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        盧見曾《雅雨山人出塞集》的邊塞書寫及其書寫方式

        2022-02-04 08:23:18劉偉楠
        關(guān)鍵詞:邊塞邊塞詩(shī)意象

        劉偉楠

        盧見曾(1690—1768),字抱孫,號(hào)澹園,又號(hào)雅雨山人,山東德州人。雍正二年(1724) 授洪雅令,開始其近四十年的仕宦生涯,期間兩任兩淮鹽運(yùn)使。在第一次任鹽運(yùn)使期間,盧見曾因在整飭鹽務(wù)時(shí)觸動(dòng)各方利益,遭貪官污吏和不法鹽商誣陷,于乾隆二年(1737) 被革職,乾隆五年(1740) 被遣戍伊犁坐臺(tái),開啟了其三年流寓生涯。至乾隆八年(1743),盧見曾冤案昭雪,自伊犁承恩賜還。遣戍期間,創(chuàng)作《雅雨山人出塞集》 (以下簡(jiǎn)稱《出塞集》)①,詩(shī)集收錄詩(shī)人在塞外三年所作律詩(shī)、絕句、歌行合計(jì)一百首詩(shī)作。出塞歸來后經(jīng)盧見曾自己整理,于乾隆十一年(1746) 刊刻出版。沈起元在為《出塞集》作序時(shí)高度評(píng)價(jià)盧見曾的出塞詩(shī):“讀之蒸若夏云,爛若春葩,聲戛金石,既無消沮蕭颯之狀,而亦無不平之鳴異矣......今抱孫之出塞諸作,未嘗不跌蕩慷慨而不失溫柔敦厚之旨。固抱孫之工于詩(shī),抑其器量識(shí)度有越尋常萬萬者哉!”

        盧見曾在《出塞集》中展現(xiàn)了詩(shī)人出塞過程中所見的邊疆地理風(fēng)貌與風(fēng)土人情,而異域的自然與人文地理環(huán)境對(duì)其詩(shī)歌創(chuàng)作也產(chǎn)生極大影響。在交通并不便利的古代,親歷西域邊塞之地并不是一件容易的事。歷代諸多吟詠過邊塞的詩(shī)人中,也有許多并未親歷過這些地區(qū),如“初唐四杰”中的楊炯,寫作《隴西行》的陳陶。“對(duì)于那些無法親至西域但卻能夠獲讀西域詩(shī)作的文人來說,源自于史書記載的模糊西域影像被前所未有地顛覆,而通過這些詩(shī)作,他們又獲得一種在場(chǎng)性的認(rèn)知,成為其邊塞印象重構(gòu)的重要資源之一?!雹诙矁?nèi)地詩(shī)人因緣際會(huì)之下踏上這片陌生的土地,見到浩瀚的大漠與雄奇的山水,其所創(chuàng)作的詩(shī)篇往往是對(duì)邊塞場(chǎng)景最為直觀和真實(shí)的描繪,其作品也能夠直接反映詩(shī)人內(nèi)心的真實(shí)感受。作為山東人的盧見曾來到塞外,自然也會(huì)被塞外奇景折服,其《邊塞集》中充分展現(xiàn)了邊塞地域山川的廣遠(yuǎn)遼闊,與內(nèi)地有異的節(jié)令氣候和地域特征,并由此構(gòu)建起一個(gè)完整的邊塞地理圖景。

        一、邊塞地理圖景的展示

        邊塞,指邊疆地區(qū)的要塞,一般泛指邊疆地區(qū)。“邊塞詩(shī)”指以邊塞為題材的詩(shī)歌作品,一般以書寫邊塞地區(qū)的自然風(fēng)光及風(fēng)俗民情為主。盧見曾在塞外謫戍三年,期間經(jīng)歷了出塞到賜還的過程,并在謫戍期間移駐不同臺(tái)站。他在多地的游歷往返中,通過詩(shī)作塑造了不同的空間背景,呈現(xiàn)出一幅廣闊的邊塞圖景。隨著清政府逐步統(tǒng)一西域,那些被貶謫出塞的詩(shī)人們其創(chuàng)作所表現(xiàn)的范圍也在向著更加遼遠(yuǎn)的視域拓展,盧見曾的《出塞集》對(duì)邊塞地理圖景的展示亦具有開拓之功③。

