于占江
(作者單位:乳山市文化和旅游公共服務(wù)中心)
我國(guó)花鳥畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中,意境成為了我國(guó)重要的藝術(shù)形式,在唐代在成為一個(gè)獨(dú)立的畫種,同時(shí)種類實(shí)現(xiàn)了完善發(fā)展。唐朝是我國(guó)藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期,對(duì)后世造成的影響較為深遠(yuǎn),在這個(gè)時(shí)期當(dāng)中的文化與藝術(shù),都形成了較為明顯的特殊特征,在此之間從原本的宗教現(xiàn)實(shí)因素脫離出來,形成了較為明確的藝術(shù)特征。
當(dāng)下在進(jìn)行寫意花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程中,在唐朝逐漸形成了一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)繪畫形式,并得到了顯著的發(fā)展。在唐代的繪畫創(chuàng)作過程中,主要是基于宮廷以及一些貴族,對(duì)于喜愛的一些珍貴花鳥的創(chuàng)作。發(fā)展到五代十國(guó)的階段,寫意花鳥畫的繪畫技法,得到了較為顯著的創(chuàng)新發(fā)展。當(dāng)時(shí)宮廷與貴族的創(chuàng)作中,對(duì)于生活的形式以及建筑的要求越來越高,因此就需要在繪畫的創(chuàng)作過程中,就要形成多樣化的發(fā)展趨勢(shì),其中花鳥畫的創(chuàng)作形式,起到良好的塑造效果。其次,在社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中,對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展也提出了更高的要求,因此花鳥畫在這個(gè)時(shí)期的發(fā)展進(jìn)程中,顯示出較為明顯的藝術(shù)特征和藝術(shù)成就。到了西蜀時(shí)代之后,使得寫意花鳥畫的發(fā)展上,延續(xù)了多樣化的發(fā)展特征,因此推動(dòng)了花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展與進(jìn)步。在這個(gè)時(shí)期的花鳥畫創(chuàng)作過程中,往往 呈現(xiàn)出了賦予優(yōu)美、華麗逼真的特征,這樣深深地受到人民群眾的喜愛。其次,在南唐時(shí)期的發(fā)展進(jìn)程中,徐熙是當(dāng)時(shí)十分有名的藝術(shù)家,在他當(dāng)時(shí)進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作過程中,大量地將蔬果以及花草當(dāng)做創(chuàng)作的題材,加上自身情感上的抒發(fā),使得藝術(shù)作品包含著大量的藝術(shù)情感。
在進(jìn)入到宋代之后,徐熙的寫意花鳥畫創(chuàng)作作品,得到了藝術(shù)界廣泛的觀眾,同時(shí)對(duì)其進(jìn)行了較高的評(píng)價(jià)。這樣就使得當(dāng)時(shí)基于徐熙等藝術(shù)家為核心,構(gòu)建出了當(dāng)時(shí)的花鳥畫體系。在宋代時(shí)期的花鳥畫創(chuàng)作過程中,是對(duì)五代十國(guó)以及唐代花鳥畫藝術(shù)發(fā)展的集成,并在這樣的藝術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上,進(jìn)行了不斷的創(chuàng)新發(fā)展,通過大量的寫生方式,構(gòu)建出一個(gè)良好的藝術(shù)效果。例如,當(dāng)下在這樣的基礎(chǔ)之上,畫家往往需要在創(chuàng)作的過程中,將寫生為重要的創(chuàng)作模式,因此對(duì)自然景物進(jìn)行了大量的描繪,努力追求更為逼真的效果。到了北宋時(shí)期,花鳥畫逐漸形成了一個(gè)良好的發(fā)展趨勢(shì),在這個(gè)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中,花鳥畫的創(chuàng)作帶來了直接的推動(dòng)作用。畫家往往在實(shí)際的創(chuàng)作過程中,更加重視起對(duì)自身意境的表達(dá),因此努力在創(chuàng)作過程中,形成一個(gè)對(duì)筆墨使用的藝術(shù)表現(xiàn)追求。
