高鵬

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)逐漸普及全球，經(jīng)過(guò)不斷的迭代發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)圖片的數(shù)量每日正在以成百上千的速度增長(zhǎng)，互聯(lián)網(wǎng)迅速取代傳統(tǒng)媒介，成為人們獲取資訊的首選渠道。互聯(lián)網(wǎng)蘊(yùn)含的巨大信息，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更多的參考和啟發(fā)性建議，因而在一定程度上影響著繪畫(huà)的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)圖片的種類(lèi)豐富多樣，獲取成本低廉，雖然數(shù)量龐大，但篩選難度并不高，甚至因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)分類(lèi)和查找的算法的不斷發(fā)展，其難度在逐漸降低。隨著科技的發(fā)展和觀念的更新，藝術(shù)家在進(jìn)行主題性繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)網(wǎng)絡(luò)圖片的依賴(lài)在不斷加深。

在傳統(tǒng)的主題性繪畫(huà)中，藝術(shù)家往往需要自行構(gòu)建畫(huà)面場(chǎng)景，尋找模特，這需要豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和很強(qiáng)的資源整合能力。如畫(huà)家彼得·布魯蓋爾的作品就需要提前布置好全部人物和場(chǎng)景；陳逸飛和魏景山在創(chuàng)作油畫(huà)《占領(lǐng)總統(tǒng)府》時(shí)，甚至委托上海油雕院為作品草圖制作了雕塑模型。在組織宏大的敘事性畫(huà)面時(shí)，藝術(shù)家需要時(shí)刻注意每一處細(xì)節(jié)，以保證繪畫(huà)內(nèi)容的真實(shí)性和畫(huà)面結(jié)構(gòu)的合理性，這對(duì)藝術(shù)家來(lái)講是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。后來(lái)隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，攝影圖片開(kāi)始為人們所用。陳丹青創(chuàng)作油畫(huà)《國(guó)學(xué)研究院》時(shí)，除了查閱相關(guān)文獻(xiàn)檔案外，主要的參考依據(jù)便是梁?jiǎn)⒊?、陳寅恪幾人的舊照。近年來(lái)，計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)發(fā)展迅速，可以借助圖像處理軟件，有利于藝術(shù)家將不同的素材排列組合，輕松構(gòu)建出畫(huà)面的主體結(jié)構(gòu)和色調(diào)風(fēng)格，留出更多的精力推敲畫(huà)面的整體效果。

藝術(shù)家在進(jìn)行主題性繪畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)，首先需要圍繞主題對(duì)相關(guān)素材，尤其是參考圖像進(jìn)行收集整理。很多時(shí)候，素材收集工作會(huì)受到環(huán)境、政治甚至保密規(guī)定等客觀條件的影響，往往很難達(dá)到預(yù)期。傳統(tǒng)的圖像獲取方式已經(jīng)很難滿(mǎn)足創(chuàng)作者的需求，網(wǎng)絡(luò)圖片自然成了主題性繪畫(huà)作品的主要素材。

網(wǎng)絡(luò)圖片的版權(quán)

隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)圖片的使用規(guī)范問(wèn)題也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，它的使用在為藝術(shù)家創(chuàng)作帶來(lái)便利的同時(shí)，也可能會(huì)給藝術(shù)家造成一些意料之外的麻煩。所以藝術(shù)家在使用網(wǎng)絡(luò)圖片作為素材進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)一定要慎重選擇，合理利用，避免選用的素材引起爭(zhēng)議。

