郭慧芳

引 言

《故鄉(xiāng)是北京》創(chuàng)作于20世紀(jì)八十年代末，是由詞作家閻肅、曲作家姚明創(chuàng)作的一首極富京腔味的民族聲樂作品，由李谷一演唱。歌曲首次出現(xiàn)在春晚的舞臺上時(shí)便深受觀眾的喜愛，風(fēng)靡了大江南北，流傳至今。歌曲當(dāng)中融入了京劇元素、說唱藝術(shù)以及京韻大鼓等音樂素材，用講故事的方法講述了北京的文化風(fēng)俗、自然景觀和風(fēng)土人情，弘揚(yáng)了國粹，充分表達(dá)了每一位中國人對首都北京的熱愛和眷戀，傳達(dá)出一種民族自豪感。這首作品是中國樂壇史上的里程碑之一，開創(chuàng)了“戲歌”的先河。

一、京歌的創(chuàng)作來源及演唱形式

（一）京歌的創(chuàng)作來源—京劇

京劇是中國五大戲曲劇種之一，。被譽(yù)為中國國粹。目前為止已經(jīng)有200多年的歷史。以北京為中心，遍布全國，影響力非常廣泛。徽劇是京劇的前身，清朝四大徽班陸續(xù)進(jìn)京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分曲目、曲調(diào)和表演方法，吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流融合，最終形成京劇。

“唱、念、做、打”是京劇的四項(xiàng)基本功。腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏。根據(jù)劇中角色的性別、年齡、身份和性格的不同主要?jiǎng)澐譃樯?、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)。早期分的比較細(xì)，后經(jīng)過時(shí)間的演變和發(fā)展，逐漸簡化。語言方面完全用北京話演唱。以“字正腔圓”為基本標(biāo)準(zhǔn)，咬字吐字講究自然純正清晰。

（二）京歌的演唱形式

京歌是京劇的音樂元素和流行音樂的元素兩者結(jié)合在一起產(chǎn)生的新的音樂形式，比京劇多了一些現(xiàn)代的東西，同時(shí)具備了京劇的韻味，但其性質(zhì)仍然還是歌曲。

京歌的表演形式有獨(dú)唱、合唱、歌伴舞等。在京歌的演唱中，我們要注意把握戲曲（京?。┖透枨g的關(guān)系，要做到歌中有戲，戲中有歌。但其根本還是屬于歌曲。所以在演唱中應(yīng)該把歌曲的演唱要求放在第一位，戲曲的演唱要求放在第二位。

二、《故鄉(xiāng)是北京》的演唱技巧

（一）氣息的運(yùn)用

在聲樂學(xué)習(xí)中，正確的氣息運(yùn)用是掌握好的歌唱習(xí)慣中最重要的因素，沒有正確的氣息做支撐，在共鳴和發(fā)聲方面都會(huì)大打折扣，所以我們必須要掌握如何運(yùn)用氣息。在歌唱當(dāng)中，我們使用的呼吸方法主要是胸腹式呼吸法，因?yàn)樗梢匀娴恼{(diào)動(dòng)我們身體的橫膈肌、胸腔和腹肌共同控制氣息，能夠更好的通過呼吸來控制聲音的強(qiáng)弱，以及在演唱不同風(fēng)格歌曲時(shí)節(jié)奏的快慢。

首先吸氣時(shí)要做到飽而不僵，盡量吸的要深，在吸氣的一瞬間，把歌唱需要的各個(gè)腔體打開，做好充足的歌唱準(zhǔn)備。送氣要自然流暢、均勻舒展，使氣息和聲音富有彈性。例如：在京歌《故鄉(xiāng)是北京》中，“最愛”的“愛”字，演唱時(shí)氣息一定要流動(dòng)，這樣才能更好的把歌曲推向高潮，突出歌曲的主題。如何換氣也非常重要，有時(shí)換氣并不是因?yàn)闆]有了氣息才換，而是為了如何能夠更好的表達(dá)歌曲的意境。所以在演唱前，一定要提前設(shè)置好氣口。歌曲中“潭柘寺的松”的“松”字，因?yàn)樗且蛔侄嘁?，必須提前設(shè)置好換氣點(diǎn)或停頓的地方。我建議是在“松”字第五拍的后半拍稍作停頓，這樣歌曲中京劇的棱角和味道會(huì)更加的明顯。歌曲的樂句較長時(shí)，很難一口氣唱完，這時(shí)就要考慮如何在保證歌曲歌詞的完整性、旋律性連貫的情況下，設(shè)置好換氣口，在適當(dāng)?shù)牡胤綋Q一口氣或“偷”一口氣。例如第一句“走遍了南北西東”，這一句可以在“了”的后面換氣，是不會(huì)影響樂句的完整性的。沒有特殊情況時(shí)，一般都是在兩個(gè)樂句中間換氣。歌曲中“京腔京韻自多情”的“情”字，是一字多音，旋律也比較長。在演唱時(shí)，只需要在樂句空拍的地方小小的換一口氣即可，一定不能大換氣，否則會(huì)影響到旋律的連貫性。還有就是要用氣息帶著位置往下嘆著去唱旋律，均勻自然舒展地往前送氣。這樣歌曲的旋律線條會(huì)更加連貫。最后一點(diǎn)就是不能換氣，多亂換氣。

