摘要:新時(shí)期的文化活動(dòng)要展現(xiàn)新風(fēng)貌,突出新時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn)和文化特征,真實(shí)反映時(shí)代背景,融入時(shí)代精神。群眾舞蹈作為群眾文化活動(dòng)的重要組成部分,受到各級(jí)文化部門的重視,因此群眾舞蹈的編排創(chuàng)作成了推動(dòng)群眾舞蹈發(fā)展的重要方式。只有在新時(shí)期背景下做好群眾舞蹈的編排創(chuàng)作,將時(shí)代內(nèi)涵和時(shí)代精神融入舞蹈作品,才能實(shí)現(xiàn)群眾舞蹈的新發(fā)展,滿足人民群眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的追求。文章分析新時(shí)期群眾舞蹈編排創(chuàng)作的重要性,探討群眾舞蹈的特點(diǎn),研究現(xiàn)階段群眾舞蹈發(fā)展期間存在的問題,進(jìn)而提出相應(yīng)的舞蹈編排創(chuàng)作策略。
關(guān)鍵詞:新時(shí)期;群眾舞蹈;編排創(chuàng)作
中圖分類號(hào):J722.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)19-0-03
人民群眾生活水平的不斷提升使其精神文化需求日益增加,群眾舞蹈是滿足群眾精神文化生活需求的重要途徑,但是原有的群眾舞蹈已經(jīng)難以滿足現(xiàn)階段的群眾精神文化需求,必須在新時(shí)期對(duì)群眾舞蹈進(jìn)行編排創(chuàng)作,使其富有時(shí)代內(nèi)涵,展現(xiàn)時(shí)代特征,體現(xiàn)時(shí)代精神。因此,亟須地方文化部門積極推進(jìn)群眾舞蹈編排創(chuàng)作活動(dòng)的開展,從而實(shí)現(xiàn)群眾舞蹈在形式、主題和內(nèi)容上的創(chuàng)新。
1 群眾舞蹈概述
1.1 群眾舞蹈的概念
群眾舞蹈本質(zhì)上是一種群眾文化活動(dòng),主要由群眾參與并服務(wù)于群眾的日常生產(chǎn)生活,反映群眾的精神面貌。在群眾舞蹈活動(dòng)開展期間,群眾通過肢體語言表達(dá)自己的內(nèi)心情感,也可以在此期間鍛煉自己的身體,起到健身、娛樂的作用。此外,群眾舞蹈往往由許多群眾共同參與,其順利開展需要群眾齊心協(xié)力,才能呈現(xiàn)出令人滿意的舞蹈效果,帶給觀眾美好的視覺體驗(yàn)。因此,群眾舞蹈具有一定的交際性,可以讓參演人員體會(huì)到團(tuán)結(jié)合作的重要性,而舞蹈活動(dòng)的開展也能在一定程度上促進(jìn)和諧社區(qū)的建設(shè)。
1.2 群眾舞蹈構(gòu)成
現(xiàn)階段的群眾舞蹈主要分為兩類,分別是自娛性群眾舞蹈和表演性群眾舞蹈。自娛性群眾舞蹈主要為廣場舞和小區(qū)交際舞。在這類自娛性舞蹈表演的過程中,群眾不必保持整齊劃一的動(dòng)作,可以伴隨著音樂通過舞蹈動(dòng)作表達(dá)自己的情感,這也使自娛性舞蹈具有較為明顯的隨意性,其主要目的是娛樂和身體鍛煉。表演性群眾舞蹈主要為小區(qū)內(nèi)的舞蹈表演人員通過專業(yè)的訓(xùn)練后在舞臺(tái)上表演舞蹈節(jié)目,表演性群眾舞蹈大多出現(xiàn)在群眾文藝晚會(huì)、群眾文藝匯演等基層群眾文化活動(dòng)中,具有一定的專業(yè)性,主要目的是為社區(qū)群眾提供娛樂,滿足社區(qū)群眾的精神文化需求。
2 群眾舞蹈編排創(chuàng)作的重要性
2.1 促進(jìn)群眾舞蹈創(chuàng)新發(fā)展
隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步,原有的一些群眾舞蹈節(jié)目已經(jīng)無法適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展需求,這就要求舞蹈藝術(shù)工作者積極吸收新時(shí)代的文化內(nèi)涵,將其融入新時(shí)代的舞蹈編排創(chuàng)作,使新時(shí)代的舞蹈具有新的表現(xiàn)形式。群眾舞蹈只有不斷發(fā)展,才能展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力,滿足人民群眾的精神文化需求[1]。
2.2 幫助基層群眾鍛煉身體
隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,體力勞動(dòng)在勞動(dòng)活動(dòng)中的占比越來越小,腦力勞動(dòng)占比的增加導(dǎo)致人們經(jīng)常性久坐不動(dòng),容易出現(xiàn)肥胖、頸椎腰椎疾病、心腦血管疾病和糖尿病等。因此,新時(shí)期做好群眾舞蹈編排創(chuàng)作有助于鼓勵(lì)人們積極參與群眾舞蹈活動(dòng),在參加舞蹈活動(dòng)的過程中結(jié)交朋友、鍛煉身體,保障群眾的身心健康。與此同時(shí),社區(qū)居委會(huì)可以組織社區(qū)群眾積極參與自娛性群眾舞蹈,鼓勵(lì)社區(qū)群眾在參與舞蹈活動(dòng)的過程中鍛煉身體,形成和諧的鄰里關(guān)系,促進(jìn)和諧社區(qū)建設(shè)。
2.3 促進(jìn)群眾教育活動(dòng)開展
群眾舞蹈具有文化的屬性,而文化具有突出的教育功能,因此,群眾舞蹈活動(dòng)的開展能對(duì)基層群眾起到一定的教育作用。例如,在地方文化部門和小區(qū)居委會(huì)的組織下,小區(qū)內(nèi)部開展中老年舞蹈匯演,在匯演過程中插入防電信詐騙的相關(guān)知識(shí),對(duì)觀看舞蹈表演的中老年人起到一定的教育作用,使其了解防電信詐騙的基礎(chǔ)知識(shí),避免成為受害者。同時(shí),將一些新時(shí)代的元素融入群眾舞蹈編排創(chuàng)作,有助于開展群眾教育活動(dòng),讓群眾了解文化知識(shí),提升基層群眾的文化水平。
3 基層群眾舞蹈特征
3.1 群眾性
群眾舞蹈的突出特點(diǎn)就在于其群眾性,能夠反映群眾的日常生活,大多數(shù)群眾舞蹈的演員都不是科班出身,尤其是自娛性群眾舞蹈,其參與者以中老年人居多,這些人的人生經(jīng)歷、職業(yè)背景各有不同,但都能參與到群眾舞蹈之中,體現(xiàn)舞蹈活動(dòng)的群眾性。由于群眾舞蹈反映群眾的日常生活,所以群眾舞蹈中的生活元素更能彰顯舞蹈質(zhì)樸率真的特點(diǎn)。群眾舞蹈的表演形式并非固定不變,包括歌舞、群舞、雙人舞、三人舞等,而且能夠突出群眾舞蹈的交際性特點(diǎn),群眾在參與舞蹈活動(dòng)的過程中可以與其他參與人員溝通交流,形成和諧的鄰里關(guān)系。
3.2 靈活性
群眾舞蹈的靈活性主要體現(xiàn)在舞蹈內(nèi)容和舞蹈場地兩方面。從舞蹈內(nèi)容的角度來看,群眾在參與舞蹈活動(dòng)的過程中可以按照自己的意愿和表達(dá)習(xí)慣以不同的舞蹈動(dòng)作表達(dá)自己的內(nèi)心情感。而且群眾舞蹈的動(dòng)作形式、舞蹈姿態(tài)并沒有明確的限制,群眾在參與舞蹈編排創(chuàng)作期間,如果產(chǎn)生新的想法,就可以對(duì)舞蹈動(dòng)作或者舞蹈內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新。從舞蹈場地的角度來看,只需要保障場地平坦、開闊即可,如場院、公園、廣場、小區(qū)花園都可以成為開展群眾舞蹈活動(dòng)的場地。例如在福建省龍巖市,《采茶燈》就是當(dāng)?shù)匕傩蛰^為熱衷的廣場舞蹈表演曲目之一,而且對(duì)場地要求較低,在各小區(qū)、城市花園中甚至在田間地頭都可以看到中老年人參與其中。
