龍昕 徐釗

摘 要：通過(guò)研究挪威冰川博物館的建筑形式和創(chuàng)作理念，同時(shí)結(jié)合國(guó)內(nèi)外自然環(huán)境等方面的文獻(xiàn)，更加充分、全面地了解挪威冰川博物館建筑創(chuàng)作的研究與發(fā)展現(xiàn)狀。從宏觀縱向比較和微觀橫向比較，分別從設(shè)計(jì)思想、空間結(jié)構(gòu)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)的多樣主題分析了博物館體驗(yàn)的策略、方法和途徑，讓其更加適應(yīng)觀眾不斷變化的觀展需求。

關(guān)鍵詞：博物館;建筑空間;體驗(yàn);“五感”

人體“五感”在狹義上主要包括視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)，是人們通過(guò)實(shí)踐了解這個(gè)世界必不可少的工具。在這個(gè)數(shù)字時(shí)代，人們可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、計(jì)算機(jī)、手機(jī)等輕松獲得各類信息，人們享受著電子商品帶來(lái)的便利，但是人們也忽略了五種感官作為信息傳遞的感知渠道帶給生命個(gè)體的各種快樂(lè)。如何讓人們?cè)俅胃惺芡丈钪兴雎缘母杏X(jué)，聆聽(tīng)生活中不曾聽(tīng)到的聲音，感受自然中的氣息，再次享受自然帶給人們的快樂(lè)，成為許多設(shè)計(jì)師思考的問(wèn)題。本文通過(guò)分析挪威建筑師費(fèi)恩的作品——挪威冰川博物館，探索人類“五感”與建筑藝術(shù)之間的關(guān)系，分析和研究其一系列獨(dú)具特色的空間處理、展陳方式，為中國(guó)建筑行業(yè)的發(fā)展提供先進(jìn)的建筑示例。

一、挪威冰川博物館設(shè)計(jì)概述

冰川是挪威冰川博物館設(shè)計(jì)中的一個(gè)主要的靈感來(lái)源。挪威多冰川，而冰川的發(fā)育過(guò)程又可以形成多樣化的地勢(shì)地貌，比如形成山地、盆地、湖泊，甚至是喀斯特地貌。挪威冰川博物館的休閑空間部分設(shè)計(jì)是采用冰川的形象，并以冰川進(jìn)行解構(gòu)，簡(jiǎn)化為冰川符號(hào)，形成幾何形體的斜角窗戶建筑，如圖1所示。費(fèi)恩規(guī)定了建筑的設(shè)計(jì)意向，將整個(gè)建筑融合成自然界中的一個(gè)物體——石，依托于當(dāng)?shù)氐纳叫蔚孛玻c這一地區(qū)的山體融為一體。由木材和混凝土材料共同構(gòu)建出巨大的“石塊”，“石塊”呈現(xiàn)出山的形態(tài)，橫亙?cè)诳諘绲幕厣?。這樣的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)極大地刺激了人體“五感”，它不是一個(gè)可以只用視覺(jué)去感受的博物館，而是需要用五種感官來(lái)感受的藝術(shù)建筑場(chǎng)所。

建筑師通過(guò)多樣化的建筑空間、多元化的布展，將其打造成一個(gè)“五感”體驗(yàn)的盛宴。在博物館的設(shè)計(jì)中，建筑師將空間、藝術(shù)、情景等融合，讓人與其接觸碰撞，人體的“五感”與精神上的溝通以及體驗(yàn)者與建筑的互動(dòng)使人們對(duì)不同的感覺(jué)與意識(shí)的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生新的期待與認(rèn)知。體驗(yàn)者在參與空間游歷的過(guò)程中，可以從建筑空間與藝術(shù)家展示制作的裝置物中獲得多感多維的信息交流。

二、“五感”設(shè)計(jì)理念與北歐設(shè)計(jì)模式的對(duì)比

為了更好地看出“五感”設(shè)計(jì)理念的優(yōu)勢(shì)，將其與北歐設(shè)計(jì)模式從六個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比。

