白一博

(北京外國語大學(xué) 英語學(xué)院，北京 100089)

一、對“格局”概念的解釋說明

《現(xiàn)代漢語詞典》(第七版)對“格局”的解釋是結(jié)構(gòu)和格式，其引申義為對事物的認(rèn)知范圍。但本文所要討論的“格局”概念是近期網(wǎng)絡(luò)平臺上，尤其是bilibili和微博，經(jīng)常在評論區(qū)中出現(xiàn)的“格局”。這一概念在原本詞典釋義的基礎(chǔ)上，更偏向于指代人的胸懷和視野，用來評價某個人是否能跳出既有的思維，采取更全面的、更立體的視角來看問題；或是評價某個人是否足夠豁達(dá)大度，可以犧牲一些眼前的利益，來換取未來長久的進(jìn)步和更大的收獲。

本文在開篇點(diǎn)明“格局”概念的原因有二。第一，本文的考慮是：在閱讀卡薩諾瓦(Casanova)的《祝圣化和文學(xué)資本積累：翻譯是不平等的交換》(Consecration and Accumulation of Literary Capital：Translation as Unequal Exchange)時，作者第一反應(yīng)就是覺得卡薩諾瓦在某些論斷方面的格局大(或格局小)，因此這個“格局”問題是閱讀過程中最直觀的感受。第二，在開篇就點(diǎn)明本文所探討的核心概念“格局”的指代范圍是非常有必要的。卡薩諾瓦該文的核心問題之一就是翻譯在祝圣化過程中的作用，但她卻在文章的后半段才給出了她所定義的“翻譯”的概念：“所有旨在幫助突破文學(xué)邊界的策略都可以被歸為‘翻譯’”[1]296。這樣的行文方式給很多人的閱讀帶來了不小的困惑，所以本文開篇先明確“格局”的概念以方便讀者閱讀。當(dāng)然，也有可能是本文格局較小，沒有領(lǐng)會原文作者如此構(gòu)思的匠心。

二、構(gòu)建文學(xué)場域時的大格局

卡薩諾瓦開宗明義，要改變原來看待翻譯的視角，不再從語言、國家邊境內(nèi)部的小格局來審視翻譯，將其看作是對單一文本的轉(zhuǎn)換；她建議要采用費(fèi)爾南·布羅代爾(Fernand Braudel)的國際觀察視角，重新構(gòu)建不同國家場域之間的關(guān)系、等級和力量斗爭[1]288。我們可以看出，卡薩諾瓦敢于直面不同國家文學(xué)是不平等現(xiàn)象，并且得出推論：地位不對等的文學(xué)場域之間進(jìn)行的文學(xué)作品轉(zhuǎn)換，即翻譯，也是不平等的，這種打破傳統(tǒng)思想中翻譯是對等轉(zhuǎn)換的理論突破是值得肯定的。

這種精神還體現(xiàn)在她將艾布拉姆·德·斯旺(Abram de Swaan)用來表示不同語言場域關(guān)系的“中心”(central)和“邊緣”(peripheral)，改為了“主導(dǎo)”(dominating)和“被主導(dǎo)”(dominated)這一組詞匯[1]289，來突出不同文學(xué)場域之間赤裸裸的實(shí)力差距，而這種差距并非只是單純的空間性差距。這種對術(shù)語的改變是對作者態(tài)度的高度濃縮，正如高方所說，學(xué)術(shù)領(lǐng)域選用的術(shù)語不同實(shí)際也反映了學(xué)者分析視角和理論工具的轉(zhuǎn)變，卡薩諾瓦在此處創(chuàng)造性地提出了新術(shù)語，體現(xiàn)了她對語言場域之間關(guān)系的獨(dú)特見解[2]。

