王玉堂（西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院）

現(xiàn)代人物小品畫(huà)是相對(duì)于尺幅巨大、構(gòu)思細(xì)密、主題鮮明的大創(chuàng)作而言的一類小品畫(huà)，因?yàn)橹黧w性大創(chuàng)作的制作比較耗費(fèi)精力，而且制作周期較長(zhǎng)，因此人物畫(huà)家在主題創(chuàng)作之余紛紛投入到小品畫(huà)的創(chuàng)作。由于小品畫(huà)十分看重對(duì)筆墨趣味的追求，小品人物畫(huà)對(duì)造型的要求沒(méi)有大創(chuàng)作那么嚴(yán)格，相反，無(wú)論是古人題材還是現(xiàn)代人物，畫(huà)家對(duì)造型的處理都表現(xiàn)得十分隨性和個(gè)性。陳洪綬的人物畫(huà)圖式無(wú)論是造型還是整體的章法布局，都對(duì)現(xiàn)代人物小品畫(huà)的創(chuàng)作有著很大的啟示意義（圖1）。本文通過(guò)對(duì)陳洪綬人物畫(huà)圖式特點(diǎn)進(jìn)行分析，以期發(fā)掘出對(duì)現(xiàn)代小品人物畫(huà)創(chuàng)作有啟示意義的藝術(shù)規(guī)律。

圖1 蕉林酌酒圖（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

縱觀中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展史，人物畫(huà)成形最早。戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》是迄今可見(jiàn)的最古老的人物畫(huà)，之后歷經(jīng)漢魏六朝直至唐代，人物畫(huà)達(dá)到高峰，出現(xiàn)了展子虔、吳道子、張萱、周 等一大批人物畫(huà)大家，其后五代周文矩、顧閎中延續(xù)了唐代的輝煌。從宋代開(kāi)始，山水逐漸成為畫(huà)壇主流，即便如此，宋代李公麟、梁楷，元代趙孟頫仍舊留下了不少人物畫(huà)的精品，明代雖降，但依然是山水為主，“人物畫(huà)，不及山水、花鳥(niǎo)畫(huà)為盛?！保ㄍ醪簟吨袊?guó)繪畫(huà)史》），這并非是說(shuō)明代沒(méi)有杰出的人物畫(huà)家與重要的作品，陳洪綬即是一位有著獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的人物畫(huà)大家。

陳洪綬自幼享有畫(huà)名，然而真正從內(nèi)心深處認(rèn)同自己的畫(huà)家身份是在明朝結(jié)束之后，他徹底放棄了仕途進(jìn)取，不久于紹興云門(mén)寺出家為僧，一心投入繪事，并且創(chuàng)作出了許多經(jīng)典之作，成就了其晚期人物畫(huà)的輝煌。通過(guò)毛奇齡《陳老蓮別傳》我們知道在明代那種講究“字字有出處”“筆筆有來(lái)歷”的氛圍之下，陳洪綬幾乎學(xué)遍了前代大家藝術(shù)的精華，這為他成為一代宗師奠定了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。陳洪綬晚期的人物畫(huà)圖式已極具個(gè)人風(fēng)格，在人物造型與章法構(gòu)圖方面形成了鮮明的特點(diǎn)。

一、陳洪綬人物畫(huà)造型特點(diǎn)

明代的謝肇 于《五雜俎》中提到，“今人畫(huà)以意趣為宗，不復(fù)畫(huà)人物及故事”，這句話明確點(diǎn)出了明代人物畫(huà)的特點(diǎn)，即對(duì)個(gè)性意趣的追求，這一點(diǎn)在陳洪綬的人物畫(huà)中有明顯的表現(xiàn)。陳洪綬的人物畫(huà)題材比較豐富，高士、仕女、孩童等皆有表現(xiàn)，然而在人物形象上卻以奇駭高古的夸張?jiān)煨投?dú)樹(shù)一幟。

