丁玉潔

（國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）

抗美援朝的炮火和硝煙孕育了一大批軍旅影視題材作品，電影《英雄兒女》就是其中的代表作。1952年3月，以巴金為組長(zhǎng)的17名創(chuàng)作人員進(jìn)入了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，與戰(zhàn)士同吃同住，開(kāi)始了從未經(jīng)歷過(guò)的軍旅生活。1961年，經(jīng)過(guò)八年的沉淀，巴金創(chuàng)作出了中篇小說(shuō)《團(tuán)圓》，《英雄兒女》正是改編了這篇小說(shuō)，之后由長(zhǎng)春電影制片廠改編拍成電影。導(dǎo)演武兆堤認(rèn)為，影片應(yīng)有一首歌唱英雄的歌曲，于是就和作曲家劉熾商量，決定找時(shí)任吉林大學(xué)中文系主任的公木寫(xiě)詞。沒(méi)想到公木卻謝絕了這個(gè)委約。但在劉熾一行的反復(fù)請(qǐng)求之下，公木創(chuàng)作了這首由三段歌詞組成的《英雄贊歌》。拿到歌詞的劉熾很快將其譜曲，并由空政歌舞團(tuán)的女高音歌唱家張映哲首唱[1]。

一、《英雄贊歌》的藝術(shù)特色

歌曲為單二部曲式結(jié)構(gòu)（AB），采用了分節(jié)歌的歌曲形式，全曲共有三段歌詞。bE大調(diào)，4/4拍，速度稍慢。

第一部分（A）為女聲獨(dú)唱，由五句話構(gòu)成，采用了bE宮調(diào)式。音樂(lè)用優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律，深情真切的情感，寬廣大氣的節(jié)奏，勾勒出鮮明的英雄形象，表達(dá)了對(duì)英雄的無(wú)限崇敬和緬懷。第一部分的旋律主調(diào)是敘述和描繪英雄的事跡，但值得注意的是第三句“轉(zhuǎn)”的情緒和演唱處理與前后都有較大區(qū)別。這三段歌詞在這一句都表現(xiàn)的是剛硬的人物特點(diǎn)，特別是第二段中的“獨(dú)身當(dāng)”和“只手擎”更是將人物形象描繪的淋漓盡致。第十小節(jié)的起音“sol”正是第九小節(jié)的結(jié)束音，這種頂針的寫(xiě)作特點(diǎn)更有一種情緒上揚(yáng)堅(jiān)定的感覺(jué)，所以在這一句的最高音“fa”上要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)一下。第四句第五句，旋律線條伸展了一倍，在十三小節(jié)節(jié)拍由4/4變到2/4，增加了旋律的動(dòng)感，第一部分的最高音“sol”也出現(xiàn)在這一句，將情緒推到了高潮，并在徵音上結(jié)束。

歌曲的第二部分（B）為混聲合唱，氣勢(shì)恢宏。這一段的歌詞是作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中加上的，一共有兩問(wèn)兩答，以音樂(lè)旋律體現(xiàn)了語(yǔ)氣，在問(wèn)句中旋律走向是向上的，在回答中旋律走向是向下的。第二部分以混聲合唱渾厚飽滿的音色，深情歌頌了革命戰(zhàn)士不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神。在第二部分中，出現(xiàn)了五聲音階之外的音“re”，這個(gè)音的出現(xiàn)使五聲音階在長(zhǎng)線條的旋律中更加飽滿豐富，體現(xiàn)出了音樂(lè)的大調(diào)性，進(jìn)一步加強(qiáng)了旋律的律動(dòng)。這種創(chuàng)作手法在作曲家劉熾的另一首膾炙人口的作品《我的祖國(guó)》中也有表現(xiàn)，這樣能使旋律色彩更加明亮，并且體現(xiàn)出了時(shí)代特色。

在整首歌曲中，合唱的作用是舉足輕重的。歌曲采用的是中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階，但是在合唱部分，卻非常有趣的不止一次出現(xiàn)了五聲音階之外的音“re”。合唱在歌曲中的作用是推動(dòng)歌曲的律動(dòng)和氛圍，A段中的起承轉(zhuǎn)合四句已經(jīng)將歌曲的律動(dòng)推動(dòng)到了一個(gè)高潮，B段采用了合唱的演唱方式，不僅讓音樂(lè)的立體結(jié)構(gòu)更加豐富。如果“re”的出現(xiàn)還算是偏音的話，那左手伴奏中頻繁出現(xiàn)的“l(fā)a”可以充分顯示西方大調(diào)式的音響效果，在和聲上呈“T-D-TSⅥ-S”的走向。這種中西結(jié)合的創(chuàng)作方式，讓整首歌曲既具有民族性，在聽(tīng)覺(jué)效果上又很飽滿，通過(guò)合唱的形式，使歌曲在氣勢(shì)上更加磅礴，鋪面而來(lái)的英雄氣概讓聽(tīng)者更加震撼，精妙的創(chuàng)作手法也是歌曲可以歷久彌新傳唱至今的原因之一[2]。