卡薩諾瓦在構(gòu)建世界文學(xué)場域中另一項(xiàng)大格局思想時把被主導(dǎo)語言又進(jìn)一步分為了四類[1]289-290。此處的“格局”為字典意。劃分這四類被主導(dǎo)語言使得整個世界文學(xué)場域的層級架構(gòu)更加立體，讓不同語言之間的地位和力量對比更加直觀。而且這樣的劃分更映襯了卡薩諾瓦選用主導(dǎo)和備注到這一組詞語的合理性，因?yàn)榘Ｎ?佐哈爾(Even-Zohar)的多元系統(tǒng)雖然也提到了中心與邊緣系統(tǒng)之間的關(guān)系，但并沒有世界文學(xué)場域模型這么立體，而且也沒有直白地展現(xiàn)各系統(tǒng)之間的競爭對抗關(guān)系。雖然我不能完全認(rèn)同這種劃分方式的邏輯和理由，這部分會在后文展開討論，但不得不承認(rèn)卡薩諾瓦在開篇對構(gòu)建全世界文學(xué)場域的格局是非常大的。

三、分析主導(dǎo)和被主導(dǎo)文學(xué)場域時的小格局

首先，這一部分要先展開討論上文提到的不完全同意這種劃分邏輯的原因?？ㄋ_諾瓦對第二類和第三類被主導(dǎo)語言的劃分原則令人不敢茍同。她說第二類被主導(dǎo)語言的語言是在政治獨(dú)立后創(chuàng)造或再創(chuàng)造形成的，而且用這些語言書寫的作品較少，同時也缺乏文化交流[1]289-290。此處，卡薩諾瓦將時間快進(jìn)到了使用這些語言的國家獲得獨(dú)立之后，這其實(shí)是對這些國家受壓迫時文學(xué)資本被掠奪的忽視以及對這些國家被壓迫前創(chuàng)造的文學(xué)資本的漠視。以韓語為例，朝鮮古代著名詩人崔致遠(yuǎn)、小說家許筠等人就是古代中韓兩國廣泛文學(xué)交流的代表人物。而更大的問題出現(xiàn)在對第三類被主導(dǎo)語言的描述中：這些語言具有悠久的文化和歷史，它們的歷史和聲望都是相當(dāng)重要的[1]290。而這里的“悠久”和“重要”帶有很明顯的主觀判斷色彩，難道第二類被主導(dǎo)語言的歷史和文學(xué)聲望就略遜一籌嗎？而且，這一類語言中除了波斯語外，其他的都是歐洲文學(xué)使用的語言，這種分類明顯帶有濃重的歐洲中心思想[2]?？梢姡趧澐直恢鲗?dǎo)語言層級的過程中，卡薩諾瓦的世界視角實(shí)際上是以歐洲中心主義為基礎(chǔ)的，所以這種分類的視角雖廣，但格局明顯偏小。

其次，作者在構(gòu)建世界文學(xué)場域時已經(jīng)明顯指出了主導(dǎo)和被主導(dǎo)場域之間的權(quán)力不平等關(guān)系，但在分析主導(dǎo)-被主導(dǎo)和被主導(dǎo)-主導(dǎo)兩種方向的翻譯時似乎沒能保持這種“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”的勇氣。這種缺乏勇氣的小格局主要體現(xiàn)在兩個方面。

