史娜威

（大連財(cái)經(jīng)學(xué)院 商學(xué)院，遼寧 大連 116021）

諸多英美文學(xué)作品之中最具特色的語(yǔ)言表達(dá)方式為陌生化語(yǔ)言，其處理語(yǔ)言的方式風(fēng)格較為強(qiáng)烈，能夠?qū)ψ髌穬?nèi)容進(jìn)行深刻的渲染，確保文學(xué)作品生動(dòng)形象，同時(shí)以更鮮活的方式呈現(xiàn)文學(xué)內(nèi)容，幫助讀者充分發(fā)揮想象力，完善閱讀的感受。語(yǔ)言陌生化主要以虛幻和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的表達(dá)方式創(chuàng)建新文學(xué)視角，以達(dá)到更好表達(dá)作品的目的，使其獲得更高的審美效果。

一、陌生化語(yǔ)言概述

陌生化語(yǔ)言由俄國(guó)什克洛夫斯基提出，該作家奠定了形式主義相關(guān)的理論體系。其指出，陌生化語(yǔ)言主要功能為幫助創(chuàng)作者利用形式主義相關(guān)原理對(duì)文學(xué)作品中的語(yǔ)言和文字進(jìn)行處理，并通過(guò)此類(lèi)處理方式使文學(xué)作品的主要內(nèi)容表象獲得更準(zhǔn)確的表達(dá)，同時(shí)深化、豐富其思想感情。什克洛夫斯基對(duì)西方文學(xué)作品進(jìn)行了長(zhǎng)期的研究后發(fā)現(xiàn)，大部分西方文學(xué)作品的故事情節(jié)并不豐富，難以為讀者帶來(lái)新奇的感受，同時(shí)由于讀者個(gè)人見(jiàn)解不同，對(duì)同一文學(xué)作品產(chǎn)生的認(rèn)知各不相同，導(dǎo)致英美文學(xué)作品的表達(dá)風(fēng)格大相徑庭，具有明顯的差異性。此現(xiàn)象被什克洛夫斯基稱(chēng)為“語(yǔ)言陌生化”，該理論的提出極大地豐富了文學(xué)創(chuàng)作的理論。常規(guī)手法創(chuàng)作的文學(xué)作品大多遵循一定規(guī)律，雖然其表達(dá)形式不一，但沒(méi)有陌生化語(yǔ)言帶來(lái)的表達(dá)效果好，對(duì)陌生化語(yǔ)言進(jìn)行合理使用能夠更好地對(duì)作品中部分習(xí)以為常的文學(xué)內(nèi)容進(jìn)行處理，使語(yǔ)言理解的難度進(jìn)一步提升，為讀者帶來(lái)深層感受，進(jìn)而引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考，讀者在進(jìn)行文學(xué)審美時(shí)不再依靠其慣性思維，其審美水平也能夠獲得提高。以通俗的語(yǔ)言概述語(yǔ)言陌生化即為通過(guò)陌生的語(yǔ)言為作品增添亮色，具體化抽象的事物，陌生化熟悉的事物，利用通感、比喻、擬人等豐富的修辭手法使平淡的作品內(nèi)容變?yōu)槟吧托缕?，為讀者帶來(lái)美的感受。

二、英美文學(xué)中陌生化語(yǔ)言的特點(diǎn)

（一）統(tǒng)一現(xiàn)實(shí)與魔幻

英美文學(xué)創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用陌生化語(yǔ)言經(jīng)常使其文學(xué)作品的內(nèi)涵與整體風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)，兩者具有較強(qiáng)的距離感，此類(lèi)距離感使文學(xué)作品獲得了現(xiàn)實(shí)與魔幻的統(tǒng)一。普通語(yǔ)言環(huán)境之中，現(xiàn)實(shí)與魔幻往往給讀者大相徑庭的感覺(jué)，而在陌生化語(yǔ)言的作用下，能夠獲得更好地融合，將作品的思想內(nèi)涵拔高，為讀者帶來(lái)十分新奇的閱讀體驗(yàn)。英美諸多作品中體現(xiàn)了統(tǒng)一現(xiàn)實(shí)與魔幻的特點(diǎn)，例如波特創(chuàng)作的《被背棄的老祖母》、維吉尼亞·伍爾夫撰寫(xiě)的《達(dá)洛維夫人》與威廉·福克納撰寫(xiě)的《喧嘩與騷動(dòng)》等?！侗槐硹壍睦献婺浮?中寫(xiě)道：“起先是任自己的想象馳騁，感覺(jué)枕頭飄動(dòng)了起來(lái)，進(jìn)而又想到了飄在風(fēng)中的吊床;進(jìn)而又由風(fēng)聲想到屋外瑟瑟作響的樹(shù)葉;進(jìn)而又由樹(shù)葉發(fā)出來(lái)的聲響聯(lián)想到人們翻閱報(bào)刊時(shí)發(fā)出的聲響;進(jìn)而又由翻閱報(bào)刊時(shí)發(fā)出的聲響聯(lián)想到了醫(yī)生與女兒間的竊竊私語(yǔ)……”，枕頭與吊床此類(lèi)物品在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)飄動(dòng)的，樹(shù)葉的聲響也不會(huì)展現(xiàn)人類(lèi)之間的對(duì)話(huà)，但與老祖母的想象結(jié)合起來(lái)又十分符合現(xiàn)實(shí)老祖母的思想狀態(tài)與心理狀況[1]。

