杜君

摘要：當(dāng)前，以扶貧為主題的電影、電視劇進(jìn)入深耕階段。新時代的扶貧題材作品堅(jiān)定現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則、注重人物類型的闡述功能、延續(xù)民族特色的敘事風(fēng)格、嘗試多元跨界的類型實(shí)踐。這些扶貧作品緊隨時代脈搏和文藝潮流，展現(xiàn)出創(chuàng)作新動向，表現(xiàn)出鮮明的新時代特色，為脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)提供強(qiáng)有力的精神支持。

關(guān)鍵詞：扶貧題材 影視創(chuàng)新 主旋律

在2021年2月25日舉行的全國脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會上，習(xí)近平總書記宣告我國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利。多年來，在實(shí)踐和政策指引下，以扶貧為主題的電影、電視劇層出不窮，講述了一個又一個真實(shí)動人的脫貧故事，其中不少作品表現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，取得了良好的口碑和影響力，如《山海情》、《一點(diǎn)就到家》、《十八洞村》、《一個都不能少》等。這些影視作品積極承擔(dān)起社會責(zé)任，有力地配合了政策宣傳，以獨(dú)特的影視語言呈現(xiàn)出扶貧工作的重要意義，映射出時代精神和社會趨向。在積極的實(shí)踐中，我國文藝工作者創(chuàng)新了扶貧題材的表達(dá)形式和美學(xué)風(fēng)格，探索出主旋律影視作品的創(chuàng)作新面貌。

近年來涌現(xiàn)的扶貧題材影視作品貼近時代、貼近人民，具有良好的意識形態(tài)宣傳效果。為講好中國扶貧故事，創(chuàng)作者積極展開實(shí)踐，力求打造出新時代特色的主流電影。新時代扶貧類作品的創(chuàng)作實(shí)踐表現(xiàn)出以下特征。

1.堅(jiān)定現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。扶貧類影視創(chuàng)作扎根現(xiàn)實(shí)，從真實(shí)故事中取材，堅(jiān)持以人民為中心講述扶貧故事，關(guān)注移民搬遷、大學(xué)生創(chuàng)業(yè)、產(chǎn)業(yè)升級等社會議題。2013年，習(xí)近平總書記在考察湘西土家族苗族自治州時提出“精準(zhǔn)扶貧”的概念，經(jīng)過幾年時間，十八洞村修路、修護(hù)欄、發(fā)展旅游業(yè)，全村脫貧265人，整個村落煥然一新，并入選了首批全國鄉(xiāng)村旅游重點(diǎn)村名單。電影《十八洞村》就是以這一真實(shí)的脫貧攻堅(jiān)歷程為原型，展現(xiàn)了中國當(dāng)代農(nóng)村的新變化。

2.注重人物典型的描摹塑造。近年來的扶貧類作品，普遍從人物事跡展開，借助親身親歷、腳踏實(shí)地開展扶貧工作的角色，去建立與觀眾之間的親緣性。其中，比較常見的人物類型有基層干部、科技專家、大學(xué)生村官、企業(yè)家、退伍軍人等，代表作有《李保國》、《山里娃》、《老兵與小兵》等。扶貧影視作品從個體經(jīng)歷著手，樹立模范人物，構(gòu)建英雄敘事，用接地氣的個人事跡闡述深層次的情感價值。

3.延續(xù)民族特色的敘事風(fēng)格。扶貧題材映射的是我國黨和政府的主流意識以及重要實(shí)踐，具有鮮明的中國性。扶貧題材本質(zhì)上也屬于農(nóng)村題材的分支，農(nóng)村作品在我國文藝作品中有著源遠(yuǎn)流長的歷史。因此，扶貧題材的影視作品在風(fēng)格上體現(xiàn)出較強(qiáng)的民族特色，彰顯出富有中國韻味的影像美學(xué)以及哲學(xué)，代表作有《最美的鄉(xiāng)村》、《楓葉紅了》、《花繁葉茂》等。

4.嘗試多元跨界的類型實(shí)踐。近年來的扶貧類影視作品表現(xiàn)出多元類型融合的實(shí)踐傾向。比如，電影《一點(diǎn)就到家》以三個青春男孩回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)為主線，講述了靠賣茶葉、送快遞幫助村民脫貧的故事，本質(zhì)上屬于青春勵志類型，在扶貧題材作品中較為少見。電視劇《山海情》則借鑒了職業(yè)劇的特色，描繪出移民拓荒這一事業(yè)下，不同環(huán)節(jié)上的工作者在工作中的專業(yè)性、歸屬感和磨合歷程。此外，還有紀(jì)錄片類型的作品，如《扶貧周記》、《承諾》等。可見，扶貧題材的類型近年來有較大的延展和開拓。

當(dāng)前，扶貧題材進(jìn)入深耕階段，從角色、美學(xué)、商業(yè)和意識形態(tài)多重維度不斷豐富創(chuàng)作手法，給人耳目一新的感覺。

