李國貴

入乎其內(nèi)

最初，作為集體創(chuàng)作的詩和歌是合而為一的，詩句就是歌詞。詩走向文人創(chuàng)作的階段后，就不一定用來唱了，于是詩和歌分離。但是，詩還是保留了歌的一些特征，并逐步進(jìn)行規(guī)范統(tǒng)一。我們學(xué)習(xí)古詩詞，需要知曉其發(fā)展概況，了解其形式特征。

詩歌的發(fā)展，以新文化運動為界，之后形式自由的白話詩叫新詩，也叫自由詩或現(xiàn)代詩，之前用文言寫的詩叫舊體詩。舊體詩又分為古體詩、近體詩、詞、曲四類。唐代以前對格律要求不嚴(yán)，包括《詩經(jīng)》《楚辭》和樂府詩等都叫古體詩，又叫古風(fēng)。唐代把格律要求推到極致，產(chǎn)生了律詩和絕句。后來，在宋代盛行詞，在元代盛行曲。

文化在發(fā)展，審美標(biāo)準(zhǔn)也在發(fā)生變化。古詩詞的規(guī)范統(tǒng)一，從形式上來說，除了句數(shù)、字?jǐn)?shù)的限定，還有平仄、押韻、對仗、節(jié)奏等方面的要求。

一、抑揚頓挫有平仄

平仄，指古詩詞中用字的聲調(diào)類別。“平”指平直舒緩，“仄”指曲折急促。平仄相間，就形成一種抑揚頓挫、起伏不斷的韻律。現(xiàn)代漢語中陰平（第一聲）、陽平（第二聲）屬“平”聲，上聲（第三聲）、去聲（第四聲）屬“仄”聲。律詩創(chuàng)作，對平仄有要求，第一（押韻除外）、三、五、七句末字仄聲，第二、四、六、八句末字平聲。每句中的平仄也有要求，如七言律詩第一、二句，有平起仄收不入韻式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平;仄起仄收不入韻式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平; 仄起平收入韻式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平;平起平收入韻式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。創(chuàng)作時，如果不能兼顧，那么要求第二、四、六字符合標(biāo)準(zhǔn)。

近體詩的平仄相對、相粘規(guī)則也看第二、四、六字。句子之間平仄相反叫“對”，平仄相同叫“粘”。每聯(lián)中對句（下句）與出句（上句）要相對，下一聯(lián)出句與上一聯(lián)對句要相粘。如《登高》第二聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”中，對句的第二、四、六字“盡（仄）、江（平）、滾（仄）”與出句的二、四、六字“邊（平）、木（仄）、蕭（平）”相對，第三聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”中，出句的第二、四、六字“里（仄）、秋（平）、作（仄）”，與第二聯(lián)對句的第二、四、六字“盡（仄）、江（平）、滾（仄）”相粘。

古體詩沒有平仄要求，但詞和曲有平仄要求。選定了詞牌曲牌，就要按照它的平仄規(guī)定去創(chuàng)作，如《永遇樂·京口北固亭懷古》的第一句就是“平仄平平，中平平仄，平仄平仄（韻）”，“中”表示“可平可仄”。

二、朗朗上口因押韻

押韻又叫“壓韻”，就是在相對應(yīng)的句末，用字韻母相同或相近，句末押韻的字叫韻腳。詩詞押韻，使音韻具有回環(huán)之美，讀起來朗朗上口。近體詩要求偶句押韻，押平聲韻，一韻到底，首句可押可不押。如果發(fā)現(xiàn)某個字不是很合韻，那么可能是語音發(fā)生演變。如“斜”“回”“杯”，古代讀音的韻母分別為“ia”“uai”“ai”?！兜歉摺愤@首詩首句押韻，首句韻腳是“哀”，第二、四、六、八句韻腳分別是“回”“來”“臺”“杯”，韻母是“ai”。

古體詩的押韻，韻腳可平可仄，可疏可密。可句句押韻，也可幾句一押;可以一韻到底，也可中途換韻。如《短歌行》，全詩三十二句，四句一韻，連續(xù)換韻，總的來說用韻較寬，韻母讀音相近即可押。有押平聲的，有押仄聲的;平聲與平聲相押，仄聲與仄聲相押。

三、上下映襯成對偶

對偶是字?jǐn)?shù)相等、形式對稱的一對短語或句子。上句叫出句，下句叫對句。對偶使語言凝練，句式整齊，富有節(jié)奏感和音樂美。在表意上，兩句又互相補充和映襯。對偶句在詩詞中非常常見。