在元代使其的花鳥畫發(fā)展進(jìn)程中,基本上畫家都繪畫的方式,進(jìn)行情感的書法和表達(dá),同時(shí)在創(chuàng)作的過程中,十分重視逸氣的抒發(fā),并且整體繪畫秉承著崇尚肅靜的創(chuàng)作風(fēng)格。在這樣的藝術(shù)氛圍下,使得逐漸形成了水墨花鳥畫與水泥梅竹為主要的繪畫流派。在當(dāng)時(shí)宮廷要素的消除之后,格外的重視起了筆墨畫家的發(fā)展趨勢(shì),因此引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程。在當(dāng)時(shí)大量畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,對(duì)寫意花鳥畫進(jìn)行了創(chuàng)作方面的創(chuàng)新,在實(shí)際創(chuàng)作環(huán)節(jié),格外的重視起水墨的使用,以此進(jìn)行了置景方面的創(chuàng)新發(fā)展。在這樣創(chuàng)作時(shí)期當(dāng)中,更多的是對(duì)其畫家的情感,與畫面內(nèi)容進(jìn)行了有效地結(jié)合,以此形成了一個(gè)全新的創(chuàng)作風(fēng)格與效果[1]。在這樣的創(chuàng)作模式下,基本上受到當(dāng)時(shí)社會(huì)上的審美特征的變化影響。
現(xiàn)階段在新中國(guó)成立之后,使得在寫意花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程中,其藝術(shù)的功能性首先受到了質(zhì)疑,這是一種無法在社會(huì)當(dāng)中提供服務(wù)功能的藝術(shù)領(lǐng)域,因此這樣就導(dǎo)致受打破自身題材的限制,無法順應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的大眾審美需求,這樣的使其導(dǎo)致寫意花鳥畫的發(fā)展受到直接的影響[2]。
在進(jìn)入到新世紀(jì)之后,使得經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展進(jìn)程不斷加快,讓更多的西方藝術(shù)思潮進(jìn)入到我國(guó)的社會(huì)當(dāng)中,因此我國(guó)的寫意花鳥畫的發(fā)展受到了直接的挑戰(zhàn)與沖擊,其中在西方思想與抵制西方思想的過程中,不斷的發(fā)生了各種矛盾問題。但是,我國(guó)的古代寫意花鳥畫的發(fā)展和觀念中,始終有著自身獨(dú)特的魅力以及藝術(shù)價(jià)值,因此深深地受到我國(guó)人們的歡迎和喜愛,基本上受到大量西方藝術(shù)的沖擊,但是始終保持著自身較為獨(dú)特的藝術(shù)性,有著未來發(fā)展的重要基礎(chǔ)條件。在現(xiàn)階段的發(fā)展進(jìn)程中,西方思想進(jìn)行了一定程度的滲透,對(duì)寫意花鳥畫的發(fā)展造成了直接的影響,一些畫家意境嘗試使用西方的藝術(shù)創(chuàng)作理念,融入到我國(guó)的寫意花鳥的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中,這樣不僅僅充實(shí)花鳥畫的表現(xiàn)方式,同時(shí)也可以很好地賦予花鳥畫時(shí)代感,這是我國(guó)當(dāng)下在未來寫意花鳥畫發(fā)展當(dāng)中的重要嘗試[3]。
色彩一致都是繪畫創(chuàng)作過程中,可以直接體現(xiàn)出藝術(shù)性的重要?jiǎng)?chuàng)作要素,在現(xiàn)階段進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,色彩的使用,基本上包含著色墨、原色、調(diào)色這幾個(gè)不同的流程的處理流程。另一方面,在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,要對(duì)墨與色彩進(jìn)行合理性的搭配,這樣可以讓繪畫作品呈現(xiàn)出較高的色彩飽和度,進(jìn)而提升畫面的整體表現(xiàn)力。在畫家進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,基本上都需要對(duì)原色較低的花草進(jìn)行描畫,之后保持花草色彩的單純度,其次,還需要呈現(xiàn)出一個(gè)較為鮮明的視覺效果。其中,對(duì)色彩的實(shí)際調(diào)和性、理想顏色等,都進(jìn)行針對(duì)性的劃分與調(diào)和,最終形成一個(gè)符合創(chuàng)作效果的色彩表現(xiàn)模式[4]。