第一，卡薩諾瓦在介紹文學(xué)資本時指出[1]289，文學(xué)資本獨(dú)立于語言資本，它取決于文學(xué)聲望、語言帶有的文學(xué)信仰和文學(xué)價值；而這些因素又取決于語言的年齡、文學(xué)的聲望、文學(xué)形式的演變和文學(xué)傳統(tǒng)?？ㄋ_諾瓦提出的解決文學(xué)資本差距問題的方式是通過翻譯主導(dǎo)語言的文學(xué)作品引進(jìn)文學(xué)資本，之后再通過翻譯這種祝圣化的“主要方式”提升被主導(dǎo)語言文學(xué)作品再世界文學(xué)場域中的地位[1]288。這種觀點(diǎn)的遺憾之處在于沒有進(jìn)一步分析(或刻意回避)一種語言所作的文學(xué)作品的“聲望”和“價值”的決定者，而在這種情況之下，卡薩諾瓦過度看重翻譯在祝圣化過程中的作用。因此，即使她在后文擴(kuò)大了“翻譯”的范圍，將一切“旨在幫助突破文學(xué)邊界的策略”都包括到其中[1]296，但無法擴(kuò)大她看待力量關(guān)系的小格局。相比而言，塔拉勒·阿薩德(Talal Asad)在分析語言關(guān)系時則抓住了精髓。他也指出了主導(dǎo)和被主導(dǎo)社會語言中存在著不對稱的力量對比[3]164，并且他敏銳地意識到造成這種現(xiàn)象的原因是主導(dǎo)社會中的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)只使用學(xué)術(shù)性的主導(dǎo)語言，久而久之，主導(dǎo)語言的地位就被樹立并固化了[3]164，而最凸顯阿薩德和卡薩諾瓦之間格局差異的是，阿薩德明確點(diǎn)明，學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)力量的根源是西方國家對第三世界國家有著政治經(jīng)濟(jì)上的操縱關(guān)系，同時西方國家也掌握著第三世界國家想要獲取的先進(jìn)知識[3]158。分析二者的關(guān)系時，不能簡單從語言層面入手，必須像阿薩德這樣回歸到政治經(jīng)濟(jì)的根源，這樣的格局才真正夠大,因?yàn)橐越袊g西方文學(xué)作品為例，當(dāng)時的知識分子在國門被堅船利炮打開后認(rèn)識到了中西之間的政治和生產(chǎn)力差距，所以才大規(guī)模開始引進(jìn)西方作品。但令人費(fèi)解的是，卡薩諾瓦似乎并不是忽視了學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)或是政治機(jī)構(gòu)在主導(dǎo)和被主導(dǎo)關(guān)系中發(fā)揮的作用，比如，卡薩諾瓦就指出“被主導(dǎo)的和新興的文學(xué)場域通常依靠本國的政治機(jī)構(gòu)發(fā)展”[1]288。但她在分析主導(dǎo)文學(xué)場域的過程中，卻刻意避開了各種機(jī)構(gòu)的作用，而這是非?？上У摹Ｆ鋵?shí)，有許多學(xué)者都分析過發(fā)達(dá)國家文學(xué)機(jī)構(gòu)、政治機(jī)構(gòu)甚至是宗教機(jī)構(gòu)在第三世界國家樹立語言主導(dǎo)地位中的作用。斯圖亞特·霍爾(Stuart Hall)就指出，發(fā)達(dá)國家在殖民時期就利用殖民政府的政治和軍事力量強(qiáng)行將殖民地的語言和文化塑造為“他者”，用否定當(dāng)?shù)卣Z言和文化的方式樹立發(fā)達(dá)國家語言的主導(dǎo)地位[4]225-226。愛德華·薩義德(Edward Said)更是指出英國殖民者在牙買加大肆鎮(zhèn)壓當(dāng)?shù)卦甲诮?，?qiáng)行推廣英國國教，而英國國教的圣經(jīng)是英文版，所以英文在當(dāng)?shù)氐牡匚缓芨遊5]79?？梢?，在處于主導(dǎo)地位的文學(xué)場域中，各種機(jī)構(gòu)發(fā)揮著不可或缺的重要作用。不同文學(xué)場域所擁有的文學(xué)資本不同的原因，不全是(甚至不主要是)卡薩諾瓦在文中列出的與語言相關(guān)的因素。因此，卡薩諾瓦沒有明確分析到更深的政治經(jīng)濟(jì)原因，并且忽視了主導(dǎo)語言中機(jī)構(gòu)的作用，這里的格局偏小。