3.3 普適性
相較于專業(yè)的舞臺(tái)劇或者歌劇,群眾舞蹈的內(nèi)容和動(dòng)作簡單易學(xué),對(duì)群眾舞蹈基礎(chǔ)的要求較低,當(dāng)?shù)厝罕娊?jīng)過簡單練習(xí)便可參與到舞蹈活動(dòng)中,不同年齡的人都可以學(xué)習(xí)舞蹈動(dòng)作。與此同時(shí),不同人生閱歷、不同職業(yè)的群眾都可以參與舞蹈活動(dòng),這也體現(xiàn)出群眾舞蹈的普適性。
3.4 時(shí)代性
群眾舞蹈作為一種群眾文化活動(dòng),必然受到時(shí)代背景的影響,具有鮮明的時(shí)代烙印。例如,某地區(qū)文化部門與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)聯(lián)合舉辦抗疫文化匯演,在演出期間安排了相應(yīng)的群眾舞蹈節(jié)目,將抗疫精神融入舞蹈,使群眾舞蹈更具教育意義,且更能突出舞蹈活動(dòng)的主題。因此,在未來的群眾舞蹈編排創(chuàng)作過程中,文藝工作者需要進(jìn)行時(shí)代采風(fēng),將彰顯時(shí)代特色的事物融入群眾舞蹈,體現(xiàn)群眾舞蹈的時(shí)代性[2]。
4 新時(shí)期群眾舞蹈編排創(chuàng)作策略
4.1 貼近群眾生活,實(shí)現(xiàn)高雅與通俗并存
部分文藝工作者在開展群眾舞蹈編排創(chuàng)作的過程中出現(xiàn)了錯(cuò)誤的思路,脫離群眾的生活實(shí)際,認(rèn)為舞蹈藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是陽春白雪,忽略了群眾舞蹈的群眾性特點(diǎn)。基層群眾并不具備專業(yè)的舞蹈理論知識(shí),也不具備欣賞高雅舞蹈的專業(yè)能力,這就導(dǎo)致過于高雅的舞蹈內(nèi)容并不能獲得人民群眾的認(rèn)可。因此,在未來的群眾舞蹈編排創(chuàng)作中,文藝工作者應(yīng)當(dāng)貼近群眾生活,做到舞蹈節(jié)目創(chuàng)作從群眾中來、到群眾中去[1]。
文藝工作者應(yīng)當(dāng)以群眾的日常生活為素材,選擇人民群眾喜聞樂見的事物融入舞蹈節(jié)目,在內(nèi)容上貼近生活,在情感上貼近群眾。文藝工作者應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到人民群眾的藝術(shù)鑒賞能力是存在差異的,大多數(shù)群眾并未從事藝術(shù)領(lǐng)域的工作,不具備高超的藝術(shù)鑒賞能力,因此,文藝工作者編排創(chuàng)作的群眾舞蹈應(yīng)當(dāng)盡量通俗。但需要注意的是,通俗并不代表低俗。通俗的舞蹈藝術(shù)的側(cè)重點(diǎn)在于通過通俗易懂的方式讓群眾了解舞蹈內(nèi)容、參與舞蹈表演;而低俗的舞蹈藝術(shù)則是利用一些擦邊信息博取群眾眼球,這類低俗的舞蹈藝術(shù)終將被群眾唾棄。
高雅與通俗并非對(duì)立的,而是可以共存于同一舞蹈節(jié)目之中。例如,文藝工作者結(jié)合抗疫元素創(chuàng)作的“大白舞”“健身舞”,這些舞蹈內(nèi)容通俗易懂、簡單易學(xué),而舞蹈對(duì)抗疫精神、科學(xué)精神的歌頌則實(shí)現(xiàn)了舞蹈主題的升華,這就實(shí)現(xiàn)了通俗內(nèi)容與高雅精神的結(jié)合。因此,未來的群眾舞蹈編排創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)做到以通俗為主體、以高雅為補(bǔ)充,以通俗為形式、以高雅為內(nèi)涵,從而使群眾舞蹈藝術(shù)真正被人民群眾認(rèn)可、接納。
4.2 推進(jìn)群眾舞蹈與大眾音樂的結(jié)合