        盧見曾自張家口出塞,途經(jīng)今內(nèi)蒙古多地,越過瀚海,于乾隆五年(1740) 除夕前一日抵達(dá)伊犁軍臺(tái)。詩(shī)人一路前行一路隨記,塞外壯美的風(fēng)景使其心胸與眼界大為開闊,詩(shī)作所表現(xiàn)的塞外地理空間也極為豐富廣闊。其《過第三臺(tái)讀戶曹溫九公子潤(rùn)齋新詩(shī)》記載:“寒幕披吟興轉(zhuǎn)加,停編已見月輪斜。凄風(fēng)偶入胡笳拍,湛露終回上相家。何憾六旬仍異域,尚憐三舍近中華。西過杭靄如逢雁,乞帶鄉(xiāng)音到海涯?!贝嗽?shī)為詩(shī)人在途經(jīng)第三臺(tái)站時(shí)讀到戶曹溫潤(rùn)齋新詩(shī)后所作?!皯舨堋睘楣俾毭乔宕吶乒苊駪?、祠祀、農(nóng)桑等事之官員。《出塞集》 自此詩(shī)開始出現(xiàn)獨(dú)屬于邊塞詩(shī)的意象,如“胡笳”“杭靄山”“大雁”等,此詩(shī)雖為讀溫詩(shī)后所作,實(shí)則以此表達(dá)自己出塞后內(nèi)心豐富的情感體驗(yàn)。詩(shī)人在夜幕下吟誦溫潤(rùn)齋的新詩(shī),讀完后月已西斜,身處塞外,凄厲的寒風(fēng)夾雜著塞外的胡笳之音傳來,心中感慨萬千。頷聯(lián)中的“湛露”指君主的恩澤,詩(shī)人認(rèn)為其終將惠及大臣之家。頸聯(lián)中詩(shī)人夸大自己年近六旬仍身處異域,不過尚且距離中華之地只有三舍的距離,此句“異域”與“中華”形成空間上的對(duì)照,展現(xiàn)出一個(gè)大的空間地理對(duì)比。尾聯(lián)中詩(shī)人希望在抵達(dá)杭靄山后能遇到南歸的大雁從而帶信還鄉(xiāng),借此表達(dá)了對(duì)親人的思念。杭靄山,古稱燕然山,今為杭愛山,位于今蒙古國(guó)境內(nèi)。

        詩(shī)人到達(dá)今呼和浩特,作有《望燕然大青諸山》一首:“毛衣革帶學(xué)戎裝,弓劍隨身米載囊。浩浩風(fēng)云亙沙漠,蕭蕭?cǎi)勸R入斜陽。碑傳良史殘仍在,骨表名山朽不妨。欲酹燕然吊青冢,劇憐歧路枉徬徨?!痹?shī)前序云:“大青山,昭君墓在焉?!痹?shī)人此時(shí)已是一身塞外戎裝,弓箭隨身,顯示出不同于內(nèi)地的裝扮,眺望塞外諸山,首先想到的便是昭君墓所在之處的大青山。在他看來,正是因?yàn)檎丫沟拇嬖诓攀沟妹讲恍啵约河行南胍谶@塞外舉酒憑吊昭君,卻面對(duì)眾多歧路不知如何前往。頷聯(lián)“浩浩風(fēng)云亙沙漠,蕭蕭?cǎi)勸R入斜陽”,運(yùn)用“風(fēng)云”“沙漠”“駝馬”“斜陽”等意象,生動(dòng)地刻畫了塞外廣闊的風(fēng)貌。詩(shī)人又作《青?!芬辉?shī)緬懷昭君:“尺土誰封樹,孤墳爾獨(dú)傳。死難忘內(nèi)地,生已戍窮邊。極大山圍鬛,長(zhǎng)青草滿阡。未央宮畔月,曾得幾時(shí)憐?!薄扒嘹!奔粗刚丫?,蒙語稱為特木爾烏爾琥,是為“鐵壘”之意,位于今內(nèi)蒙古呼和浩特市大黑河南,是史料記載與民間傳說中漢代出塞明妃王昭君的墓地。清代方觀承在《從軍雜記》中寫道:“大青山在歸化城北三十里,產(chǎn)石青。歸化城舊名枯枯河屯,蒙古謂青為枯枯,謂城為河屯,蓋因山得名也?!雹茉?shī)人書寫青冢,一方面是因出塞途中正好途徑此地,另一方面也是將其出塞經(jīng)歷與昭君出塞作比,由此抒發(fā)了“死難忘內(nèi)地,生已戍窮邊”的感同身受。“極大山圍鬛,長(zhǎng)青草滿阡”則是對(duì)昭君墓周圍風(fēng)景進(jìn)行描繪,遠(yuǎn)景與近景相互呼應(yīng),塞外高山綠草景色如在眼前。

        詩(shī)人出塞首先抵達(dá)的便為蒙古地區(qū),獨(dú)具蒙古族特色的景觀便自然地出現(xiàn)在詩(shī)中。如《蒙古包》:“麂眼編籬缽蓋圓,氈圍重匝御風(fēng)便。莫嫌扃戶長(zhǎng)如夜,屋漏分明對(duì)上天?!鼻皟删涿鑼懨晒虐男螤?、所用的材料;后兩句寫詩(shī)人身處塞外“以天為被,以地為席”的豪邁氣魄。《馬通》亦具有地區(qū)特色:“乳造屠蘇著異功,渤尊本草效誰同。樵蘇路絕冰填灶,德頌還應(yīng)上馬通?!薄榜R通”指“馬糞”,草原上多用曬干的馬糞作為一種燃料,晉代葛洪作《抱樸子·黃白》便寫道:“陰乾一月,乃以馬糞火煴之。”不論是釀造屠蘇酒還是熬煮藥材,當(dāng)天寒地凍柴草不夠用時(shí),馬糞便成為草原百姓重要的燒火燃料,蒙古地區(qū)的人民對(duì)馬糞具有特殊的情感,甚至認(rèn)為它代表著“草原的味道”。

