陳柏森

摘要：小號(hào)在交響樂演奏會(huì)中具有號(hào)角性功能，且具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。目前，小號(hào)已成為音樂會(huì)中的主要演奏樂器之一，其在交響樂的演奏過程中具有無(wú)可或缺的重要地位。當(dāng)下小號(hào)吹奏藝術(shù)與演奏技巧已成為音樂領(lǐng)域關(guān)注的重點(diǎn)，隨音樂領(lǐng)域的不斷發(fā)展，其已對(duì)現(xiàn)代小號(hào)吹奏者提出了更高要求，在此背景下，小號(hào)吹奏者應(yīng)深入研究小號(hào)演奏技巧，不斷累積經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而形成極具個(gè)人特色的吹奏形式。本文對(duì)小號(hào)特性進(jìn)行概述，并進(jìn)一步闡述小號(hào)演奏技巧與日常訓(xùn)練中的實(shí)際應(yīng)用，以為小號(hào)吹奏者予以一定幫助。

關(guān)鍵詞：小號(hào);演奏技巧;樂器;氣息運(yùn)用

一、小號(hào)的特性

縱觀小號(hào)與圓號(hào)的發(fā)展歷程，二者具有密切聯(lián)系，而小號(hào)自古代具有文明開始到中世紀(jì)時(shí)期一直被廣泛應(yīng)用于音樂活動(dòng)、傳遞信號(hào)等方面，其具有音色華麗的特點(diǎn)，由號(hào)嘴、伸縮調(diào)音管以及活塞構(gòu)成的管體、彎管、喇叭口等部分構(gòu)成。小號(hào)在演奏中占據(jù)著核心地位，其被稱之為高音樂器之王，以響亮清脆的音色備受交響樂團(tuán)、爵士樂團(tuán)、軍樂團(tuán)等喜愛，一般用于旋律高亢或抒情的音樂片段。小號(hào)別名小喇叭，是銅管樂器的一種，其號(hào)嘴是淺口杯狀，其強(qiáng)烈、銳利、清脆、高亢具有豐富的表現(xiàn)力，其一般用于演奏樂曲中的高音部分，既能作為傳遞信息的嘹亮號(hào)角，還能吹奏樂曲中的高音旋律，進(jìn)而為樂曲增添一絲別樣色彩，其被廣泛應(yīng)用于古典音樂、交響樂以及軍樂中，其在中音與高音中最具表現(xiàn)力。再者，在吹奏小號(hào)時(shí)演奏者利用嘴唇貼近號(hào)嘴處，利用氣流與空氣振動(dòng)帶動(dòng)小號(hào)發(fā)出聲音，其中，氣流是帶動(dòng)小號(hào)發(fā)出聲音的主要?jiǎng)恿?，由于吹奏者呼吸氣時(shí)產(chǎn)生的氣流流速與流量不同，控制了小號(hào)吹奏時(shí)的音量大小，為此，氣流與小號(hào)的發(fā)音具有直接聯(lián)系。再者，由于小號(hào)從號(hào)嘴至管身逐漸變細(xì)的獨(dú)特構(gòu)造，致使其具有圓滑的連音，而其構(gòu)造中的活塞設(shè)施讓小號(hào)能夠演奏泛音列以外的所有音階和半音階，小號(hào)共有三個(gè)活塞設(shè)施，第一個(gè)活塞被按下時(shí)小號(hào)會(huì)降低一個(gè)全音，按下第二個(gè)將會(huì)降低半音，按下第三個(gè)將會(huì)降低一個(gè)全音與一個(gè)半音。

