◎張文

鋼琴進入我國之后，很多音樂家開始積極地投身到鋼琴作品的創(chuàng)作中，但是從當前高校鋼琴教學的情況來看，中西方鋼琴作品在應(yīng)用比例上存在一定的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，這對于高校鋼琴教學活動的順利開展產(chǎn)生了一定的阻礙。因此，高校鋼琴教學中要凸顯中國鋼琴作品的重要價值，明確教學目標，對鋼琴教學體系進行完善與創(chuàng)新，使學生在鋼琴作品演繹時感受不同的風格，掌握不同的技巧。

一、中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的意義

（一）提升學生的民族熱情

在高校的鋼琴教學中，主要對學生的鋼琴基本功進行訓練，進行樂曲的演奏、練習曲的練習等等，這些都屬于理論基礎(chǔ)知識。在鋼琴訓練的基礎(chǔ)知識當中，教師適當?shù)貞?yīng)用中國鋼琴作品進行教學，可以實現(xiàn)理論與實踐的結(jié)合，可以使學生從對鋼琴作品的感性認知上升到理性思考的層面上來，不斷地提升對中國鋼琴作品的認知，提升學生的民族熱情，使學生對民族音樂有想要學習的欲望和興趣。

（二）培養(yǎng)學生的民族情懷

民族音樂屬于我國的民族文化，屬于傳統(tǒng)文化的重要組成部分，所以，當代的高校鋼琴教學，要引導學生意識到民族文化的重要性，有針對性地培養(yǎng)學生的民族意識和民族情懷，提升學生的民族使命感和責任感。因此，在高校鋼琴教育教學中，教師不僅要向?qū)W生講授基本的樂理知識、樂器演奏方面的技巧，同時還要將鋼琴教學建立在民族文化的基礎(chǔ)上，建立在民族意識與民族情懷培養(yǎng)的基礎(chǔ)上。因此，提升中國鋼琴作品的應(yīng)用比例，使學生在鋼琴學習中充分地體會中國鋼琴作品的內(nèi)涵和魅力，對培養(yǎng)學生的民族情懷，推動高校鋼琴教育教學改革進程等均具有重要意義。

（三）促進鋼琴教學的中西方融合發(fā)展

鋼琴最早是從西方發(fā)展起來的，鋼琴演奏能夠展示出驚人的音樂表現(xiàn)力與感染力，但單純的西方鋼琴作品是無法整體地呈現(xiàn)出音樂魅力的。我國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式是鋼琴作品在創(chuàng)作過程中經(jīng)常使用的一種方式，但這種方式在調(diào)式與鋼琴演奏指法上與西方國家是存在很大差異性的。鋼琴對于我國而言是一種外來文化，但是自融入我國至今的幾百年間已經(jīng)與我國人民的生活充分地傳合到一起，這也為中國鋼琴作品的應(yīng)用與發(fā)展提供了非常有利的契機。因此，在高校鋼琴教育教學中，要以國外鋼琴作品教學為基礎(chǔ)，將具有中國特色、中國傳統(tǒng)的音樂元素融入進去，使之成為我國音樂教學中的重要推動力量。

二、中外鋼琴作品的對比

中國器樂演奏主要以管弦樂器為主，鋼琴屬于鍵盤類的樂器，最早起源于西方國家，并且具備十分完善的演奏體系，這也為國人鋼琴學習提供了非常好的環(huán)境，給國人的鋼琴學習奠定了基礎(chǔ)。中國鋼琴作品吸收了中國的文化和傳統(tǒng)，汲取了中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的靈感和精華，凸顯了中華民族的特色。因此，在高校鋼琴教學中應(yīng)用中國鋼琴作品，凸顯中國鋼琴作品的特色，更有助于促進中華文化的傳播，這也為中西雙方的文化交流與溝通提供了良好的契機，讓身在異地的外國友人可以從更加深刻的層面上去理解中華文化，提升鋼琴在民族音樂中的地位。

