雷春羽

摘要：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克第一部彩色片《奪魂索》作為一部懸疑片，里面所運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭是希區(qū)柯克的一次大膽嘗試，影片中長(zhǎng)鏡頭所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色同樣值得分析。文本就以希區(qū)柯克《奪魂索》中的長(zhǎng)鏡頭展開，從對(duì)人物性格的刻畫、場(chǎng)面調(diào)度對(duì)人物情感的把控和對(duì)細(xì)節(jié)的把握幾方面展開分析其藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《奪魂索》;長(zhǎng)鏡頭;藝術(shù)特色

長(zhǎng)鏡頭是對(duì)物質(zhì)世界的客觀反映，對(duì)人的主觀心理的變化并不注重，以紀(jì)實(shí)為主，具有較強(qiáng)的感染性和真實(shí)性[1]。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是著名的驚悚片大師，他的影片多以驚悚著稱。而《奪魂索》作為希區(qū)柯克的第一部彩色懸疑類影片，較為成功的的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)出一部值得眾人深思的影片，到現(xiàn)在為止來看這部影片中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用依然叫人驚嘆。

在希區(qū)柯克的電影《奪魂索》中，整部電影大概使用了八個(gè)鏡頭，主要講述了一對(duì)同性戀大學(xué)生謀殺他們的同學(xué)戴維并將尸體放在書箱，將書箱當(dāng)作臨時(shí)餐桌，并邀請(qǐng)他們的老師、死者的父親和朋友等人一同來公寓共赴晚宴以此滿足這對(duì)情侶的興奮的故事。整個(gè)過程中他們不斷制造刺激點(diǎn)，以此來炫耀他們的“智慧”之舉，最終由于菲利普的膽小怕事，制造重重疑點(diǎn)，使得教授不斷懷疑，最終發(fā)現(xiàn)他們的謀殺案而報(bào)警。在僅僅八十分鐘的影片中，導(dǎo)演希區(qū)柯克全片采用長(zhǎng)鏡頭的手法將影片中的人物情緒、人物性格、人物調(diào)度、細(xì)節(jié)刻畫等深刻的呈現(xiàn)在大眾面前。這部影片的鏡頭基本在公寓內(nèi)部，該影片基于導(dǎo)演的大膽嘗試，里面有著突顯長(zhǎng)鏡頭優(yōu)勢(shì)的敘事、人物內(nèi)心情感的流露，以及對(duì)于內(nèi)部空間的鏡頭調(diào)度的成功運(yùn)用，為觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)相對(duì)較為完整的影片故事情節(jié)，令觀眾瞋目結(jié)舌的同時(shí)也驚嘆于長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)的表達(dá)。

一、對(duì)人物心理的深入刻畫

從影片開頭便展現(xiàn)出了勃蘭頓和菲利普合伙殺死戴維的鏡頭，接著二者將旁邊的書箱打開將尸體放進(jìn)去。這時(shí)候的勃蘭頓和菲利普對(duì)該行為的反映全然不同，勃蘭頓開燈，而菲利普不讓開燈，勃蘭頓轉(zhuǎn)而打開窗簾，并覺得遺憾自己的這一壯舉沒有在明亮的環(huán)境下進(jìn)行。從一個(gè)個(gè)電話的撥入，一個(gè)個(gè)人物的到來，人們對(duì)于關(guān)鍵詞“謀殺”“勒死”等相關(guān)話語(yǔ)的提及時(shí)尤其體現(xiàn)出菲利普的懦弱、敏感、膽小怕事。從死者父親和姨媽走進(jìn)公寓，姨媽將肯尼斯錯(cuò)叫戴維時(shí)，菲利普在肯尼斯旁邊將杯子捏壞使自己手部受傷;戴維未婚妻疑惑為什么菲利普不吃擺在裝有尸體的箱子上的雞肉時(shí)勃蘭頓給大家講述菲利普勒死母雞的故事遷怒菲利普;彈奏鋼琴時(shí)姨媽給菲利普算手相說他的手將會(huì)名揚(yáng)天下時(shí)菲利普的過激反應(yīng)和恐懼，甚至包括每一次看到的那根勒死戴維的繩子都讓菲利普的心里充滿了畏懼。而勃蘭頓的表現(xiàn)則全然不同，勃蘭頓在整個(gè)謀殺案及派對(duì)時(shí)間對(duì)全場(chǎng)掌控自如，就像長(zhǎng)鏡頭對(duì)全場(chǎng)的調(diào)度一樣，勃蘭頓將他們的謀殺以及邀請(qǐng)眾人參加派對(duì)作為以此謀殺案之壯舉，他把這當(dāng)成一種謀殺的藝術(shù)玩弄大家。從戴維朋友、未婚妻紛紛到來之后，勃蘭頓刻意撮合二者，當(dāng)死者的父親到來時(shí)，勃蘭頓在戴維父親面前對(duì)于謀殺的特權(quán)應(yīng)該給所謂的“上等人”而受害人只能時(shí)那些“下等人”大談特談，惹怒了戴維父親，隨后帶著勃蘭頓父親去另一個(gè)房間拿書并用那根勒死戴維的繩子困扎書籍，勃蘭頓樂在其中并故意為之，他精心策劃派對(duì)并為了完美呈現(xiàn)這場(chǎng)謀殺案藝術(shù)而行動(dòng)，勃蘭頓對(duì)于“謀殺藝術(shù)”完整呈現(xiàn)的渴望在鏡頭中很好的呈現(xiàn)了出來。