網(wǎng)絡(luò)圖片大致可以分為版權(quán)圖片、公共版權(quán)圖片、共享授權(quán)圖片和無(wú)版權(quán)圖片，其中版權(quán)圖片的使用必須取得相關(guān)授權(quán)。公共版權(quán)圖片一般是指作品權(quán)利保護(hù)期終止，自動(dòng)進(jìn)入公有領(lǐng)域（Public domain），變成無(wú)專(zhuān)屬權(quán)利人狀態(tài)的圖像作品。各國(guó)關(guān)于著作權(quán)保護(hù)期的規(guī)定有所不同，中國(guó)的著作權(quán)權(quán)利保護(hù)期截止于作者去世后第50年的12月31日，美國(guó)則是70年。另外，自愿放棄一切作品權(quán)利的圖片在使用限制上與公共版權(quán)圖片接近，例如，符合知識(shí)共享組織CC（Creative Commons）協(xié)議的圖片。符合CC協(xié)議的圖片在使用中除部分肖像照片可能涉及肖像權(quán)問(wèn)題外，幾乎不受任何限制。需要注意的是，中國(guó)大陸地區(qū)并不允許著作者主動(dòng)放棄自己的版權(quán)，采用這份協(xié)議僅僅表示作者承諾不會(huì)對(duì)使用者追責(zé)，并不具有主動(dòng)放棄版權(quán)的法律效應(yīng)。其他類(lèi)型的CC協(xié)議還有CC-BY（創(chuàng)作共用-署名）、CC-BY-NC（創(chuàng)作共用-署名-非商業(yè)性）、CC-BY-ND（創(chuàng)作共用-署名-禁止演繹）、CC-BY-NC-ND（創(chuàng)作共用-署名-非商業(yè)性-禁止演繹）、CC-BY-SA（創(chuàng)作共用-署名-相同方式共享）、CC-BY-NC-SA（創(chuàng)作共用-署名-非商業(yè)性-相同方式共享）六種，標(biāo)明此類(lèi)協(xié)議的圖片屬于共享授權(quán)圖片，可在協(xié)議限制內(nèi)自由使用，超出協(xié)議允許使用范圍時(shí)需要獲得相應(yīng)授權(quán)。無(wú)版權(quán)圖片通常是指不具有獨(dú)創(chuàng)性，不受著作權(quán)法保護(hù)的圖片，此類(lèi)圖片在使用中不受限制。

圖片的使用分為直接使用和參考借鑒。在繪畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程中，圖片通常是人物形象和背景環(huán)境的參考素材，而非描繪對(duì)象。目前相關(guān)的法律法規(guī)還有待完善，在實(shí)際操作中很難去界定是參考還是抄襲。國(guó)際通行的規(guī)則是看二次創(chuàng)作的作品是否具有自身獨(dú)創(chuàng)性，同時(shí)所參考的內(nèi)容是不是原作品中具有獨(dú)創(chuàng)性的部分。繪畫(huà)作品參考攝影圖片中的人物相貌、表情氣質(zhì)，或者風(fēng)景圖片中的地貌特征、建筑風(fēng)格等一般不會(huì)被認(rèn)定為抄襲；相反，攝影師的構(gòu)圖手法、光影色調(diào)等具有獨(dú)創(chuàng)性的部分則是受著作權(quán)保護(hù)的。在創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者要尤其注意圖片素材的收集和使用規(guī)范，以避免抄襲情況的發(fā)生。

從圖像到繪畫(huà)的轉(zhuǎn)化

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)圖像素材的依賴(lài)不斷加深，一般情況下，藝術(shù)家會(huì)把收集的網(wǎng)絡(luò)圖片作為藝術(shù)創(chuàng)作中的造型參考。相對(duì)于傳統(tǒng)的手繪和攝影，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲取圖像則更加便捷高效。在實(shí)際應(yīng)用中，網(wǎng)絡(luò)圖片雖然具備一定的體量?jī)?yōu)勢(shì)，但因缺少使用者干預(yù)，可能會(huì)在使用中出現(xiàn)一定的被動(dòng)性。

