【摘要】 《高老頭》是19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義代表作家巴爾扎克《人間喜劇》的奠基之作，它展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，揭露了人們在金錢面前的丑態(tài)以及社會(huì)中的道德缺失，描寫了資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史、貴族階級(jí)的沒落史和金錢的罪惡史。本文將從人物形象、情節(jié)線索、敘事手法的角度對小說的表現(xiàn)手法進(jìn)行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】 《高老頭》;人物形象;情節(jié)線索;敘事手法

【中圖分類號(hào)】I565 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）04-0025-03

一、引言

巴爾扎克是“現(xiàn)代法國小說之父”，《高老頭》是他在1834年創(chuàng)作的長篇現(xiàn)實(shí)主義小說。作者通過大學(xué)生拉斯蒂涅的視角觀察社會(huì)與生活，把高老頭的人生悲劇與法國的社會(huì)現(xiàn)況展現(xiàn)給讀者。小說成功塑造了偏執(zhí)的父親高老頭、青年野心家拉斯蒂涅、陰險(xiǎn)狡詐的伏脫冷等一系列各有特色的人物形象，并通過一個(gè)非“人”的主角——金錢串聯(lián)情節(jié)，揭開了一幕幕悲劇，揭示了巴黎社會(huì)金錢至上的扭曲觀念，并且對道德淪喪的現(xiàn)實(shí)給予了激烈的抨擊。《高老頭》以其多場景、多層次、多情節(jié)、多故事的特性享譽(yù)世界，因此本文的分析也將通過這幾個(gè)方面展開。

二、塑造典型的人物形象

巴爾扎克在《高老頭》中塑造了許多個(gè)性鮮明的人物形象，這些人物組合在一起成就了這部作品，使這部作品成之為經(jīng)典。

（一）高老頭

高老頭生活在時(shí)局動(dòng)蕩的時(shí)代，這一時(shí)代是大革命時(shí)期、拿破侖帝政時(shí)期和波旁王朝時(shí)期新舊交替之時(shí)，高老頭為了順應(yīng)時(shí)代潮流的發(fā)展趨勢，開始從商牟利。高老頭是法國大革命時(shí)期起家的面粉商人，由于中年喪妻，所以過于溺愛女兒，一心想要女兒進(jìn)入上層社會(huì)，最終通過給兩個(gè)女兒各自80萬法郎的陪嫁，使大女兒嫁給了雷斯托伯爵，小女兒嫁給了銀行家紐沁根。但他的付出并沒有得到女兒同等的回報(bào)，相反，過了一段時(shí)間，女兒女婿們便因?yàn)橄訔壦且粋€(gè)賣面粉的商人而把他趕出了家門，高老頭只能私下與女兒會(huì)面?？杉词惯@樣，為了讓女兒們過得幸福，他還是把自己變賣房產(chǎn)所拿到的錢都分給了兩個(gè)女兒，自己則住進(jìn)了貧民公寓。由于他的女兒生活得過于奢侈，因此他最終在女兒的壓榨下破產(chǎn)。但他在生病臥床的時(shí)候，卻沒有一個(gè)女兒來端茶倒水，甚至在他死后，他的兩個(gè)女兒都沒有出面安葬。在這部作品中最具悲劇色彩的人物就是高老頭，他不僅虛榮而且是宗法制度的捍衛(wèi)者。在發(fā)財(cái)前，他是一個(gè)普通的小市民，腦子里的宗法觀念根深蒂固。恰好在工業(yè)革命前期，他的面粉生意做得很好，賺了一大筆錢，所以他只懂得用金錢來滿足女兒物質(zhì)欲望的方式來表達(dá)父愛，就連破產(chǎn)以后都沒有改變自己的觀念。而導(dǎo)致高老頭病態(tài)父愛產(chǎn)生的原因，主要是社會(huì)中追求虛榮浮華的氛圍。從表面看，高老頭是為了讓女兒過上更好的生活，但實(shí)際上這也是他攀附上層生活的一種手段，而他的這種病態(tài)的愛也必將導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。作者的這種描寫表面上是在寫高老頭對虛榮的追求，實(shí)際上是對社會(huì)上追求表面風(fēng)光的悲劇現(xiàn)象的批判。高老頭的病態(tài)的愛使得他成了金錢的犧牲品，在臨死前，他的兩個(gè)女兒都不在身邊，有的只是假意為他送行的女婿家的空馬車，他也因?yàn)闆]給自己留錢，所以死后的安葬費(fèi)都是好心的大學(xué)生拉斯蒂涅支付的。高老頭的一生最終以悲劇結(jié)尾，動(dòng)蕩的時(shí)局是悲劇發(fā)生的因素之一，但是主要是源于其超階級(jí)的畸形父愛。作者通過高老頭這一形象，指出了高老頭在動(dòng)蕩的時(shí)局中產(chǎn)生的畸形心理，高老頭在金錢社會(huì)的影響下，產(chǎn)生了畸形的父愛，造成了高老頭的矛盾性格，批判了人與人之間露骨的金錢關(guān)系以及資本主義社會(huì)的道德缺失。總結(jié)出只有在教育兒女的過程中規(guī)避高老頭這種極端錯(cuò)誤的做法，才能真正實(shí)現(xiàn)教有所成。

