胡雪菲

（作者單位：河北大學藝術學院）

垃圾分類是將生活垃圾按照規(guī)則進行分類保存的必要環(huán)保工作，可以帶來較高的社會、經濟、生態(tài)效益。在垃圾分類進程中，從公民分類意愿的產生，到正確完成分類，都有視覺設計的參與。通過研究視覺設計對公民垃圾分類工作的引導作用，從而推出垃圾分類視覺設計新方案，是本文的主要寫作目的。

一、 對垃圾分類中視覺設計的分析

（一） 二十一世紀之前的設計案例分析

1.國外設計作品分析

德國是最早進行垃圾分類的國家，通過對其早期垃圾分類工作的調研，我們可以發(fā)現德國主要是運用鮮明的色彩系統(tǒng)來引導群眾進行分類工作。垃圾分類點由數個色彩鮮明的常規(guī)型垃圾桶組成，不同的顏色代表著不同的垃圾類別，這樣一來，受眾在數米之外就可以辨別出手里的垃圾應該扔到哪里。因此，德國還被大眾稱作是“彩虹回收之國”。此外，簡潔的幾何形回收標志和線條硬朗的寫實設計圖案也是其慣用的元素。在垃圾分類說明書中，設計師采用攝影位圖來編排，這樣一來類別的劃分更加直觀易辨。綜上所述，德國的垃圾分類設計風格嚴謹、明快，這種鮮明的特征與德國的現代主義設計以及其民族文化有著很大的關系。

日本的設計師則習慣將垃圾分類中的設計做地萌感十足。其中，字體的風格或是胖胖圓圓、大小不一的手寫體，或是圓角無襯線的黑體，閱讀起來就像是一個小學生在奶聲奶氣地向你介紹垃圾分類的規(guī)則，縱使那些條框再怎么紛繁復雜，都讓人不禁耐著性子看下去。插圖部分也都是高明度低飽和的簡筆畫風格，偶爾還會蹦出幾個卡通人物，與德國直觀、冷漠的設計相比，日本的垃圾分類設計更像是漫畫和小人書，透著一種親和感和號召力，更有生活與市井氣息。

2.國內設計作品分析

我國早期的垃圾類別只有可回收與不可回收兩種，所以垃圾桶通常由兩個投放口組成，其中，最常見木色的暖色調和金屬色的冷色灰兩種色彩。導視圖由箭頭和無襯線字體組成。

3.效果評估

圖1 德國21 世紀前的案例

圖2 日本21 世紀前的案例

圖3 中國21 世紀前的案例

在德國，鮮明的色彩系統(tǒng)是其垃圾分類設計的一大特色。從色彩心理學的角度講，明確的顏色是對人的一種刺激，所以色彩在社會活動中往往帶有約定俗成的意味，更像是一種符號。德國通過對不同的垃圾類別進行賦色，減少圖標和文字的編排面積，用大體量的顏色去傳遞信息，這是一種跨越于圖形和文字之上的表現手法。德國的垃圾分類工作已經進行了百年有余，這種通過顏色來減輕分類難度的方法值得我們借鑒。

在日本，“萌文化”的發(fā)展勢頭一直很迅猛，“激萌”的設計隨處可見。從日本的傳統(tǒng)審美和思想來看，“萌文化”是與其理念價值大相徑庭的。茶道帶來禪意，宗教帶來深厚的禮儀觀念，“工匠精神”帶來精益求精的工作態(tài)度，“萌文化”與上述理念相比，無疑更加輕松、親民。所以，“萌文化”就是面向大眾群體而產生，它與群眾階級的聯系十分密切。在垃圾分類工作中，圓潤的字體和可愛的圖標就是枯燥中的強心劑，它在迎合大眾審美的同時推動了工作的進行。

對于我國而言，由于我國的垃圾分類工作推進地較晚，所以其中涉及到的設計較為簡單，對工作的推動作用微乎其微。

（二）二十一世紀之后的設計案例

1.國外設計作品分析

經過現代化審美的磨練，二十一世紀后的德國和日本都完成了垃圾分類設計的迭代。有趣的是，兩個國家像是約好了似的開始借鑒彼此的長處——德國的設計變得更有人情味，日本的設計開始透著理性。德國的設計師為了緩解垃圾分類的乏味，開始設計簡約的線條圖標，這種圖標較日本的“萌”系圖標更加寫實。日本則開始用圓角的無襯線體代替手寫字體，卡通人物也鮮有出現了，更多的是直觀的手繪圖標配以文案來說明垃圾分類的規(guī)則。