視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是形象思維的基礎(chǔ)，包括具象經(jīng)驗(yàn)和概念經(jīng)驗(yàn)，是一種對(duì)觀察方法和主觀分析的積累，個(gè)體通過(guò)對(duì)某一客觀事物的反復(fù)觀察，可以在大腦中建立對(duì)該客觀事物的主觀印象。同時(shí)，視覺(jué)圖像中絕大部分的細(xì)節(jié)是依靠大腦中的記憶來(lái)填充的，對(duì)事物的認(rèn)識(shí)不同，所產(chǎn)生的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)也不同。所以即使面對(duì)同一事物，由于不同的人有著不同的生活經(jīng)驗(yàn)，所產(chǎn)生的主觀印象也不同。視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程，藝術(shù)家通過(guò)反復(fù)的觀察、思考、學(xué)習(xí)，可以加深對(duì)事物的理解，建立更深層次的認(rèn)知，這個(gè)過(guò)程可以是對(duì)客觀世界的觀察，也可以是通過(guò)圖像、書(shū)籍甚至語(yǔ)言交流得到的具體知識(shí)。對(duì)事物表層的觀察可以建立表層的經(jīng)驗(yàn)；而對(duì)其內(nèi)在關(guān)系的剖析，則可以洞察事物的本質(zhì)，從而建立更深層次的理解。觀看和感受缺一不可。

藝術(shù)創(chuàng)作不是對(duì)圖像的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是對(duì)客觀圖像的提煉和升華。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、體驗(yàn)和研究分析，運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)、觀念以及一定的方法形式，通過(guò)藝術(shù)媒介把特定的客觀形象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象。藝術(shù)家作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，將客觀世界描繪加工，將自身的思想和精神融入藝術(shù)作品中，圖像是藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)的載體和工具，其中蘊(yùn)含的思想和所要表達(dá)的情感，才是藝術(shù)作品的真正價(jià)值。藝術(shù)家作品中所展現(xiàn)出的色彩、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)以及形式往往與客觀現(xiàn)實(shí)有一定的差別，這種超越了客觀現(xiàn)實(shí)的繪畫(huà)語(yǔ)言，既增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)效果，又提升了受眾觀看時(shí)的藝術(shù)感受，更體現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的審美意識(shí)與精神內(nèi)涵。例如，不同的色彩特征會(huì)帶給觀眾不同的觀賞體驗(yàn)，藝術(shù)家經(jīng)常會(huì)在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)控制畫(huà)面整體色調(diào)，利用主觀色彩來(lái)表達(dá)畫(huà)面情緒，并不完全依賴(lài)物體的表面色彩，藝術(shù)家將主觀情緒、價(jià)值判斷隱藏在色調(diào)變化之中，從而使作品的情感表達(dá)更為準(zhǔn)確，視覺(jué)沖擊更加強(qiáng)烈。同時(shí)也可以通過(guò)對(duì)所描繪形象的提煉、夸張、變形來(lái)消解冗余信息，提高觀看體驗(yàn)。

在主題性繪畫(huà)中，藝術(shù)家的性格會(huì)直接影響到藝術(shù)作品的特點(diǎn)表達(dá)。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)事件的辨析和反思，將自身的情感添加到藝術(shù)創(chuàng)作之中，最終實(shí)現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，作品中藝術(shù)家的真情流露可使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)一步提升藝術(shù)作品的感染力。

主題性繪畫(huà)的概念

主題性繪畫(huà)創(chuàng)作主要包括歷史題材和宗教題材，從古希臘時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期到17、18世紀(jì)法國(guó)古典主義和浪漫主義時(shí)期，西方藝術(shù)家一直將宗教題材和歷史題材的繪畫(huà)作為最重要的藝術(shù)形式之一。在油畫(huà)傳入我國(guó)的近幾百年來(lái)，我國(guó)的主題性繪畫(huà)經(jīng)歷了從西方學(xué)習(xí)、吸收、融合三個(gè)階段，立足于中國(guó)的地域特征，探索出了一條具有中國(guó)特色的主題性繪畫(huà)發(fā)展道路。主題性油畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中一直秉承著主流的思想文化和價(jià)值觀念，為社會(huì)提供了巨大的效益。進(jìn)入21世紀(jì)以后，我國(guó)的主題性創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的鼎盛時(shí)期。中國(guó)的主題性繪畫(huà)一直以來(lái)就肩負(fù)著記錄和敘事的歷史使命，著眼于現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，倡導(dǎo)正確的人生觀、價(jià)值觀，注重社會(huì)的啟蒙功能和社會(huì)服務(wù)功能。延安文藝座談會(huì)上提出的“藝術(shù)為人民”的口號(hào)，使我國(guó)的主題性繪畫(huà)具有鮮明的政治特征。