（二）拉斯蒂涅

拉斯蒂涅是作品中刻畫的最有特色的一個(gè)多面人物，他前期十分單純但后期變成了利己主義者，作品中著重寫了他的野心家性格的形成過程。作為作者的化身，拉斯蒂涅在小說中充當(dāng)著社會(huì)觀察者和事件見證人的身份，起著很重要的作用。他本來想沉下心來做學(xué)問，但被上流奢華生活所迷惑，便一心想往上爬。他的性格的最終形成是由三件事促成的，即鮑賽昂夫人的情人因?yàn)榕慵薜馁Y產(chǎn)而拋棄她，使她不得不退出了上流社會(huì)的交際圈;陰險(xiǎn)的伏脫冷因被別的房客出賣而入獄;高老頭在被女兒剝削完之后慘死，這三件事給大學(xué)生拉斯蒂涅的認(rèn)知帶來了很大的沖擊，一個(gè)沒落貴族出身的大學(xué)生，在初入社會(huì)時(shí)，他什么都不懂，直到見識(shí)了眾人對待德·阿瞿達(dá)侯爵的態(tài)度，才知道體面的行頭對于抬高自己的社會(huì)地位有多重要，也知道了做學(xué)生和做社會(huì)人士的區(qū)別。所以才會(huì)在追求高老頭的大女兒失敗后去追求二女兒，意圖通過這種方式向上流社會(huì)邁進(jìn)。但在看到鮑賽昂夫人被情人拋棄以及高老頭慘死后，他意識(shí)到了在巴黎，金錢永遠(yuǎn)比愛情和親情重要，他決心變得自私自利。作者在刻畫拉斯蒂涅這一人物形象時(shí)，主要是為了更好地揭露資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)金錢的統(tǒng)治作用，細(xì)致地刻畫出資產(chǎn)階級(jí)的丑惡嘴臉，抨擊了當(dāng)時(shí)人們金錢至上的思想觀念，揭露了物欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作者通過描寫他的心理和經(jīng)歷，揭示了法國社會(huì)金錢至上的觀念和資產(chǎn)階級(jí)逐漸替代貴族階級(jí)的事實(shí)。

（三）伏脫冷

伏脫冷是一個(gè)充滿野心的政客的典型，他十分陰險(xiǎn)圓滑，混跡在普通群眾中，是一個(gè)殺人不眨眼的魔鬼。因?yàn)橐娮R(shí)過社會(huì)上的道德與法律總是幫助有錢有權(quán)的人，不給老實(shí)人出路，所以他從不對社會(huì)抱有期望。作品中他對拉斯蒂涅的誘惑循序漸進(jìn)，給拉斯蒂涅灌輸了金錢至上和利己主義的觀念，但這個(gè)陰謀家最后卻因?yàn)楸环靠统鲑u而入獄。作者借伏脫冷這一人物形象，對資本主義社會(huì)進(jìn)行了無情的鞭撻。作者對伏脫冷持有兩種態(tài)度且相互矛盾，既將其寫成階級(jí)社會(huì)的罪惡代表，對其加以批判，同時(shí)也在字里行間表現(xiàn)出對伏脫冷瀟灑、能干、意氣的欣賞，作者的主要目的是通過描寫伏脫冷這一人物形象表達(dá)出自己對當(dāng)時(shí)階級(jí)社會(huì)的批判和不滿。