在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,很多創(chuàng)作方式都選擇以少帶多的創(chuàng)作方式,這樣就會(huì)使得整體的藝術(shù)創(chuàng)作過程中,提出在筆墨使用量上的控制。畫面整體表現(xiàn)效果較為的直接,同時(shí)畫意也較為的清晰客觀。在進(jìn)行寫意花鳥畫的創(chuàng)作時(shí),更加有效地將各種較為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行展現(xiàn)出來。人們?cè)谛蕾p一幅作品的時(shí)候,往往要基于畫中的展現(xiàn)的事物,進(jìn)行一定的聯(lián)想與想象,這樣可以盡可能地感受到作者在創(chuàng)作過程中的情感表現(xiàn)。因此,在創(chuàng)作者所存在著的一些刻意留白,或者對(duì)色彩進(jìn)行特殊的設(shè)計(jì),都會(huì)引發(fā)觀眾的聯(lián)想,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的情感以及藝術(shù)價(jià)值的表現(xiàn)[5]。例如,我國(guó)知名畫家齊白石的創(chuàng)作過程中,對(duì)于蝦的創(chuàng)作上,就使用了較少的筆墨,但是整體的創(chuàng)作特征較為鮮明,使得為人們留下了大量的遐想空間,這樣使得觀眾在欣賞的過程中,可以更加從心靈上感受到創(chuàng)作作品的藝術(shù)性。
寫意花鳥畫的創(chuàng)作進(jìn)程中,意境的塑造一直都是畫家所追求的重要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象。為了在創(chuàng)作過程中,提出作品的藝術(shù)性,經(jīng)常需要保障實(shí)際創(chuàng)作環(huán)節(jié),大量的進(jìn)行意境的營(yíng)造。一些寫意花鳥畫的創(chuàng)作進(jìn)程中,會(huì)進(jìn)行精粹的協(xié)調(diào)處理,同時(shí)保障對(duì)筆墨畫進(jìn)行合理性的應(yīng)用,畫家就可以有效地將花鳥畫進(jìn)行良好的意境以及筆墨方面的協(xié)調(diào)處理,這樣極大地提升了花鳥畫的意境塑造效果。其次,畫家在進(jìn)行意境描繪的過程中,也相應(yīng)的需要提升創(chuàng)作的效果,保障畫家能夠?qū)?chuàng)作的對(duì)象,有著較深層次的了解,并對(duì)花鳥畫的整體氛圍有著良好的了解。在進(jìn)行創(chuàng)作中,還要融入創(chuàng)作者的情感,讓畫家在設(shè)計(jì)的創(chuàng)作環(huán)節(jié),始終保持一個(gè)良好創(chuàng)作效果的關(guān)鍵創(chuàng)作形式。不僅展現(xiàn)出藝術(shù)作品的獨(dú)特性,同時(shí)也相應(yīng)的形成了情感與藝術(shù)價(jià)值的融合,是一種意境方面的良好展現(xiàn)。
例如,在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,寫意花鳥畫,往往會(huì)與詩文、書法以及創(chuàng)作者的印章進(jìn)行結(jié)合起來使用,這樣的創(chuàng)作形式下,可以形成一個(gè)良好的藝術(shù)效果,在未來進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,展現(xiàn)出一個(gè)良好的創(chuàng)作氛圍。當(dāng)下進(jìn)行意境豐富的提升中,不僅僅是創(chuàng)作者有效展現(xiàn)出情感的重要?jiǎng)?chuàng)作形式,同時(shí)也是讓整個(gè)作品始終保持一個(gè)良好藝術(shù)氛圍的關(guān)鍵創(chuàng)作方式。我國(guó)畫家對(duì)于意境的追求較為深遠(yuǎn),同時(shí)也是畫家究其一生不斷努力與追求的重要方向,這樣也一定程度上推動(dòng)了當(dāng)下藝術(shù)性的發(fā)展與進(jìn)步。
