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        宋艷艷女史《草蟲花蝶圖》藏印考

        2021-12-05 15:50:59俞潔
        國畫家 2021年6期
        關鍵詞:方印隴西草蟲

        俞潔

        (作者單位:中國美術學院)

        鄧椿《畫繼》記載艷艷為任誼妾,善著色山水,另明代張丑《清河書畫舫》又記其購得艷艷款《著色春山》,其《草蟲花蝶圖》于2004年為上海博物館所購藏,此后多次展出,填補了艷艷在畫史研究中的實物空白。本文著眼于《草蟲花蝶圖》藏印相關問題展開考證,并提供材料補充。

        一、艷艷畫作流傳環(huán)境

        現(xiàn)存可見仿古設色草蟲長卷多存于臺北故宮博物院。此類長卷形式面貌與《草蟲花蝶圖》相似,然有氣度格調上的差別。經上海博物館研究人員研究,以《草蟲花蝶圖》繪畫面貌、落款、倪淵藏印為依據,鑒定為真跡。為此后畫面的研究奠定基礎。

        據上海博物館研究員單國霖先生研究資料,圖卷上鈐有宋內府藏?。壕硎租j“雙龍”圓璽,卷末鈐“秘閣之印”朱文大璽,騎縫鈐“紹興”連珠半印。雖然吳湖帆先生一一辨寫所鈐印章,然經博物館研究人員對比驗證,諸印與傳世宋內府印俱不合。南宋權相賈似道曲腳“長”字封半印二方,亦與傳世此印不合。1

        以明代蘇州地區(qū)作偽為例。邱士華在《拼嵌群組——探索蘇州片作坊的輪廓》一文中,以祝允明鈐印為群本,通過整理比較做出推斷:偽印包括搭配偽跋出現(xiàn)的私人印章,以及假裝曾經內府收藏或精鑒家收藏的收傳印記。由于蘇州片大量制作的需求,重復使用這些偽印以節(jié)省時間、成本的可能性極高。2

        以宋內府藏畫為底本進行編寫的《宣和畫譜》中,記載關于女性的書畫作品僅曹氏、越國夫人王氏二人,全部為宮掖女性。艷艷所作不應收藏于宋內府中。也正應和了博物館研究人員的驗證。另據《玉臺畫史》宋代女性畫家名錄,關于宮掖女性的記載與名媛目,較之姬侍與名妓則更多。湯漱玉與汪遠孫將艷艷歸于姬侍一卷,是由于畫論中有關她的記載甚少,只有《畫繼》簡單介紹了她是任誼的妾室,也多是因為艷艷嫁與任誼、與有畫名的宋氏家族有關而記。說明艷艷在出嫁之前所出“良家”,并不是什么官名顯赫的家庭。

        誠然,這卷設色草蟲長卷的形制與作偽的作品極為相似。那么作偽者在收到這樣一卷作品時,僅憑艷艷的名氣無法令人信服此作年份上達宋朝。經過明代商業(yè)化仿古浪潮,《草蟲花蝶圖》也加蓋偽印后流傳坊間。

        二、艷艷夫婿書畫社交

        韋賓在《繪畫與兩宋士大夫的生活》一文中,講到士夫社會交往中的繪畫,按行為性質分為借畫、贈畫、雅集3,以增進感情。艷艷畫以自娛之外,她的畫作在一定程度上也作為任誼官場社交的輔助而存在。

        任誼友邵溥,字澤民,為春官時,才仲正在太常,與之同部,相好甚密。鄧椿《畫繼》卷八“銘心絕品”中記“河南邵澤民侍郎溥家,徽宗花鳥百扇圖、董奴子叢花圖、戴嵩牛圖、徐熙荷花鵝圖、李成偃松圖”。以邵澤民所藏畫目來看,其多喜花卉題材?!短瞥嬩洝分杏浂?、梁廣等能品下六人“皆以花鳥、松石、寫真為能,不相讓也”,可見其對于設色花鳥寫真畫甚為喜愛,由此可以推斷盡寫生之能的艷艷,她的畫作應該是受到邵澤民喜愛的。

        另外,鄧椿于《畫繼》第八卷“銘心絕品”中記載與河南邵澤民侍郎共游。卷四“王沖隱”條,記“嘗于邵氏見《竹棘》《雪禽》”;“喬仲常”條記“一日作《河中圖》贈邵澤民侍郎,至今藏其家”;卷五“智永”條,記“嘗作《瀟湘夜雨圖》上邵西山”??芍嚧慌c邵澤民交往甚密,或于邵處得以窺見艷艷手跡。