（二）共鳴腔體的運(yùn)用

歌唱中需要用到的腔體有胸腔、口腔和頭腔，不同的音區(qū)對于共鳴腔體的使用要求不同，在演唱中如果想要達(dá)到悅耳動(dòng)聽的聲音的效果，就要掌握如何靈活巧妙地運(yùn)用共鳴腔體。高音區(qū)需要更多的頭腔共鳴和口腔共鳴，同時(shí)也不能丟掉胸腔，否則聲音會(huì)飄沒有根。只有三者同時(shí)運(yùn)用，掌握好比例，聲音就會(huì)更加結(jié)實(shí)，有穿透力，感染力也會(huì)更強(qiáng)。中聲區(qū)需要的口腔共鳴更多，但也不能丟掉頭腔共鳴。也就是要調(diào)節(jié)好真聲和假聲的比例，而胸腔的支點(diǎn)只要保持住就可以。演唱低音區(qū)用到的胸腔共鳴和口腔共鳴偏多，但同時(shí)要保持頭腔共鳴的位置，不能過多的向胸腔靠攏，這樣會(huì)讓聲音聽起來穿透力不夠，音色也會(huì)發(fā)生改變。其實(shí)，調(diào)節(jié)共鳴位置就是調(diào)節(jié)真聲和假聲的比例，當(dāng)然這也要根據(jù)每個(gè)人天生的嗓音條件來決定如何進(jìn)行調(diào)節(jié)。

在京歌《故鄉(xiāng)是北京》中，開頭第一句“走遍了南北西東”，就從中高聲區(qū)迅速轉(zhuǎn)換到了低音區(qū)，這要求我們對聲音位置的調(diào)節(jié)非常熟練。為了避免整句位置偏低的問題，我們需要在一開口唱“走”字的時(shí)候聲音就要一步到位，保持在高位置，落到低音時(shí)，適當(dāng)?shù)脑黾涌谇缓托厍还缠Q的比例。最后一句“我還是最愛我的北京”，最高音是小字二組的g，為了避免頭聲位置偏低和空間感不夠的問題，必須在“我”的時(shí)候頭聲位置就要做好充足的準(zhǔn)備。歌曲中間部分大都是中聲區(qū)，為了使聲音聽起來更加靈巧，演唱時(shí)在保持好胸腔支點(diǎn)和口腔共鳴比例正確的情況下頭聲位置一定要小，點(diǎn)要集中，緊貼后咽壁。還有“京腔京韻自多情”的“京腔”兩個(gè)字，“京”是閉口音，“腔”是開口音，兩個(gè)字在轉(zhuǎn)換時(shí)，聲音的頭腔位置一定要走直線，口不能開得過大，否則會(huì)造成音色不統(tǒng)一的問題。最后，“情”字是一字多音，頭腔的點(diǎn)更要小而集中，聽起來才會(huì)靈活。

（三）咬字、吐字

因?yàn)榫└璧母柙~都是用北京話來作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，所以只要按照民族聲樂里歌唱的要求，字頭要結(jié)實(shí)、有力、清晰。字頭咬的正確與否，關(guān)系到音準(zhǔn)和共鳴位置各個(gè)方面。咬字的過程中不能變形，因?yàn)樵诰└柚杏泻芏嘁蛔侄嘁舻臉肪?，所以在咬字的過程中要快速把字頭咬清，口型盡量保持，字腹要圓潤，歸在相應(yīng)的韻母中。字尾的歸韻是歌曲咬字、吐字過程中的最后一步，它能夠讓字音和聲音的腔體聽起來更加的準(zhǔn)確圓潤，也體現(xiàn)了咬字頭—唱字腹—收字尾過程的完整和連貫性。