2. 國內設計作品分析

我國的垃圾類別標志大部分采用箭頭元素來構成，同時沙漏形代表廚余垃圾，三角形代表可回收，X 形代表有害，附有朝外箭頭裝飾的三角形代表其他垃圾。通過觀察可以得知，受眾人群在解碼的過程中容易感到困惑：將廚余垃圾符號化于沙漏，和將X 形符號化于有害，容易引起解讀障礙。以我國權威媒體發(fā)布的垃圾分類指南為例，設計師也習慣使用手繪圖標來進行編排，但圖標的繪制沒有采用同一規(guī)格的圖形和線條去制作，缺少視覺統(tǒng)一性，也缺少一定的時尚美觀度與形式感。

圖4 中國21 世紀后的案例

3.效果評估

德國的垃圾分類工作已經進行了百年有余，不少媒體都稱德國是垃圾分類工作做得最成功的國家之一。日本也因為其嚴苛的分類要求而著名，工作成效同樣很可觀。

2021 年4 月28 日， 在垃圾分類工作正式實施一周年之際，北京市城市管理委員會組織召開了《北京市生活垃圾管理條例》新聞發(fā)布會。發(fā)布會上給出了居民知曉率、參與率和準確投放率的數據，分別為98%、90%與85%。其中，居民知曉率值最高，說明垃圾分類的宣傳工作做得很到位。而參與率和準確投放率較低，說明垃圾分類工作進程需要進一步推動進行。北京市城市管理委員會也提到，如何幫助居民正確分類和提供便利條件是接下來垃圾分類工作推動中的重點問題。

針對這個問題，我國各地的城管委也采取過相應的措施，比如賦予垃圾桶人工智能的特色和獎勵制度，但是由于運營成本的問題，工作成就并不明顯。通過前面比較中西方的垃圾分類中的設計與進程，我們不難發(fā)現視覺設計與工作成效的聯系是不可分割的。在這里，筆者試想通過優(yōu)化北京市垃圾分類的類別圖標和宣傳手冊，來推動垃圾分類工作進程，加強群眾的分類意愿，減少錯投情況的發(fā)生。

二、 提出新方案

（一）標準圖形

首先，筆者用箭頭的形狀和方向來表示不同垃圾的回收處理方式?？苫厥瘴锊捎脠A環(huán)和順時針方向箭頭的結合來設計，表示可回收物會再次回收利用，用綠色代表。有害垃圾因為其特殊性將不能回收利用，所以筆者將有害垃圾的標志設計成一個閉合的圓環(huán)，以表示有害垃圾的不可回收性，用紅色代表。其他垃圾因為其類別特殊性，目前市面上會采用填埋或焚燒的方式來進行處理，故其他垃圾的箭頭朝外，用藍色代表。市面上對廚余垃圾的處理方式主要分為資源化和非資源化兩類。資源化處理主要包括轉換為飼料與肥料，故廚余垃圾的箭頭朝內，用橙色代表。

圖5 設計展示1

（二）宣傳手冊應用

宣傳手冊首先采用了展開寬380MM，高210MM，折疊后寬95mm，高210MM 的尺寸進行設計，篇幅大小適宜，類似口袋本，便于閱讀和傳送，印刷成本較低。整套設計采用綠色作為主色調，配以圓角圖標和柔和的線條，整體呈現出一種有機的效果，符合垃圾分類工作的調性。垃圾類別的圖標設計采用單色，線條簡潔，在減輕閱讀負擔的同時，避免了不同文化背景、年齡的受眾人群閱讀困難的情況發(fā)生。

圖6 設計展示2

宣傳手冊內首先對四種垃圾類別進行介紹，再用信息可視化的展現方式說明了垃圾分類之后的回收利用去向，從而調動群眾垃圾分類的積極性。其次，宣傳手冊展示了各國的垃圾分類工作狀況。由于我國垃圾分類工作開始的時間較晚，筆者通過信息可視化的展示方式，讓受眾人群對我國與他國之間的分類工作情況有一個對比，更便于推動垃圾分類工作的進程。

三、結語

優(yōu)秀的視覺設計不僅可以給人帶來美的感受，還可以給人帶來意愿的驅使、心靈的感化和思想的啟發(fā)。優(yōu)化垃圾分類中的視覺設計，既可以增強受眾的主動性，推動垃圾分類工作，還可以美化環(huán)境，提高人民審美素養(yǎng)，增強城市文化自信。篤力推進分類工作，共建美好生態(tài)文明。