創(chuàng)作主題性繪畫(huà)的核心是既要尊重歷史，在構(gòu)建繪畫(huà)場(chǎng)景時(shí)與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景相符合，以最恰當(dāng)?shù)姆绞匠尸F(xiàn)畫(huà)面；又要保持一定的開(kāi)放性與創(chuàng)新性，發(fā)揮材料技法的藝術(shù)特點(diǎn)，將藝術(shù)家的個(gè)人情感融入其中，發(fā)掘更深層次的藝術(shù)內(nèi)涵，提高繪畫(huà)作品的審美價(jià)值。

主題性繪畫(huà)作品創(chuàng)作實(shí)踐

2018年8月1日，中央宣傳部、中國(guó)文聯(lián)、財(cái)政部、文化和旅游部聯(lián)合在京召開(kāi)了“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”啟動(dòng)動(dòng)員會(huì)。2021年3月18日，經(jīng)過(guò)前期反復(fù)篩選，共有202件作品通過(guò)了最終的專(zhuān)家評(píng)審，其中西安美術(shù)學(xué)院共入選油畫(huà)作品7幅?！肮こ獭鞭k公室以4個(gè)歷史階段設(shè)立220個(gè)選題，第四時(shí)期是集中體現(xiàn)十八大以來(lái)習(xí)近平總書(shū)記提出的實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”的重要版塊。由西安美術(shù)學(xué)院教師創(chuàng)作的《和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組》就是第四時(shí)期29幅指定創(chuàng)作作品之一。

改革開(kāi)放以來(lái)，高速鐵路建設(shè)是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)展過(guò)程中最具有重要意義的一個(gè)階段，也是改革開(kāi)放后的歷史新章程。2008年4月11日，中國(guó)首列國(guó)產(chǎn)時(shí)速350公里CRH3“和諧號(hào)”動(dòng)車(chē)組在中國(guó)北車(chē)集團(tuán)唐山軌道客車(chē)有限責(zé)任公司下線，標(biāo)志著中國(guó)鐵路技術(shù)裝備的現(xiàn)代化，中國(guó)也由此一躍成為世界上僅有的幾個(gè)制造時(shí)速350公里高速鐵路移動(dòng)裝備的國(guó)家之一。收到選題之后，作者首先搜集了我國(guó)高速鐵路系統(tǒng)發(fā)展歷程的相關(guān)資料，分析動(dòng)車(chē)組研發(fā)的各個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，選擇其中最具代表性的場(chǎng)景進(jìn)行草圖的繪制。在綜合考慮了各個(gè)場(chǎng)景的歷史意義以及視覺(jué)效果之后，最終選定將和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組下線交接儀式作為畫(huà)面主體，在畫(huà)面的左右分別繪制和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組在南北方運(yùn)行的場(chǎng)景，從而組成三聯(lián)畫(huà)。

2020年初，《和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組》開(kāi)始了創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作，因當(dāng)時(shí)各地均限制出行，實(shí)地調(diào)查變得較為困難，對(duì)一手素材的收集造成了一定的影響。作者先后聯(lián)系了中國(guó)北車(chē)集團(tuán)唐山軌道客車(chē)有限責(zé)任公司和南車(chē)青島四方機(jī)車(chē)車(chē)輛股份有限公司，提交了對(duì)動(dòng)車(chē)組的生產(chǎn)環(huán)節(jié)進(jìn)行實(shí)地考察的申請(qǐng)，但最終未能通過(guò)，于是網(wǎng)絡(luò)圖片成了當(dāng)時(shí)最主要的參考資料。作者通過(guò)查閱網(wǎng)上的新聞圖片、線上采訪等不同形式，收集整理了大量圖片資料，并對(duì)和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組的研發(fā)和生產(chǎn)進(jìn)行了深入研究。