自古以來,舞蹈藝術(shù)和音樂藝術(shù)就是一對(duì)“孿生兄弟”,古代的許多舞蹈表演就有音樂作為伴奏,而在現(xiàn)代的廣場舞表演里,也通常配有一些大眾性的廣場舞音樂,如鳳凰傳奇的《荷塘月色》《最炫民族風(fēng)》等,這些音樂意境優(yōu)美,或者具有較強(qiáng)的節(jié)奏感,往往能夠激發(fā)群眾的情感共鳴,而且可以調(diào)動(dòng)群眾參與舞蹈表演的積極性。比如健身博主劉畊宏用周杰倫的《本草綱目》配合自創(chuàng)的毽子舞進(jìn)行健身直播,獲得了觀眾的認(rèn)可,而且引發(fā)了全國性的居家健身熱潮。因此,文藝工作者在進(jìn)行群眾舞蹈編排創(chuàng)作的過程中,可以融入音樂元素,選擇人民群眾耳熟能詳?shù)奈璧概錁?,盡量確保舞蹈配樂具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。
群眾舞蹈的配樂應(yīng)當(dāng)通俗易懂,若文藝工作者將《命運(yùn)交響曲》《四小天鵝舞曲》等西方音樂作為配樂,就容易導(dǎo)致群眾出現(xiàn)理解障礙,而選擇《小蘋果》《自由飛翔》等節(jié)奏感強(qiáng)、朗朗上口的歌曲,就能增強(qiáng)群眾在舞蹈表演中的體驗(yàn)感,而且可以使群眾跟隨歌曲的節(jié)奏舞蹈。與此同時(shí),為了進(jìn)一步推動(dòng)群眾舞蹈和大眾音樂的結(jié)合,文藝工作者還應(yīng)當(dāng)做好對(duì)本地音樂文化的開發(fā),融入本地音樂藝術(shù),從而使群眾更好地接受舞蹈主題、舞蹈內(nèi)容。在群眾舞蹈創(chuàng)編期間,文藝工作者應(yīng)當(dāng)深入群眾、深入基層開展調(diào)研活動(dòng),了解群眾對(duì)舞蹈、音樂的需求與期望,結(jié)合當(dāng)下的創(chuàng)作素材,創(chuàng)作出群眾舞蹈的雛形,在修改的過程中也要深入結(jié)合群眾的意見,堅(jiān)持做到舞蹈編排為群眾,以群眾為核心進(jìn)行舞蹈編排創(chuàng)作。
4.3 選擇積極向上的舞蹈主題,推進(jìn)舞蹈內(nèi)容的優(yōu)化創(chuàng)新
群眾舞蹈應(yīng)當(dāng)發(fā)揮社會(huì)教育功能,這就要求文藝工作者在編排創(chuàng)作期間堅(jiān)持積極向上的創(chuàng)作主題,將社會(huì)正能量融入群眾舞蹈。群眾舞蹈的主題需要契合時(shí)代主旋律,確保內(nèi)容積極向上,同時(shí)應(yīng)當(dāng)采用人民群眾喜聞樂見的形式,通過通俗易懂的方式向人們傳遞正能量與溫情。在舞蹈編排的過程中應(yīng)當(dāng)突出主題,圍繞主題研究舞蹈動(dòng)作、舞蹈情節(jié),確保情節(jié)流暢合理。此外,文藝工作者在編排創(chuàng)作期間應(yīng)考慮到群眾的藝術(shù)理論水平,以充足的耐心打磨舞蹈內(nèi)容的每一個(gè)細(xì)節(jié),贏得人民群眾的認(rèn)可和歡迎。例如龍巖市委宣傳部、文明辦、文旅局等部門聯(lián)合主辦的“舞動(dòng)新龍巖 歡慶建黨百年”廣場舞大賽,經(jīng)過各縣(市、區(qū))選拔后共有16支隊(duì)伍進(jìn)入市級(jí)賽,整場活動(dòng)因?yàn)橐咔榉揽氐男枰?,采用了“線上+線下”的形式開展,在各級(jí)組織單位的重視下,取得了突出的活動(dòng)效果,線上觀看互動(dòng)人次達(dá)到114.9萬,《在希望的田野上》《大中國》《大美客家迎客來》《永遠(yuǎn)跟黨走》等作品獲得了觀眾們的一致好評(píng)。
