孟丹丹

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)手工藝;文創(chuàng)產(chǎn)品設計;路徑

在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，傳統(tǒng)手工藝經(jīng)過長期沉淀、發(fā)展，成為杰出文化的重要代表。歷經(jīng)歷史長河的洗滌，我國手工藝人不斷結(jié)合時代背景，發(fā)展傳統(tǒng)手工藝，運用智慧和雙手打造了類型多樣的手工藝品。在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的時代下，再加上文旅融合的推動，如何汲取傳統(tǒng)手工藝的制作經(jīng)驗，結(jié)合傳統(tǒng)手工藝元素設計文創(chuàng)產(chǎn)品，是支持文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題。通過加快傳統(tǒng)手工藝與文創(chuàng)產(chǎn)品設計的融合，能夠?qū)F(xiàn)代化設計理念融入到手工藝制作中，在體現(xiàn)傳統(tǒng)美、現(xiàn)代美和諧發(fā)展的同時，體現(xiàn)人與自然和諧發(fā)展理念，促進現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)品走向創(chuàng)新發(fā)展道路，滿足人們多元化的審美需求。

一、合理借鑒傳統(tǒng)美學思想

當前，文創(chuàng)產(chǎn)品的審美價值廣受人們關(guān)注。在現(xiàn)代設計領(lǐng)域，設計師應堅持人本理念，調(diào)查和了解大眾的審美需求，還要考慮產(chǎn)品的實用性、文化性。與此同時，文創(chuàng)產(chǎn)品設計不應只關(guān)注大眾需要，還要結(jié)合社會、產(chǎn)品與人的關(guān)系。在傳統(tǒng)手工藝制作中，匠人需要從自然界中選用原材料，再憑借勞動人的智慧，獨特的加工技藝、加工流程，打磨制作出具有歷史、文化、藝術(shù)價值的傳統(tǒng)手工藝品。在現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設計中，人們也十分關(guān)注產(chǎn)品是否具備多種價值和功能，設計中是否運用了個性化設計手段。需要注意的是，個性化并非是過度地追求個人主義、獨立創(chuàng)新，也可以通過挖掘文創(chuàng)產(chǎn)品的內(nèi)涵，結(jié)合特殊的制作技法進行設計。所以，在創(chuàng)新設計文創(chuàng)產(chǎn)品時，設計師需要根據(jù)傳統(tǒng)手工藝的特點，深挖其具備的藝術(shù)魅力，從人本視角挖掘、提煉蘊藏的美學理念，再結(jié)合現(xiàn)代設計元素進行重組和構(gòu)造，實現(xiàn)現(xiàn)代化元素與傳統(tǒng)美學元素融合的文創(chuàng)產(chǎn)品。所以，在應用傳統(tǒng)手工藝前，設計師要尋找傳統(tǒng)手工藝中美學內(nèi)容，結(jié)合現(xiàn)代大眾審美需求，將更多科學技術(shù)、現(xiàn)代設計理念融入其中，從而設計出個性化的文創(chuàng)產(chǎn)品。

二、科學挖掘和運用傳統(tǒng)元素

在制作傳統(tǒng)手工藝品時，匠人們會將各種圖案融入制作過程中，如頗具民族特色的吉祥圖案。但是，受限于交通條件，古代社會很難將各種文化的結(jié)合體融入傳統(tǒng)手工藝品中。因此，在現(xiàn)代多元文化融合的背景下，設計人員可選取多個民族、國家地區(qū)的圖案元素，通過重新組合的方式，設計出具有多民族文化特點的文創(chuàng)產(chǎn)品。例如，在設計面向國外的瓷器產(chǎn)品時，設計者立足中西合璧理念，將西方文化元素與傳統(tǒng)手工藝元素進行融合，不僅為促進世界民族文化交流搭建了橋梁，還增強了作品的使用體驗、審美體驗，被人們運用到日常生活中，作為家居裝飾品出現(xiàn)。與此同時，在設計現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品時，設計人員可借鑒傳統(tǒng)手工藝的功能，通過再造的方式實現(xiàn)創(chuàng)新設計。以常備的茶具為例，以往的設計和制作中，茶具只是作為飲茶器具使用，在制作時采用燒制工藝。對于使用者而言，若加入茶具的水溫度過高，人們就會感覺非常燙，影響人們的使用體驗。對此，在結(jié)合傳統(tǒng)手工藝功能進行設計師，可結(jié)合綠色低碳理念，選取環(huán)保的竹子，將其與陶瓷燒制工藝結(jié)合起來。在燒制茶具瓷器后，設計人員可結(jié)合傳統(tǒng)手工藝功能，運用竹子材料設計、制作隔熱層，將茶具外圍包裹起來，為人們提供良好的使用體驗。這樣設計出的產(chǎn)品，一方面展現(xiàn)人與自然和諧的理念，還能給人們帶來別樣的審美體驗，更容易受大眾歡迎。

三、圍繞現(xiàn)代人情感需求創(chuàng)新設計

在社會經(jīng)濟轉(zhuǎn)型發(fā)展背景下，情感需求成為現(xiàn)代人對文創(chuàng)產(chǎn)品的新要求，主要是人們生活水平提升后，生活方式、飲食習慣跟隨時代出現(xiàn)了變化，越來越多人開始關(guān)注懷念老舊物件，以及相關(guān)的設計元素，以此來滿足自身的審美和情感需求。因此，在設計現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品室，設計人員要盡可能了解更多的傳統(tǒng)手工藝，系統(tǒng)化地研究各個歷史時期的手工藝特點，結(jié)合現(xiàn)代人情感需求進行綜合設計。只要把握受眾對不同年代特色手工藝的情感需求，就能針對性地選取、挖掘設計元素，獲得創(chuàng)新設計的靈感，從而結(jié)合現(xiàn)代科技、審美、年代手工藝，推出更具個性特點的文創(chuàng)產(chǎn)品，滿足現(xiàn)代人的情感需求。

四、結(jié)語

綜上所述，傳統(tǒng)手工藝折射了一部分中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。加強傳統(tǒng)手工藝文創(chuàng)產(chǎn)品設計，關(guān)乎傳統(tǒng)手工藝的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，還影響著文化自信、民族自信的彰顯。因此，設計人員應立足創(chuàng)新設計視角，通過借鑒傳統(tǒng)美學思想、提煉和運用傳統(tǒng)元素、結(jié)合現(xiàn)代情感需求設計等方式，把握文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)新設計與傳統(tǒng)手工藝融合的觀點點，促進二者共同發(fā)展。

參考文獻：

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[2] 王凡.中國傳統(tǒng)手工藝文創(chuàng)產(chǎn)品設計路徑研究--以宜興紫砂為例[D].中國礦業(yè)大學，2020.