鄧俊峰 姜琳
摘要:《絕代艷后》以華麗而流行的服裝獲得第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎,導(dǎo)演索菲亞通過自己的獨特思維進(jìn)行大膽的自我探索與超越。文章以電影《絕代艷后》為例,以服飾的符號象征性、色彩造型配飾效果等為參考,從洛可可的風(fēng)格特征應(yīng)用及對現(xiàn)代時裝設(shè)計的影響等方面展開研究,并結(jié)合造型、色彩、材質(zhì)及影片背景等進(jìn)行論述,分析電影對服裝元素的有效提取和運(yùn)用,旨在為之后的電影及服裝設(shè)計提供參考與借鑒。
關(guān)鍵詞:《絕代艷后》;洛可可;風(fēng)格;服飾設(shè)計
中圖分類號:TS941.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)04-0-03
電影《絕代艷后》的上映產(chǎn)生了很大的社會影響,洛可可再次成為年輕女性和設(shè)計師們熱議的時尚話題。由于人們對18世紀(jì)法國服裝特色的追求,近年來流行的時尚元素大多可以在洛可可時代的服裝上找到其原型?!督^代艷后》所體現(xiàn)出的那種宮廷華貴感和華麗感至今仍深受大眾喜愛,這也為現(xiàn)代生活的設(shè)計注入了靈魂,對現(xiàn)代服裝設(shè)計具有重要功能性意義。
1 電影概述
《絕代艷后》這部恢宏巨作,描述了法國王后瑪麗(Marie)悲劇的一生,某些觀眾或許會認(rèn)為劇情直白、場景宏大、音樂優(yōu)美,只能算Marie王后個人的傳記影片,然而對于設(shè)計師而言,這是一部劃時代的服裝藝術(shù)巨作,影片對蝴蝶結(jié)、蕾絲、羽毛、扇子等元素的運(yùn)用都恰到好處,將洛可可風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。該片播出后便引領(lǐng)了當(dāng)時服裝設(shè)計的新潮流,取得了“官方認(rèn)證”,榮獲奧斯卡服裝設(shè)計獎。
2 《絕代艷后》的符號性特征
2.1 服飾的國別符號
歷史感、時代感和質(zhì)感是要讓觀眾理解電影在何時何地講述了什么故事,在描述時代劇情時,讓我們更好地感受風(fēng)俗民情,傳播相關(guān)文化?!督^代艷后》是一部歷史影片,從服裝方面來看,對歷史的復(fù)原達(dá)到了質(zhì)的高度。主要以夸張的語言符號,人為塑造出女性的曲線美,通過束腰、低領(lǐng)、超大裙撐等方式呈現(xiàn)出一種浮夸的人造美,完美再現(xiàn)了當(dāng)時法國獨特的符號語言。
2.2 服飾的時代符號
《絕代艷后》是一部時間跨度大、范圍覆蓋廣的歷史影片,以宮廷生活為引,講述了法國大革命的歷史片段。服裝主要圍繞洛可可風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計,影片中16世紀(jì)到18世紀(jì)的經(jīng)典服裝在不斷變化,導(dǎo)演以時間為線索推進(jìn)劇情發(fā)展。女主人公身著17世紀(jì)最受歡迎的鐘形裙登場,到17世紀(jì)后半期和18世紀(jì)初,革命危機(jī)籠罩了整個法國,這時女主人公身著有蕾絲點綴的白色禮服,以干凈素雅的形象進(jìn)入觀眾視野。特別是在18世紀(jì),服裝上廣泛使用蝴蝶結(jié)和飾品等元素,鮮明的服裝風(fēng)格反映了其時代存在的真實性。
2.3 服飾的時尚美學(xué)符號
