徐貞

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

二胡具有細(xì)膩柔美的音色，不僅情感表現(xiàn)力較強，同時還近似于人聲，從民間流傳并完整保存的二胡曲較少，一些音樂家通過移植與改編的方式豐富了二胡曲目，并借此對二胡的基本演奏技法進行豐富?，F(xiàn)結(jié)合對二胡曲創(chuàng)作的認(rèn)識，分析移植手法給二胡領(lǐng)域帶來的影響，對移植手法的未來應(yīng)用發(fā)展進行展望與思考。

一、移植手法的產(chǎn)生原因

（一）被移植曲目具有極高的價值

通過移植的方式進行二胡創(chuàng)作，所選擇的被移植曲目都是具有較高欣賞價值的優(yōu)質(zhì)曲目，大多知名度比較高，如《流浪者之歌》《夢幻曲》《江河水》《漢宮秋月》等，原曲均是家喻戶曉的名曲，在藝術(shù)表現(xiàn)效果、作品內(nèi)涵等方面均能夠滿足移植的條件。用二胡這種樂器演繹經(jīng)典作品，以此實現(xiàn)推陳出新、破而后立，展現(xiàn)移植者的藝術(shù)鑒賞能力，還可借作品已有的影響力進行宣傳，實現(xiàn)不同樂器之間融合與傳承。

（二）二胡曲創(chuàng)作者缺失

原創(chuàng)是二胡領(lǐng)域的主流創(chuàng)作手法，但是由于缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作者，不得不采取移植的方式推動二胡創(chuàng)作。二胡被列為獨奏樂器后，一些演奏者與作曲家對于其實際的表現(xiàn)特點與技藝的了解程度較低，而現(xiàn)有演奏者的演奏技術(shù)能力還未達到成熟的程度，演奏家大多不能兼職作曲工作，二胡領(lǐng)域的專業(yè)作曲人相對稀有化，導(dǎo)致難以產(chǎn)出大量優(yōu)質(zhì)的二胡作品。為了豐富二胡曲庫，移植創(chuàng)作成為唯一途徑，只有形成成熟的演奏家，才能發(fā)掘具有作曲能力的演奏家，而后才會有專業(yè)的二胡作曲者。

（三）滿足二胡專業(yè)教學(xué)需求

由于二胡曲庫中可用于演奏的曲子數(shù)量較少，無法滿足二胡專業(yè)的教學(xué)需求，因此才不得不運用移植手法。二胡在最初只是用于伴奏的樂器，二胡演奏家對二胡進行了改良后，二胡也能夠被用于獨奏中，從伴奏樂器發(fā)展成獨奏樂器。隨著二胡在音樂領(lǐng)域的地位提升，二胡學(xué)科逐步建立，為了批量化培養(yǎng)二胡演奏人才，需要在二胡技藝與表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上構(gòu)建專業(yè)化學(xué)科體系，形成有效的二胡演奏訓(xùn)練模式，開展二胡獨奏演出，必須滿足獨奏曲與練習(xí)曲的需求，而二胡獨奏曲缺失是一時難以改變的客觀事實。民間藝人掌握演奏二胡的技藝，可以成為二胡藝術(shù)的傳播者，但是可供其演奏的曲目數(shù)量比較少，尤其是獨奏曲。一些演奏其他樂器的演奏者嘗試在和合奏譜中將二胡分譜分離出去，并會進行適當(dāng)?shù)馗淖儯源藙?chuàng)作出獨奏曲，還有從古琴曲進行移植，這些移植是二胡演奏走向成熟的必要過渡，也為之后的二胡發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

（四）推動二胡走向國際

二胡移植的主要對象為國家民族音樂中的各種樂器，通過連續(xù)不斷地移植與再創(chuàng)作，演奏者得到更多的演奏機會，能夠借用不同的二胡移植曲目進行技藝練習(xí)，對其他樂器的各種特色演奏技巧加以掌握?！堕e居吟》中對琵琶、古琴等古樂器進行借鑒，在二胡演奏中引入泛音技巧，《空山鳥語》中引入琵琶獨特的輪指技巧。在現(xiàn)有的曲目中，二胡移植了嗩吶、雙管、箏、古琴以及粵胡等多種民族樂器，如果需要繼續(xù)發(fā)展其技藝和音樂表現(xiàn)效果，就必須對國外的樂器進行移植，典型移植對象就是小提琴，二胡曲創(chuàng)作也形成了國際化的發(fā)展趨勢。