中西方文化的差異性，導致西方鋼琴作品無法完全與中國鋼琴文化融合。中國傳統(tǒng)音樂作品當中是存在節(jié)奏的，而且西方音樂作品也更加側(cè)重于節(jié)奏，但兩者由于地區(qū)及文化的差異性，各自的理解不同，這也就導致中國鋼琴作品學習中的問題較多。由于鋼琴對演奏技能有較高的要求，這就促進了中國鋼琴學習者必須不斷從自身出發(fā)，去探究教學方法，尋求于自身發(fā)展最適宜的道路。

三、中國鋼琴作品在高校鋼琴教學應(yīng)用中存在的問題

（一）師生民族意識欠缺

中國鋼琴作品的融入，要在鋼琴教學中凸顯民族性，但從當前高校鋼琴教學的現(xiàn)狀來看，在民族意識樹立方面還存在一定的欠缺，教師和學生對此的關(guān)注度不夠，自身的民族意識還不強，這些都是導致中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中應(yīng)用比例不夠的重要因素，還沒有從民族意識層面形成足夠的認識。此外，教師在鋼琴授課中所融入的中國文化較少，中國鋼琴作品的占比也較低，這些都導致學生對于西方鋼琴作品的渴望更加強烈。因此，在高校鋼琴教學中，教師首先要從自身出發(fā)，要正視中國傳統(tǒng)文化在鋼琴作品中的價值，改變與完善自身的認知，在鋼琴教學過程中實現(xiàn)音樂與民族的碰撞，推動鋼琴教學實現(xiàn)實質(zhì)意義上的改革。

（二）鋼琴教學模式的弊端逐漸顯露

在鋼琴教學中，教師多以自身的主觀經(jīng)驗為主導對學生進行教育與引導，在教學過程中將自己作為教學的主體，忽視學生的主體性，對學生的關(guān)注度和重視度不夠，導致學生在學習中時常處于被動接受知識的處境當中。這樣不僅不利于激發(fā)學生的學習興趣，還很容易抑制學生的積極性，致使教學效果受到不良的影響。鋼琴作為一種藝術(shù)形式，自身是帶有情感和藝術(shù)魅力的，所以在教學中要能夠從更深的層次中去感知音樂的魅力，這樣才能夠使鋼琴作品的價值凸顯出來，才能使鋼琴教學更具意義。但在教學中，如果教師只關(guān)注自身，不關(guān)注學生，就會導致學生的情感無法有效地宣泄與表達出來，自身的情感受到抑制之后，對于鋼琴作品的內(nèi)涵感知力也會下降。而教學中，多數(shù)鋼琴教師對國外鋼琴作品的重視，對中國鋼琴作品的忽視，都導致他們無法充分地挖掘與展示出中國鋼琴作品的魅力所在。

四、中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的具體應(yīng)用

（一）把握鋼琴作品的風格

對于鋼琴演奏，把握鋼琴作品的風格是基礎(chǔ)，而鋼琴作品風格是創(chuàng)作者在一定階段，一定時期下藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。因此，鋼琴作品具有自身的風格，風格的獨特性在形式、內(nèi)容、表現(xiàn)方式以及創(chuàng)作手法等方面都是有所展現(xiàn)的，而且會通過具有藝術(shù)特征的方式將其展現(xiàn)得淋漓盡致。因此，中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的應(yīng)用，首先要分析的就是作品的風格，從作品的特點、作品的選材、作品的美學、藝術(shù)特征等方面進行分析，將作品的感染力、表現(xiàn)力以及作品的內(nèi)涵充分地展示出來，對鋼琴作品的認知結(jié)構(gòu)進行科學的分析，從思想上與作品的創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴，之后培養(yǎng)學生的藝術(shù)情感和鋼琴學習的能力。

（二）掌握鋼琴演奏的要領(lǐng)

