王惠娟

摘 要：鋼琴音樂在中西方音樂發(fā)展史上有著舉足輕重的地位，與中國傳統(tǒng)音樂不可避免地發(fā)生碰撞和相融。我國作曲家在進行創(chuàng)作時會在借鑒中國優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的基礎上對鋼琴音樂進行相應的改編和創(chuàng)造。自鋼琴音樂傳入中國以來，中國的作曲家、鋼琴家不斷探索形成了獨具中國特色的鋼琴音樂藝術。通過分析中國風格鋼琴音樂形成的文化背景和中國風格鋼琴音樂特點，以促進中國鋼琴音樂的發(fā)展。

關鍵詞：中國風格;鋼琴音樂;音樂特點

中國有著豐富多彩的民族民間音樂，有著悠久的音樂歷史。鋼琴雖然不是中國傳統(tǒng)樂器，但是具有音域寬廣、音色優(yōu)美等特點，深受音樂創(chuàng)作者、演奏家和音樂愛好者的歡迎。鋼琴傳入中國后與中國的音樂文化快速融合，逐漸形成具有中國風格的鋼琴音樂。演奏者用中國風格鋼琴音樂講述中國故事，展現(xiàn)中國鋼琴音樂的神韻。

一、中國風格鋼琴音樂概述

中國風格是帶有鮮明的中國民族民間元素、能反映中國傳統(tǒng)文化、符合中國審美的藝術風格。中國風格鋼琴音樂是中國音樂的重要組成部分，更是中國音樂走向世界的橋梁。中國風格鋼琴曲有著明顯的民族特色，能體現(xiàn)中國哲學思想、傳統(tǒng)習俗等。

中國風格鋼琴曲是以中國傳統(tǒng)音樂、文化元素為基礎，結合鋼琴自身特點創(chuàng)作的富有中國韻味的鋼琴曲，例如運用民間曲調創(chuàng)作的《旱天雷》、由民間歌曲改編創(chuàng)作的《陜北民歌主題變奏曲》、由中國器樂曲改編創(chuàng)作的《夕陽簫鼓》等。中國風格的音樂元素與鋼琴技術完美結合，逐漸形成具有中國特色的鋼琴作品。

二、中國風格鋼琴音樂形成的文化背景

英國文化人類學家愛德華·伯內(nèi)特·泰勒（1832—1917）曾對文化這樣定義：“文化是一個復雜的總體，它包括知識、信仰、藝術、道德、法律、風俗以及人類在社會里所得到的一切的能力與習慣?！敝袊鴤鹘y(tǒng)文化是中華民族文明、風俗、精神的總稱，深受儒家、道家、佛家思想的影響。三家思想相互滲透，相互影響，構筑了中國傳統(tǒng)文化的整體。中華民族特有的傳統(tǒng)文化對國家和民族的發(fā)展有著深遠的影響，也深刻地影響著中國音樂的創(chuàng)新，推動中國風格鋼琴音樂的形成和發(fā)展。

中國傳統(tǒng)音樂文化源遠流長，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國最早的樂器實物賈湖骨笛至今有7800—9000年的歷史。在歷史發(fā)展進程中，樂器的種類不斷增多，音樂表現(xiàn)形式越來越豐富，音樂逐漸成為人們生活的重要組成部分。中國有著科學的生律方法——三分損益法和相對完善的律學體系，還有著遵循自然規(guī)律、人與自然和諧相處的思想理念。幾千年來，中國各民族間文化不斷融合，形成了豐富多彩、各具特色的民族民間音樂，這些民族民間音樂是中國音樂重要組成部分。中國音樂內(nèi)容和形式豐富，音樂題材和音樂創(chuàng)作手法多樣。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂中，并且在這個基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的音樂理論體系，對中國鋼琴發(fā)展具有重要影響。鋼琴傳入中國只有百年時間，卻與中國音樂文化快速融合，涌現(xiàn)出許多具有鮮明中國風格的鋼琴音樂作品?？梢哉f，中國音樂文化在一定程度上對中國風格鋼琴音樂產(chǎn)生了重要影響，而中國風格鋼琴音樂傳承和發(fā)展了中國音樂文化。

三、中國風格鋼琴音樂特點

中國鋼琴音樂經(jīng)過百年的探索積淀，已經(jīng)形成蔚為大觀的自身傳統(tǒng)，涌現(xiàn)出無愧于時代和民族的具有中國風格的鋼琴音樂作品，向世界樂壇發(fā)出中國的獨特聲音。從模仿西方的創(chuàng)作手法，融入一些中國元素，到改編傳統(tǒng)的民族民間音樂，再到專門創(chuàng)作具有中國風格的鋼琴曲，中國風格鋼琴音樂在創(chuàng)作技法、彈奏技巧、音樂內(nèi)涵、情感表達等各個方面都有所創(chuàng)新。

（一）標題

自古以來，中國音樂一般用標題來說明作品的內(nèi)容、情感、意境，如《流水》《酒狂》等古曲。中國鋼琴音樂發(fā)展初期，創(chuàng)作者用明確的標題傳達自身想表達的內(nèi)容。中國風格鋼琴音樂的標題很形象，如《牧童短笛》《夕陽簫鼓》等，這便于演奏者、欣賞者正確理解音樂內(nèi)容，體會其中的音樂情感，對音樂產(chǎn)生共鳴。中國風格鋼琴音樂作品的標題，不僅概括了音樂的主題，而且具有鮮明的文學特征和審美特征，具有一定文化內(nèi)涵。