（二）適度陌生化

在英美文學(xué)作品中使用陌生化語(yǔ)言需要對(duì)度進(jìn)行精準(zhǔn)的把握，文學(xué)作品中過(guò)多地使用陌生化語(yǔ)言往往會(huì)適得其反，不僅無(wú)法帶來(lái)更好的藝術(shù)效果，反而會(huì)給作者帶來(lái)極度不悅的閱讀體驗(yàn)。因此在運(yùn)用陌生化語(yǔ)言時(shí)需要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用修辭，最大化地體現(xiàn)語(yǔ)言的陌生化，促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，在深入閱讀之中獲得深度的想象與思考。當(dāng)文學(xué)作品滿(mǎn)篇堆砌陌生化語(yǔ)言，作品的美感與和諧將會(huì)被破壞，此類(lèi)過(guò)多的陌生化語(yǔ)言往往出現(xiàn)在后現(xiàn)代的文學(xué)創(chuàng)作中，雖然較為獨(dú)立特性，但文學(xué)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如其他作品。例如在喬伊斯的《尤利西斯》中，男主人公布魯姆并不是全篇都在想象，而是在適當(dāng)?shù)墓适虑楣?jié)后進(jìn)行思想的意識(shí)流創(chuàng)作，使整篇文章不會(huì)過(guò)于晦澀難懂。

（三）增強(qiáng)吸引力

吸引力是陌生化語(yǔ)言的另一大特色。英美優(yōu)秀的文學(xué)作品能否收獲讀者的喜愛(ài)對(duì)創(chuàng)作手法的依賴(lài)性較強(qiáng)，能否成為流傳佳作也取決于創(chuàng)作手法是否足夠新穎且具有吸引力，而陌生化語(yǔ)言恰好符合此類(lèi)創(chuàng)作手法的需求。大多數(shù)英美文學(xué)作品為了吸引讀者，通常會(huì)使用陌生化語(yǔ)言提升作品的吸引力，尤其對(duì)于意識(shí)流類(lèi)型的文學(xué)作品而言，陌生化的語(yǔ)言恰好能夠更好地為作品塑造獨(dú)特的個(gè)性。部分讀者在閱讀時(shí)往往會(huì)由于陌生化語(yǔ)言對(duì)作品的表達(dá)意義產(chǎn)生探究的欲望，進(jìn)而吸引讀者深入閱讀，此類(lèi)現(xiàn)象在意識(shí)流類(lèi)型的作品中刻畫(huà)心理時(shí)較為常見(jiàn)，作家在描寫(xiě)人物心理給其灌輸情感時(shí)使用陌生化語(yǔ)言將會(huì)吸引讀者對(duì)其人物心理產(chǎn)生好奇并對(duì)其進(jìn)行深度的探究，并將復(fù)雜、魔幻、無(wú)序的人物形象、情節(jié)生動(dòng)地展示出來(lái)，在意識(shí)流作品中陌生化語(yǔ)言功不可沒(méi)[2]。