每一件服裝都有屬于自身獨特的美學(xué)意義?!督^代艷后》的洛可可風(fēng)格完全滿足了無數(shù)少女的幻想,一條條裙子像太陽一樣在觀眾眼中散發(fā)出耀眼的光芒。洛可可以裙裝為主,服裝強(qiáng)調(diào)女性的胸部上三角區(qū)域,裙擺夸張卻又富有華貴之氣。在影視藝術(shù)中,服飾有著極強(qiáng)的視覺沖擊效果,也起著修飾畫面的效果,服飾的色彩、年代、造型,都能充分反映影視的時間、故事內(nèi)容,好的服飾更能深入刻畫時代、人物、故事,引領(lǐng)觀眾[1]。
2.4 服飾的主題鏡頭符號
這是一個服裝的世界,每一個裝飾、鏡頭都充斥著洛可可元素。導(dǎo)演運(yùn)用自身獨特的鏡頭語言,對影片中的服飾、裝飾、人物主題進(jìn)行塑造,使人物和環(huán)境完美融合。一天清晨,剛剛嫁到法國的女主人公就被其他高級侍從脫光換衣,這一幕意味著女主人公即將完成由公主到皇后的轉(zhuǎn)變,完成屬于她自己的第一次蛻變[2]。其中裸體鏡頭的大膽運(yùn)用不僅呈現(xiàn)出女主人公身份的轉(zhuǎn)變,更體現(xiàn)了她心靈的蛻變,在脫換衣服的過程中,她下意識地保護(hù)自己的隱私部位,慌亂而又羞澀的表情和動作凸顯她對未來的迷茫和恐慌,與后期大膽輕佻的行為形成了鮮明對比。
3 《絕代艷后》的色彩造型配飾效果
3.1 配飾——魔幻的輔助裝飾
貫穿整部電影的羽毛、蕾絲、蝴蝶結(jié)、緞帶等元素符號的運(yùn)用讓這場雅致魔幻的服裝盛會更顯奇幻莊重。從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代,從神話到現(xiàn)實,人類都在追尋美麗的事物,本片高度符合女性受眾的審美需求,閃閃發(fā)光的珍珠、絲滑柔順的絲綢、精致靈動的蝴蝶結(jié)都散發(fā)著致命的誘惑力。除此之外,影片中的點心果盤等用具無一不在向外彰顯其精致奢華。
3.2 服飾——優(yōu)雅的人文藝術(shù)品
合適的服飾在影視劇中的作用也不容忽視。其可以更立體地展現(xiàn)出故事的背景、年代、經(jīng)濟(jì)文化、人物心理狀態(tài)等,服飾對影片的背景文化呈現(xiàn)有著很重要的促進(jìn)作用,能使人物、背景更融洽和諧。這部電影也因此成為人們了解洛可可式貴族生活、洛可可藝術(shù)及法國18世紀(jì)后半葉歷史的一扇窗口。從電影中,我們不僅可以看出艷后的生活與心理狀態(tài),更能看到奢靡的洛可可主義和時代藍(lán)圖。對美的追求是人類的天性,而《絕代艷后》中華美的服飾、恢宏的場景、熱鬧的聚會都曾是人們向往和追求的。這種對美的需求的滿足恰恰是影片的成功之處,為之后的宣傳奠定了堅實的觀眾基礎(chǔ)。
4 《絕代艷后》中的洛可可服飾風(fēng)格效果和作用
4.1 洛可可服飾的流行美——定位時代背景
非語言的服飾風(fēng)格符號是生動反映時代及國家整體形象最為直觀的傳播符號之一。服飾是產(chǎn)生在某時某地,為當(dāng)時的人服務(wù)的。在服裝造型設(shè)計上,電影摒棄了之前幾何嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格,以貝殼形曲線為主、X輪廓為中心,形成了典型的洛可可女性輪廓效果,從另一個方向隱晦地表現(xiàn)出當(dāng)時上層階級享樂奢靡的社會現(xiàn)象。路易十六時期,階級矛盾日益加劇,女主人公隨之走上末路,裙子體積逐漸變小,裙長變短,相比之前更加簡樸,服裝也顯示出回歸自然的趨勢[3],反映了當(dāng)時特定的時代背景。
4.2 洛可可服飾的個性美——塑造人物形象