在演唱《故鄉(xiāng)是北京》時(shí)，“最愛”的“愛”字是需要特別注意的地方，因?yàn)樗囊魠^(qū)較高，所以在咬“愛”字的字頭時(shí)，一定要貼緊咽壁向前說。歌曲中間部分，由于歌詞和節(jié)奏比較密集緊湊，所以演唱時(shí)嘴巴動(dòng)作一定要小，同時(shí)也要把歌詞內(nèi)容說清楚?！八伞弊趾汀盁簟弊衷诳焖俪鲎诸^后，要保持韻母的松弛度直到樂句結(jié)束?！芭P”字和“色”字，雖然都處于高聲區(qū)，嘴巴動(dòng)作依然要小。“四合院”的“院”要加點(diǎn)京劇里北京話的特色：兒化音，這樣會(huì)更好的體現(xiàn)歌曲的風(fēng)格韻味?！白远嗲椤钡摹扒椤币焖侔炎诸^咬清，然后松掉韻母，保持口型，使字腹能夠圓潤的保持在韻母“i”中。

三、《故鄉(xiāng)是北京》的藝術(shù)處理

（一）歌曲強(qiáng)弱關(guān)系處理

在演唱歌曲時(shí)，聲音力度的強(qiáng)弱關(guān)系處理至關(guān)重要。如果忽視了強(qiáng)弱的處理歌曲會(huì)變得很平淡、缺乏律動(dòng)的感覺、失去歌曲的表現(xiàn)力、影響歌曲的表現(xiàn)色彩，歌曲的風(fēng)格也會(huì)發(fā)生改變。如何處理歌曲的強(qiáng)弱關(guān)系，首先要掌握歌曲的節(jié)奏特點(diǎn)，其次根據(jù)樂譜中的強(qiáng)弱記號和作品本身的情感表達(dá)和風(fēng)格的需要來調(diào)節(jié)演唱時(shí)聲音的強(qiáng)弱對比。

《故鄉(xiāng)是北京》這首歌曲的整體氛圍是要營造一種歡快、熱鬧、自豪的感覺，所以我們在唱第一個(gè)字的時(shí)候，力度就要比較強(qiáng)，直接表明對首都北京的熱愛和自豪感，起到更好的點(diǎn)明主題的運(yùn)用。“靜靜地想一想”這句要營造一種安靜的感覺，所以聲音要慢慢的弱下來。最后一個(gè)“想”字稍作停頓，聲斷氣不斷，給歌曲留白，也能給觀眾留下想象的空間，到“我還是”要自信堅(jiān)定地說出來，聲音變成中強(qiáng)的力度?！白類邸眱蓚€(gè)字聲音一定要推到最強(qiáng)，要把氣氛推向最高點(diǎn)。在說出“我的北京”時(shí)心中一定要充滿對首都北京熱愛的感覺，才能表達(dá)出歌曲的情感?！白远嗲椤焙汀肮枢l(xiāng)情”的“情”字，要做漸強(qiáng)處理，由于這個(gè)字的時(shí)值較長，也為了符合歌曲旋律風(fēng)格的特點(diǎn)。

（二）情感表達(dá)

想要更好地表現(xiàn)一首作品，不僅需要歌者有正確的演唱技巧，還需要歌者對歌曲的內(nèi)涵情感有準(zhǔn)確的掌握。這兩者都是同樣重要的，如果只使用好的歌唱技巧來表現(xiàn)作品，很不容易打動(dòng)觀眾，因?yàn)樗鼰o法為歌曲注入內(nèi)涵和靈魂，沒有感情也就沒有感染力，只有從作品本身的思想出發(fā)，在正確理解歌曲情感的基礎(chǔ)上，加上歌者本身好的歌唱技術(shù)，才能完整的表現(xiàn)作品，使歌聲聽起來更加的動(dòng)人心弦，賦予歌曲生命，才可能打動(dòng)觀眾。而更好地表達(dá)歌曲情感需要做很多的前期準(zhǔn)備工作，要了解歌曲的創(chuàng)作背景、特定音樂風(fēng)格、作曲家的創(chuàng)作意圖、歌曲中人物故事的主題思想，認(rèn)真研讀歌詞和樂譜，同時(shí)加強(qiáng)自身文化藝術(shù)修養(yǎng)，豐富人生體驗(yàn)。借助這些才能更好更準(zhǔn)確的領(lǐng)會(huì)和把握歌曲的情感內(nèi)涵和情緒風(fēng)格，真的做到以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂。