二、《英雄贊歌》的演唱分析

（一）歌曲在影片中的語(yǔ)境及劇中王芳的演唱

時(shí)至今日，《英雄贊歌》已不是單純的一首歌，更確切的講，它更像是電影中音樂(lè)所塑造的形象，當(dāng)這首歌前奏響起，我們第一個(gè)想起來(lái)的形象就是王成手里緊握爆破筒，大聲說(shuō)，“向我開(kāi)炮！”的經(jīng)典場(chǎng)景。

電影的主人公王成在電影開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久就犧牲了，電影的主線主要在圍繞著《英雄贊歌》的產(chǎn)生和傳唱展開(kāi)。王芳得知哥哥在戰(zhàn)斗中光榮犧牲的消息之后，便想以歌唱的形式表達(dá)和寄托對(duì)哥哥的紀(jì)念崇敬之情。在創(chuàng)作過(guò)程中，部隊(duì)高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)甚至也參與到歌曲的創(chuàng)作中來(lái)?！队⑿圪澑琛返牡谝淮窝莩鰰r(shí)加入了朗誦，其中就有那句廣為流傳的話，“王成是由特殊材料制成的人”。這次演出受到了戰(zhàn)士們的高度贊揚(yáng)，得到肯定的王芳信心十足，之后便把它從后方帶到前方，為前線的浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士們演唱，為炊事班的老班長(zhǎng)演唱，為傷員們歌唱，觀看她演唱的人都被她眼中堅(jiān)定淳樸的革命意志深深感動(dòng)。

《英雄贊歌》是整個(gè)電影的發(fā)展線索，整個(gè)故事就是圍繞著歌曲的產(chǎn)生發(fā)展的，人們往往誤以為王芳就是歌曲的創(chuàng)作者和演唱者。歌曲的首唱是空政歌舞團(tuán)女高音歌唱家張映哲（1928-2005），她的聲音扎實(shí)有力，非常擅長(zhǎng)演唱風(fēng)格豪邁，氣勢(shì)磅礴的作品。當(dāng)時(shí)臨時(shí)接到試唱任務(wù)的張映哲，毫無(wú)準(zhǔn)備的就進(jìn)了錄音棚，照本宣科的看譜子唱了一遍。中間休息時(shí)，編劇毛鋒仔細(xì)的給她講解了電影的故事情節(jié)，聽(tīng)過(guò)了之后張映哲非常感動(dòng)，在心里引起了強(qiáng)烈的共鳴，馬上又重錄了一遍，直到電影上映的時(shí)候她才知道采用了她的錄音。歌曲經(jīng)過(guò)電影中王芳的扮演者劉尚嫻的演繹，加之感人的故事情節(jié)，將這首歌曲鼓舞人心的作用淋漓盡致的發(fā)揮了出來(lái)，成功的塑造了偉大的革命英雄形象。

（二）《英雄贊歌》的三個(gè)演唱版本

自《英雄贊歌》誕生以來(lái)，被很多歌唱家演繹過(guò)，其中流傳最廣的是歌唱家張映哲，馬玉濤，王秀芬的三個(gè)版本。

張映哲，1928年4月—2005年05月，中國(guó)著名女高音歌唱家。建國(guó)后歷任空軍歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員、副團(tuán)長(zhǎng)，北京聲樂(lè)研究所所長(zhǎng)。張映哲的嗓音洪亮，特別適合演唱?dú)鈩?shì)恢宏、大氣磅礴的歌曲，也因此被挑選為《英雄贊歌》的首唱。她不滿二十歲參軍入伍，早年間的革命經(jīng)歷讓她的歌聲具有剛硬又不失革命樂(lè)觀主義精神的特點(diǎn)，在這首歌曲的處理上體現(xiàn)的漓淋盡致。特別是字與字之間的銜接，她并沒(méi)有加入滑音來(lái)處理，直來(lái)直去的演唱更加貼切的塑造了英雄豪邁的壯舉，這樣貼切的演唱也是這首歌曲得以流傳的重要原因。