        宋詩人陳與義自1127年靖康之變后南遷避難,1131年抵達南宋首都臨安。改任中書舍人,不久以徽猷閣直學士身份知湖州。其間經過湖南,與任誼交往甚切。以“胸懷非世人”“毫端有疇昔”寫任風度。據《皇宋中興兩朝圣政》記載:“鐘相陷澧州,守臣黃琮等十余人皆為所殺,澧陽縣丞葉畬戰(zhàn)死?!?另據胡寅《斐然集》所記建炎三年(1129):“澧州通判任誼竭取民之膏血,以彥舟,因以自潤。百姓怨苦,乃從鐘相為寇?!?可知任誼任作澧州通判時并非良官,百姓以怨抵抗。任誼與包括艷艷在內的家屬,或于北宋末的亂戰(zhàn)中喪命。而陳與義在得艷艷作品后帶往湖州也不無可能。

        三、《草蟲花蝶圖》藏印

        《草蟲花蝶圖》卷首鈐有“吳興倪淵”白文印。倪淵(1268-1345),字仲深,浙江烏程人。與趙孟同從著名學者敖繼翁學經史,用薦湖州路學錄,調杭州路學正,升教授,改湖州路學教授,除當涂縣主簿,以富陽尹致仕。趙孟《人騎圖卷》卷后亦有倪淵題跋,署款“倪淵”,蓋“仲深”朱文印。趙孟所書《行書歸去來辭并序》卷后有題跋署款“吳興倪淵”,并鈐“喬木清風”白文印。

        “吳興倪淵”白文印下方所鈐方印“□西伯玉”,吳湖帆認為也是倪淵印,實則應為宋代“隴西伯玉”藏印。隴西李氏為位于隴西郡(狄道縣)的李姓士族?!缎绿茣ぷ谑沂老当怼份d隴西李氏奠基人為秦隴西郡守李崇,從秦漢至隋唐間所出名士眾多,以唐代為重。李氏隴西郡望在唐代奠定,“隴西”成為大唐李氏家族的標識。南宋鄭樵《通志》卷二十八《氏族略》述:“其后隨為隴西成紀人,故言李者稱隴西?!?以此,“隴西伯玉”印所屬應為李氏伯玉。

        臺北故宮博物院在2020年4月展出米友仁《云山得意圖》,其后第二段、繼米友仁字題之后宋代曾覿(1109-1180,河南開封人)作跋,其中所提到的“伯玉出以相示,因書其后”,似表明此卷經過伯玉收藏,然此跋所議皆為米芾書法,似為后人所割裱黏綴。并且,據宋《周密集》中所記,李伯玉字純甫,當史嵩之柄國時,為太學博士。景定間(1260-1264),除禮部尚書、侍讀7。據此,不可能如題跋中所述在紹興壬午(1162)與曾覿共鑒《云山得意圖》。另李伯玉與曾覿都字純父(甫),甚為蹊蹺。

        關于此段題跋,劉佳妮在《圖像與文本的互融——米友仁〈云山得意圖〉跋文考釋》中提到:“李琪家藏子子孫孫永為寶用”為明代駙馬李琪的用印,其父為追隨朱元璋的開國功勛,朱以長女臨安公主嫁與。8

        隴西伯玉印與李琪家藏印并非處處聯(lián)蓋,筆者將相關內容整理如下:

        “隴西伯玉”?。骸恫菹x花蝶圖》(朱文方印)、《云山得意圖》(朱文方?。?、《唐尉遲乙僧刷色天王象卷》(白文方?。?/p>

        “李琪家藏子子孫孫永為寶用”?。骸毒懦蓪m醴泉銘》《云山得意圖》《唐尉遲乙僧刷色天王象卷》。

        以上為鈐李伯玉、李琪藏印圖卷。清代文人誤將伯玉、李琪混作一人,即南宋末李伯玉。清阮元所寫《石渠隨筆》中有記米友仁《云山得意圖》一卷,寫“以隴西伯玉李琪家藏二印為玉印之精者”9。另清孔廣陶《岳雪樓書畫錄》中記吳榮光鑒米家《云山得意圖卷》:“于南宋時尚且藏李伯玉家,故有李琪家藏子子孫孫永為寶用十二字長印,又有隴西伯玉四字方印”。10此外,清端方記李伯玉藏《唐尉遲乙僧刷色天王象卷》時記李琪所鈐收藏章,亦為“李琪家藏子子孫孫永為寶用”,另鈐蓋“隴西伯玉”白文方印。北京故宮博物院藏《九成宮醴泉銘》拓本也曾為李琪所藏。