這些舞蹈節(jié)目都是文藝工作者結(jié)合小區(qū)居民的舞蹈訴求而創(chuàng)作的,融入了新時(shí)期的時(shí)代精神和文化內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)了舞蹈內(nèi)容的優(yōu)化創(chuàng)新。根據(jù)相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹,團(tuán)隊(duì)里的舞蹈成員大多數(shù)是沒有舞蹈基礎(chǔ)的中年婦女或者退休阿姨,在地方政府和文化部門的組織下,她們積極參與此次群眾舞蹈活動(dòng),舞出了新時(shí)代的盛世中華,跳出了新時(shí)代的幸福生活,也展現(xiàn)了婦女同志對(duì)新時(shí)代生活的美好追求。此外,文藝工作者在群眾舞蹈編排創(chuàng)作期間應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)舞蹈內(nèi)容與地方文化的融合,可以適當(dāng)融入一些本地區(qū)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,如孝道文化,文藝工作者要剔除其中的愚孝元素,融入新時(shí)代的孝道含義,使孝道文化在時(shí)代精神的支撐下融入群眾舞蹈創(chuàng)作,為群眾舞蹈增添一抹不一樣的色彩[3]。
4.4 注重使用舞蹈演出設(shè)備,優(yōu)化舞蹈演出效果
一場完美的群眾舞蹈演出不僅需要精湛、巧妙的舞蹈內(nèi)容,更需要先進(jìn)的舞蹈設(shè)備的支持,同時(shí),舞蹈演員也需要身著與舞蹈主題相符的服飾參與演出。因此,在群眾舞蹈編排創(chuàng)作之時(shí),文藝創(chuàng)作者需要考慮到舞蹈設(shè)備、舞蹈服飾、舞蹈道具等事物的設(shè)計(jì)和布置[3]。
在舞蹈設(shè)備方面,文藝創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)考慮舞蹈演出的氛圍,如果是明朗的舞蹈氛圍,就要通過舞蹈設(shè)備營造熱烈、輕快的舞蹈氛圍,如果是追求優(yōu)雅的舞蹈氛圍,則要使環(huán)境更加溫婉、精致。同理,舞蹈服飾、舞蹈道具的設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)如此。需要注意的是,舞蹈是由人來演出的,因此,舞蹈服飾、舞蹈道具的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)服務(wù)于演員的演出活動(dòng),切忌過于追求華麗的舞蹈服飾而阻礙舞蹈演員的表演活動(dòng)。例如,文藝創(chuàng)作者在編排舞蹈期間應(yīng)當(dāng)考慮到群眾的舞蹈基礎(chǔ)一般,要盡量避免出現(xiàn)長袍大袖的舞蹈服飾,選擇短袍短袖,使群眾演員擁有更多自由發(fā)揮的空(下轉(zhuǎn)第頁)(上接第頁)間,能夠更加輕快地進(jìn)行舞蹈演出,并巧妙借助各類舞蹈道具,配合舞蹈設(shè)備營造的表演情境,優(yōu)化舞蹈演出的效果。
5 結(jié)語
本文從群眾舞蹈的概念和構(gòu)成出發(fā),分析了新時(shí)代群眾舞蹈編排創(chuàng)作的重要性,在此基礎(chǔ)上探討了新時(shí)期群眾舞蹈發(fā)展的特點(diǎn)。在未來的群眾舞蹈創(chuàng)作期間,文藝創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)貼近群眾生活,突出積極向上的舞蹈主題,推進(jìn)大眾音樂與群眾舞蹈的結(jié)合,并做好舞蹈設(shè)備、服裝和道具的設(shè)計(jì),從而實(shí)現(xiàn)群眾舞蹈的新發(fā)展。
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作者簡介:蔡明媚(1980—),女,福建泉州人,本科,群文館員,研究方向:群眾文化。