為了塑造心中完美的人物形象,創(chuàng)作者會根據(jù)其審美及當(dāng)下流行元素、符號通過排列、組合、重構(gòu)等方式重新打造新的人物形象。體現(xiàn)鮮明的個性特征是服飾的天然要求。瑪麗當(dāng)上王妃時期,在歌劇院里為精彩的表演鼓起了掌,卻被侍女告知皇室成員是不可以鼓掌的,瑪麗呼吁大家一起鼓掌,在她的帶領(lǐng)下所有人為歌劇表演獻(xiàn)上了雷鳴般的掌聲。一旁的王子似乎也被她活潑開朗的性情打動了,看著她微笑。此時她身著粉色裙子,而不是以往的灰調(diào)裙子,與傳統(tǒng)的暗色系著裝大相徑庭。這時鏡頭一拉,鮮艷的粉色在一群灰色服裝中躍然而出,大膽的穿著讓她像丑小鴨里的白天鵝,突出表現(xiàn)了她的大膽、自信、優(yōu)雅、不循規(guī)蹈矩的特質(zhì),充分體現(xiàn)了她的天真、對宮廷規(guī)矩逆反的個性特色[4]。
面對路易十五的情婦杜巴麗夫人時,瑪麗的著裝由令人輕松愉悅的淡藍(lán)色變成壓抑莊重的暗黑色,黑色的服飾給人壓抑的感覺,從假裝看不到杜巴麗夫人到被迫與之交流,她迫于壓力不得不服從,服裝體現(xiàn)了她反叛的個性[4]?,旣悓Χ虐望惖某錾砑靶袨槭植积X,不屑與她交往。當(dāng)看到杜巴麗走來時,隨即轉(zhuǎn)身與身邊的人假裝討論鞋子的問題,完全不理會杜巴麗。此時瑪麗穿著淡藍(lán)色的服裝,整體感覺輕松愉快,體現(xiàn)出了她潔身自好的個性[5]。但后來迫于國王及自己母親的壓力,不得不同杜巴麗搞好關(guān)系。這時場景中瑪麗穿的是黑色大衣,白色領(lǐng)子上也有黑絲進(jìn)行裝飾[5]。
4.3 華麗的場景美——反襯人物的荒涼
瑪麗和路易舉行婚禮完成所有儀式后,承擔(dān)起了繁衍后代的職責(zé)。瑪麗是在女管家的督促下起床的,然后由身份最尊貴的王公貴族給她穿衣,在眾人的觀摩下吃早餐,在教堂里聽無聊的禱告,和其他無聊的王公貴族聚餐。瑪麗的太子妃生活并不是很順?biāo)?,哪怕瑪麗使出了渾身解?shù),瑪麗的母親更是托人寫信來勸誡瑪麗,但兩國關(guān)系仍舊惡化,需憑借自己化解危機(jī)。路易對她很尊敬,卻沒有絲毫愛意,夫妻同床異夢,讓瑪麗成為貴族的笑談。正巧這時瑪麗的弟媳生下男嬰,這成為壓垮瑪麗的最后一根稻草?,旣愒僖踩淌懿涣宋?,躲進(jìn)寢宮失聲痛哭,作為一名賢良淑德的妻子,她不能責(zé)怪丈夫無能,也無法像一個蕩婦一樣放下尊嚴(yán)向丈夫求歡,她不敢把自己的心事告訴任何人,只能通過變本加厲的奢靡生活尋求慰藉?,旣愰_始瘋狂地消費(fèi),購買許多鞋子、衣服、鉆石,夜以繼日地品嘗美食美酒,開始賭博,甚至去參加非正式的舞會。成為皇后之后,瑪麗奢靡的習(xí)慣并沒有改變。在生日那天,她舉辦了盛大的生日會,整夜狂歡賭博喝酒,但生活越是奢靡,就越遮不住那凄涼悲哀的底色[4]。精致的餐具、奢華的食物和兩人的默默無言,喧鬧的華庭、獨自醒來的孤獨空虛,形成了強(qiáng)烈反差,流淌出瑪麗的無助與悲傷。
從一個皇室到另一個皇室,瑪麗始終集萬千寵愛于一身,可她因皇室而榮耀,也因皇室而悲哀。她一生養(yǎng)尊處優(yōu),不食人間煙火,又怎會理解民間疾苦?所以當(dāng)有人問她“百姓吃不起面包該怎么辦時”,瑪麗回答“吃蛋糕不就好了”。在國家賦予的使命面前,瑪麗皇后無疑是失職的??梢粋€女人真的能花光國庫嗎?昏庸無能的路易十五在位時,法國已基本被掏空,路易十六又在法國風(fēng)雨飄搖時臨危受命,可懦弱的他壓根兒無法挽回局面,貴族們又不肯承認(rèn)自己無能,便把錯誤歸咎于“赤字艷后”身上,一個女人為那個時代背負(fù)了一生罵名。面對直逼凡爾賽宮的民眾時,她表現(xiàn)出超越男人的魄力,毅然站在陽臺上向樓下奮起反抗的人民,深深鞠了一躬。但即便極盡奢華,華美的洛可可風(fēng),仍成為法國不可磨滅的時代印記。
5 《絕代艷后》洛可可風(fēng)格對當(dāng)代服飾設(shè)計的影響
5.1 洛可可風(fēng)格中色彩對當(dāng)代時裝的影響
洛可可風(fēng)格摒棄了傳統(tǒng)常見的黑白色調(diào),采用活潑鮮明的明黃、淡綠、粉紅等亮色系。鮮活透亮的色彩運(yùn)用于服裝上,呈現(xiàn)出優(yōu)雅、典雅、生機(jī)勃勃的效果。