《故鄉(xiāng)是北京》歌曲的結(jié)構(gòu)為三段體，A—B—A’結(jié)構(gòu)。第一段的速度較為自由緩慢，直接點(diǎn)名了最愛北京的主題思想。在演唱時(shí)要圍繞主題去表達(dá)歌曲的情感，對首都北京的熱愛之情和民族自豪感要表達(dá)出來。歌曲第二段描寫了北京的自然景觀和最具生活氣息的場景，貼近生活、打動(dòng)人心，展現(xiàn)對首都北京的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。所以這段我們需要用親切的聲音來表現(xiàn)對北京熱愛和眷戀，并且要根據(jù)自己對歌詞的理解發(fā)揮想象，去體會(huì)詞曲作者的寫作情感。最后一段是第一段的再現(xiàn)，是全曲的高潮。它不僅是結(jié)構(gòu)上的再現(xiàn)，也是情緒上的再現(xiàn)和升華。需要我們用更加積極的情緒、更好的聲音張力，去升華對北京的熱愛之情和無比的自豪感。

“甩腔”又叫拋腔和拖腔。它一般是在樂句的中間或尾部加上一個(gè)時(shí)值較短的上行裝飾音，在戲曲和民歌中比較常見，通常用假聲演唱，甩到以后馬上離開。

在歌曲《故鄉(xiāng)是北京》中，北海的風(fēng)：“風(fēng)”字，臥彩虹：“臥”字等，這些甩腔的運(yùn)用都是為了增強(qiáng)歌曲中京劇的韻味，增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力，使情感的表達(dá)更加淋漓盡致。

（三）與舞臺表演的結(jié)合

在掌握了歌曲的演唱技巧和藝術(shù)處理之后。舞臺表演時(shí)我們還需要運(yùn)用肢體語言、眼神和面部表情與觀眾交流，去傳遞歌曲的意境和情感。在做這些肢體動(dòng)作時(shí)，演唱者應(yīng)該自信、自然、大方，對舞臺的表演也要有整體的把控。根據(jù)歌曲的風(fēng)格、歌詞的內(nèi)容和旋律的起伏來設(shè)計(jì)整體的動(dòng)作，不能太夸張，也不能不到位。設(shè)計(jì)好動(dòng)作之后，要對著鏡子多加練習(xí)，才可能會(huì)呈現(xiàn)出比較好的舞臺。

《故鄉(xiāng)是北京》是一首帶有京劇元素的作品，所以在舞臺表演時(shí)我選用了一把具有代表性的，在京劇表演中也經(jīng)常使用的折扇，用它來增添舞臺表演的藝術(shù)效果，為表演增加亮點(diǎn)，對肢體動(dòng)作的編排也起到了輔助的作用。同時(shí)，表情神韻的配合也很重要。

形體表達(dá)主要是曲圓的點(diǎn)線運(yùn)動(dòng)，對力度加以變化，或剛或柔。例如，“走遍了南北西東”，用右手持折扇伸向二點(diǎn)方向，要伸的遠(yuǎn)一點(diǎn)，緩慢的劃向八點(diǎn)方向，眼睛要看向遠(yuǎn)方，表情要?dú)g快自信。“也到過了許多名城”，再從八點(diǎn)方向緩慢的劃到一點(diǎn)方向?！办o靜的想一想”，要把右手的折扇和左手一起收到胸前低頭做沉思狀?！拔疫€是”的時(shí)候要快速抬起頭，眼神和表情要堅(jiān)定自信，聲音也是一樣。“最愛”時(shí)右手持折扇在右旁平位迅速把折扇打開，會(huì)給整體的舞臺表演增加亮點(diǎn)。唱出“我的北京”時(shí)，持折扇的右手要從右旁平位落下來，同時(shí)把折扇合住，和左手一起回到胸前的位置，“京”字時(shí)兩手同時(shí)向前攤平打開。第二段“不說那天壇的明月……的松”這個(gè)地方，右手持折扇，從點(diǎn)到點(diǎn)指向不同的方向，好像真正看到了這些景物一樣，眼神要有畫面感，表情要到位。“油條、豆?jié){、家常餅”，右手持折扇，輕輕拍打左手，好像在數(shù)著這些東西，同時(shí)身體的方向要稍有轉(zhuǎn)動(dòng)，才能更好的表達(dá)歌詞的意思。最后一段與第一段的動(dòng)作基本相同，但表情要有所變化，要更加歡快自豪，因?yàn)橐訄?jiān)定表達(dá)出對首都北京深深的熱愛，“靜靜的想一想”不再需要低頭沉思，因?yàn)樗磉_(dá)的是一種更加堅(jiān)定的信心，只需要眼神更加堅(jiān)定的看向遠(yuǎn)方就可以?！?/p>