其次,在一些藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)程中,進(jìn)行寫意的創(chuàng)作形式,在像與不像之間,形成了供人們進(jìn)行自由想象的空間。其中,在人們進(jìn)行欣賞一幅藝術(shù)作品的過程中,寫意花鳥畫一旦過于寫實(shí),就會(huì)導(dǎo)致為人們留下一個(gè)不好的觀看效果,這是由于限制了人們的想象,而在進(jìn)行創(chuàng)作中,把控好寫意的尺度,這樣就可以讓人們?cè)谛蕾p的過程中,可以讓創(chuàng)作者與欣賞者在一個(gè)角度上看待藝術(shù)性的表達(dá),這樣極大地提升了藝術(shù)作品的創(chuàng)作效果。另外,在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,很多藝術(shù)家都進(jìn)行了各種靜物的情感賦予,這樣在不同的事物描繪下,會(huì)形成不同的意境氛圍,提升了創(chuàng)作的整體效果。當(dāng)下進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,很多都是進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)作理念的思考,這樣的創(chuàng)作形式,極大地推動(dòng)了我國(guó)當(dāng)代的寫意花鳥畫的發(fā)展與進(jìn)步。
在一些創(chuàng)作的過程中,很多繪畫題材的選擇上,基本上可以分為人物、花鳥以及山水這三種類型。其中從繪畫的技法來看,當(dāng)下中國(guó)畫的發(fā)展進(jìn)程中,基本上為寫意、重彩、工筆的類型。在其中寫意花鳥畫的發(fā)展,基本上重視起對(duì)作品的整體構(gòu)圖特征,在進(jìn)行創(chuàng)作的不同構(gòu)圖層次分析,以此保障與繪畫作品進(jìn)行全面的融合。其次,當(dāng)下大量的畫家在創(chuàng)作過程中,經(jīng)常會(huì)與其進(jìn)行虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系,極大地豐富了構(gòu)圖的趣味性與立體性。
其中虛實(shí)的變化模式,是整個(gè)寫意花鳥畫創(chuàng)作進(jìn)程中的重要?jiǎng)?chuàng)作技巧,在描繪不同事物的過程中,往往要對(duì)不同的關(guān)系以及細(xì)節(jié)進(jìn)行合理性的分析,其次還需要對(duì)虛實(shí)的整體進(jìn)行良好的分析。在創(chuàng)作中對(duì)虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行可靠性的處理,才能最大程度上,讓繪畫呈現(xiàn)出一個(gè)良好的完整性。這種創(chuàng)作形式下,極大地提升了創(chuàng)作的針對(duì)性,保障畫面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的層次感。在進(jìn)行創(chuàng)造的過程中,積極的對(duì)不同的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行嘗試,也是當(dāng)下寫意花鳥畫發(fā)展的不竭動(dòng)力。歷代文人進(jìn)行創(chuàng)作的進(jìn)程中,都對(duì)寫意花鳥畫的表現(xiàn)形式有著不同的評(píng)價(jià),大量對(duì)于寫意花鳥畫的評(píng)價(jià)中,都是以虛帶實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作評(píng)價(jià),這樣也是一種對(duì)于寫意花鳥畫的藝術(shù)性肯定,體現(xiàn)出虛實(shí)關(guān)系的處理上,成為了創(chuàng)作進(jìn)程中的重要關(guān)鍵依據(jù)。