第二，卡薩諾瓦在上文中提出的這種小格局觀點(diǎn)導(dǎo)致這篇文章出現(xiàn)了一個邏輯上的瑕疵。從常識來看，任何一種力量對比都不是靜態(tài)的，如果兩種語言及其文學(xué)場域存在主導(dǎo)與被主導(dǎo)的關(guān)系，那么它們之間的力量對比必然會出現(xiàn)量的變化：即二者的文學(xué)資本差距減小，那么在一定量的積累過后勢必也會出現(xiàn)質(zhì)的變化：即被主導(dǎo)的變?yōu)橹鲗?dǎo)，反之亦然。但是，卡薩諾瓦構(gòu)建的文學(xué)場域模型中似乎只闡明了被主導(dǎo)文學(xué)場域地位上升的渠道：通過翻譯將本語言的文學(xué)作品祝圣化；而缺乏對主導(dǎo)文學(xué)存在地位下降可能性的進(jìn)一步闡發(fā)。實(shí)際上，莫娜·貝克(Mona Baker)也提出了相似的看法，她[6]286指出譯者、原文作者和翻譯的其他中介在翻譯過程中使中心主導(dǎo)文學(xué)的地位更加穩(wěn)固。那么這個邏輯漏洞反過來就質(zhì)疑了卡薩諾瓦劃分的第四種被主導(dǎo)語言的分類依據(jù)，使其自相矛盾。她對第四種被主導(dǎo)語言的描述是“它們擁有大量文學(xué)傳統(tǒng)……但它們卻很少被域外文學(xué)場域認(rèn)識”[1]290，卡薩諾瓦自己也指出過文學(xué)傳統(tǒng)是決定一個文學(xué)場域文學(xué)資本多少的重要依據(jù)[1]289，那么照理說，這種擁有大量文學(xué)傳統(tǒng)的語言理應(yīng)是主導(dǎo)語言，但它們是怎么衰落成為被主導(dǎo)語言的呢？出現(xiàn)這種邏輯漏洞的原因主要有二：一方面，卡薩諾瓦在構(gòu)建世界文學(xué)場域時自帶的西方中心主義從根源上就降低了非西方文學(xué)的地位，所以即使非西方文學(xué)擁有再多的文學(xué)傳統(tǒng)和文學(xué)資本，它們還是處于被主導(dǎo)地位。另一方面，卡薩諾瓦沒有深度剖析翻譯背后的政治經(jīng)濟(jì)根源所造成的小格局，使它自己的思維局限于文學(xué)和翻譯的角度，無法自圓其說。這里的西方中心主義只是次要原因，因?yàn)楝F(xiàn)在的真實(shí)狀況確實(shí)是如此，當(dāng)代的主導(dǎo)文學(xué)就是西方文學(xué)，這一點(diǎn)是不可否認(rèn)的，因此分析文學(xué)場域力量對比時的小格局時主要原因。需要注意的是，此處西方中心主義問題不大的原因是卡薩諾瓦對第四類被主導(dǎo)語言的分類也有合理的部分，因?yàn)榭ㄋ_諾瓦指出文學(xué)場域的地位是由采用這種文學(xué)的多語者數(shù)量決定的[1]289，從這一點(diǎn)來看這些語言確實(shí)是處于被主導(dǎo)地位。但本文第三部分第一段批判的西方中心主義則不同，因?yàn)榭ㄋ_諾瓦對“重要”和“悠久”的判斷是完全的主觀判斷，沒有其他的論證支持，所以此處本文在此處并非是雙重標(biāo)準(zhǔn)。

四、分析祝圣化過程的“大”格局

依照行文邏輯來看，卡薩諾瓦在接下來分析祝圣化的過程中會保持這種較小的格局，但作者在分析被主導(dǎo)文學(xué)場域的文學(xué)作品祝圣化的過程中卻展示出了驚人的“大”格局。

