田渝

摘要：《古詩十九首》因被梁昭明太子蕭統(tǒng)收錄在《文選》中而得名，雖僅僅是十九首沒有主名的抒情短詩，卻被劉勰譽為“五言之冠冕”，且一度與《詩經》相提并論。《古詩十九首》中 游子思鄉(xiāng)，怨婦思夫等方面的內容，充分體現(xiàn)了作者們在情感表達上，尤其是愛情的，對其情感存在價值的背后顯現(xiàn)的生命意識、自我意識與審美意識的關注。所以，本文試從《古詩十九首》中的愛情理想著筆，并在此基礎上分為三個方面具體論述《古詩十九首》在愛情理想上的呈現(xiàn)。

關鍵詞：《古詩十九首》;愛情理想;生命意識;自我意識;審美意識

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

在古典文學中，通常有意求托身、一見鐘情、生死相隨、終身相隨、心心相印的愛情理想或理想中的愛情這幾大類愛情理想模式。古典文學中的愛情題材或表達大都是呈現(xiàn)出隱約、朦朧、委婉等特點，但《古詩十九首》能在這其中脫穎而出， 必定有其理由。首先是內容的豐富，作者們多角度地寫出了豐富的愛情：愛的忠貞與恐懼、愛的弱小于強大、愛的專一與易變、愛的難得與巧遇。其次是言淺意深，蘊含哲理于平淡抒發(fā)中。作者們對于愛情有了新的觀點，不再是將其僅僅視作一種兩個個體之間相愛的感情，而是將其定義為一種力量或能力。正如弗洛姆說：愛不是強加于人的一種職責，而是人本身的力量，正是有了這種力量，他才能與世界發(fā)生聯(lián)系，使這個世界真正成為人的世界?！痹凇豆旁娛攀住分?，愛情的價值得以提高，對生命意識、自我意識與審美意識的思考也更深入與多元，接下來將從這三個方面一一闡述。

一、體現(xiàn)生命意識的愛情理想。

首先我們可以把生命意識理解為是每一個現(xiàn)存的生命個體對自己生命的自覺認識，其中應包括生存意識、安全意識和死亡意識等等?！豆旁娛攀住匪尸F(xiàn)的愛情理想中同時蘊含著愛情觀念的闡發(fā)以及對生命的思考，于平淡情感之中將本然生命與意義價值結合起來。在人所具有的自然生命當中，本然生命的真實是短暫而有限的?！靶行兄匦行?，與君生離別”，相愛的人卻不能相守。于自然存在而言，雖然我們天各一方，可我對你的愛仍然存在意義。“道路阻且長”，生離如同死別，此次分離或許這就是你與我之間的結局，正因人與其情感的存在是自然和社會的雙重產物，所以這其中的不確定性喚醒作者對生命的思考、呈現(xiàn)其生命意識。“浮云蔽白日，游子不顧返”，在《古詩十九首》中我們多感受到的不是單一的感情表露，而是生命本身的活動過程，希望與失望、歡樂和憂郁在對立兩極中不斷擺動?！八季钊死?，歲月忽已晚”對生命存在之短暫的感嘆來自于人的生命意識的深刻性，這種生命存在的自我意識所表達的對生命的憂傷的同時更是熱愛?！皸壘栉饛偷?，努力加餐飯”把思戀拋下，好好吃飯，你我認真地過好我們分別之后的每一天才是對生命、對愛情最大的尊重。生命是沒意義的，因為你我終將死去，時間的長河會抹去你我存在的痕跡，可自從人類學會相愛的那一刻起，我們因對方的存在而獲得意義。

二、體現(xiàn)自我意識的愛情理想：

不同于以往含蓄委婉的情感表達，在《古詩十九首》中作者們將自我感受放在首位，本是閨房密語似的郎情妾意，卻以直白坦率的表達方式和敘述語言表現(xiàn)出來，更顯得“情真意切”。在《青青河畔草》中： “青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守?！痹谶@首思婦思夫的古詩中，一位妝扮妖艷的“倡家女”面對滿目春色，黯然惆悵，想到丈夫遠行不歸，自己寂寞寥落，于是不禁感嘆“蕩子行不歸，空床難獨守”。借用“倡家女”的形象，不受世俗的約束把自己最真的感受大膽直白地表達出來，對自我情感的肯定。在《古詩十九首》中并不在少數(shù)，如《行行重行行》中的“浮云蔽白日，游子不顧反”，白日被浮云蒙蔽，隱喻游子不顧念家鄉(xiāng)妻子，由此思婦擔憂遠行的丈夫或有變心; 《客從遠方來》中的“以膠投漆中，誰能別離此”，與上述憂懼之情不同，這里所表現(xiàn)的是毫無遮掩的濃濃愛意，思婦對于愛情以堅定的信念表述，如膠似漆，難舍難分。思婦們通過對情感的大膽表達來完成自我認識與自我體驗，從而以此得到情感上的消解來達到自我控制，最終統(tǒng)一于個體的自我意識之中。

三、體現(xiàn)審美意識的愛情理想：

《古詩十九首》在抒情詩的寫作技巧上可與《詩經》、《楚辭》相比肩，主要得力于詩人對情感的真實宣泄，于表達愛情理想中體現(xiàn)出詩人在營造審美意蘊上的深厚功力。首先，《古詩十九首》通過比興手法，將情感之美呈現(xiàn)得淋漓盡致?！肚嗲嗪优喜荨肥且皇讓懰紜D的詩，青翠的河邊茂草，繁郁的園中垂柳，躍入少婦的眼簾，于是發(fā)出“青青河畔草，郁郁園中柳”的興嘆。詩人以比興入手，把思婦賞春的情景烘托得有色有趣。在如此優(yōu)美的背景下，詩人將少婦輕盈的身影與皎潔的月光相輝映，展現(xiàn)出少婦的艷麗嬌美。觀賞燦爛的春光，少婦不禁顧影自，于是發(fā)出“蕩子行不歸，空床難獨守”的喟嘆。明媚的春光，美艷的容顏，寂寞空閨，漣漣的淚眼，互相映襯，讓人體味到最深切的悲涼。其次是疊詞的運用，極具音韻美?！短鎏鰻颗Ｐ恰分校疤鎏觥睂懶堑木嚯x遙遠“皎皎”，描繪臉的顏色明亮“纖纖” 刻寫手的修長“札札”擬織布機的聲部，“盈盈”繪水的清澈形態(tài)，“脈脈 ”畫人含情的神態(tài)。這些疊詞用得極其準確，傳神且生動地表達出了詩人的情感。通過藝術手法，盡情地抒寫個人情懷的審美表達。

結語

《古詩十九首》汲取了《詩經》、 《楚辭》和《濼府民歌》的營養(yǎng)，其“情真，景真，事真，意真，澄至清，發(fā)至情”。詩人的內心感受得到真誠、大膽的抒發(fā)，生命意識、自我意識與審美意識也得到最大是體現(xiàn)?！豆旁娛攀字小分械膼矍槔硐胱钗说牡胤骄驮谟谄涔陋毟校娙艘嗷蚴窃娭兄说膼凼枪陋毜?，地理上的距離把本該是兩人的事留給了一人，但這更好回歸情感最質樸的本質。只有永恒的距離，才能引導永恒的追求，永恒孤獨的現(xiàn)實，才能承載永恒愛情的理想。

參考文獻

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