戴小曼

【摘要】中國是一個歷史悠久的國家。在我國文化史上，繪畫占據著非常顯著而又光輝的地位，在這數千年的歷史長河中逐漸形成中國繪畫獨特的藝術風格。其中一個重要的課題就是怎樣去認識和使用中國畫的色彩材料。它是中國畫的物質基礎之一，關于創(chuàng)造民族形式的藝術，具有重要的作用，通過認識中國畫的傳統(tǒng)色彩的種類、性質和發(fā)展概況、相關繪畫作品的藝術特點、制作方式，理解中國傳統(tǒng)色彩所具有的文化意義、使用價值、審美價值和傳承方式，培養(yǎng)和提高人們對中國傳統(tǒng)色彩的認識、對傳統(tǒng)顏色材料的了解與運用，使其具備較好的藝術修養(yǎng)和審美情趣。

【關鍵詞】中國畫;色彩;材料;運用

一、中國畫色彩的變遷

1.色彩在繪畫中的作用

我國古代把繪畫稱作“丹青”。就是把古代繪畫普遍使用的丹砂和石青、石綠等顏色當作繪畫的代稱，可見顏色在繪畫中的重要。南齊謝赫六法中提出，設色應達到“應物象形;隨類賦彩”的繪畫語言所表達的色彩效果，對我們今天的繪畫藝術仍有指導作用。

中國傳統(tǒng)繪畫用色是歷代畫家在實踐中經由不斷創(chuàng)造和研究而形成的，它在材料的選取、制作及運用等方面都具有特殊的藝術處理技巧。中國畫顏色的基礎原料是以天然礦物質為主，它經過選料、研漂分解等程序，制造出適于繪畫所需深淺不同的各種顏色。顏色純正渾厚、艷而不俗，具備耐候性、耐光性、不怕酸堿腐蝕等特性，即便沒于土內多年也不會影響色澤的美麗鮮艷。

一般說，中國繪畫的特征不是色彩。其實確切說，中國繪畫的特征在宋朝以后不是色彩。而在宋代以前，尤其唐代，中國繪畫特征是十分色彩的。

今天我們所能見到保存下來的歷代繪畫作品，如：新疆阿斯塔那一八七號墓出土的《弈棋仕女圖》，至今仍保持鮮艷的色彩。它反映了我國古代畫工、畫師在運用顏色方面的高超技巧和智慧。又如甘肅省嘉峪關出土的魏、晉墓室畫《磚畫》，雖然只使用了紅、黃、白三種顏色，但表現的內容卻非常廣泛。在筆墨技法上做到了信筆揮灑、奔騰豪放、風格簡練，表現出了作者的智慧和藝術才能。

五代、兩宋繪畫，承繼了唐朝的傳統(tǒng)畫風，在色彩的運用方面又有了進一步的發(fā)展。五代顧閎中所畫的傳世佳作《韓熙載夜宴圖》，運用墨色和白色，使它們穿插在一些明艷的色彩之中，起到了很好的調和作用。畫面上除個別人物施以沉著的朱砂色，突出中心人物外，還在一些男子的長袍和榻幾等處用重色，烘托出用三青、三綠、白色等淺色調畫成的歌女們，而這些歌女又反襯出了深沉憂郁的主人公韓熙載。顧閎中充分利用重色與淺色的對比關系，使畫面的格調既明快又沉著，達到了濃郁而不沉悶，鮮麗而雅致的藝術效果。

而元代繪畫的發(fā)達，突出的是文人畫，以水墨為主的繪畫形式大為發(fā)展，大青大綠的重彩繪畫形式被認為是俗而不雅。這種重寫意輕重彩的趨向，給中國繪畫形式的全面發(fā)展帶來了損害，同時也對中國傳統(tǒng)繪畫材料的發(fā)展產生了不利影響。在以后的歷史時期，重彩繪畫形式主要保存在民間及石窟、寺觀壁畫中。

由此可見，保存下來的我國歷代繪畫作品，有的已有兩千多年的歷史，近者也有六七百年歷史了，具有很高的歷史價值和藝術價值。這些寶貴的文化遺產，是歷代畫家對藝術的追求，對繪畫材料的使用及保存壽命進行研究實踐的結晶，這是值得我們認真研究和繼承的

二、中國古代壁畫的色彩

中國古代壁畫大致可分為四種類型：石窟壁畫，如新疆庫車克孜爾，甘肅敦煌，天水麥積山等地的石窟壁畫;寺觀壁畫，如北京石景山法海寺，山西芮城永樂宮，河北正定隆興寺壁畫;墓室壁畫，如河南洛陽西漢墓、陜西乾縣唐代李仙蕙墓中的壁畫;殿堂壁畫。

主要是以前3種壁畫為主。這些壁畫所使用的顏料都是礦物質色的顏料。

色彩材料的運用與制作來展開。其中，顏料類型分為：1.天然顏料;2.新巖顏料;3.合成顏料。例如：

1.石青，中國傳統(tǒng)色彩的學名。它的原石是藍銅礦。

2.石綠，它的原石是孔雀石?？兹甘c上面我們提到的藍銅礦是伴生的。即是說，同一塊石頭，可同時發(fā)現石青和石綠這兩種顏色。

3.朱砂。很多礦物質顏料都能加熱燃燒產生色相的變化，但也切勿隨便嘗試。比如朱砂，燃燒之后會產生汞，也就是水銀，汞是重金屬，在常溫下，容易揮發(fā)到空氣中，如果通風條件差，易中毒。