在鋼琴教學中使學生掌握鋼琴演奏的要領(lǐng)，不斷地提升學生的藝術(shù)修養(yǎng)，是鋼琴教學的重點目標，對鋼琴教育教學的發(fā)展具有重要的推動作用。因此，在高校鋼琴教學中，教師要引導學生掌握鋼琴的演奏技巧，凸顯鋼琴演奏的現(xiàn)實意義。從當前我國鋼琴演奏教學情況來看，鋼琴演奏要領(lǐng)的掌握涵蓋了多方面的內(nèi)容，其中包括鋼琴演奏結(jié)構(gòu)、鋼琴曲的結(jié)構(gòu)以及民族調(diào)式等等。教師一定要引導學生將這些分析透徹，使學生取得更加深刻的認知和理解，從創(chuàng)作中找到靈感與動力。

（三）訓練鋼琴演奏的技巧

在高校鋼琴教學中，中國鋼琴作品是教學的重要組成部分，對學生演奏技巧的訓練對演奏水平的提升起到了十分重要的推動作用。中國鋼琴作品在技巧以及節(jié)奏等方面具有一定的要求。但是中國音樂具有自身的獨特性，所以彈奏技巧、演奏方式以及指法等方面存在一定的差異。所以，中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的應(yīng)用，對于學生的指法提出了更高的要求，同時演奏者還要具備較強的觸感，這樣才能夠提升音色的表達能力，才能夠展示出更具特色的表現(xiàn)方式。

五、中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中應(yīng)用水平提升的策略

（一）從興趣入手，以興趣激發(fā)能力

我國文化源遠流長，不同的文化、不同的區(qū)域使得鋼琴演奏存在一定的差異。鋼琴作品具有時代性和民族性的特點，但是很多高校鋼琴教學對此的關(guān)注及重視程度并不夠。因此，在高校鋼琴教學中，教師要從學生的興趣點入手，凸顯中國傳統(tǒng)文化的價值與魅力，增加中國鋼琴作品的應(yīng)用比例，將鋼琴作品創(chuàng)作作為出發(fā)點，利用現(xiàn)代信息技術(shù)，從多個方面、多個角度給學生講解鋼琴作品相關(guān)的內(nèi)容、中國鋼琴作品的內(nèi)涵以及時代背景等等，使學生對中國鋼琴作品有新的認知，能夠從內(nèi)心重新地感受鋼琴作品傳達出的獨特風格和特有的魅力，利用興趣激發(fā)學生的鋼琴演奏能力，提升高校鋼琴教學質(zhì)量。

（二）增加特色中國鋼琴作品的應(yīng)用

在高校鋼琴教學中，教師要結(jié)合大綱要求，選擇一些具有特色的中國鋼琴作品，比如《陜北民歌》。這種具有中國特色的鋼琴作品，會使學生在學習的基礎(chǔ)上充分地感受鋼琴作品的魅力所在，深刻地體會到藝術(shù)的美感，使學生在鋼琴學習的基礎(chǔ)上不斷地促進自身創(chuàng)作思維的養(yǎng)成，提高學生的想象力與創(chuàng)造力。

（三）對鋼琴教學體系進行完善

在鋼琴教學中，加快對鋼琴教學體系的完善，可以幫助學生對中國鋼琴作品的應(yīng)用意義、價值和內(nèi)涵分析得更加透徹。同時，教師在其中還需要適當?shù)厝谌霅蹏髁x精神和民族情感，提升中國鋼琴作品相關(guān)內(nèi)容的教學比例，以此來推動高校鋼琴教學體系的不斷完善。

六、結(jié)語

綜上所述，中國鋼琴作品在高校鋼琴教育教學中的應(yīng)用，對鋼琴創(chuàng)作、對學生的發(fā)展來說都具有非常重要的貢獻，其地位不能動搖。因此，在鋼琴教學中，教師必須充分發(fā)揮與體現(xiàn)出中國鋼琴作品的內(nèi)涵與價值所在，推動中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。