（一）設(shè)計(jì)思想

北歐設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想與我國(guó)設(shè)計(jì)師的思想幾乎一致，都追求地形地貌與建筑的合二為一，追求功用性和建筑形式的同時(shí)也要顯示出建筑所處位置的具體形態(tài)和文化底蘊(yùn)。挪威冰川博物館建筑結(jié)合自然環(huán)境，體現(xiàn)了人與自然和諧相處的設(shè)計(jì)理念。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，建筑師能夠依托高新技術(shù)，采用更為細(xì)致和科學(xué)的方式設(shè)計(jì)建筑，并且可通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)了解世界上先進(jìn)的建筑設(shè)計(jì)理念，形成更具未來(lái)性和更適應(yīng)環(huán)境的建筑形式。

（二）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

挪威冰川博物館主要采用夾板結(jié)構(gòu)和“井干式”原木結(jié)構(gòu)，讓建筑更加實(shí)用和科學(xué)，“混合結(jié)構(gòu)”形式使費(fèi)恩的建筑既具有結(jié)構(gòu)邏輯性，又具有挪威傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的張力。北歐館從上至下的設(shè)計(jì)均體現(xiàn)出北歐設(shè)計(jì)的自然形態(tài)，屋頂通過(guò)懸掛玻璃纖維板，形成透明屋蓋，擱置在下層混凝土梁上，這樣的結(jié)合節(jié)省了采光費(fèi)用，簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)中帶有現(xiàn)代化特色。玻璃纖維板兼作排水溝。自由拼裝的設(shè)計(jì)更具多元化及便利性，體現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)思想中的實(shí)用性和多元性。

（三）平面特點(diǎn)

從設(shè)計(jì)特點(diǎn)來(lái)看，挪威冰川博物館包含著幾何形體與有機(jī)形體兩種形態(tài)，縱向的翼狀體橫亙?cè)谏焦戎?，圓形和菱形依附于兩側(cè)，翼狀體縱向縊裂形成入口，兩側(cè)巨大的步梯引導(dǎo)參觀游客走上屋頂。挪威冰川博物館從橫向和縱向兩個(gè)方面進(jìn)行多元素設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了游客的五官感受。建筑兼具自然形態(tài)與現(xiàn)代風(fēng)格，讓游客在觀賞的同時(shí)也具有身臨其境的感覺(jué)。平面圍合出來(lái)的整體感覺(jué)就像是山中石屋，充斥著神秘，其具體建筑材料大部分采用了混凝土材料，而且保留了石材的自然形態(tài)，凸顯了人與自然融為一體的設(shè)計(jì)思想。而北歐館在室內(nèi)保留了原有的樹(shù)木，并穿過(guò)屋頂向上生長(zhǎng)。整體的感覺(jué)就像是林中小屋，其具體建筑材料大部分采用了木質(zhì)材料，而且保留了木質(zhì)材料的自然形態(tài)，凸顯了人與自然融為一體的設(shè)計(jì)思想。

（四）視覺(jué)分析

挪威冰川博物館建筑外墻顯示冷灰色調(diào)，混凝土的質(zhì)感與周圍景色渾然一體。這塊人造石鏤空的意向正是以它的有限襯托出自然空間的無(wú)限廣闊。而室內(nèi)使用了明亮溫柔的色調(diào)，體現(xiàn)了挪威設(shè)計(jì)師們特有的人文精神。在建筑空間里，通過(guò)斜墻上和屋頂上的窗洞透出來(lái)的光線，從室外到室內(nèi)，再到建筑的盡端急劇變?nèi)?，這暗淡的光線明確區(qū)分了室內(nèi)和室外。北歐館建筑通過(guò)精心的構(gòu)造設(shè)計(jì)，通過(guò)穿插在建筑里的樹(shù)木和外界照射進(jìn)來(lái)的光線，屋頂成為控制陽(yáng)光進(jìn)入室內(nèi)的閥門，隱喻了挪威獨(dú)特的自然環(huán)境和建造傳統(tǒng)，采用陽(yáng)光和自然光可以有效地減少建筑的照明損耗，有效地節(jié)省自然資源，在視覺(jué)上也給游客們提供極佳的體驗(yàn)。