        詩(shī)人過蒙古地區(qū),越過瀚海,到達(dá)杭愛山。作《過瀚?!罚骸褒埳郴赝匆拢瑯鋭e兼旬鳥見稀。惟有頑山時(shí)外向,曾無活水不東歸。氈屯犬靜笳飛怨,草鋪燈昏雪打圍。宵寐難成成莫醒,夢(mèng)行定不背朝暉?!碧拼?shī)文中“瀚海”多指蒙古高原及其以西的準(zhǔn)噶爾盆地一帶。元朝時(shí)開始用“瀚海”一詞指稱“沙漠”,耶律楚材的《西游錄》中就將新疆古爾班通古特沙漠稱為“瀚海”。明以后,“瀚?!北銓V父瓯谏衬?。⑤盧見曾越過瀚海,面對(duì)戈壁大漠的圖景,在龍沙中頻頻回望,鳥、樹變得稀疏,只有綿延的山脈與無盡的荒漠。頸聯(lián)句再次出現(xiàn)“氈屯”“胡笳”等邊塞詩(shī)中常見的意象,構(gòu)筑出一幅完整的塞外圖景。此外,詩(shī)人在《所見》一詩(shī)中寫道:“毳幕親炊客,如云舊有徒。忍防心膂變,頓覺氣頤粗。眠起憑遲早,葷辛問有無。愛才原曠代,那便望常奴?!薄半ツ弧奔础半俊?,指北方游牧民族所居住的氈帳,此詩(shī)更多的是表達(dá)詩(shī)人前往伊犁軍臺(tái)的路途勞頓。

        除了對(duì)塞外地理圖景的描繪,詩(shī)人還通過行走臺(tái)站間的位移,對(duì)塞外地理空間有所展現(xiàn)。清代疆域遼闊,在塞外設(shè)立臺(tái)站,一般一百里為一站(后改為八十里一站)?!扒宄醯呐_(tái),一般都安設(shè)于不同政權(quán)或部與部的邊界處,因此通常都稱為邊臺(tái)。邊臺(tái)相當(dāng)于蒙古語中的‘卡倫’。后來,卡倫一詞在漢語、滿州語中被借用,在外蒙古、呼倫貝爾和新疆地區(qū),臺(tái)無論是在漢語中,或者是在滿州語和蒙古語中都成為驛或站的同義詞。因?yàn)?,這些地區(qū)的站差不多都是在原有邊臺(tái)的基礎(chǔ)上增設(shè)的。然而,在習(xí)慣上把清代蒙古地區(qū)的釋通稱為臺(tái)站。由于臺(tái)站主要為國(guó)防軍事服務(wù),有時(shí)也叫作軍臺(tái)或軍站。”⑥發(fā)達(dá)的臺(tái)站制度,使得塞外與內(nèi)地的聯(lián)系非常緊密,詩(shī)人抵達(dá)不同臺(tái)站時(shí)所作詩(shī)歌,也是對(duì)塞外地理空間的展示。詩(shī)人自張家口出塞,一路途經(jīng)今呼和浩特、杭愛山、新疆等多地的臺(tái)站,最終抵達(dá)伊犁軍臺(tái),沿途所見所聞訴諸筆端,也由此構(gòu)筑起較為完整的地理空間圖景。乾隆六年(1741),詩(shī)人移駐察汗烏蘇,作《移駐察汗烏蘇,馬上口占》:“行窩馱載一身輕,喜背風(fēng)沙向日行。莫笑移臺(tái)無好處,東歸已少第三程?!薄安旌篂跆K”系蒙古語,意為“白水河”,因位于察汗烏蘇河畔而得名。詩(shī)人此刻感到心情愉悅,一是對(duì)塞外的風(fēng)沙生活早已習(xí)慣,二是在詩(shī)人看來移駐別處也是離自己的家鄉(xiāng)、自己的歸程又近了一步。這樣的心境既與詩(shī)人本身積極樂觀的心態(tài)分不開,又與清人的家國(guó)觀念有著一定的關(guān)聯(lián)?!芭_(tái)站制度使清人出入蒙古地區(qū)與在內(nèi)地沒有多少區(qū)別,因此逐漸淡化了邊疆與內(nèi)地的巨大反差,以相同的心態(tài)面對(duì)邊疆與內(nèi)地。雖至邊地心境仍然是坦然平和的,這樣便可以審美的眼光來看待邊地的景物,也能夠細(xì)膩地寫出蒙古地域自然及人文景觀的真實(shí)樣貌?!雹?/p>

        二、對(duì)邊塞節(jié)令氣候的感慨

        塞外的地理環(huán)境與民間風(fēng)俗真切地影響著身處異域的詩(shī)人們對(duì)于塞外的認(rèn)知與內(nèi)心感受。與此同時(shí),塞外迥異于內(nèi)地的氣候也成為詩(shī)人們極為敏感的關(guān)照對(duì)象。置身塞外,對(duì)于被流放的詩(shī)人而言,始終有一種疏離感。節(jié)令的儀式,物候的變遷,都會(huì)觸動(dòng)詩(shī)人敏感的內(nèi)心,引發(fā)其身處異地的落寞和孤獨(dú)。詩(shī)人自然地將這些心緒訴諸筆端,抒發(fā)其思鄉(xiāng)之愁與生命感慨。