在進(jìn)入到我國(guó)新時(shí)期的發(fā)展進(jìn)程之后,受到社會(huì)和政治方面的影響,對(duì)于寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了較為直接的沖擊以及改變,其中畫家群體對(duì)于新時(shí)期的寫意花鳥畫的發(fā)展,給予了較高的期待,但是也面臨著一定未來發(fā)展的取向不明確影響。在傳統(tǒng)的畫家創(chuàng)作過程中,往往都是小尺寸的繪畫方式,例如基于手卷、冊(cè)頁的形式,但是這樣僅僅適用于在一些案頭進(jìn)行欣賞,無法將其應(yīng)用到現(xiàn)代化的室內(nèi)裝飾當(dāng)中。因此,在進(jìn)入到新時(shí)期之后,使得寫意花鳥畫的未來發(fā)展,呈現(xiàn)出藝術(shù)特色的改變,一些畫家積極地進(jìn)行了一系列的作品創(chuàng)作,將原本秀氣的寫意花鳥畫,賦予了全新的藝術(shù)表現(xiàn)力,基于宏大、氣魄的表現(xiàn)方式,彰顯出全新的藝術(shù)氣息。在這樣的創(chuàng)作模式下,也是一種較為常見的藝術(shù)形式,通過藝術(shù)性地表達(dá),體現(xiàn)出我國(guó)現(xiàn)階段在寫意花鳥畫創(chuàng)作進(jìn)程中,所體現(xiàn)出的藝術(shù)性表達(dá)形式。其次,還需在未來發(fā)展進(jìn)程中,進(jìn)行藝術(shù)性的全新革新。
這是一種在后期的發(fā)展進(jìn)程中,一些寫意花鳥畫家創(chuàng)作大大來了高峰時(shí)期,這樣在藝術(shù)思維以及繪畫的風(fēng)格上,都實(shí)現(xiàn)了全面的進(jìn)步與發(fā)展。大量畫家在這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作進(jìn)程中,涌現(xiàn)出了大量花鳥畫藝術(shù)作品,積極地對(duì)這樣的繪畫形式,進(jìn)行全面的評(píng)估以及了解。其中,在將山水與花鳥進(jìn)行藝術(shù)性的結(jié)合之后,成為了近現(xiàn)代最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也賦予了一定的時(shí)代性特征,這樣的發(fā)展趨勢(shì)下,基于花鳥為核心,將山水進(jìn)行輔助的創(chuàng)作形式,進(jìn)一步豐富了創(chuàng)作內(nèi)容,同時(shí)讓整個(gè)畫面有著較高的層次性。
不同時(shí)期下的藝術(shù)創(chuàng)作形式,往往會(huì)受到社會(huì)發(fā)展的影響,因此在當(dāng)下的創(chuàng)新發(fā)展中,就使得藝術(shù)作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié),基本上都面臨著不同的創(chuàng)作素材選擇。在當(dāng)下很多畫家創(chuàng)作時(shí),會(huì)基于熱帶雨林為素材,進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作,這是過去傳統(tǒng)畫畫素材當(dāng)中,沒有涉獵到的題材,這樣創(chuàng)新的題材選擇上,極大地豐富了創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間,也相應(yīng)的可以表達(dá)出更多的藝術(shù)性和情感,我國(guó)現(xiàn)代的寫意畫家的創(chuàng)作環(huán)節(jié),都在大量的進(jìn)行創(chuàng)作形式的嘗試,以此可以很好地推動(dòng)我國(guó)寫意花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程。
綜上所述,寫意花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程中,深深地受到我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響,因此成為了古代藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分,只有明確出藝術(shù)特征,同時(shí)積極地保障創(chuàng)作環(huán)節(jié)的創(chuàng)新性,才可以在未來寫意花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程中,保持較強(qiáng)的創(chuàng)新性,推動(dòng)藝術(shù)性與情感表達(dá)的能力提升,實(shí)現(xiàn)更多的藝術(shù)價(jià)值。