二、小號(hào)演奏技巧

（一）氣息的運(yùn)用

小號(hào)吹奏者氣息運(yùn)用熟練程度與其小號(hào)吹奏技術(shù)具有密切聯(lián)系，與受眾的感官體驗(yàn)也具有直接練習(xí)，氣息應(yīng)用的熟練程度會(huì)直接影響樂曲吹奏的完美程度。于銅管樂器而言，吹奏者應(yīng)先打好扎實(shí)基礎(chǔ)，集中練習(xí)氣息的應(yīng)用，再深入鉆研樂曲本身所蘊(yùn)含的情感，以防本末倒置的情況發(fā)生。在小號(hào)的吹奏過程中，吹奏者通過嘴唇與號(hào)嘴的觸碰，并通過氣流進(jìn)行發(fā)聲，所以小號(hào)的發(fā)聲器由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個(gè)部分構(gòu)成。于小號(hào)吹奏者而言，制作工藝精良的小號(hào)是提高吹奏質(zhì)量的前提，而熟練應(yīng)用的氣息是展現(xiàn)小號(hào)完美音色的基礎(chǔ)，也是展現(xiàn)音樂藝術(shù)的動(dòng)力源泉。對(duì)演奏者而言，在吹奏小號(hào)前其可深呼吸，而后通過腹部力量將氣息往下降，進(jìn)而保障氣息穩(wěn)定不外泄。在吹奏過程中，音色的洪亮與清脆也和吹奏者氣息保持能力具有直接關(guān)聯(lián)，若吹奏者出現(xiàn)氣息不穩(wěn)上浮的情況，極易造成氣息不穩(wěn)定以及一系列呼吸器官緊張，致使小號(hào)發(fā)出的音色渾濁沉悶，難以達(dá)到既定效果，若吹奏者移動(dòng)振動(dòng)發(fā)聲點(diǎn)，將會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生很大影響，為提高小號(hào)吹奏音色質(zhì)量，在吹奏過程中吹奏者應(yīng)利用嚴(yán)格把握振動(dòng)發(fā)聲點(diǎn)的位置，以控制小號(hào)演奏時(shí)的高低音色。

（二）音準(zhǔn)演奏技巧

音準(zhǔn)控制技巧是提高小號(hào)吹奏質(zhì)量的關(guān)鍵因素，在日常吹奏練習(xí)過程中，吹奏者應(yīng)結(jié)合小號(hào)吹奏基本功進(jìn)行音準(zhǔn)控制的練習(xí)，穩(wěn)定吹奏時(shí)的氣息與嘴型，進(jìn)而提高小號(hào)音準(zhǔn)。在日常訓(xùn)練過程中，吹奏者可以鋼琴琴音、矯音器等為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行音準(zhǔn)的練習(xí)，并在演奏過程中嚴(yán)格鍛煉氣息與吹奏嘴型，感受氣流變化與嘴型變化對(duì)音色的影響，進(jìn)而學(xué)會(huì)掌握音準(zhǔn)的技巧。再者，在日常訓(xùn)練過程中，吹奏者應(yīng)同時(shí)進(jìn)行視唱的練習(xí)，助力演奏者能夠及時(shí)調(diào)整音準(zhǔn)，避免小號(hào)演奏質(zhì)量難以符合標(biāo)準(zhǔn)。

（三）起音的方法

起音對(duì)小號(hào)初學(xué)者而言較為困難，初學(xué)者對(duì)小號(hào)吹奏基本功掌握較少，一般利用舌尖點(diǎn)擊唇部進(jìn)行起音，該起音方法會(huì)造成小號(hào)高音吹奏困難，難以產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)音色。在進(jìn)行起音訓(xùn)練時(shí)，初學(xué)者應(yīng)明確聲音產(chǎn)生原理，控制氣流，進(jìn)而掌握利用氣流摩擦嘴唇發(fā)出聲音的技巧，才能學(xué)會(huì)利用舌頭進(jìn)行吐音的練習(xí)。同時(shí)，部分吹奏者利用嘴唇上下擠壓進(jìn)行起音，導(dǎo)致小號(hào)所產(chǎn)生的音色嘈雜，影響吹奏音質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

目前，音樂領(lǐng)域以吹奏者的吹奏技巧作為判定吹奏者的水平高低。隨社會(huì)高速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，群眾生活質(zhì)量也日漸提高，在此背景下，群眾越來(lái)越注重自身精神領(lǐng)域的拔高，其已將音樂作為陶冶自身情操、熏陶情感以及自身精神領(lǐng)域的核心組成內(nèi)容。小號(hào)作為交響樂等其他演奏中的核心樂器，其吹奏具有一定難度，為提高演奏質(zhì)量，表達(dá)樂曲思想感情，予以受眾更好的音樂觀感體驗(yàn)，小號(hào)吹奏者應(yīng)不斷吸取經(jīng)驗(yàn)，與小號(hào)不斷磨合，鉆研樂曲藝術(shù)情感，深入探索小號(hào)吹奏技巧，并在吹奏過程中融入自身感情，在日常訓(xùn)練中夯實(shí)演奏基礎(chǔ)，并不斷進(jìn)行音準(zhǔn)控制、氣息控制等技巧的訓(xùn)練，進(jìn)而以具備自身特色的獨(dú)特演奏形式吸引受眾喜愛，進(jìn)而讓受眾融入輕松愉快的音樂氛圍中。

參考文獻(xiàn)

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