二、移植手法對二胡演奏領(lǐng)域造成的多種影響

（一）積極影響

移植手法的運用帶給二胡領(lǐng)域一定的積極影響，首先，促進了我國二胡曲創(chuàng)作的發(fā)展，移植作品進入二胡曲庫，增加了二胡曲目的數(shù)量，練習(xí)曲的數(shù)量也隨之增加，很多練習(xí)曲對小提琴練習(xí)曲的整體模式進行參考，使二胡創(chuàng)作更具有系統(tǒng)化與規(guī)范化。移植創(chuàng)作使二胡演奏更富有表現(xiàn)力，提升了演奏者的技術(shù)水平。移植者在對其他的樂器進行移植時，運用模仿與參考的方式，對現(xiàn)有的二胡演奏技術(shù)進行再開發(fā)，在《光明行》的作品中，對小提琴獨有的顫弓進行了借鑒，其他的移植作品中，還移植了小提琴的跳弓、大跳音程、快速換把以及人工泛音等，除了大量參考小提琴演奏技巧，還可對墜胡獨有的滑揉技巧、嗩吶典型的滑指顫音進行模仿。很多借鑒的演奏技巧都被發(fā)展成二胡的常規(guī)技法，因此二胡作為樂器的表現(xiàn)力也被極大地增強。移植促進了二胡原創(chuàng)作曲的快速發(fā)展，豐富了二胡的技法，拓展了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，二胡專業(yè)建設(shè)得到了更多支持，二胡演奏者數(shù)量增加，進一步促進二胡創(chuàng)作的進步。音樂家對西方的各種樂器進行借鑒，為我國的演奏藝術(shù)設(shè)計教程，而培養(yǎng)的人才能夠在既有的音樂基礎(chǔ)上進行原創(chuàng)，隨著二胡領(lǐng)域不斷向前發(fā)展，二胡原創(chuàng)作品的創(chuàng)作手法逐漸走向成熟，原本二胡曲目單一化的風(fēng)格被打破，很多新的原創(chuàng)作品都展現(xiàn)了深刻的內(nèi)涵以及宏偉的氣勢。

（二）消極影響

雖然移植手法給二胡領(lǐng)域注入了活力，推動二胡創(chuàng)作的跨越性發(fā)展，但是一些因移植創(chuàng)作而產(chǎn)生的負(fù)面影響也應(yīng)被發(fā)現(xiàn)、被重視，以此縮減移植創(chuàng)作的消極影響。首先在思維上形成認(rèn)識錯誤的問題，在當(dāng)前開放化的文化環(huán)境中，各個國家進行文化交流與融合，二胡領(lǐng)域的演奏者對小提琴作品的移植比較多，主要是因為其與二胡存在一定的相似性，而小提琴本身也有極為豐富的技法，有大量的小提琴作品被移植。在一定時期內(nèi)，西方音樂甚至被設(shè)置成我國音樂教育的基本主體，因此大部分人都認(rèn)為小提琴比二胡更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，在對二胡演奏者的技藝水平進行衡量時，選擇的標(biāo)準(zhǔn)是移植了小提琴的作品。雖然作曲家通過移植手法發(fā)展二胡創(chuàng)作，但是對二胡這一樂器本身存在不認(rèn)可的錯誤意識，最終導(dǎo)致二胡樂器的演奏者喪失自信。因此應(yīng)當(dāng)加大對二胡的重視，消除思維上的誤區(qū)，將二胡轉(zhuǎn)移到發(fā)展主體上，尤其應(yīng)當(dāng)明確移植的最終目的是促進二胡的發(fā)展。

移植手法帶給二胡領(lǐng)域的另一種負(fù)面影響體現(xiàn)在過度關(guān)注技藝，忽視二胡的藝術(shù)性，不少移植作品都展現(xiàn)了極高技術(shù)難度。以《二胡練習(xí)曲選》為例，其中的不少練習(xí)曲需要達到100拍/分鐘，最快的能夠達到每分鐘240拍，慢速練習(xí)曲的數(shù)量極少，更多的是追求高難度，二胡演奏變?yōu)閷ｉT的炫技活動。雖然有助于推進二胡技藝走向成熟化，開發(fā)二胡的技藝空間，但是卻導(dǎo)致二胡的藝術(shù)價值被忽視，二胡作為音樂文化的重要構(gòu)成部分，其具有的藝術(shù)性是證明其價值的關(guān)鍵構(gòu)成要素，藝術(shù)與文化本來就是無法割裂的，因此在移植時，既要關(guān)注演奏技法，同時也要重視二胡獨有的藝術(shù)魅力。

三、對移植手法未來發(fā)展的展望與思考

（一）民族化發(fā)展

通過移植手法創(chuàng)造新的二胡樂曲時，需要關(guān)注其民族化發(fā)展需求，二胡本身就是一種民族樂器，我國又是一個民族構(gòu)成豐富的國家，雖然經(jīng)歷了幾個發(fā)展時期，社會變化大，但是音樂的發(fā)展水平高，一些樂器被保留到現(xiàn)代。二胡具有1000 多年的發(fā)展歷史，在進行移植與再創(chuàng)作時，可考慮將戲曲音樂與民間民族音樂當(dāng)作移植對象；進行移植時，還應(yīng)充分運用傳統(tǒng)技術(shù)，在傳統(tǒng)音樂系統(tǒng)中，演奏技法、節(jié)奏旋律、美學(xué)律學(xué)以及調(diào)式都已經(jīng)達到較高的發(fā)展層面上，因此可以將傳統(tǒng)技法放到主體位置，再輔以合適的西方技法，以此維持二胡的傳統(tǒng)性與民族性。在移植時應(yīng)當(dāng)對民族獨特的審美進行突顯，進而使二胡具有強烈的民族特色。我國所追求的哲學(xué)是統(tǒng)一和諧與抽象，順應(yīng)自然規(guī)律，因此對移植的作品進行篩選時，應(yīng)優(yōu)先選擇更為優(yōu)美內(nèi)斂、含蓄與富有內(nèi)涵的作品。