        盧見曾抵達(dá)塞外之時(shí),正值立春日,于是作詩(shī)一首以示陪同出塞的夏襄宸:“請(qǐng)看冰窖轉(zhuǎn)春光,雪麗山明午倍強(qiáng)。書費(fèi)精神權(quán)摒擋,詩(shī)關(guān)感慨莫思量。平沙緩步談偏好,氈屋圍爐醉不妨。記否江南好風(fēng)景,印床才鎖馬蹄忙?!遍_篇摹物寫景,此時(shí)春光明媚,雪麗山青,一幅生機(jī)勃勃的塞外春景圖。詩(shī)人或在平沙上緩步慢行,或在氈房中圍爐飲酒,與友人談詩(shī)論文,充溢著一種怡然自得的感覺。此詩(shī)重在表現(xiàn)節(jié)氣的變遷帶來景色的變化,尤其是春日的到來使得塞外開始煥發(fā)出一片生機(jī)與活力,也體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于自然萬物生長(zhǎng)不息的慨嘆與贊美?!坝浄窠虾蔑L(fēng)景,印床才鎖馬蹄忙”一句則體現(xiàn)出塞外與內(nèi)地不同節(jié)令下迥異的風(fēng)光,二者形成鮮明的對(duì)比,也表達(dá)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。

        “天中節(jié)”即為“端午節(jié)”,古人認(rèn)為五月五日,陽重人中天,故端午節(jié)又有“天中節(jié)”別稱。盧見曾《出塞集》中有兩首詩(shī)作寫到天中節(jié)。第一首《午日》 寫于詩(shī)人剛抵達(dá)塞外的乾隆六年(1741):“胥江五度天中節(jié),潮蒸欲來氣先閉。大漠天空野鶴閑,卻對(duì)清涼憶炎勢(shì)。何處斬草與浴蘭,幾人賜扇還貢帖。我亦循例祀靈均,空購(gòu)黏米無菰葉?!痹?shī)人在胥江(前506 年伍子胥在蘇州主持開挖的人工運(yùn)河) 五度天中節(jié),那里的潮濕炎熱依舊記憶猶新,如今身處大漠,天清氣爽,飄浮的云與野生的鶴,無拘無束,面對(duì)著這樣的清涼卻總是回憶起江南的炎熱。詩(shī)人此處直白地表達(dá)了節(jié)日中念家思親、渴望回歸的心情。屈原《九歌》中有“浴蘭湯兮沐芳,華采衣兮若英”⑧,詩(shī)人循端午舊例想要以蘭湯沐浴,只是身處這茫茫大漠,又去何處斬草?想要祭祀屈原,卻又空購(gòu)黏米,沒有菰葉。那一刻,詩(shī)人內(nèi)心是十分落寞孤寂的。唯有置身塞外才能深切地感受到謫戍的凄苦與孤獨(dú),這樣的節(jié)候詩(shī)深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人無限的思親戀闕之情與羈旅漂泊之感?!都韯倥笸熘泄?jié)》一詩(shī)作于乾隆八年(1743):“艾草先生不解語,剪舌鴝鵒那可覩。髯翁不凡何處來,天遣穹廬迭賓主。故人贈(zèng)別畫寫生,萱草榴花紛欲吐。知君善射不題糕,作意還為具角黍?!痹谌庠?shī)人結(jié)交了多位好友,此詩(shī)正是邀請(qǐng)好友劉百朋同過天中節(jié),尾聯(lián)句中的“角黍”即為“粽子”,狀如三角,古用黏黍,故稱之為“角黍”。此詩(shī)主要寫二人的情誼深厚,“知君善射不題糕,作意還為具角黍”。

        《和襄宸,中秋夜喜司空見過》一詩(shī),記載了八月十五中秋夜,詩(shī)人與趙弘恩、夏襄宸共同度過了來到塞外后的第一個(gè)中秋節(jié):“依然蟾兔駕冰輪,極目寒沙皎更新。正擬開尊酬令節(jié),恰聽嘶馬駐佳賓。茵連夷域三年侶,萍合天涯萬里鄰。小聚極歡同一醉,那教滿月照愁人?!币粋€(gè)是夷域三年的同行伴侶,一個(gè)是天涯萬里的邊鄰戍友,三人一同在中秋夜歡聚同醉,這是何等的幸事?中秋節(jié)本是家人團(tuán)聚的美好日子,無奈詩(shī)人被貶塞外,所幸在異域還有好友陪伴,不教那滿月灑照愁人。此詩(shī)既表現(xiàn)了詩(shī)人佳節(jié)思親的愁緒,又展現(xiàn)出詩(shī)人心胸曠達(dá)的情懷,同時(shí)亦有“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”的生命感慨。