（二）曲式結構

中國風格鋼琴曲的創(chuàng)作或改編與西方傳統(tǒng)曲目創(chuàng)作或改編的側重點有所不同，西方音樂一般為三段式結構，在創(chuàng)作西方音樂的時候一般遵循均衡統(tǒng)一的整體性原則，這與中國傳統(tǒng)曲目的創(chuàng)作有著明顯的差異。中國傳統(tǒng)音樂的內(nèi)容具有很強的開放性，結構具有多樣性，沒有被固定在一個統(tǒng)一模式上，風格較為多變，多段散體結構在中國傳統(tǒng)音樂作品中十分常見。

（三）曲調

中國風格鋼琴音樂多采用民族民間音樂曲調進行創(chuàng)作，有鮮明的主調音樂特點。主調音樂是多聲部音樂的一種，整部作品的進行以其中某一個聲部（多數(shù)情況下是高音部）的旋律為主，其他的聲部以和聲或節(jié)奏等手法進行陪襯和伴奏。中國風格鋼琴音樂主題鮮明，旋律走向清晰，曲調流暢，具有歌唱性和旋律性。

（四）和聲

中國風格鋼琴音樂作品大多是在傳統(tǒng)的五聲調式體系基礎上進行創(chuàng)作的，多運用中國民族調式、和聲，具有明顯的傳統(tǒng)音樂特點。創(chuàng)作者在遵循和聲功能序進的基礎上，結合五聲調式特點，靈活運用三度疊置和弦和五聲性和弦等進行創(chuàng)作，使創(chuàng)作出的鋼琴作品展現(xiàn)出鮮明的中國風格。在設計和聲時，需要兼顧和聲的功能與和聲的色彩。

（五）節(jié)奏

節(jié)奏是音樂形式要素之一，是音樂的骨骼，沒有節(jié)奏，音樂就無從談起。中國風格鋼琴音樂的節(jié)奏往往具有鮮明的地域特點，如《第二新疆舞曲》的切分節(jié)奏極富新疆維吾爾族音樂特點。中國風格鋼琴音樂的節(jié)奏會借鑒其他音樂的節(jié)奏，如鋼琴曲《慶翻身》前奏部分模擬鼓點的節(jié)奏。西方傳統(tǒng)鋼琴曲的節(jié)奏律動通常是強弱拍有規(guī)則地、均勻地按小節(jié)線的劃分循環(huán)往復出現(xiàn)，強弱的幅度變化十分明顯且較為固定，而中國傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏更多是為音樂要表達的內(nèi)容服務，除了有強弱律動較為規(guī)則的節(jié)拍之外還有中國特有的散拍子。唐代燕樂大曲的結構分為散序、中序、曲破三部分。散序是曲目的引子，是燕樂大曲的開始部分，節(jié)奏自由，較多散拍子（又叫散板，一種速度緩慢節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍），音樂演奏的過程中演奏者可較自由地處理散序部分。散拍子在音樂意境的營造方面有不可替代的作用，是中國風格鋼琴音樂語言不可缺少的部分，中國風格的鋼琴曲用五連音、六連音、七連音、十一連音等來表現(xiàn)中國散拍子的音樂特點。

（六）音色

中國鋼琴作品中的音色是影響音樂表現(xiàn)的重要因素，對演奏的風格具有重要影響。很多優(yōu)秀的中國風格鋼琴音樂作品是在中國民族民間音樂的基礎上創(chuàng)作的，為了更貼近原作品的音樂感覺，在鋼琴曲的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者會模擬中國傳統(tǒng)樂器音色。例如，鋼琴家儲望華的鋼琴作品《箏簫吟》用西方樂器鋼琴模仿中國樂器古箏和簫的聲音，通過右手的長倚音和連續(xù)的琶音模擬古箏的音色，左手用一個音區(qū)相對較低的旋律線條和短倚音來表現(xiàn)簫的音色，使此曲具有鮮明的中華民族特色。鋼琴家張朝的《皮黃》運用了京劇元素，模擬戲曲唱腔的音色。此外，音色是音樂形象、情感表達的重要表現(xiàn)形式，中國風格鋼琴曲除了單純模仿民族民間器樂音色之外還對具體的音樂內(nèi)容的音樂性表現(xiàn)有音色的要求。

綜上所述，中國風格鋼琴作品區(qū)別于其他鋼琴作品的核心是其具有獨特的中國韻味。文章分別從音樂標題、曲式結構、曲調、和聲、節(jié)奏、音色各要素對中國風格鋼琴音樂的特點進行了簡要分析，闡述了中國風格鋼琴音樂的特點。中國音樂是光輝燦爛的中國文化的一個重要組成部分，中國風格鋼琴音樂作為中國音樂的一個分支，是對中國文化的傳承和發(fā)展。優(yōu)秀的中國風格鋼琴音樂作品不僅有悅耳的音符，還蘊含了深厚的中國傳統(tǒng)文化和美學思想，音樂內(nèi)容或寫景或抒情、或具象或寫意，形神兼?zhèn)?，音韻和諧。中國風格的鋼琴作品具有獨特的中國韻味，能夠向世界展現(xiàn)中國情懷，講述中國故事。

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