        筆者認為,根據歷史所載,與曾覿交往的“伯玉”與南宋末期李伯玉并非一人,明朝駙馬李琪之收藏印與隴西伯玉印并無聯(lián)系。然《云山得意圖》題跋中所鈐兩枚印章,似為一人所蓋,此處又為一疑點。綜上,《云山得意圖》圖中“隴西伯玉”印,極有可能為清人加印。

        《草蟲花蝶圖》中,倪淵印蓋于隴西伯玉印上方,為其之后所鈐。其中所鈐“隴西伯玉”印,與《云山得意圖》跋中曾覿友伯玉藏印形制一致。然細看《草蟲花蝶圖》中“隴西伯玉“章中,“伯”字中人字旁結構曲度與《云山得意圖》中有所不同,且色質更為古樸。

        此外,《草蟲花蝶圖》卷末下方有鈐印“玩齋□□”白文方印,應非吳湖帆所鑒宋人印?!巴纨S”為元代貢師泰號。貢師泰為宣城人,以國子生中江浙鄉(xiāng)試,除泰和州判官,舊充應奉翰林文字,出為紹興府推官,復入翰林遷宣文閣授經郎。至正十四年(1354)擢吏部侍郎,除浙江都水庸田使。撰有《玩齋集》,楊維楨為其作序。

        “玩齋□□”左有“槐村士□永珍寶玩”白文長印。以“槐村”地名為號者眾多,多為清代地方志中所記名士,有《乾隆泉州府志》記陳冠世、《欽定日下舊聞考》記大通橋(地處今北京)槐村義士周珍、《兩浙軒錄》記海寧馬遇知、《同治鄱陽縣志》記徐世德號槐村,等等。

        四、結語

        宋代的女性畫家在畫論中記載甚微,更不論像艷艷一樣妾室身份的畫家。她的畫家身份背后,有著極富畫名的宋氏家族。邵澤民與任誼交好,鄧椿在與邵澤民的交往中嘗見艷艷手跡遂加之記錄。

        對于藏印,筆者在吳湖帆、單國霖等學者的研究基礎上做了存留問題的考據,發(fā)現(xiàn)卷首右下角中,倪淵印下所鈐白文方印內容應為“隴西伯玉”,其內容形制與米友仁《云山得意圖》中方印相同,所屬為南宋李伯玉。然兩方“伯”字形狀不同之處仍待考證。卷末“玩齋”一印,據考為元朝貢師泰印,其號“玩齋學者”,或為此白文方印內容。另“槐村士”印則應為清朝所加蓋。

        注釋:

        1.浙江大學中國古代書畫研究中心:《宋畫全集》第二卷第一冊,浙江大學出版社,2009年,第285頁。

        2.邱士華《拼嵌群組——探索蘇州片作坊的輪廓》,《偽好物:16~18世紀蘇州片及其影響》,臺北故宮博物院2018年,第351頁。

        3.韋賓:《宋元畫學研究》,甘肅人民出版社,2009年,第299頁。

        4.[宋]佚名:《皇宋中興兩朝圣政》宛委別藏影宋抄本卷七。

        5.[宋]胡寅:《斐然集·崇正辯》,岳麓書社,2009年,第288頁。

        6.任向紅、冉彬:《宗族觀念與姓氏延續(xù)——隴西李氏文化符號影像》,《圖書館與情報》2020年第4期。

        7.[宋]周密:《周密集》第3冊,楊瑞點校,浙江古籍出版社,2015年,第279頁。

        8.劉佳妮:《圖像與文本的互融——米友仁〈云山得意圖〉跋文考釋》,《中國書法》2019年第22期。

        9.[清]阮元:《石渠隨筆》卷三,錢偉強、顧大朋點校,浙江人民美術出版社,2011年,第51頁。

        10.[清]孔廣陶:《岳雪樓書畫錄》卷二,柳向春點校,上海古籍出版社,2011年,第335頁。

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