)》中，跳音則是以雙音的形式出現(xiàn)的，演奏時(shí)更更加注重掌指關(guān)節(jié)的支撐，雙音落鍵要齊、均勻、情緒更加激昂。而右手的單音跳音，掌關(guān)節(jié)要穩(wěn)定，運(yùn)用手腕跳音的方式，手指保持高度靈活性，貼鍵演奏，觸鍵要迅速。

（五）裝飾音的處理

1、倚音的處理

在《未孵化的雛雞的舞蹈》中，出現(xiàn)了一定篇幅的短倚音，這是一種帶有對(duì)角線的時(shí)值較短的小倚音，倚音主要表現(xiàn)在右手上。這類倚音演奏時(shí)首先要找到正拍上的主干音，隨后將倚音滑入主音。在開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候可以選擇慢速練習(xí)的方法，先練習(xí)右手倚音加和弦，單獨(dú)地拆分練習(xí)五指倚音以及和弦上方的四指音。然后再一起練習(xí)倚音加完整的和弦。在《雞腳上的小屋中》也存在有一定篇幅量類似的倚音，練習(xí)時(shí)應(yīng)選擇同樣的方法，演奏更為清晰準(zhǔn)確。

在《基輔的大門(mén)》中，還有一類跨度非常大的八度倚音，這種倚音在演奏中會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)音現(xiàn)象。在演奏這類倚音時(shí)，首先要保證八度的架子不要改變，形成手對(duì)八度的記憶。其次，運(yùn)用慢練的方法，先能準(zhǔn)確地找到倚音和它的主音，準(zhǔn)確多次的慢速重復(fù)，當(dāng)手和手指對(duì)琴鍵“熟悉”了之后，再逐漸加速，變換成倚音的形式。

2、震音的處理

在《墓穴》中，右手是八度震音，腕部、手掌要平衡松弛。震音是伴奏聲部，作為音樂(lè)的背景部分要彈得輕巧些，左手和弦的上方音是樂(lè)曲的旋律音，小指站立起來(lái)是旋律更為清晰的呈現(xiàn)出來(lái)。

3、顫音的處理

顫音是鋼琴演奏中常見(jiàn)但較難演奏的一種裝飾音類型，顫音往往能給聽(tīng)者制造良好的氛圍感。在《侏儒》中，作曲家拿顫音來(lái)表達(dá)侏儒的心境，在低音區(qū)將顫音和半音階式的六連音節(jié)奏交替出現(xiàn)，來(lái)表現(xiàn)侏儒們的惶恐。在《未孵化的雛雞的舞蹈》中，用雙音的長(zhǎng)時(shí)值顫音來(lái)描繪活潑的景象。顫音的演奏，手指、掌關(guān)節(jié)以及整個(gè)手臂都要處于放松的狀態(tài)，手指貼鍵演奏，快落鍵快離鍵，手指動(dòng)作要小一點(diǎn)，顫音演奏音色要均勻，手腕平衡。

（六）大跨度音的演奏

樂(lè)曲前后有幾處音區(qū)的調(diào)動(dòng)，在《墓穴》中，有高、中、低三個(gè)音區(qū)的音樂(lè)體現(xiàn)，高音區(qū)是八度震音的持續(xù)，中音區(qū)是八度進(jìn)行的旋律，低音區(qū)是連跳音的和弦分解，全曲音色飽滿，樂(lè)曲內(nèi)容豐富。震音以及八度的演奏在上文中都有所陳述，連跳音的演奏要展現(xiàn)似跳非跳、似連非連的朦朧感，演奏者應(yīng)貼鍵演奏斷奏，慢起慢落。在《基輔的大門(mén)》中，主題旋律先后在高低音區(qū)出現(xiàn)，這里的演奏要注意旋律的轉(zhuǎn)換，不論是柱式和弦中旋律的表達(dá)，還是八度音級(jí)進(jìn)的音階上下行。演奏中要注意手臂，手腕和手掌的平穩(wěn)，注意兩只手交替的連貫性，不應(yīng)產(chǎn)生頓挫感。

（七）力度和情緒對(duì)比

這首《圖畫(huà)展覽會(huì)》的演奏過(guò)程中，控制力度情緒上的對(duì)比非常重要。鋼琴演奏是藝術(shù)表現(xiàn)的一種，需要在力度強(qiáng)弱上有明顯的對(duì)比，使鋼琴的音色帶動(dòng)人物、情感、故事的變化。在強(qiáng)奏時(shí)，力量集中在整個(gè)手臂、手腕、指尖，聲音富有彈性。在彈奏弱音時(shí)，聲音仍然要下沉，控制手指的下鍵速度，手指尖落鍵仍要扎實(shí)。增加演奏者和音樂(lè)的情緒互融。

（八）音樂(lè)旋律的表達(dá)

音樂(lè)中的樂(lè)句就像語(yǔ)言表達(dá)一樣，每一句都有獨(dú)立的陳述，所以一個(gè)完整的句子不能隨意的分為多個(gè)句子，音樂(lè)就變得不完整了。在《古堡》中，作曲家在樂(lè)譜中加入清晰的連奏線。演奏時(shí)應(yīng)該仔細(xì)讀譜，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌磧蓷l連線斷開(kāi)的呼吸口，微抬手腕呼吸，是旋律的表達(dá)更為準(zhǔn)確清晰。

結(jié) 語(yǔ)

以上，通過(guò)對(duì)整部作品的結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行研究，以及對(duì)演奏技法的重點(diǎn)深入探索。希望給對(duì)學(xué)者們?cè)阡撉傺葑喾矫嬗兴鶐椭?，穆索爾斯基的作品具有?qiáng)烈的民族性和現(xiàn)實(shí)性，深刻地表現(xiàn)了俄羅斯的民族風(fēng)格，也表達(dá)了現(xiàn)實(shí)主義人文情懷。穆索爾斯基以其獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作出《圖畫(huà)展覽會(huì)》這部帶有標(biāo)題的鋼琴套曲，各鋼琴演奏大師也在各自的理解下與自我的演奏技術(shù)相結(jié)合，為世界留下獨(dú)特的表達(dá)方式。使作品具有更強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值和世界影響力，這部作品在不同的歷史與時(shí)代背景下創(chuàng)造出更高的藝術(shù)價(jià)值?！?/p>

注釋：

①“強(qiáng)力集團(tuán)”又被稱為五人強(qiáng)力集團(tuán)、五人團(tuán)等。19世紀(jì)60年代，由俄國(guó)作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂(lè)派），是俄羅斯民族聲樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的主要成員有5位，他們分別是：巴拉基列夫是“強(qiáng)力集團(tuán)”和新俄羅斯樂(lè)派的領(lǐng)導(dǎo)人、居伊、穆索爾斯基、鮑羅丁、里姆斯基-科薩科夫。