范思哲作為20世紀(jì)最具號召力和靈性的設(shè)計師,為傳統(tǒng)的洛可可風(fēng)格賦予了新能量,使奢華和舒適得到了完美的融合。在服裝大秀中,模特身著其設(shè)計的服裝,超現(xiàn)實元素的運(yùn)用使模特在展現(xiàn)出性感的同時,也流露出優(yōu)雅知性的氣質(zhì)。服裝既有實用價值,又有藝術(shù)氣息[6]。圖案紋樣的處理及色彩的構(gòu)成,不僅能體現(xiàn)出人們的時尚品位,更能體現(xiàn)出時代特色。
5.2 洛可可風(fēng)格中面料對當(dāng)代時裝的影響
新材料的運(yùn)用也為洛可可服裝帶來了更廣闊的延伸發(fā)展空間,不局限于傳統(tǒng)材質(zhì),開創(chuàng)性且靈活運(yùn)用新材料是設(shè)計師普拉達(dá)的特色。除了經(jīng)典的親膚絲綢、性感蕾絲花邊之外,普拉達(dá)還喜歡用色彩艷麗的人工纖維、動物皮草及動物毛制品,特殊的編織工藝帶來了更豐富的紋理效果。隨著科技的進(jìn)步,服裝設(shè)計出現(xiàn)了大量新材料,出現(xiàn)了新材料與傳統(tǒng)材料的新型使用方式,也就是新工藝和新技術(shù)[7]。
5.3 洛可可風(fēng)格中精湛的立體造型及技術(shù)對當(dāng)代時裝的推動作用
洛可可時代所形成的女裝風(fēng)格為現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)中的3D立體裁剪及設(shè)計提供了大量的素材和靈感來源,對服裝行業(yè)的發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。英國“時尚教父”麥昆被稱為“設(shè)計界的鬼才”,他總能掌握時代潮流趨勢與走向,將流行語言及元素完美且恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)在其作品中,純潔無瑕的白色、精湛的立體裁剪、清透的雪紡材質(zhì)、獨特的裙片造型設(shè)計和精致的手工縫制等,使其春夏系列達(dá)到了新的頂峰。隨著社會文明的推進(jìn),人類對服裝設(shè)計的要求也越來越高,尤其在當(dāng)代社會,人們對服裝審美的要求日益多元化,這使得各種服裝材料層出不窮,極大地推動了服裝設(shè)計行業(yè)的全面發(fā)展[8]。洛可可風(fēng)格服飾不僅是歐洲國家智慧的結(jié)晶,而且是全人類的文化瑰寶。我們應(yīng)該進(jìn)行進(jìn)一步研究與分析,探索與電影更完美的融合之路。
6 結(jié)語
《絕代艷后》借用歷史故事,導(dǎo)演通過獨特視角將自身獨樹一幟的風(fēng)格融入影片,進(jìn)行了一次真實內(nèi)心情感的追逐和探索。觀眾就像在暮色迷幻的光影中,在優(yōu)雅華貴的洛可可時代進(jìn)行了一次魔幻的旅行。然而服裝作為一種人文藝術(shù)形式,會隨時間沉淀,并與電影因素相融合,呈現(xiàn)出深厚的歷史文化底蘊(yùn)。設(shè)計師需要充分展現(xiàn)出服裝的藝術(shù)內(nèi)涵,給觀眾帶來更加完美的視覺盛宴。
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作者簡介:鄧俊峰(1979—),男,湖北武漢人,碩士,副教授,系本文通訊作者,研究方向:攝影、印刷圖形設(shè)計、數(shù)字媒體。
姜琳(1995—),女,湖北武漢人,碩士在讀,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計。