高古來(lái)自于陳洪綬對(duì)古人的精深的研究。如他學(xué)李公麟“易圓以方，易整以散”，從不似到似，再?gòu)乃频讲凰?，體現(xiàn)了他對(duì)古法的鉆研之深。對(duì)于學(xué)古，陳洪綬在晚年時(shí)提出“以唐之韻，運(yùn)宋之板；宋之理，得元之格，則大成矣”，可見(jiàn)其對(duì)學(xué)古之獨(dú)到見(jiàn)解（圖2）。而奇駭更多來(lái)自于他對(duì)時(shí)代的呼應(yīng)。明朝末期特殊的社會(huì)現(xiàn)狀造成更多的士人心懷遠(yuǎn)大的志向卻十分明確有所為有所不為，而且對(duì)古意的深刻理解再加上陳洪綬所處時(shí)代的種種矛盾與心理的焦躁和郁結(jié)造就了他高古奇駭?shù)娜宋镌煨吞攸c(diǎn)。陳洪綬人物畫(huà)的用線在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)：早期的線以圓線為主，圓中有方，線條轉(zhuǎn)折處有方的感覺(jué)，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)拘謹(jǐn)；中年的風(fēng)格則表現(xiàn)為用線方折勁健，多用方折之筆，隨意斬錯(cuò)，剛勁挺健，充滿勃勃之氣；晚年的風(fēng)格走向了圓潤(rùn)圓融的用筆，如春蠶吐絲，如游云流水，隨意天成，人物造型也隨意變形，服從于感覺(jué)，整個(gè)感覺(jué)建立在高古之意韻的基礎(chǔ)上。

圖2 人物圖軸（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

陳洪綬的人物畫(huà)風(fēng)不僅影響了跟他同時(shí)代的畫(huà)家，更是對(duì)清代以來(lái)人物畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，例如清末的海派三任就深受陳洪綬人物畫(huà)風(fēng)的影響，“三任（任熊、任薰、任頤）更在藝術(shù)風(fēng)格上形成一個(gè)浪峰，遠(yuǎn)超了陳洪綬的影響；在當(dāng)代，他的畫(huà)風(fēng)在一種新的社會(huì)心態(tài)和審美趣味的關(guān)照下，造就了新的藝術(shù)樣式。”（王璜生《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)——陳洪綬》）。不僅如此，陳洪綬的繪畫(huà)圖式對(duì)現(xiàn)代人物小品畫(huà)的創(chuàng)作也有很多的啟示意義。

二、陳洪綬對(duì)現(xiàn)代小品人物畫(huà)創(chuàng)作的啟示

小品畫(huà)的提法古已有之，其特點(diǎn)為尺幅小、物象少、筆墨簡(jiǎn)潔、講求趣味，傳統(tǒng)的文人畫(huà)在一些方面已兼具小品畫(huà)的特質(zhì)，在某種意義上看現(xiàn)代小品畫(huà)是傳統(tǒng)文人畫(huà)的發(fā)展，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則對(duì)畫(huà)家的綜合修為要求頗高。小品人物畫(huà)是伴隨著人物畫(huà)的發(fā)展而發(fā)展的，而中國(guó)繪畫(huà)史上人物畫(huà)成熟最早，故而小品人物畫(huà)的也有著悠久的歷史?，F(xiàn)代小品人物畫(huà)是相對(duì)于尺幅巨大、構(gòu)思細(xì)密、主題鮮明的大創(chuàng)作而言的一類小品畫(huà)，除了具備一般的小品畫(huà)所共有的美學(xué)特點(diǎn)之外更有其獨(dú)特的現(xiàn)代性。眾所周知，每個(gè)時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展總是離不開(kāi)這個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的影響，現(xiàn)代美術(shù)教育的興起，中國(guó)人物畫(huà)在中西融合造型觀念的影響下取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，加上在表現(xiàn)敘事、歷史等題材的直觀便捷性，人物畫(huà)在整個(gè)二十世紀(jì)重新煥發(fā)了生機(jī)，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的主體性大創(chuàng)作。但是這種鴻篇巨制的大創(chuàng)作制作起來(lái)往往耗費(fèi)精力，并且制作周期長(zhǎng)，作為調(diào)節(jié)，人物畫(huà)家經(jīng)常選擇人物小品來(lái)進(jìn)行筆墨練習(xí)，一來(lái)可以調(diào)節(jié)創(chuàng)作的節(jié)奏，另一方面也可以更好地提煉自己的筆墨感覺(jué)。古人的小品人物畫(huà)題材一般包括了高士、仕女、嬰孩等，現(xiàn)代小品人物畫(huà)在題材的分類方面與古人稍有不同，主要有古人、都市人物、鄉(xiāng)土人物等，雖然分類的標(biāo)準(zhǔn)稍有出入，但是在畫(huà)面的處理上卻異曲同工，陳洪綬的晚期繪畫(huà)圖式為現(xiàn)代小品人物畫(huà)的創(chuàng)作有著極大的啟示意義。