4.雄黃，也有消炎殺菌的作用，溫泉里就有雄黃。

5.花青，植物性的顏料，是植物的籽或根枝部分。

6.蛤粉。貝殼就是它的原料，就是貝殼磨成的粉?？捎脕砝L畫做底等。

7.含膠的礦物顏料，使用方法是直接融于水使用。

以上所介紹的都屬天然顏料。是原礦石等自然生成而制的，還有新巖顏料，有合成顏料，那這些都是新時代科技工業(yè)化發(fā)展生產的結晶了。新巖是玻璃染色做的顏料，合成顏料是化學生成合成的顏料。礦物顏料及新巖、合成顏料等的粘合劑是膠，取之溶于水，調制礦物色（即原礦石磨成的粉狀顏料），可使用于畫上。

中國傳統(tǒng)礦物色，性能穩(wěn)定、歷久不變，在運用著色上也有著獨特的使用技法和操作經驗，都要在實踐中總結經驗，逐步掌握礦物色的性能和規(guī)律。

三、中國傳統(tǒng)礦物重彩畫的技法

在國內，宋元以來重水墨作為中國畫的主流觀念沿襲了很長時間，礦物重彩畫技法畫風面臨中斷失傳，如今越來越多的畫家開始重視礦物重彩畫的復興，在各地高校相繼開設了礦物重彩畫選修或基礎課程，如何重拾傳統(tǒng)又向前拓展，壁畫臨摹作為普遍礦物重彩畫的入門課程有著非常重要的作用，以下對若干種技法進行簡要介紹。

礦物重彩畫做底及技法（步驟及注意事項）：

1.做漿糊：準備好面筋。打面筋，洗面筋，可用微波爐加熱煮，一個方向攪，煮開變透明便立刻拿起，把煮好的漿糊連盆放至涼水盆里。煮完立刻用涼水降溫，黏度大。煮膠，一分水一分膠。如若修復舊畫，漿切記不能太粘，可選用老漿。

2.裱畫：光面刷漿糊，光在上。紙干了之后礬紙，礬紙一定是在晴天的情況之下完成。礬紙一般礬三遍：礬放在38度水中化開，再沖膠（動物膠或明膠），沖成淡茶水狀。礬紙第一遍速度慢，第二遍快，不重筆，若第三遍，速度相對快，礬完之后才上板。做好的紙，把背面噴濕，按壓到板上，水膠粘水膠紙靠著邊按壓至邊上，再取一張廢紙放在紙跟板上，從中間往外趕，壓住，粘上，包腳，邊上噴水，用水膠紙粘上。

3.調制蛤粉：碟子一定要干。加膠，膠不能厚，一開始不宜加太多膠，需慢慢加，摔打揉搓上百次，成團后，冬季可加溫水化開，夏季可加涼水，勿用熱水。之后在做好的紙面上刷蛤粉，一遍，隨意筆法刷。

4.刷敦煌土：一般刷兩層，第一層細，第二層稍粗（北魏時期之后的壁畫在上完黃土之后再上一層白土（蛤粉））。即第一層蛤粉的作用是為了抓住第二層黃土（北魏時期之前不用上第三層白土）。

5.做捻紙：用氧化鐵紅+啤酒，攪拌，皮紙用光面，可揉搓，把多余的氧化鐵紅揉掉。再將其用水膠紙粘到板上，上面粘臨摹的畫，勾線，線要在臨摹稿的畫里面，之后上顏色時要蓋住拷貝線。

6.燒礦物色：如石青石綠可燒，其他不可燒（切記勿嘗試，如朱砂會釋放有毒物質）。

7.堆金瀝粉：七分立德粉，三分乳膠（2-4之間），先用水攪拌先泡上一夜，第二天把上面的水倒掉，再泡上一夜，把水倒掉，再加乳膠，充分攪拌，之后可先在另外紙上立一根線嘗試是否制作成功再于畫作上使用。

8.泥金：可準備一個小型加熱器。把盤子置于加熱器上，先用中指加一滴膠，放在盤子上來回揉，再一點一點加金泊，一點點拍，中指拍，膠要少，金多，只要能點下去，能一點點拍碎就不加膠，加膠時用中指，先在盤子上點上膠再沾金泊。

結語

中國畫傳統(tǒng)色彩通過了解基本的中國畫顏料用色、傳統(tǒng)繪畫藝術作品的特點及其文化內涵、通過臨摹相關壁畫作品和礦物質色彩材料創(chuàng)作，使之用較為深入了解中國傳統(tǒng)色彩藝術的繪制方式與傳承，并發(fā)揚中國畫藝術之間的相互聯系，建立相應的文化修養(yǎng)、審美判斷和掌握較好的繪畫技藝。中國畫傳統(tǒng)色彩的認識和學習助力提高人們在中國傳統(tǒng)文化藝術發(fā)展脈絡理論與技術知識方面的素養(yǎng)，使之受到傳統(tǒng)藝術的熏陶，使之在中國傳統(tǒng)色彩的使用及壁畫藝術的欣賞及保護意識方面有所提高，對樹立民族文化自信有著積極的意義。

參考文獻：

[1] 《中國畫顏色對研究》，浙江人民美術出版社，于非闇，2019-10.

[2] 《日本畫用語事典》，大日本印刷株式會社，東京藝術大學大學院文化財保存學日本畫研究室【編】，2012-06-30.

責任編輯 龍建剛