除了上述三個(gè)主要人物之外，《高老頭》中還有一些次要人物也使人難以忘懷，如愛占便宜的伏蓋太太、虛榮的鮑賽昂子爵夫人和極度善良的維多琳等人物，他們也極具個(gè)人特色，但是在這些人物形象的塑造中做到了人物共性和個(gè)性的統(tǒng)一，他們都是資產(chǎn)階級(jí)的代表人物，具有追求個(gè)人私利的共同特性，經(jīng)過作者的撰寫使書中細(xì)節(jié)更加生動(dòng)，故事情節(jié)更加飽滿，能夠引起讀者的興趣，引起讀者共鳴。本文通過描寫當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，不僅僅反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，還將人物的性格特征刻畫得很好，充分反映了當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)各個(gè)階層人物的生活環(huán)境，這為故事中人物性格的描寫奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、交織并進(jìn)的情節(jié)線索

《高老頭》由六條線索構(gòu)成，其中最主要的是高老頭和拉斯蒂涅這兩條線索。前者是描寫高老頭病態(tài)的父愛以及悲劇的結(jié)局，后者是描寫拉斯蒂涅一步步走向墮落的過程。作者還在這兩條主線索中穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事，這些線索看似錯(cuò)綜復(fù)雜，實(shí)則主次分明、脈絡(luò)清晰，并且通過層層剖析將故事情節(jié)逐步推向高潮，這些線索起著互相補(bǔ)充、互相推進(jìn)的作用，將上層社會(huì)和下層社會(huì)的關(guān)系緊密聯(lián)系起來，突出表現(xiàn)了小說所要表達(dá)的主題。在《高老頭》這一優(yōu)秀作品中，不僅這些主要人物使人印象深刻，其他次要人物的細(xì)節(jié)描寫也十分生動(dòng)，人物性格鮮明，很有特色，給讀者眼前一亮的感覺，仿佛置身于當(dāng)時(shí)法國的動(dòng)蕩社會(huì)，反映了當(dāng)時(shí)法國社會(huì)金錢至上的觀念和人情冷漠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抨擊了資產(chǎn)階級(jí)的丑惡嘴臉。

作者在描寫高老頭這條線索時(shí)，通過一系列的情節(jié)來表現(xiàn)高老頭對女兒病態(tài)的父愛，并且力圖用詳略結(jié)合的方式來表現(xiàn)他的悲劇。在前半部分，作者只是簡略地進(jìn)行描寫，但在后半部分，作者的描寫比較詳細(xì)。前半部分中高老頭的女兒只有在沒錢的時(shí)候才會(huì)偷偷地去找高老頭求救，作者對這些情節(jié)只是一筆帶過。但到后半部分，高老頭破產(chǎn)，并且不能滿足女兒的需求之時(shí)，作者便開始對情節(jié)進(jìn)行細(xì)致的描寫，通過各種情節(jié)的呼應(yīng)以及矛盾的激發(fā)，把高老頭的悲劇推向了頂峰。作品中高老頭的大女兒對情人傾盡所有，最后錢都被騙光了才想到父親，可在父親暈倒在床時(shí)她居然溜走了，然后發(fā)現(xiàn)票據(jù)沒簽名又返回來找她的父親。這些情節(jié)的描寫使得沖突加深，高老頭的過度無私的愛沒能得到女兒的回報(bào)，反而使得他成為父愛的犧牲品。直到他死的時(shí)候，他的女兒都不在身邊，有的只是假意為他送行的女婿家的空馬車，他也因?yàn)闆]給自己留錢，所以死后的安葬費(fèi)都是好心的大學(xué)生給他出的，這種矛盾沖突的不斷激化使《高老頭》的悲劇達(dá)到了高潮。