        盧見曾于乾隆五年(1740) 重陽日出塞,在這樣一個(gè)本該與家人登高遠(yuǎn)眺、遍插茱萸的傳統(tǒng)佳節(jié),詩(shī)人卻被貶離京出塞。其作《九日出塞,寄同學(xué)諸君子》既展現(xiàn)了其生性曠達(dá)的一面,同時(shí)尾聯(lián)句“題糕漫羨茱萸會(huì),爭(zhēng)似合圍椎大?!币彩惆l(fā)了詩(shī)人意氣風(fēng)發(fā)、雄心萬丈的生命追求。此處“題糕”借用“劉郎題糕”的典故,宋代邵博所作《邵氏聞見后錄》卷19 記載:“劉夢(mèng)得作《九日詩(shī)》,欲用糕字,以‘五經(jīng)’中無之,輟不復(fù)為。宋子京以為不然。故子京《九日食糕》有詠云:‘飚館輕霜拂曙袍,糗糍花飲斗分曹。劉郎不敢題糕字,虛負(fù)詩(shī)中一世豪?!雹岷笫酪源藖硇稳荨邦}糕人”要有膽識(shí)才能有機(jī)會(huì)?!败镙菚?huì)”則是重陽節(jié)佩帶茱萸登山宴飲的古俗。晉代周處《風(fēng)土記》載:“以重陽相會(huì),登山飲菊花酒,謂之登高會(huì),又云茱萸會(huì)。”⑩詩(shī)人先寫了關(guān)于重陽日的典故與習(xí)俗,接下來借力求合圍椎牛以表現(xiàn)自己出塞想要建功立業(yè)的壯志與追求。距此一年后,詩(shī)人迎來了塞外的第一個(gè)重陽日,心境已與此前有所不同:“驚心節(jié)序又重陽,萬里憑高斷客腸。胡雁有家仍向暖,岫云無系自還鄉(xiāng)。龍沙不預(yù)觀兵會(huì),黃菊空傳進(jìn)御章。遐想鶴林殷七七,曾令望帝發(fā)秋香?!痹?shī)人驚心又到重陽日,不免發(fā)出時(shí)光飛逝的生命感慨,萬里憑高亦產(chǎn)生漂泊異域的愁緒。胡雁亦有家,岫云自還鄉(xiāng),可是詩(shī)人卻只能在這塞外荒漠之地空傳黃菊,遐想唐代道士殷七七?能夠使鶴林寺的杜鵑花九月重開,進(jìn)而發(fā)出與蘇軾“安得道人殷七七,不論時(shí)節(jié)遣花開”?相同的生命慨嘆。

        陸機(jī)《思?xì)w賦》中寫道:“伊我思之沉郁,愴感悟而增深。”?盧見曾謫戍塞外三年,歷經(jīng)異域三年季節(jié)推移、節(jié)氣變遷,塞外與內(nèi)陸不同的物候變化,莫不觸動(dòng)詩(shī)人敏感的心,尤其是傳統(tǒng)節(jié)日的到來,更能引發(fā)詩(shī)人對(duì)故土的思念以及對(duì)時(shí)光、生命的感悟。詩(shī)人縱然生性曠達(dá),但亦不免產(chǎn)生落寞與孤獨(dú)之感,這是對(duì)于流放之人內(nèi)心真情實(shí)感的流露,也體現(xiàn)了中國(guó)古代文人對(duì)于生命價(jià)值的追求。

        三、邊塞地理意象的書寫方式

        文學(xué)地理學(xué)中的“地理意象”是指“具有顯著地域特色和地理因素的外觀之象進(jìn)入到創(chuàng)作者的視野中,承載其主觀情志并在代際演變過程中融合了接受者之‘意’所復(fù)合而成的文本中的‘綜合體’;它作為文學(xué)文本的最小構(gòu)成單元和元素,凝聚著創(chuàng)作者和接受者主體精神深處的地理基因與地域認(rèn)知,并內(nèi)化成文本中濃厚的地方情結(jié),傳遞著創(chuàng)作者對(duì)于一個(gè)地域或超出地域的其他群體乃至全人類的精神關(guān)照”?。盧見曾《出塞集》中的詩(shī)作涉及大量的地理意象,其中既包含有眼前的邊塞地理意象,又有存在于記憶中的江南意象,這些在場(chǎng)與不在場(chǎng)的地理意象組合共同構(gòu)筑了詩(shī)人眼中的邊塞圖景與地域特色,由此展現(xiàn)了詩(shī)人身處塞外的思想情感與審美個(gè)性。同時(shí),詩(shī)作中“漢家”“朔漠”與“江南”的地理空間并置,共同構(gòu)建起詩(shī)人完整的邊塞認(rèn)知,三個(gè)空間的有機(jī)融合使其邊塞詩(shī)作的時(shí)空塑造充滿張力,表達(dá)了詩(shī)人深刻的思想內(nèi)涵。

        (一) 在場(chǎng)的邊塞地理意象的展現(xiàn)