馬玉濤，1936年生,中國(guó)著名女高音歌唱家，歷任北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)獨(dú)唱演員、合唱隊(duì)教導(dǎo)員、歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)等職務(wù)，國(guó)家一級(jí)演員。馬玉濤是我國(guó)較早的一代歌唱家，她將中西方的發(fā)聲方法相結(jié)合，一直保持著獨(dú)創(chuàng)的民族性的歌唱方法，吐字和音色特點(diǎn)。馬玉濤演唱作品時(shí)的特點(diǎn)是吐字清楚，不拖泥帶水，聲音很有力量，聲情并茂。所以她特別適合演唱本民族風(fēng)格較強(qiáng)的作品。在《英雄贊歌》這首作品上，馬玉濤的演繹能夠讓我們看到一個(gè)剛強(qiáng)的革命戰(zhàn)士，一個(gè)無(wú)懼死亡的戰(zhàn)斗英雄。在演唱時(shí)，馬玉濤特別注重噴口輔音的，發(fā)音例如f,q,t,ch,k,x等，這種處理讓整首歌感覺(jué)非常堅(jiān)定，每一個(gè)字很有力量。

王秀芬，1954年生，總政歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員，中國(guó)著名女高音歌唱家，首批國(guó)家一級(jí)演員。王秀芬畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，師從著名聲樂(lè)教育家郭淑珍。她接受的是正宗的西洋美聲唱法的教育，她的演唱將美聲唱法與中國(guó)作品有機(jī)的融合，突破了美聲的演唱方法，讓整首作品音色統(tǒng)一，讓技巧為作品的風(fēng)格表現(xiàn)服務(wù)。她的演唱?dú)庀⒇炌?，音色非常純凈。在《英雄贊歌》的演繹中，她的處理讓歌曲聽(tīng)起來(lái)更加通透，保持了她一貫的演唱風(fēng)格的同時(shí)，又讓作品干凈又不失氣勢(shì)。

（三）個(gè)人的演唱體會(huì)

中國(guó)作品再演唱起來(lái)比西方的藝術(shù)歌曲和詠嘆調(diào)都要有難度。例如意大利語(yǔ)，法語(yǔ)等都是單音節(jié)，五個(gè)母音和若干輔音的固定搭配使演唱更容易找到聲音的位置。漢語(yǔ)的發(fā)音更加多元化，有韻母、復(fù)韻母，前鼻音、后鼻音等等區(qū)分，所以在演唱中國(guó)作品時(shí)要注意將字的發(fā)音和演唱方法結(jié)合起來(lái)。在我個(gè)人演唱這首作品時(shí)，我會(huì)將母音適當(dāng)變形更方便找到聲音的位置，例如：“一”“地”等母音是“i”的字，盡量發(fā)“ü”音，“大”等母音是“a”的字，可以向“ao”上稍微靠攏，不會(huì)導(dǎo)致母音太寬聲音會(huì)散，沒(méi)有點(diǎn)。另一方面，想通過(guò)這首歌曲成功的塑造一名為了和平為了勝利而壯烈犧牲的英雄形象就一定要在個(gè)別字，個(gè)別音上個(gè)別處理。第一句（5-8小節(jié)）是一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)，整體沒(méi)有大跨度音程，只有在第五小節(jié)中出現(xiàn)了“sol”到“mi”的六度音程，所以在這個(gè)音上要稍微給一點(diǎn)點(diǎn)氣。第三句是轉(zhuǎn)折句，情緒開(kāi)始上揚(yáng)，旋律線條也隨之上行發(fā)展。在演唱時(shí)，要在這一句的最高音“fa”上站住。第四句（11~12小節(jié)）后，旋律線條比前面擴(kuò)大了一倍，著重塑造了英勇無(wú)畏的人民戰(zhàn)士形象，十三小節(jié)的速度由原來(lái)的4/4變成了2/4，催動(dòng)了旋律的進(jìn)行，在十四小節(jié)又轉(zhuǎn)回了原速。演唱時(shí)要在“sol”音上要穩(wěn)穩(wěn)的站住，且“sol”是全曲的最高音，在演唱情緒上也達(dá)到了最高點(diǎn)。十五小節(jié)的裝飾音一定要唱出來(lái)，用飽含深情的聲音為前半段英雄形象的塑造畫(huà)一個(gè)句號(hào)。

三、《英雄贊歌》的歷史及現(xiàn)實(shí)意義

（一）《英雄贊歌》的歷史意義

《英雄贊歌》誕生已有半個(gè)多世紀(jì)，這首歌在不僅在同時(shí)期誕生的音樂(lè)作品中具有代表性，在新歌層出不窮的今天仍然能夠獨(dú)樹(shù)一幟，作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中別出心裁的中西結(jié)合的創(chuàng)作手法讓這首歌曲在今天仍有許多值得研究學(xué)習(xí)的地方。