（五）觸覺(jué)分析

挪威冰川博物館的外墻面選擇了玻璃和混凝土材料，內(nèi)墻面長(zhǎng)廊使用的木構(gòu)架表達(dá)了一種與周圍景色渾然一體的格調(diào)。北歐館選擇了來(lái)自挪威的深色石板鋪地，木頭、玻璃和混凝土三種材料的有限色調(diào)，表現(xiàn)了一種簡(jiǎn)樸、誠(chéng)實(shí)的格調(diào)。

（六）嗅覺(jué)分析

費(fèi)恩選擇了木系香料作為建筑的空氣材料，比如檀香、茉莉花香料等，這些材料充滿著自然的氣息，同時(shí)可以滿足大部分游客的需求。在博物館建筑中，這樣的香料低調(diào)而且味道淡雅，是最為合適的材料。由于具體的設(shè)計(jì)方案大部分采用了森系材料，所以在香味的選擇上為了更好地突出自然特點(diǎn)，費(fèi)恩通過(guò)室內(nèi)原有樹(shù)木帶來(lái)的清新氣味，形成自然的氛圍。

三、“五感”與建筑藝術(shù)之間的關(guān)系57AC4437-3C0E-411B-B33E-61F14BB1B394

（一）大空間與小空間轉(zhuǎn)折關(guān)系

挪威冰川博物館的空間組合方式非常巧妙。從入口區(qū)進(jìn)入是一個(gè)狹長(zhǎng)的長(zhǎng)廊，沿著走廊向建筑內(nèi)部行進(jìn)，走廊空間變得越來(lái)越窄，然后到達(dá)一個(gè)門廳空間，隨后便到達(dá)咖啡廳。在這一過(guò)程中，可以讓游客感受到建筑風(fēng)格的對(duì)比。門廳空間到大咖啡廳這一段距離的建筑形成了遠(yuǎn)大近小的設(shè)計(jì)風(fēng)格，會(huì)因視覺(jué)上的相互對(duì)比而產(chǎn)生豁然開(kāi)朗之感。另一側(cè)則是通往報(bào)告廳的連接廳。經(jīng)過(guò)咖啡廳后，光線變得越來(lái)越暗，這一部分通過(guò)使用光線形成了明顯的亮暗對(duì)比，直至展館的核心部分——冰川展覽廳，這是游客游覽的核心場(chǎng)所。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，通過(guò)一系列空間對(duì)比和明暗對(duì)比凸顯了冰川展覽廳的特殊之處。這種由小空間到大空間，再到小空間，最后到大空間的對(duì)比流程關(guān)系可以使游客獲得轉(zhuǎn)折的效果，增加參觀過(guò)程的戲劇性，與中國(guó)古典園林移步異景有異曲同工之妙，可以更好地豐富游客的“五感”體驗(yàn)。

（二）虛和實(shí)的對(duì)比關(guān)系

挪威冰川博物館利用大塊的斜角窗戶、長(zhǎng)廊等建筑元素，以及設(shè)置墻柱之間形成的虛實(shí)感，形成了帶有統(tǒng)一的形式美、有著變化的建筑形象。挪威冰川博物館內(nèi)部，通過(guò)斜墻上和屋頂上的窗洞滲透到室內(nèi)的自然光朝著建筑的盡端急劇變?nèi)?，這暗淡的光線明確區(qū)分了室內(nèi)和室外，在外部的屋頂平臺(tái)可通過(guò)入口兩側(cè)的露天踏步登上，如圖2所示。來(lái)自冰山的冷空氣下沉積聚，使得籠罩平臺(tái)的霧氣飄移不定，營(yíng)造出了云中漫步的游覽氛圍。在遠(yuǎn)處觀看建筑，從視覺(jué)上能感受到霧中若隱若現(xiàn)的虛實(shí)之美。在露天踏步上，游客能感受到徒步攀登冰川的體驗(yàn)，在屋頂平臺(tái)上，在霧氣環(huán)繞中可分別從觸覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)等多方面增進(jìn)參觀者的體驗(yàn)感。