        《出塞集》中的詩(shī)作大多具有鮮明的地域特色,詩(shī)作中出現(xiàn)的大量邊塞地理意象勾連起具有地方特色的文化意義,這些邊塞地理意象繼承并延續(xù)了我國(guó)邊塞詩(shī)創(chuàng)作傳統(tǒng)中詩(shī)歌意象所發(fā)揮的象征符號(hào)意義與審美價(jià)值。如“龍沙”即泛指塞外廣闊的沙漠之地,這在我國(guó)歷代邊塞詩(shī)作中經(jīng)常出現(xiàn),盧見曾亦在其詩(shī)歌創(chuàng)作中頻繁地使用。詩(shī)人渡過瀚海時(shí)寫到,“龍沙回望更沾衣,樹別兼旬鳥見稀” (《過瀚海》),龍沙回望,望到的是逐漸遠(yuǎn)離的故土;趙弘恩起戍,詩(shī)人寫到“賀公矍鑠據(jù)歸鞍,不死龍沙風(fēng)雪寒” (《送司空還山》);送夏襄宸回鄉(xiāng)省親,詩(shī)人勸友人,“龍沙一去休回首,鳳閣重逢但及期”(《送襄宸歸視妻病,兼候六安諸故人》)。詩(shī)作中“龍沙”既是其貶謫塞外的地理標(biāo)識(shí),又是被貶士人們對(duì)于異域廣闊荒漠的共同記憶。

        “穹廬”多指古代北方游牧民族所住的氈帳,詩(shī)人身處塞外,自然對(duì)于這一居所有獨(dú)特的感受和記憶?!皻拄米调俸烷L(zhǎng),舊客猶稱老繡衣”(《五十一歲生日》),“平沙緩步談偏好,氈屋圍爐醉不妨”(《立春日示襄宸》),“怪來紫氣滿窮邊,踵次氈廬拜大賢”(《廿九臺(tái)謁富中丞》),“髯翁不凡何處來,天遣穹廬迭賓主” (《柬劉百朋同天中節(jié)》),“穹廬”描寫展現(xiàn)了邊塞少數(shù)民族的生活方式。“胡雁”是古代邊塞詩(shī)中最能表現(xiàn)詩(shī)人異域思鄉(xiāng)的意象符號(hào),這在盧見曾的邊塞詩(shī)中亦大量出現(xiàn):“南歸待問皇都雁,宏閣春深幾度開” (《五十一歲生日》),“胡雁有家仍向暖,岫云無系自還鄉(xiāng)”(《九日》),“待伴空憐聞雁早,思鄉(xiāng)莫怪贈(zèng)鞭遲”(《款襄宸》),“從此天涯同調(diào)盡,凄風(fēng)斷雁不堪聞”(《哭馬十七墨翰》)。大雁每年南來北往、往返故鄉(xiāng),自然引發(fā)被貶異域的詩(shī)人的思鄉(xiāng)之苦,日夜企盼能夠帶回南歸的消息。這一意象的頻繁出現(xiàn),既表達(dá)了詩(shī)人懷念故土的思鄉(xiāng)之情,也展現(xiàn)了詩(shī)人渴盼南歸的羈旅之愁。

        邊塞詩(shī)歌的意境營(yíng)造,除了眼前的風(fēng)物,亦有獨(dú)屬于邊塞的聲樂震顫著貶謫詩(shī)人的心緒,“胡笳”聲聲不斷強(qiáng)化著塞外的地域特色與詩(shī)人凄苦孤寂的心靈感受?!捌囡L(fēng)偶入胡笳拍,湛露終回上相家” (《過第三臺(tái)讀戶曹溫九公子潤(rùn)齋新詩(shī)》),“氈屯犬靜笳飛怨,草鋪燈昏雪打圍” (《過瀚?!罚伴L(zhǎng)塞鐃笳孤北鄙,中原旗鼓失南軍”(《哭馬十七墨翰》),“侏離風(fēng)境傖佇調(diào),好拍胡笳唱竹枝”(《杭藹竹枝詞》)。“胡笳”是北方少數(shù)民族極具特色的吹奏樂器,富有濃郁的民族色彩,哀傷凄婉的胡笳之聲不免喚起邊塞詩(shī)人的愁苦與凄涼之感,盧見曾即用此來表達(dá)其身處塞外的悲涼與內(nèi)心的凄苦。此外,“陽關(guān)”“青?!薄瓣P(guān)山”等極具地域特色的邊塞意象亦常出現(xiàn)在盧見曾的邊塞創(chuàng)作中??梢哉f,詩(shī)人不僅繼承了前人的邊塞詩(shī)創(chuàng)作傳統(tǒng),也借助這些極具特色的邊塞符號(hào)來表達(dá)其內(nèi)心的真實(shí)感受。

        (二) 不在場(chǎng)的“江南意象”的調(diào)和

        在盧見曾的邊塞詩(shī)創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)江南意象。詩(shī)人被貶之前在江南的仕宦生活有其深厚的心理印記,詩(shī)人邊塞詩(shī)作在展示邊塞風(fēng)物的同時(shí),也經(jīng)常會(huì)加入江南風(fēng)物的調(diào)和。