（一）對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

前文提到毛奇齡對(duì)陳洪綬畫(huà)學(xué)淵源的記述明確指出陳洪綬對(duì)前代人物畫(huà)傳統(tǒng)的認(rèn)真學(xué)習(xí)與鉆研，而當(dāng)我們以今人的眼光來(lái)審視傳統(tǒng)的時(shí)候，不僅陳之前的傳統(tǒng)包括陳洪綬的畫(huà)業(yè)已成為我們努力學(xué)習(xí)與研究的傳統(tǒng)，尤其是在仿古題材的小品畫(huà)創(chuàng)作方面，歷代大家留給我們的優(yōu)秀的畫(huà)作與豐富的畫(huà)論即是從形而下與形而上兩個(gè)方面對(duì)我們的指引。從陳洪綬晚期已經(jīng)成熟的人物畫(huà)圖式來(lái)看，無(wú)論是人物還是配景，我們都能從中看出前代或跟他同時(shí)代畫(huà)家的影子，但是他都很好地融合在一起最終形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言（圖3）。對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)一直以來(lái)就是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)最重要的一個(gè)途徑。傳統(tǒng)的筆墨、設(shè)色、用線、構(gòu)圖無(wú)不是我們借鑒與吸收的寶貴資源，通過(guò)對(duì)陳洪綬畫(huà)作從造型到用線、設(shè)色、構(gòu)圖等方面的深入分析與研究，我們可以梳理出他在面對(duì)前人的作品時(shí)是如何對(duì)筆墨進(jìn)行取舍的，而我們今天面對(duì)的傳統(tǒng)繪畫(huà)資源較陳所處的時(shí)代更是紛繁復(fù)雜，在這么豐富的傳統(tǒng)資源中如何去取舍運(yùn)用，創(chuàng)作出既有現(xiàn)代風(fēng)格又不失傳統(tǒng)味道作品，陳洪綬的創(chuàng)作實(shí)踐在這個(gè)方面對(duì)今天的我們具有十分重要的啟迪意義。

圖3 老遲像（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

陳洪綬在繼承古人的同時(shí)能形成自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)與他的審美情趣息息相關(guān)，而一個(gè)人的審美趣味在一定程度上與其自身的性格特點(diǎn)以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有直接的關(guān)系。用今天的眼光來(lái)看，他這種別具一格的人物造型正是對(duì)人物畫(huà)造型創(chuàng)新的表現(xiàn)，這也不禁令人思考我們當(dāng)下如何在新的語(yǔ)境中在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)新的突破。

（二）結(jié)合自己的個(gè)性特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)造人物形象符號(hào)

小品人物畫(huà)相比于大的主題性創(chuàng)作在人物造型的處理方面稍顯隨意自由，對(duì)于形準(zhǔn)并沒(méi)有太嚴(yán)格的要求，反而是對(duì)畫(huà)面的筆墨構(gòu)成與趣味追求很看重。無(wú)論是人物形象的塑造還是動(dòng)作的設(shè)計(jì)無(wú)不追求匠心獨(dú)運(yùn)，每個(gè)畫(huà)家都努力探索，企圖找到屬于自己的個(gè)人符號(hào)語(yǔ)言。明朝晚期，特殊的社會(huì)形態(tài)造成許多文士在行為舉止方面的特立獨(dú)行，在藝術(shù)追求方面也呈現(xiàn)出極具個(gè)性的樣式風(fēng)貌，陳洪綬也不例外，無(wú)論是他的詩(shī)文，書(shū)法還是繪畫(huà)都表現(xiàn)出極強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)，尤其是陳洪綬晚期的人物畫(huà)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的夸張變形的視覺(jué)形象，正是為了呼應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀所帶來(lái)的內(nèi)心深處的扭曲與苦悶?，F(xiàn)代小品人物畫(huà)的創(chuàng)作也要從自己的個(gè)性出發(fā)，雖然在人物形象的塑造方面可以輕松自由，但是對(duì)形象符號(hào)的刻畫(huà)要符合自己的個(gè)性特點(diǎn)才能創(chuàng)造出感人的形象。