《英雄贊歌》作為同題材作品中的代表作，所承載的不僅是“王成”的英雄形象，更承載抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)在人民心中的分量。人們一定不會(huì)忘記這樣兩個(gè)鏡頭：志愿軍戰(zhàn)士在軍樂(lè)隊(duì)的伴奏下“雄赳赳，氣昂昂，跨過(guò)鴨綠江”的壯觀場(chǎng)面，還有就是電影《英雄兒女》中女文藝兵王芳打著快板鼓舞戰(zhàn)士行軍的感人場(chǎng)景?！队⑿蹆号犯木幾晕膶W(xué)作品，取材于現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，并以音樂(lè)為線索為我們徐徐展開(kāi)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上著一段血與火的斗爭(zhēng)。伴隨抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)全面勝利的不僅僅是那隆隆的炮聲，還有那高亢悅耳、激動(dòng)人心的歌聲。隨著時(shí)間的推移、歲月的流逝，這種浸透著烈士鮮血、凝聚著中朝友誼、寄托著眾多藝術(shù)家內(nèi)心情感的歌聲，作為抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的回聲，已成為那段難忘歷史的象征[3]。它代表了一種精神，那就是為了祖國(guó)的和平，人民的幸福而英勇獻(xiàn)身，這種簡(jiǎn)明而又偉大的革命精神伴隨著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶，深深的刻在我們的腦海里。它傳唱至今，已經(jīng)不單單是一首歌，而是鮮活的英雄形象，這樣的歌曲是電影音樂(lè)史上的一朵奇葩，也是軍旅題材歌曲創(chuàng)作中濃墨重彩的一筆。以《英雄贊歌》為代表的這一時(shí)期的歌曲，傳達(dá)了志愿軍戰(zhàn)士們和人民的心聲，是中國(guó)民族不屈不撓、飽經(jīng)苦難后依然傲然挺立的心聲，它們集中體現(xiàn)了中華五千年那歷久彌新的燦爛文化，在抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)上鼓舞著、振奮著為民族為國(guó)家拋頭顱灑熱血的志愿軍，克服艱難險(xiǎn)阻生死考驗(yàn)最終贏得了勝利。

（二）《英雄贊歌》的現(xiàn)實(shí)意義

《英雄贊歌》誕生在一個(gè)炮火硝煙彌漫的年代，那個(gè)特殊的年代也賦予了這首歌特殊的意義，它代表了為祖國(guó)和平捐軀的英雄們，代表了為了祖國(guó)付出一切的革命意志。經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的今天，這首歌依舊活躍，沒(méi)有絲毫過(guò)時(shí)的跡象。

在剛剛過(guò)去的紀(jì)念抗美援朝七十周年，《英雄贊歌》的再度傳唱，不僅弘揚(yáng)了偉大的抗美援朝精神，砥礪民族風(fēng)骨，更是激勵(lì)了我們?cè)诿褡鍙?fù)興的道路上繼續(xù)前行，戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻，不斷創(chuàng)造出處于屬于我們的中國(guó)奇跡。

四、結(jié)語(yǔ)

基于上述的探索研究，本文得出以下幾個(gè)結(jié)論：第一，《英雄兒女》是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的代表作，《英雄贊歌》作為其主題曲，成功的刻畫(huà)了在戰(zhàn)爭(zhēng)中保家衛(wèi)國(guó)的英雄形象，表達(dá)了對(duì)他們的崇高敬意。在這首歌曲的創(chuàng)作上，劉熾依舊延續(xù)了他將民族調(diào)式與西洋曲式巧妙結(jié)合的創(chuàng)作手法，通過(guò)旋律與歌詞的巧妙結(jié)合，鮮明的勾勒出了英雄的形象，表現(xiàn)出了他的音樂(lè)風(fēng)格。第二，自從歌曲誕生以來(lái)，有多位歌唱家演繹過(guò)這首作品，并賦予自己的特色。筆者通過(guò)這首作品的演唱，對(duì)將怎樣用美聲唱法唱好中國(guó)作品有了更深刻的體會(huì)，并通過(guò)對(duì)歌曲的演唱分析，從而對(duì)歌曲有了更深刻的體會(huì)，并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。第三，《英雄贊歌》在軍旅題材的音樂(lè)創(chuàng)作上有非常重要的地位，站在歷史角度上，它體現(xiàn)了中華民族堅(jiān)毅的品格和不屈不撓的傲骨；在新時(shí)代的今天，它還體現(xiàn)了和平時(shí)期默默堅(jiān)守在崗位上保衛(wèi)著祖國(guó)的無(wú)名英雄們。無(wú)論是歷史還是現(xiàn)在，它都有不可動(dòng)搖的地位。