        詩(shī)人在抵臺(tái)后正值立春,于是作《立春日示襄宸》,詩(shī)作整體描繪了塞外立春時(shí)節(jié)的圖景,但在尾聯(lián)句寫道:“記否江南好風(fēng)景,印床才鎖馬蹄忙?!贝颂幍慕希窃?shī)人觀看和審視塞外時(shí)用以參照的地理空間,借此讓其眼前的塞外能夠逐漸具象化。詩(shī)人們常把江南作為出塞士人們認(rèn)識(shí)塞外異域的重要參照體,以此標(biāo)示自己的南客身份,這是邊塞詩(shī)作中常見的“由他處定義此處的空間書寫模式”?。盧見曾的詩(shī)作中常常通過召喚不在場(chǎng)的空間記憶,使得現(xiàn)存的空間與不在場(chǎng)的空間疊合,進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)比。如詩(shī)人初抵塞外時(shí)窮廬無酒,于是感嘆:“蟹肥菘卷霜葉落,酒天家家開畫閣。傍籬但許菊分香,浮月還疑水錯(cuò)著?!保ā稛o酒嘆》) 塞外無酒與江南的物產(chǎn)豐盈形成鮮明的對(duì)比,生動(dòng)地突顯了詩(shī)人被貶塞外的艱難生活。詩(shī)人端午節(jié)作《午日》詩(shī),先寫江南氣候,“胥江五度天中節(jié),潮蒸欲來氣先閉”,以此來與塞外的清涼形成對(duì)照。《答揚(yáng)州諸故人,問近況》 (其一) 中寫道:“惟有揚(yáng)州舊明月,關(guān)情不改曩時(shí)新?!比庖晾缗c江南揚(yáng)州相隔萬里,但在同一輪明月的映照下依舊能夠使詩(shī)人與友人關(guān)情不改。

        從熟悉的空間進(jìn)入異域的過程中,詩(shī)人經(jīng)常能夠在異地發(fā)現(xiàn)似曾相識(shí)的共景,因此在書寫不在場(chǎng)的江南時(shí),最關(guān)注的往往是江南與自身之間的聯(lián)系。這樣的在場(chǎng)與不在場(chǎng)的空間意象,共同構(gòu)建起詩(shī)人眼中完整的邊塞圖景,使得詩(shī)人所要抒發(fā)的情感與審美感受更加完整。

        (三) 將歷史與現(xiàn)實(shí)、塞外與內(nèi)地的意象相聯(lián)結(jié)

        詩(shī)人邊塞詩(shī)中“漢家”與漢代典故的出現(xiàn),使得邊塞詩(shī)作中現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容與歷史的回顧聯(lián)系起來,詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的感受也通過這樣古典式的包裝具有了超越感。歷史與現(xiàn)實(shí)、塞外與內(nèi)地,在盧見曾的邊塞詩(shī)作中形成了有機(jī)聯(lián)系和統(tǒng)一。“漢家”通常指代漢族,演化于漢朝這個(gè)強(qiáng)大王朝的稱呼并延續(xù)至今。邊塞詩(shī)作中常出現(xiàn)“漢家”以區(qū)別于異域的少數(shù)民族,盧見曾的邊塞詩(shī)作中亦經(jīng)常出現(xiàn),如《送司空還山》 寫“帷幄邊機(jī)重召對(duì),漢家振旅不為難”,《詠史》詩(shī)寫“漢家都護(hù)建麾旗,傳檄風(fēng)生百部余。銅柱已聞歸汗馬,金章應(yīng)不假莎車。膽消竄虜威何壯,傳走降酋計(jì)未踈。莫為玉門愁定遠(yuǎn),左賢原自樂華胥”,這既是一個(gè)民族概念,又是一個(gè)歷史概念。盧見曾好用漢代典故,出塞時(shí)所作《九日出塞寄同學(xué)諸君子》 寫“請(qǐng)纓差愧終郎少,投筆難量班仲侯”,引用漢代名將終軍、班超的典故;《五十三歲生日》寫“須短真憐運(yùn)易窮,據(jù)鞍卻憶古英雄”,詩(shī)人托古抒懷,用伏波將軍馬援的典故自比,抒發(fā)其內(nèi)心的壯志豪情。詩(shī)人身處塞外,跨越時(shí)間擁有了有相同經(jīng)歷的歷史人物的感受,通過詩(shī)歌打破了時(shí)空局限,將親身經(jīng)歷與歷史人物相連接。

        此外,“長(zhǎng)安”“未央宮”“皇都”“宏閣”“金闕”等內(nèi)地漢家意象在邊塞詩(shī)中出現(xiàn),也拉近了詩(shī)人與內(nèi)地的距離,尤其是“金闕”這一意象承載著詩(shī)人賜還的企盼和希望。在出塞時(shí)詩(shī)人作《承恩出塞,留別揚(yáng)州諸故人》,有“三年便許朝金闕,萬里何辭出玉門”;三年后詩(shī)人承恩賜還,在《謝花層峰主政贈(zèng)馬》 一詩(shī)中又寫到“三年望闕夢(mèng)難通,迢遞郵程四十中”。這里可看作詩(shī)人詩(shī)集中作品的前后呼應(yīng),使其詩(shī)集形成一個(gè)完整的閉合系統(tǒng)。而“金闕”便是詩(shī)人在塞外與內(nèi)地、歷史與現(xiàn)實(shí)的情感寄托和聯(lián)系。“朔漠”和“江南”實(shí)現(xiàn)了地理空間的并置,時(shí)間與空間在詩(shī)集中實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合和統(tǒng)一,展示了盧見曾邊塞詩(shī)作的時(shí)空張力,提升了其邊塞詩(shī)作的思想內(nèi)涵與審美感受。