1.單一人物的立體化鍛造，群像人物的沖突化設(shè)置。目前，扶貧影視作品普遍擺脫了主旋律題材一貫具有的“宏大敘事”。扶貧故事往往從“小人物”切入，增強(qiáng)人物的投射力，用立體、多面的手法鍛造角色，用不同類型之間的“沖突”豐富故事結(jié)構(gòu)的情感肌理，塑造了新時代不一樣的主旋律題材主人公。例如，扶貧劇《山海情》講述了20世紀(jì)90年代寧夏西海固地區(qū)的村民搬遷到玉泉營地區(qū)的移民故事。移民們在政府扶貧政策的指引下，從無到有建設(shè)這片新家園，解決用水、用電、灌溉技術(shù)等許多現(xiàn)實(shí)問題，以及思想觀念上的沖突和挑戰(zhàn)，如老一輩與新一輩、福建支援干部與當(dāng)?shù)厝说葐栴}。因?yàn)樽h題豐富而多元，該故事具有一定的敘事難度，為此創(chuàng)作者通過立體真實(shí)的人物設(shè)置，很好地詮釋了該故事：一方面，是主人公個體身上的掙扎、矛盾與成長。劇中的“男一號”馬得福是一名青年村干部，并非“完人”，也會面對走投無路的時刻。他會向著美好富裕的“未來”勤勤懇懇工作，但也會懷疑“未來什么時候來”?？梢哉f，這個角色的身上同時刻寫了迷茫、理想和堅(jiān)韌，在具體的工作中不斷成長、豐滿。另一方面，是整部劇構(gòu)建出的一種立體化“群像”。故事引入了許多的利益主體，如吃不了苦的“逃兵”、福建對口支援的技術(shù)干部、一心想要離家闖蕩的年輕人……他們都有各自的立場，帶著自身的“短視”和“偏見”。但正是這些不同的經(jīng)驗(yàn)和視角才豐富了人物關(guān)系，構(gòu)建出角色之間的張力。通過每一場戲的博弈、對峙、協(xié)調(diào)，共同構(gòu)建了一張錯綜復(fù)雜又真實(shí)無比的遷徙故事。

2.鄉(xiāng)土空間的藝術(shù)化再塑，影像基調(diào)的美學(xué)性融合。主流商業(yè)電影往往以精美發(fā)達(dá)的“城市”作為敘事舞臺，“農(nóng)村”的形象日漸走向邊緣化，而且往往與“落后”、“土氣”等印象相聯(lián)系。近年來，扶貧作品實(shí)踐了一種以農(nóng)村為舞臺的影像美學(xué)，令人耳目一新。

一是部分扶貧題材作品有意識地打造一種具有藝術(shù)象征意義的農(nóng)村文化環(huán)境。如電影《一點(diǎn)就到家》中被幫扶的貧困鄉(xiāng)村是外賣小哥彭秀兵心中思念牽掛的“故鄉(xiāng)”，是創(chuàng)業(yè)老板魏晉北心中撫慰心靈的“遠(yuǎn)方”，是咖啡種植者李紹群心中“歸隱安然”的自然之境。在這里，鄉(xiāng)村的意象是令人向往的美好存在?？梢?，影片中創(chuàng)作者對農(nóng)村空間進(jìn)行了藝術(shù)化重塑，不斷去調(diào)和“農(nóng)村”與“美”之間的斷裂感甚至對立感，削弱了農(nóng)村被“幫扶”的弱勢地位，也減少了農(nóng)村題材電影慣有的艱難困苦氣息，提高了扶貧電影和當(dāng)代都市觀眾的共情可能。

二是從影像制作的技術(shù)層面而言，如攝影、剪輯、音樂等，扶貧題材也越發(fā)注重創(chuàng)新?！兑稽c(diǎn)就到家》作為一部扶貧電影，融入了荒誕派、現(xiàn)實(shí)派等不同的風(fēng)格元素，還巧妙結(jié)合了MV式的拍攝手法，風(fēng)格多元靈動，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的現(xiàn)代性審美。片中導(dǎo)演還充分運(yùn)用剪輯節(jié)奏，將不同的影像風(fēng)格糅合起來：同一場景下，給不同的角色搭配反差鮮明的快慢鏡頭和背景音樂，用影像語言建立出對比感和詼諧感，創(chuàng)造出一種清新獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

3.精神內(nèi)涵的深層性挖掘，意識形態(tài)的多維度傳遞。以扶貧為題材的影視作品承擔(dān)著宣傳教育和社會公益的屬性。不少人提到關(guān)于扶貧的電影、電視劇，會與說教、乏味、古板等印象聯(lián)系在一起。其實(shí)，這種刻板印象是因?yàn)閭鹘y(tǒng)主旋律作品對精神內(nèi)涵的剖析浮于皮表，呈現(xiàn)視角較為單一。而近年來，扶貧作品在對主題意旨的挖掘由表及里，圍繞“扶貧”的內(nèi)涵詮釋走向多維度、多層次和深刻性，為觀眾帶來了強(qiáng)有力的精神激勵。