律詩中的對偶句稱作對聯(lián)，一首律詩由四組對偶句組成，依次稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一定要對仗，首聯(lián)可以對仗，也可以不對仗，尾聯(lián)一般不用對仗。所謂對仗，就是除平仄、押韻符合要求外，還要做到兩句結(jié)構(gòu)相同、詞性一致、意思相對或相反。對仗句是要求嚴(yán)格的對偶句。如杜甫《蜀相》的首聯(lián)“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森”不是對仗句;《望岳》的尾聯(lián)“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”不是對仗句;《登高》的頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和頸聯(lián)“萬里悲愁常作客，百年多病獨登臺”是對仗句。

四、有斷有續(xù)看節(jié)奏

朗讀詩詞時，在合適的地方要停頓，這種有斷有續(xù)的音律就是節(jié)奏。詩詞中的節(jié)奏可分為以下兩種。

1.自然聲律

從朗讀換氣的角度，四、六言詩通常以兩個音節(jié)（即兩個漢字）為一節(jié)拍，體現(xiàn)出整齊勻稱、朗朗上口的韻律美，如曹操的《短歌行》中“對酒/當(dāng)歌，人生/幾何”。五、七言詩通常以一節(jié)拍兩音節(jié)為主，再加一個單音節(jié)，如陶淵明的《歸園田居（其一）》中“少無/適俗/韻，性本/愛/丘山”，《登高》中“風(fēng)急/天高/猿/嘯哀，渚清/沙白/鳥/飛回”。如果超過七言，通常以一節(jié)拍兩音節(jié)為主，其他的一節(jié)拍為單音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)。如李白的《夢游天姥吟留別》中“安能/摧眉折腰/事/權(quán)貴，使我/不得/開心顏”。

2.意義結(jié)構(gòu)

意義結(jié)構(gòu)指從詩詞意義的角度來劃分節(jié)奏，如“自言/本是/京城女，家在/蝦蟆嶺下/住”。這時，可能出現(xiàn)上下兩句語音不和諧的情況。朗讀是以聲傳情，在不影響理解意義的情況下，可以稍作調(diào)整，參考自然韻律。如這兩句詩可以這樣斷句：“自言/本是/京城/女，家在/蝦蟆嶺/下住”。有人為了兼顧自然聲律和意義結(jié)構(gòu)，提出“三字尾”的斷句方法，即末尾三字連在一起，作為一個節(jié)奏單位。由此看來，節(jié)奏的劃分不是絕對的，可根據(jù)表情達(dá)意的需要來處理，既考慮意義的相對完整，又考慮節(jié)奏的和諧相融。

詩詞和其他事物一樣，也處在不斷發(fā)展變化中。對于古詩詞，我們要看發(fā)展，知曉簡要分類;明規(guī)范，了解形式特征。古詩詞的平仄、押韻、對偶、節(jié)奏，使得音韻和諧，吟詠如歌。這時，我們品鑒的是文學(xué)的華章，欣賞的是如歌的行板，享受的是藝術(shù)的盛宴。

出乎其外

1.下列對一首五律頷聯(lián)和頸聯(lián)的補充，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵? ）

頷聯(lián)：________漢陽渡，初日郢門山。

頸聯(lián)：江上幾人在，天涯孤棹________。

A.風(fēng)高/還? ? B.風(fēng)高/回

C.高風(fēng)/還? ? D.高風(fēng)/回

2.下列十句詩可以組成五副對聯(lián)，正確的一組是（? ）

①東洲云海落樽前 ②四面荷花三面柳

③潑墨為山皆有意 ④一幅湖山來眼底

⑤別出新意成一家 ⑥萬家憂樂注心頭

⑦西嶺煙霞生袖底 ⑧追慕古人得真趣

⑨一城山色半城湖 ⑩看云出岫本無心

A.⑦①/⑨②/⑩③/④⑥/⑤⑧

B.⑦①/②⑨/③⑩/④⑥/⑧⑤

C.①⑦/②⑨/③⑩/⑥④/⑧⑤

D.①⑦/⑨②/⑩③/④⑥/⑤⑧

3.排列下面四句詩的順序。

A.楊柳青青著地垂 B.借問行人歸不歸

C.楊花漫漫攪天飛 D.柳條折盡花飛盡

答：________________________________