在拉斯蒂涅這條線索上，作者用拉斯蒂涅的墮落來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，作品中描述了拉斯蒂涅從淳樸到渴望擁有權(quán)勢的變化，通過對拉斯蒂涅在上層貴族生活的場所鮑賽昂子爵夫人府邸和下層人民生活的場所伏蓋公寓的經(jīng)歷的描寫，來表現(xiàn)鮑賽昂夫人和伏脫冷的處世觀念，以及高老頭去世對拉斯蒂涅的影響。文中分成三個(gè)部分布置小說情節(jié)，刻畫人物的形象。第一個(gè)部分，是寫拉斯蒂涅被雷斯多夫人家排斥后去尋求鮑賽昂夫人的幫助，鮑賽昂子爵夫人答應(yīng)把姓氏借給他，這便是他墮落的起點(diǎn)。作品通過這個(gè)事件反映了上流社會(huì)對拉斯蒂涅的性格的影響以及他這階段的想法的轉(zhuǎn)變;第二個(gè)部分是安排伏脫冷教育他，靠家里的資助遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此他聽信伏脫冷的教育，即在追求但斐納的同時(shí)勾引維多琳，這便是他欲望膨脹的第二個(gè)階段;第三個(gè)部分是在高老頭死去之后，他看清了這個(gè)社會(huì)的本質(zhì)，決心變得自私。在高老頭生病的過程中，他一直在盡心盡力的出錢幫助，但是在高老頭死后，他便去紐沁根太太家吃飯去了。這兩個(gè)情節(jié)的對比使得拉斯蒂涅的轉(zhuǎn)變更加具有諷刺性。在這些因素的組合下也使得他的性格更有立體性，也使作品諷刺社會(huì)以及批判金錢迷惑人性的主題凸顯了出來。

這兩條主要線索與逃犯伏脫冷的故事、鮑賽昂夫人退出巴黎上層社會(huì)的故事、醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事、泰伊番父女的故事這四條線索交織在一起，反映了波旁王朝前期法國社會(huì)的世態(tài)人情以及社會(huì)中由金錢所導(dǎo)致的罪惡。

作者在撰寫《高老頭》這一作品的過程中，多次采用對比手法，主要是為了抨擊拜金主義，將高貴莊重的鮑賽昂夫人和粗俗鄙陋的伏脫冷形成極為鮮明的對比，透過這兩人看透社會(huì)的理論反襯出作者在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下生活的慘敗，加深了故事的悲劇意味。

四、獨(dú)特的敘事手法

（一）重復(fù)敘事的敘事手法

重復(fù)敘事是指講述數(shù)次只發(fā)生了一次的事件，它分為三種類型，即情節(jié)重復(fù)、話語重復(fù)和詞語重復(fù)。情節(jié)重復(fù)是指某個(gè)故事情節(jié)經(jīng)常在作品中出現(xiàn)，被敘述的次數(shù)很多;話語重復(fù)是指某段對話或者語句出現(xiàn)的次數(shù)多;詞語重復(fù)是指作品中的某個(gè)具體的詞語被頻繁使用。

首先是情節(jié)的重復(fù)。文中在高老頭臨死前，他反復(fù)提起女兒還小的時(shí)候在希安街時(shí)聽話不頂嘴的回憶，以及高老頭在死后，文中提到他的舊物時(shí)又提起他臨終前說的話，即但斐納和阿娜塔西以前年紀(jì)小不頂嘴。這兩處情節(jié)的重復(fù)，凸顯了高老頭對女兒濃重的父愛。