一是對“扶貧”的深刻解讀?！妒硕创濉窙]有采取傳統(tǒng)主旋律作品的英雄敘事，而是聚焦被幫扶的貧困戶本身，描繪了他們對于脫貧的愿景、切身的努力，傳達(dá)出強(qiáng)烈的自我意識。扶貧的過程，也是村民自我覺醒的心靈歷程?？梢哉f，《十八洞村》不僅是一個講述“宏大敘事”的扶貧作品，還是一個傳達(dá)了“個體聲音”的電影。集體愿景與個體自尊建立了牽引的關(guān)系，在這部影片中，扶貧不僅僅是一個簡約、單向的幫扶關(guān)系，取而代之的是與人性、社會深刻關(guān)聯(lián)的復(fù)雜命題。

二是意識形態(tài)的多維度傳遞。扶貧故事以點(diǎn)帶面催生出獨(dú)特的情感力量，彰顯出多元化的中國面貌、有厚度的中國歷史、有力量的中國精神。《綠水青山帶笑顏》將“生態(tài)文明”與精準(zhǔn)扶貧融合詮釋，《雞毛飛上天》展現(xiàn)了與時代相呼應(yīng)的創(chuàng)業(yè)故事，《脫貧十難》更是聚焦扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的十大難題，包括教育、意識、產(chǎn)業(yè)延續(xù)等問題，每一個難題都是扶貧主題的一個切面。這些優(yōu)質(zhì)的扶貧作品不斷豐富和擴(kuò)充著主旋律作品體系，在話語表達(dá)的實(shí)踐中做出創(chuàng)新，更好地傳達(dá)出愛國主義、社會主義、集體主義的價值追求，實(shí)現(xiàn)了政治性、思想性和藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一。

4.市場層面的包容性延展，商業(yè)維度的融合性考量。傳統(tǒng)的扶貧作品遵循主旋律影視的敘事規(guī)則，在商業(yè)化層面表現(xiàn)稍弱。自2020年以來，市場上涌現(xiàn)出一批將市場元素考量在內(nèi)的扶貧作品，從不同維度優(yōu)化了作品的商業(yè)模式，展現(xiàn)出年輕態(tài)的創(chuàng)作新面貌，取得了良好的市場反響。一是形式考量?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》就采用了比較新穎的“單元劇”形式，把四個村子的故事進(jìn)行差異化的編排和濃縮，打造出30集輕喜劇，滿足了當(dāng)下年輕人輕體量、快節(jié)奏的觀影習(xí)慣。二是內(nèi)容考量。如《一點(diǎn)就到家》將共享單車、電商等時下流行話題融入到劇情中，甚至邀請李佳琦客串為影片中的云南咖啡“帶貨”。三是主創(chuàng)考量。不少扶貧作品大膽嘗試“跨界導(dǎo)演+明星演員”的陣容，如《江山如此多嬌》的主演羅晉是自帶市場效應(yīng)的新生代青年演員；《一點(diǎn)就到家》起用了香港導(dǎo)演許宏宇，為影片帶來清新的青春氣息。四是渠道考量。《我和我的家鄉(xiāng)》與抖音進(jìn)行聯(lián)動，發(fā)起“點(diǎn)亮你的家鄉(xiāng)”挑戰(zhàn)賽，鼓勵用戶拍攝自己眼里家鄉(xiāng)最美的樣子，是電影宣發(fā)聯(lián)動觀眾情感的創(chuàng)新之舉。扶貧影視作品對市場因素的考量有利于實(shí)現(xiàn)數(shù)字媒體時代下的市場突圍，發(fā)揮自身的宣傳效果和影響力。

當(dāng)下的扶貧類影視作品圍繞著特定題材不斷進(jìn)行內(nèi)容深耕，創(chuàng)新創(chuàng)作手法，塑造鮮活立體的角色網(wǎng)絡(luò)、構(gòu)建美學(xué)特性的影像空間、傳達(dá)深刻多面的精神內(nèi)涵、拓展活躍多元的商業(yè)模式，強(qiáng)烈地映射出脫貧攻堅(jiān)時代的變革，彰顯出與眾不同的新時代特色。未來，扶貧類題材要加快創(chuàng)新實(shí)踐的腳步，成為中國電影和電視劇新的增長點(diǎn)，為脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)提供強(qiáng)有力的精神支持，促進(jìn)社會主義文化的繁榮發(fā)展。

作者系山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院副院長、副教授

參考文獻(xiàn)

[1]何亮.扶貧電影的敘事選擇：情感力量的形成與主流市場的實(shí)踐[J].電影藝術(shù)，2020（06）.

[2]陳犀禾，趙彬.新時代扶貧題材電影的中國性研究[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2021（01）.

【編輯：王秦】

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