三、《尤利西斯》中陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)的運(yùn)用

（一）語(yǔ)言意象可感性

作家喬伊斯在撰寫(xiě)《尤利西斯》時(shí)并沒(méi)有全篇應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)的英語(yǔ)，而是在文章描寫(xiě)人物時(shí)夾雜著愛(ài)爾蘭英語(yǔ)。運(yùn)用的愛(ài)爾蘭英語(yǔ)與標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)也不符合，其中較為明顯的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)為倒裝句，此類(lèi)問(wèn)題與英語(yǔ)語(yǔ)言特點(diǎn)存在直接的聯(lián)系。《尤利西斯》小說(shuō)中陌生化語(yǔ)言大多依靠獨(dú)白的方式體現(xiàn)。陌生化的獨(dú)白向讀者表示了主要人物思想的流露，而偏口語(yǔ)化的表達(dá)方式使陌生化語(yǔ)言的作用更加明顯。例如，布魯姆和斯蒂芬在街上遇到水手時(shí)，水手說(shuō)：“俺的小娘兒們就在那兒。她等著俺哪。俺曉得哩。為了英國(guó)，為了家園和麗人。她不折不扣是俺自個(gè)兒的老婆。俺老是在海上轉(zhuǎn)悠，已經(jīng)有七年沒(méi)見(jiàn)著她啦?！边@提到了妻子與長(zhǎng)時(shí)間未觸及的婚姻生活，進(jìn)而使布魯姆展開(kāi)了聯(lián)想：“逃出海妖的掌心之后，回到路邊的水手家園一座窩棚里。那是醞釀著一場(chǎng)雨的夜晚，一輪月亮昏昏暗暗的。為了老婆，橫跨過(guò)世界。有不少關(guān)于艾麗斯·卡·博爾特這一特定題材的故事。伊諾克·阿登和端普·凡·溫格爾。這里可有人記得盲人奧利里嗎？順便提一下，那是可憐的約翰·凱西所寫(xiě)的深受歡迎卻又令人辛酸、音調(diào)鏗鏘的作品，結(jié)構(gòu)完美的小小詩(shī)篇。做老婆的不論曾經(jīng)多么忠實(shí)于外出者，一旦跟人跑了，就再也不會(huì)回來(lái)了。窗口的那張臉！想想看，好不容易才回到家，曉得了關(guān)于愛(ài)妻的可怕真相，感情觸了礁，這時(shí)該是多么令人心碎啊！你再也沒(méi)想到我會(huì)回來(lái)，然而我要住下來(lái)，重新打算另開(kāi)張。守活寡的老婆還像從前那樣坐在同一座爐邊。她相信我已經(jīng)死掉了，到海底深處坐搖籃去了。傻瓜叔叔，要么就是‘王冠與錨’酒館老板湯姆金斯叔叔，身上只隨隨便便穿了件襯衫，大嚼著牛腿扒配蔥頭。沒(méi)有椅子給爹坐。呸！刮風(fēng)啦！她抱在腿上的是剛生下的娃娃，一個(gè)遺腹兒。高啊高！蘭迪，噢！我那乘風(fēng)破浪的丹迪，哦！這是躲不開(kāi)的，只能屈從，苦笑著逆來(lái)順受唄。我將永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)熱烈地愛(ài)著你，你那心碎了的丈夫，w.B.墨菲?！痹摱温?lián)想看似毫無(wú)章法，其語(yǔ)言的組合也十分陌生，但其中描寫(xiě)的意向能夠輕松獲得讀者與布魯姆情感上的共鳴，使讀者理解刺客布魯姆對(duì)于出軌的妻子的懊惱心情，同時(shí)布魯姆又對(duì)此種現(xiàn)狀無(wú)可奈何最后還要“永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)熱烈地愛(ài)著你”。諸如此類(lèi)的意向和感性段落在《尤利西斯》中較多，通過(guò)陌生的意象讓讀者對(duì)作品的內(nèi)容進(jìn)行主觀化的想象。而且該作品中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)較少，幾乎沒(méi)有連接詞，但絲毫不影響作品的流暢度與情節(jié)的連貫性，可見(jiàn)陌生化的語(yǔ)言表達(dá)可將讀者的想象力激發(fā)到極致[3]。