其次是詞語的重復(fù)?！八齻儭边@個(gè)詞在高老頭的口中出現(xiàn)了很多次，比如“她們怎么樣啊”“她們玩得開心嗎”“她們在這兒，我的痛苦就會(huì)減輕”“她們的心像石頭一樣”等，這些分別是高老頭在臨死前對女兒的關(guān)心以及在知道女兒不會(huì)管他之后的絕望。他的這段期盼與自省使他的悲劇達(dá)到了一個(gè)小的高潮。這種重復(fù)的使用不會(huì)給人一種拖沓的感覺，相反，會(huì)使讀者更加深刻地體會(huì)到高老頭的絕望，以及看清他悲劇的本質(zhì)。這種重復(fù)敘事的寫作手法能夠更好地表現(xiàn)出人物的性格特征，同時(shí)也是作者面對時(shí)局動(dòng)蕩的無奈情感，披露了法國貴族勢力逐漸被資產(chǎn)階級(jí)所取代的社會(huì)事實(shí)，揭示出當(dāng)時(shí)的法國社會(huì)人人都崇尚金錢至上的本質(zhì)現(xiàn)象，這是作者極其不愿意又不得不面對的事實(shí)。

（二）設(shè)置懸念的敘事手法

設(shè)置懸念是在文章的某一部分設(shè)置一個(gè)疑問或矛盾沖突，來吸引讀者的好奇心，進(jìn)一步激發(fā)讀者的閱讀欲望。

如在第二章《平民公寓》中，關(guān)于伏脫冷“鬼上當(dāng)”的身份，作者并未直接給出答案，只是隱晦地介紹他整個(gè)晚間都在外面，時(shí)常在傍晚的時(shí)候回來并且在夜里會(huì)見客人。作者在這一章留下了懸念，直到第四章《鬼上當(dāng)》才給出答案：由公寓里的老小姐米旭諾把伏脫冷隱藏的苦役監(jiān)逃犯的身份揭露出來。在揭穿前作者還描述了她在心里權(quán)衡了是揭穿還是不揭穿伏脫冷的身份獲利更多。通過這種方式，作者還把人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系揭露了出來，這樣能夠很好地吸引讀者的閱讀興趣，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。并且在高老頭臨死前，作者采用插敘的手法插入了他以前有錢時(shí)女兒女婿對他的態(tài)度，讓讀者在了解了他的付出之后心中有憐憫感，也會(huì)使讀者想知道這個(gè)可憐的老人這樣的付出將會(huì)迎來什么樣的回報(bào)，令讀者有深入閱讀的欲望。這種設(shè)置懸念的敘事手法，能激發(fā)讀者的閱讀興趣，讓讀者投入到故事的探索中，并在閱讀的過程中理解作者闡述的金錢至上的社會(huì)現(xiàn)象和表達(dá)的思想情感。

（三）以小見大的敘事手法

以小見大即從小的方面看見大的方面，用小細(xì)節(jié)、小事件和小題材來揭示大主題，反映深廣內(nèi)容。如文中高老頭的結(jié)局說：“拉斯蒂涅上德·紐沁根夫人家吃飯去了?！边@個(gè)結(jié)局是以拉斯蒂涅決心向虛偽的社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)來表達(dá)作者對社會(huì)現(xiàn)狀的無奈以及對金錢至上的社會(huì)的批判。通過拉斯蒂涅這個(gè)小人物的轉(zhuǎn)變，來批判整個(gè)社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)，揭露像高老頭那樣的受宗法觀念影響的人的生存的艱難。也是在告訴人們，只有擯棄資產(chǎn)階級(jí)、貴族階級(jí)、權(quán)貴階級(jí)的思想觀念，才能打破金錢至上觀念對人們思想的束縛。

五、結(jié)語

《高老頭》這篇小說的人物塑造和主題展現(xiàn)方面十分成功。作者用一些獨(dú)特的敘事手法把人物刻畫得鮮明生動(dòng)，通過各類人物的經(jīng)歷，揭露了巴黎社會(huì)中貴族與官僚聯(lián)合控制社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和下層人民的凄慘狀況，很好地揭示和批判了在金錢至上的巴黎社會(huì)中人性的冷漠與缺失。作者還運(yùn)用交織并進(jìn)的情節(jié)線索，把事件連接起來，先后展現(xiàn)給讀者，并且賦予特殊的內(nèi)涵。這些都使《高老頭》成了一部著名的批判現(xiàn)實(shí)主義杰作。

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作者簡介：

張雅程，女，漢族，湖南邵東人，邵陽學(xué)院文學(xué)院2018級(jí)漢語言文學(xué)專業(yè)本科生。