如今大部分小品人物畫(huà)依然以古人的形象入畫(huà)，無(wú)論是人物的造型還是著裝抑或設(shè)色皆充滿古意，有時(shí)會(huì)給人一種小品畫(huà)就是仿古畫(huà)的誤解。身處當(dāng)代這樣一個(gè)越來(lái)越趨于全球化的現(xiàn)代社會(huì)，如何用傳統(tǒng)的筆墨提煉出既具有時(shí)代特點(diǎn)又富于筆墨情趣同時(shí)還能體現(xiàn)作者獨(dú)特面貌的人物圖式符號(hào)是擺在人物畫(huà)家面前的大難題，我們也將從陳洪綬的畫(huà)作中得到更多的啟發(fā)與影響。

（三）全面發(fā)展，整體著眼

陳洪綬的人物畫(huà)在畫(huà)面布局方面主要有三種類型：第一，人物為主，背景留白，突顯人物形象；第二，人物加道具，用道具來(lái)點(diǎn)明人物的身份或者烘托表現(xiàn)的主題；第三，大場(chǎng)景人物，人與環(huán)境相得益彰。

從陳洪綬學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的經(jīng)歷我們知道，由于當(dāng)時(shí)講究“字字有出處”“筆筆有來(lái)歷”，他不僅在人物造型方面造詣極高，花鳥(niǎo)與山水方面的成就亦出類拔萃，因此他的畫(huà)無(wú)論哪一種都具有很高的藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)代小品人物畫(huà)的布局樣式也不外乎上述幾種，因而要想在現(xiàn)代小品人物畫(huà)創(chuàng)作上有所突破，如果僅僅局限于人物是不行的，須如陳洪綬那樣對(duì)傳統(tǒng)各種畫(huà)法都有所涉獵，全面發(fā)展，整體著眼，方可創(chuàng)作出好的作品。

由于現(xiàn)在繪畫(huà)學(xué)習(xí)在專業(yè)的劃分時(shí)越來(lái)越細(xì)，導(dǎo)致專項(xiàng)的練習(xí)越來(lái)越強(qiáng)，繪畫(huà)能力全面性方面的不足逐漸顯露。因此即使是專攻人物的畫(huà)家，也應(yīng)在人物之外對(duì)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)與山水畫(huà)的筆法特點(diǎn)深加鉆研，找到跟自己的人物造型相匹配的筆墨語(yǔ)言，從而讓畫(huà)面的氣息與節(jié)奏相得益彰。

此外，書(shū)法的修養(yǎng)也是不能忽視的。古代中國(guó)，毛筆作為日常的書(shū)寫(xiě)工具幾乎是文人雅士每日都要用的，所以幾乎能畫(huà)的都能寫(xiě)。時(shí)至今日，毛筆基本淡出了人們的日常書(shū)寫(xiě)，雖然能用毛筆畫(huà)畫(huà)，但書(shū)法卻不一定能看得過(guò)去，而傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)講究詩(shī)書(shū)畫(huà)印一體，這一點(diǎn)在小品畫(huà)中體現(xiàn)得尤為明顯，因而此處所謂全面的修養(yǎng)，書(shū)法自然是需要認(rèn)真對(duì)待的。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)繪畫(huà)自宋以后山水成為主流，人物逐漸式微。晚明陳洪綬在繼承前代各家筆墨技法的基礎(chǔ)上獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)人特色的人物畫(huà)圖式，終于在人物畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)一片新的天地，尤其是他對(duì)造型與章法的處理于晚期臻于化境，不僅影響了同時(shí)代的人物畫(huà)，而且對(duì)其后直至當(dāng)下的人物畫(huà)產(chǎn)生了深刻的影響。當(dāng)代人物畫(huà)尤其小品人物畫(huà)的創(chuàng)作，無(wú)論是造型還是圖式，陳洪綬的影響是顯而易見(jiàn)的，而且這種影響必然會(huì)隨著人物畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生更多富于創(chuàng)新精神的優(yōu)秀畫(huà)作。