卡薩諾瓦并沒有將祝圣化的方式只局限于狹義的“翻譯”，而是擴(kuò)大了翻譯的范圍，同時，她也提出了其他的祝圣化途徑：主導(dǎo)文學(xué)場域中的知名作者為被主導(dǎo)文學(xué)書寫前言或評論，提升其在世界文學(xué)場域中的知名度[1]301。實(shí)際上，卡薩諾瓦提出的廣義的“翻譯”和其他的祝圣化方式都包含著主導(dǎo)文學(xué)對被主導(dǎo)文學(xué)的選擇，她也承認(rèn)這一點(diǎn)[1]301。那么，這種選擇就必然是基于主導(dǎo)文學(xué)審美或需求的主觀行為，那么選擇出來的祝圣化對象是否是被主導(dǎo)文學(xué)場域中富有代表性的作品呢？以中國的說唱作品為例，為了提升自己說唱作品的流行度，許多創(chuàng)作者都會在作品中加入英文表述，因?yàn)樽鳛槲鞣轿幕拇硭囆g(shù)形式，說唱中的英文部分自然而然會給聽眾帶來“祝圣化”的感覺。并且，部分創(chuàng)作者甚至直接用英文進(jìn)行創(chuàng)造，比如吳亦凡在2018年就發(fā)行了全英文的說唱專輯《Antares》，這種祝圣化行為使其專輯在Apple Music新專輯排行榜中位列第一名，但很顯然這張專輯鮮有中國元素，這種祝圣化行為對本國文學(xué)場域地位的提升所起的作用也十分有限。退一步說，就算被祝圣化的作品真的是被主導(dǎo)文學(xué)場域中受到認(rèn)可的作品，但是來自主導(dǎo)文學(xué)場域的譯者能否準(zhǔn)確地捕捉或傳遞原文中想表達(dá)的信息呢[3]163?最終的結(jié)果很有可能是相反的，西方文化欣賞的中國古代寒山的詩和李漁的小說就是很好的例子，即被祝圣化的作品可能是源語文學(xué)場域中的邊緣作品，而且其中的很多內(nèi)涵都被主導(dǎo)文化所操縱了。以此為代價，文學(xué)作品在世界文學(xué)的版圖中獲得一席之地真的是值得的嗎？如果同意這種交換，那么格局是真的“大”。

更殘酷的是，在翻譯過程中譯者會刪除原文的歷史、文化等背景[1]301-302。但是，值得思考的是，這種失去了背景的作品是否還屬于原來的文學(xué)場域？卡薩諾瓦指出，翻譯過后的文學(xué)作品獲得成功后，其原本所屬的文學(xué)場域的地位都會提升[1]300-301，但這種失去自身特有歷史文化的場域的地位不是提升了，而是被主導(dǎo)文學(xué)場域同化了，所以我們看到的是主導(dǎo)文學(xué)場域的逐漸擴(kuò)大，世界文學(xué)場域逐漸會趨于統(tǒng)一[6]286。這絕非好事，因?yàn)槲膶W(xué)的美感就在于百花齊放和百家爭鳴。這種祝圣化過程也是“不正義”的。尼采[7]262指出，這種對原文歷史背景的刪除，實(shí)際是強(qiáng)勢語言對弱勢語言的征服和掠奪。因此，盲目地追求這種祝圣化類似于被賣了還替別人數(shù)錢，這種格局未免有點(diǎn)“大”過頭了。

五、總結(jié)

總的來說，卡薩諾瓦出色完成了構(gòu)建世界文學(xué)場域的任務(wù)，并且十分立體，在構(gòu)建過程中她展現(xiàn)出了令人敬佩的大格局。但在分析主導(dǎo)和被主導(dǎo)語言及其文學(xué)場域力量關(guān)系的過程中，作者的格局明顯偏小，主要體現(xiàn)在視野局限在文學(xué)資本的力量上，以及對翻譯背后的政治經(jīng)濟(jì)力量關(guān)系沒有足夠的重視。而在分析祝圣化的過程中，卡薩諾瓦似乎想用一種犧牲個性，追求更高地位的邏輯闡釋祝圣化，但這種“大”格局卻也掩蓋不了血淋淋的事實(shí)：主導(dǎo)語言及其文學(xué)場域在翻譯過程中不斷掠奪被主導(dǎo)世界的文學(xué)資產(chǎn)。