（三）色彩和質(zhì)感對(duì)比關(guān)系

挪威冰川博物館建筑材料有著木材的色彩紋理，保持了木材的自然質(zhì)感。為了使建筑的混凝土表面更像是天然石塊的表面，在材料構(gòu)建的過(guò)程中，除了使用模具外，對(duì)于一些意想不到的差異或者瑕疵也沒(méi)有進(jìn)行處理，這樣的操作不會(huì)影響建筑的整體觀感，反而呈現(xiàn)了天然石塊的具體特征。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，不會(huì)刻意追求混凝土的色澤，保證設(shè)計(jì)材料的天然質(zhì)感，體現(xiàn)了人與自然融為一體的設(shè)計(jì)思想。

四、博物館改造設(shè)計(jì)策略

（一）博物館空間組合的選擇

建筑的空間組合可以使游客產(chǎn)生良好的體驗(yàn)感，在我國(guó)也有關(guān)于此類的研究，如中國(guó)的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想追求道家的天人合一思想，要求建筑特征必須與地形特征相適應(yīng)，中國(guó)畫中有虛實(shí)相生的藝術(shù)手法，中式園林講究框景與漏景。從文化特性的角度來(lái)看，常運(yùn)用具有文化象征意義的建筑形式，可以使建筑兼具傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化建筑的雙重特征。從挪威冰川博物館的氣候特征和地形特征來(lái)看，對(duì)于建筑材料的運(yùn)用、空間形式的選擇、細(xì)節(jié)的處理必須服務(wù)于建筑材料的選擇。建筑必須與當(dāng)?shù)丨h(huán)境形成適應(yīng)關(guān)系，將對(duì)建筑所處的環(huán)境與功能的理解融于地形地勢(shì)和具體環(huán)境之中，這可為未來(lái)的建筑技術(shù)選擇提供借鑒。

（二）運(yùn)用地方性材料并加以創(chuàng)新

從原始人類建造出第一個(gè)建筑物開(kāi)始，建筑就與地方資源不可分割，原始人類就近取材，構(gòu)建成了具有地方特色的建筑。人類不同的建造方式使建筑呈現(xiàn)出鮮明的地方特色。比如具有那維亞特色的層壓木結(jié)構(gòu)，在原有思想的基礎(chǔ)上，在近二十年有了更為迅速的發(fā)展;中國(guó)西部的建筑師們結(jié)合西部木材的耐高溫、滲透性強(qiáng)的特點(diǎn)，利用當(dāng)?shù)氐哪举|(zhì)材料發(fā)展出了兼具生態(tài)凈化和調(diào)節(jié)氣溫功能的多元化建筑，這都體現(xiàn)了地方性材料應(yīng)用于建筑過(guò)程中的優(yōu)勢(shì)。

（三）技術(shù)性的創(chuàng)新

現(xiàn)代建筑技術(shù)應(yīng)不斷提高，正如弗蘭姆普敦所提到的對(duì)于體驗(yàn)的認(rèn)識(shí)，人們對(duì)于環(huán)境的體驗(yàn)不局限于視覺(jué)，還包括周圍冷暖的變化和對(duì)于氣流風(fēng)向的感受，由不同材質(zhì)、不同物體所帶來(lái)的各種香味和聲音等。在挪威冰川博物館的設(shè)計(jì)中，建筑師特別增加了人們對(duì)于觸覺(jué)的體驗(yàn)，將人們對(duì)屋頂平臺(tái)周圍冷熱潮濕和空氣流動(dòng)的感受作為區(qū)別于其他建筑的獨(dú)特感受。

五、結(jié)語(yǔ)

本文以挪威冰山博物館為研究原型，從設(shè)計(jì)背景、設(shè)計(jì)思想、體驗(yàn)感官等方面進(jìn)行分析，為我國(guó)地域性建筑的創(chuàng)作實(shí)踐提供理論基礎(chǔ)。在實(shí)踐方面，關(guān)于地域性建筑的創(chuàng)作及施工完成度都有待提高，建筑師對(duì)材料、光影等元素的考慮較少。建筑師應(yīng)結(jié)合“五感”設(shè)計(jì)思想，在未來(lái)的設(shè)計(jì)中有更好的創(chuàng)作思路。

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作者簡(jiǎn)介：

龍昕，西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生，婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院助理教師。研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。

徐釗，碩士，西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)與理論、建筑與人居環(huán)境。57AC4437-3C0E-411B-B33E-61F14BB1B394