二、場(chǎng)面調(diào)度對(duì)人物情感的把控

長(zhǎng)鏡頭主張免切換，運(yùn)用時(shí)空連續(xù)的拍攝方式實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面的調(diào)度，所以長(zhǎng)鏡頭的根本影響因素是場(chǎng)面調(diào)度，場(chǎng)面調(diào)度時(shí)刻影響長(zhǎng)鏡頭的精彩程度以及拍攝過程中的難度和拍攝次數(shù)[1]。導(dǎo)演通過演員的各種走位，不斷展示著公寓內(nèi)部的人物情感走向。勃蘭頓和菲利普的距離總是很近的，整個(gè)派對(duì)過程中勃蘭頓和菲利普好幾次親密接觸并說悄悄話，二者是影片的主角，整個(gè)場(chǎng)景中長(zhǎng)鏡頭主要跟隨著二人的動(dòng)向而移動(dòng)，這里呈現(xiàn)出二者之間情感的緊密和互相的依賴，主要是菲利普對(duì)勃蘭頓情感的依賴和對(duì)他的信任。而其它人物的距離都呈現(xiàn)出了場(chǎng)景內(nèi)部關(guān)系的變化。其中戴維未婚妻和前男友二者之間的距離也有著藝術(shù)的考究，二人從最初相見的尷尬到離開時(shí)仿若老朋友的關(guān)系也在長(zhǎng)鏡頭的統(tǒng)一調(diào)度下實(shí)現(xiàn)了順利切換，通過鏡頭的跟隨很好的呈現(xiàn)出了二者的關(guān)系的變化，此時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度很好的把握了二人的出場(chǎng)和發(fā)展，直至最后給予二人一個(gè)較好結(jié)局，也給人以二者日后關(guān)系的遐想。 戴維未婚妻與戴維父親的二人鏡頭中通過二者的親切對(duì)話，讓觀眾感受到一種兩輩之間的和睦相處，戴維未婚妻對(duì)結(jié)婚的期待，也襯托出二者均對(duì)戴維的滿意和愛意。

三、對(duì)細(xì)節(jié)的精確把握

影片用長(zhǎng)鏡頭的調(diào)動(dòng)，在整個(gè)影片中讓人跟著兩位主人公的情緒進(jìn)行展開，繩索的多次出現(xiàn)，多次成為菲利普內(nèi)心感到極為不安的障礙物，這是一種藝術(shù)的呈現(xiàn)，從他倆把戴維勒死，后面菲利普又發(fā)現(xiàn)書箱夾著殺死戴維的繩子，后面勃蘭頓將繩子拿起放到了廚房那邊的柜子，此處由于狹小的空間，鏡頭不便進(jìn)入，于是采取了門的開合，當(dāng)門因?yàn)橥屏D(zhuǎn)到面對(duì)鏡頭這一側(cè)的時(shí)候勃蘭頓將繩子放置抽屜的動(dòng)作被觀眾看見。后面多次隱性出現(xiàn)關(guān)于繩子勒死的相關(guān)話語(yǔ)。當(dāng)不知情況的戴維未婚妻問菲利普為什么不吃書箱上擺放著的雞肉時(shí)，勃蘭頓給大家講了一個(gè)菲利普用繩子勒死小雞的故事，盡管菲利普反駁這只是勃蘭頓瞎編的故事。中途魯伯特又審問菲利普，此處魯伯特已經(jīng)開始有所懷疑關(guān)于戴維的死亡原因，菲利普極力否認(rèn)這件事的真實(shí)性。后來當(dāng)戴維父親要離開的時(shí)候，勃蘭頓將書籍用繩子捆綁起來，而這根繩子便是當(dāng)時(shí)勒死戴維的繩子。

導(dǎo)演在這樣一個(gè)室內(nèi)密閉空間中將這樣的隱性物品利用長(zhǎng)鏡頭如此真切的調(diào)動(dòng)起來，使得這繩子牽動(dòng)著菲利普內(nèi)心的同時(shí)也牽動(dòng)著大眾的心，這是一場(chǎng)精彩的呈現(xiàn)，它不僅僅是一種技巧的展現(xiàn)。一個(gè)鏡頭能容納如此多的人和事，并串聯(lián)起一件謀殺案，在一個(gè)密閉空間能呈現(xiàn)出人物的性格特征，并講好這樣一個(gè)故事，給觀眾驚嘆的同時(shí)帶去反思，這正是藝術(shù)的力量，長(zhǎng)鏡頭這種藝術(shù)給畫面增添了更多的真實(shí)性與可能性，它比其它任何鏡頭都更能帶動(dòng)觀眾的視線和注意力。

參考文獻(xiàn)：

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