首先在創(chuàng)作畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，因?yàn)楹椭C號(hào)動(dòng)車(chē)組的下線交接儀式?jīng)]有相關(guān)報(bào)道的圖片可以借鑒，所以畫(huà)面中的場(chǎng)景實(shí)際上是作者個(gè)人的創(chuàng)作構(gòu)思。場(chǎng)景中所有人物均為虛構(gòu)，是參考類(lèi)似場(chǎng)景后組合而成的。畫(huà)面中選取和諧號(hào)交付使用前生產(chǎn)商和運(yùn)營(yíng)商的交接儀式作為主場(chǎng)景，畫(huà)面背景實(shí)際上參考了中車(chē)青島四方機(jī)車(chē)車(chē)輛股份有限公司的生產(chǎn)車(chē)間，而墻上的標(biāo)語(yǔ)則是來(lái)源于2008年唐山軌道客車(chē)有限公司的新聞圖片。畫(huà)面整體采用俯視視角，和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組位于畫(huà)面中心的車(chē)輛臺(tái)架之上，機(jī)車(chē)與廠房桁架線條成放射狀聚集于畫(huà)面左后方，強(qiáng)化了視覺(jué)空間感。充斥著金屬機(jī)械的工業(yè)廠房與代表著科技感的動(dòng)車(chē)組形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比；沉浸在喜悅中的人群更加凸顯出了動(dòng)車(chē)組的前衛(wèi)。畫(huà)面中穿插著大量斜線，在突出動(dòng)感的同時(shí)也襯托了中心主體的平穩(wěn)，從畫(huà)面深處到前景人物的明暗變化隱喻了科研歷程的艱辛與前景的光明。和諧號(hào)動(dòng)車(chē)組的下線不僅是科技的進(jìn)步，更是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興“中國(guó)夢(mèng)”的成果。

主題性繪畫(huà)創(chuàng)作在一定程度上強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性與客觀性，在處理代表性的符號(hào)、元素時(shí)要求逼真地還原，而畫(huà)面的節(jié)奏、色調(diào)則要體現(xiàn)出繪畫(huà)主題的情緒氛圍和時(shí)代氣息。這就要求藝術(shù)家需要花費(fèi)更多的精力去考證形象的細(xì)節(jié)，調(diào)查當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，還原畫(huà)面內(nèi)容的主、客觀特征。因?yàn)椤逗椭C號(hào)動(dòng)車(chē)組》畫(huà)面描繪的場(chǎng)景并非是真實(shí)存在的，所以作者在草圖調(diào)整階段便利用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)空間透視進(jìn)行模擬分析。網(wǎng)絡(luò)圖片中的元素雖然具有很高的參考價(jià)值，但未經(jīng)過(guò)二次處理的圖片很難直接使用。需要注意的是，人眼觀察到的視覺(jué)圖像與攝影圖片之間存在透視上的差別，直接照抄圖片反而會(huì)削弱畫(huà)面的空間感。在人物形象方面，畫(huà)面中并未出現(xiàn)特定人物，作者根據(jù)圖片資料中不同身份人物形象的體貌和氣質(zhì)來(lái)調(diào)整畫(huà)面，以增加畫(huà)面的真實(shí)感。事實(shí)上，即使是根據(jù)客觀事實(shí)再現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，也依然是由藝術(shù)家來(lái)主導(dǎo)的。如今，科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，計(jì)算機(jī)應(yīng)用在日常生活中所占的比重越來(lái)越大，藝術(shù)家的創(chuàng)作習(xí)慣也隨之發(fā)生改變。隨著圖像處理軟件的日趨成熟，藝術(shù)家對(duì)圖像素材的整合由純靠經(jīng)驗(yàn)的思維實(shí)驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)殡S時(shí)可以動(dòng)態(tài)調(diào)整的組合圖像。因此，網(wǎng)絡(luò)圖片在主題性繪畫(huà)作品的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了更高的價(jià)值。

藝術(shù)家作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，其最終目的是借助畫(huà)面來(lái)傳遞自己的思想情感，通過(guò)敏銳的感受、豐富的情感和生動(dòng)的想象力，構(gòu)建自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。無(wú)論工具和媒介如何變化，都始終脫離不了創(chuàng)作者的精神內(nèi)核。

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