        綜上所述,盧見曾《出塞集》 中對(duì)邊塞的書寫,真實(shí)地展現(xiàn)了異域的山川風(fēng)光和地域空間,節(jié)候詩(shī)作在表現(xiàn)邊塞氣候風(fēng)貌的同時(shí)抒發(fā)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之愁與羈旅之苦。詩(shī)歌中所出現(xiàn)的在場(chǎng)與不在場(chǎng)的地理意象,在時(shí)間與空間兩個(gè)維度下共同構(gòu)建起一幅生動(dòng)完整的塞外圖景,將歷史與現(xiàn)實(shí)、邊塞與內(nèi)地有機(jī)聯(lián)系起來,使得盧見曾的邊塞詩(shī)作具有了豐富的思想內(nèi)涵與獨(dú)特的審美價(jià)值。

        注釋:

        ①就目前所見,上海古籍出版社出版的《續(xù)修四庫(kù)全書》和《清代詩(shī)文集匯編》均對(duì)《出塞集》有收錄,其中2002 年出版的《續(xù)修四庫(kù)全書》,在集部第1423 冊(cè)中收錄《雅雨山人出塞集》,版本為清道光二十年(1840)盧樞清雅堂刻本;2011 年上海古籍出版社出版的《清代詩(shī)文集匯編》第268 冊(cè)中收錄有《雅雨山人出塞集》,版本為清道光庚子(1840) 夏清雅堂藏版,本文所引皆出于此版本。關(guān)于《出塞集》的研究,僅見于丘良任先生于1983

        年發(fā)表于《文學(xué)遺產(chǎn)》的單篇研究論文《盧見曾與〈出塞集〉》,其余對(duì)《出塞集》的研究均散見于其他研究盧見曾的論著。

        ②③吳華峰:《清代乾嘉時(shí)期的伊犁詩(shī)壇》,《文學(xué)評(píng)論》2018 年第5 期。

        ④方觀承:《從軍雜記》, 《小方壺齋輿地叢鈔》,杭州古籍書店影印1985 年版。

        ⑤關(guān)于“瀚?!币辉~的古今釋義學(xué)術(shù)界多有爭(zhēng)議,自20 世紀(jì)80 年代起,“瀚?!币辉~的語源、語義及所處地理方位問題都引起學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注,如李樹輝在《瀚海新考——兼論〈辭源〉 〈辭?!?相關(guān)詞條的釋義》(《中國(guó)邊疆史地研究》 2017 年第4 期) 一文中便指出“瀚?!币辉~雖有多義,但其含義隨時(shí)代而發(fā)生改變,至明清時(shí)專指戈壁沙漠。結(jié)合詩(shī)作內(nèi)容亦不難發(fā)現(xiàn)詩(shī)人所描繪的是一幅大漠圖景,而非指代具體的某一個(gè)湖泊。

        ⑥金峰:《清代蒙古臺(tái)站的管理機(jī)構(gòu)》,《內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報(bào)》 (哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 1979 年Z1 期。

        ⑦趙延花:《清代蒙古行記:地理空間的展現(xiàn)與地方性知識(shí)書寫》,《蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)》 (哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2019 年第1 期。

        ⑧金開誠(chéng)、董洪利、高路明校注:《屈原集校注》,中華書局1996 年版,第196 頁。

        ⑨邵博:《邵氏聞見后錄》,劉德權(quán)、李劍雄點(diǎn)校,中華書局1983 年版,第148 頁。

        ⑩ 《風(fēng)土記》 現(xiàn)今大部分均已散佚。參見柳永著,薛瑞生校注:《樂章集校注》,中華書局2015 年版,第350 頁。

        ?殷七七,名天祥,又名道筌,嘗自稱七七,唐代道士?!坝涡刑煜?,不測(cè)其年壽。面光白,若四十許人。每日醉歌道上。周寶鎮(zhèn)浙西,師敬之。嘗試其術(shù),于九月令開鶴林寺杜鵑花,有驗(yàn)?!眳⒁娎顣P等編《太平廣記》卷第52《神仙》,中華書局1961 年版,第320 頁。

        ?蘇軾:《后十余日復(fù)至》,參見王文誥輯注、孔凡禮點(diǎn)校:《蘇軾詩(shī)集》,中華書局1982 年版,第395 頁。

        ?嚴(yán)可均:《全上古三代秦漢三國(guó)六朝文》,中華書局2010 年版,第2010 頁。

        ?劉潔:《地理意象的構(gòu)成及其審美價(jià)值》,《社會(huì)科學(xué)動(dòng)態(tài)》2019 年第1 期。

        ?李嘉瑜:《不在場(chǎng)的空間——上京紀(jì)行詩(shī)中的江南》,《臺(tái)北教育大學(xué)語文集刊》2010 年第18 期。

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