（二）語(yǔ)言組合超常性

陌生化語(yǔ)言除了意象的陌生之外，語(yǔ)言的組合也具有超常性。《尤利西斯》中大量運(yùn)用了超常性的語(yǔ)言組合來(lái)完成陌生化語(yǔ)言的作用，雖然超常性的語(yǔ)言組合很容易讓讀者對(duì)作品失去思路。例如第三章中在描寫(xiě)布魯姆在注視排字工人排字時(shí)，作者接下來(lái)卻花費(fèi)筆墨講述了宗教相關(guān)的內(nèi)容，對(duì)宗教發(fā)展歷史進(jìn)行了詳細(xì)的描寫(xiě)，同時(shí)穿插著《圣經(jīng)》歌曲并將標(biāo)點(diǎn)故意去除，不使用連接詞有序排列語(yǔ)言，使讀者對(duì)作者的寫(xiě)作目的產(chǎn)生疑惑。同樣的情況出現(xiàn)于第十二章之中，文章中穿插了送別納吉亞撒葛斯·烏拉姆·利波蒂·維拉格的場(chǎng)景：“他要前往遠(yuǎn)方的地區(qū)撒茲哈明茲布洛尤古里亞斯-都古拉斯《潺潺流水的牧場(chǎng)》。在喝彩聲中舉行的儀式以洋溢著無(wú)比溫暖的友愛(ài)之情為特征。一幅出自愛(ài)爾蘭藝術(shù)家之手的愛(ài)爾蘭古代犢皮紙彩飾真跡卷軸，被贈(zèng)送給這位杰出的現(xiàn)象學(xué)家，聊表社會(huì)上很大一部分市民之心意。附帶還送了一只銀匣，是按古代凱爾特風(fēng)格制成的雅致大方的裝飾品，足以反映廠家雅各布與雅各布先生們的盛譽(yù)。啟程的旅客受到熱烈的歡送。經(jīng)過(guò)選拔的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛奏起家喻戶(hù)曉的曲調(diào)《回到愛(ài)琳來(lái)》，緊接著就是《拉科齊進(jìn)行曲》。在場(chǎng)的眾人顯然大受感動(dòng)。柏油桶和篝火沿著四海的海岸，在霍斯山、三巖山、糖錐山布萊岬角、莫恩山、加爾蒂山脈、牛山、多尼戈?duì)?、斯佩林山嶺、納格爾和博格拉、康尼馬拉山、麥吉利卡迪的霧靄、奧蒂山、貝爾納山和布盧姆山燃起?！闭Ｗ髌分袩o(wú)需對(duì)所有意象一一解釋?zhuān)蠖嗍褂谩暗取痹~避免語(yǔ)言的累贅，而陌生化的語(yǔ)言則將此類(lèi)意象全部一一排列且不按照一定規(guī)則敘述，很容易使讀者產(chǎn)生厭煩心理。但此類(lèi)表達(dá)方式恰好是人物內(nèi)心無(wú)序情緒的真實(shí)反映。在第七章中，布魯姆于街上游蕩時(shí)遇到了妻子摩莉的情夫波依倫，此時(shí)波依倫正要去與摩莉幽會(huì)，布魯姆感到十分尷尬，心理波動(dòng)較大，但作者在描寫(xiě)該情境時(shí)并沒(méi)有直接點(diǎn)出誰(shuí)是波依倫，而是通過(guò)隱晦的“陽(yáng)光下的草帽、棕黃色的皮鞋”此類(lèi)描述來(lái)暗示情夫的身份，也體現(xiàn)了布魯姆此時(shí)的復(fù)雜心理，他對(duì)于波依倫這個(gè)情夫是敢怒不敢言的，因此在看到波依倫時(shí)，他感覺(jué)站在那里的好像是波依倫，但又不敢十分肯定，暗示其心緒煩亂，而在表達(dá)此類(lèi)心理時(shí)作者使用了氣喘吁吁的詞匯來(lái)表達(dá)。陌生化與意象化的語(yǔ)言使讀者對(duì)情夫的身份產(chǎn)生了諸多猜測(cè)。整篇小說(shuō)中不符合語(yǔ)法的語(yǔ)言非常多，在小說(shuō)中，類(lèi)似不符合句法運(yùn)用規(guī)則的語(yǔ)言并不少見(jiàn)，對(duì)人物的心理描寫(xiě)具有非常重要的作用[4]。

（三）語(yǔ)言表達(dá)體驗(yàn)性

陌生化語(yǔ)言在《尤利西斯》中的表現(xiàn)之一為語(yǔ)言具有體驗(yàn)性，此類(lèi)體驗(yàn)性的語(yǔ)言表達(dá)使語(yǔ)言學(xué)家難以對(duì)語(yǔ)體色彩進(jìn)行分辨，表達(dá)的含義也模糊不清，使小說(shuō)更具有神秘感。不賦予語(yǔ)體色彩的陌生化語(yǔ)言表達(dá)更能加大小說(shuō)意識(shí)流的復(fù)雜性。對(duì)于《尤利西斯》而言，其復(fù)雜的社會(huì)背景配上陌生化的語(yǔ)言表達(dá)，使整篇小說(shuō)具有更大的表現(xiàn)力，讀者在閱讀作品的過(guò)程中能夠深度探究作品意義，進(jìn)而引發(fā)對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的思考。體驗(yàn)性的陌生化語(yǔ)言能使讀者產(chǎn)生更大的想象空間，進(jìn)而擺脫與作品中類(lèi)似的生活狀態(tài)。

《尤利西斯》中的體驗(yàn)性語(yǔ)言表達(dá)應(yīng)用以模糊的表達(dá)方式激發(fā)讀者對(duì)內(nèi)容的探究欲望。作為反映社會(huì)真實(shí)狀態(tài)的作品，將社會(huì)環(huán)境與意識(shí)表達(dá)融合在一起，以陌生化的語(yǔ)言表達(dá)方式突破了空間對(duì)原本內(nèi)容的限制。作者在語(yǔ)言應(yīng)用上十分大膽，這使得作品在內(nèi)容表達(dá)上不受任何拘束，作者同時(shí)也構(gòu)建了秩序化的作品結(jié)構(gòu)。源于體驗(yàn)性語(yǔ)言的使用，使得作品的感染力有所增強(qiáng)，讀者在語(yǔ)言的魅力下置身在小說(shuō)所描述的內(nèi)容空間體系之中，想象力得到前所未有的開(kāi)發(fā)，重新燃起了對(duì)未來(lái)美好生活的向往?？梢哉f(shuō)，陌生化語(yǔ)言以體驗(yàn)性語(yǔ)言的方式在作品之中呈現(xiàn)，可以起到啟發(fā)思考、喚醒思維的作用。

（四）語(yǔ)言表達(dá)的變異性

大多數(shù)的文學(xué)作品運(yùn)用大量藝術(shù)語(yǔ)言增加作品的表現(xiàn)力，增加讀者的態(tài)勢(shì)感知。藝術(shù)語(yǔ)言更是語(yǔ)言陌生化的基礎(chǔ)內(nèi)容，是采用陌生化語(yǔ)言的前提?？梢哉f(shuō)，藝術(shù)語(yǔ)言在意識(shí)流表達(dá)上更具優(yōu)勢(shì)，這是大多數(shù)作者在文學(xué)創(chuàng)作時(shí)所考慮的內(nèi)容，但如何合理地應(yīng)用藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)是作者所需要考慮的問(wèn)題。針對(duì)《尤利西斯》這部作品，作者或多或少采用一些與眾不同的語(yǔ)言表達(dá)方式，尤其是采用變異性的表達(dá)方式對(duì)作品進(jìn)行設(shè)計(jì)，使得讀者對(duì)作品感知發(fā)生變化。變異性的表達(dá)可以從語(yǔ)言的語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)域上進(jìn)行。作品中的語(yǔ)音變異主要應(yīng)用了大量的詩(shī)歌，將音樂(lè)與語(yǔ)言融合。作品中喬伊斯所采用的語(yǔ)言多為詩(shī)歌，并具有一定的音樂(lè)屬性，使得作品在美感表達(dá)上更勝一籌。作品中的詞匯變異也十分明顯，作者使用了大量的新鮮詞匯，在表達(dá)效果上呈現(xiàn)出了更加深刻的意義，此類(lèi)詞匯在作品中的大量呈現(xiàn)使得詞匯的變異性特點(diǎn)更加明顯。從語(yǔ)法上看，作品中所應(yīng)用的句子結(jié)構(gòu)與常規(guī)的句子結(jié)構(gòu)有所不同，作者使用大量成分殘缺的句子，雖然此類(lèi)句子可能會(huì)導(dǎo)致讀者難以理解作者所表達(dá)的觀點(diǎn)，但此種變異性的語(yǔ)言表達(dá)是陌生化語(yǔ)言應(yīng)用的一種方式，為作品的表達(dá)增加了濃厚的神秘感與美感，讀者的閱讀體驗(yàn)也會(huì)有所不同。作者嘗試應(yīng)用語(yǔ)序變化的表達(dá)方式，打亂原本常規(guī)表達(dá)的語(yǔ)序，以變異的方式展現(xiàn)出來(lái)，更加貼近于生活，尤其是作者將其應(yīng)用到人物的內(nèi)心獨(dú)白上，隨意的表達(dá)方式，更加能夠凸顯出人物的性格特點(diǎn)，使得讀者對(duì)人物的印象更加深刻。語(yǔ)言表達(dá)的變異性通過(guò)不同于常規(guī)文本的語(yǔ)言表達(dá)方式，增加作品的美感與感染力，這種陌生化的語(yǔ)言表達(dá)方式看似混亂，但能夠深深抓住讀者的心理，這種應(yīng)用方式在效果表達(dá)優(yōu)勢(shì)上更勝一籌。

總而言之，陌生化的語(yǔ)言能夠使文學(xué)作品更加具有新吸引力，語(yǔ)言意象可感性、語(yǔ)言組合超常性以及語(yǔ)言表達(dá)體驗(yàn)性都能夠使文學(xué)作品獲得更多藝術(shù)魅力，尤其對(duì)于英美作品中意識(shí)流類(lèi)型的小說(shuō)而言，特點(diǎn)非常鮮明。