（二）專業(yè)化發(fā)展

二胡移植創(chuàng)作不能忽視專業(yè)性要求，二胡專業(yè)應(yīng)當(dāng)重視作曲家的培養(yǎng)工作，給作曲家提供穩(wěn)定的發(fā)展條件，培養(yǎng)優(yōu)秀的作曲家后，可創(chuàng)作出更多的二胡作品。作曲家不僅需要掌握演奏二胡時的各種技巧手法，熟讀二胡領(lǐng)域的文獻材料，深入了解二胡的發(fā)展歷史與文化，對二胡的移植與創(chuàng)作充滿熱情，其還應(yīng)掌握多種作曲技法，包括國內(nèi)傳統(tǒng)音樂與國外的西方音樂，以此才能為移植手法的運用做好準(zhǔn)備。作曲者應(yīng)當(dāng)提升藝術(shù)素養(yǎng)，開拓藝術(shù)視野，提升二胡創(chuàng)作水準(zhǔn)，推進我國的二胡藝術(shù)發(fā)展。

（三）適當(dāng)化發(fā)展

演奏力度比較大、音域較寬的獨奏曲目時往往不會選擇二胡，二胡在音色、力度與音域中都存在局限，在氣勢宏大的曲子中二胡也難以展現(xiàn)其優(yōu)勢，在處理音準(zhǔn)與高把位音存在的純凈問題時，可增加技術(shù)訓(xùn)練量，但是最終仍舊難以產(chǎn)生情感共鳴。移植《流浪者之歌》時，設(shè)置很多密集且節(jié)奏快的連續(xù)音符，實際演奏中，把握音準(zhǔn)都難以實現(xiàn)，藝術(shù)表現(xiàn)力與激發(fā)聽眾情感共鳴方面均大打折扣，移植價值不能達到預(yù)期。二胡具有哀傷柔美的音色，因此選擇的移植作品必須符合二胡的演奏特點，盡量不選擇氣勢磅礴、情節(jié)曲折復(fù)雜以及內(nèi)容深刻龐雜的作品。應(yīng)堅持取長補短的原則，為二胡選擇合適的曲目，重點在于凸顯二胡樂器的表現(xiàn)能力與特色技法。

（四）靈活化發(fā)展

移植創(chuàng)作曲目時，可對被移植的作品進行適當(dāng)調(diào)整，結(jié)合二胡的演奏特點與具體的曲目進行靈活調(diào)整，不可隨意對二胡進行調(diào)整改變，一些移植者本末倒置，讓二胡去迎合被移植的曲目，上調(diào)千斤的位置，延長琴桿的長度，這種移植背離了運用移植手法的本來目的，直接將二胡原本的音律原則改變。二胡的基本形制已經(jīng)完全定型，因此不提倡這種舍本逐末的移植手段，移植過程中真正該考慮的是如何將原曲目改編為二胡曲目，而不是在高難度的條件下，用二胡去模仿其他的樂器。因此應(yīng)當(dāng)靈活移植，確保移植后的二胡演奏能夠原汁原味。

（五）藝術(shù)化發(fā)展

二胡演奏對于技術(shù)要求有很多，在移植作品時，為了提升二胡這一樂器的表現(xiàn)力與感染力，需要對其他樂器演奏技術(shù)進行借鑒，創(chuàng)新現(xiàn)有的演奏技術(shù)，但是二胡帶有的藝術(shù)性也不容忽視，運用二胡演奏技巧是為了強化二胡曲目的藝術(shù)表現(xiàn)效果，如果只重視技巧，二胡表演就喪失靈魂，不進行情感的表達與藝術(shù)的升華，二胡的音樂魅力也被削弱。因此在移植與后續(xù)的創(chuàng)作中，不能忽視藝術(shù)化要求，不能用技巧來掩蓋二胡的藝術(shù)化特點。

移植創(chuàng)作二胡曲目，需著重表現(xiàn)時代特征，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)盡量迎合時代，以此才能被大眾接受，文化在不同的時代所呈現(xiàn)的特征均有差異，二胡作為中國傳統(tǒng)民間文化構(gòu)成部分，不能脫離時代，需要盡可能地貼近群眾的生活，滿足大眾化的審美，才能流傳得更廣、流傳得更久。除了選擇內(nèi)容貼近實際生活的，在作品題材、節(jié)奏與技法等方面也要拉近聽眾與二胡的距離，可選擇當(dāng)代的優(yōu)秀音樂作品進行移植，將時代精神融入到二胡創(chuàng)作，賦予二胡全新生命力。

結(jié)語

移植在二胡曲子創(chuàng)作的活動中有著不可或缺的作用，通過移植可以滿足二胡教學(xué)的需求，增加二胡曲目的數(shù)量，提升二胡演奏技藝水平，滿足二胡走向國際化的發(fā)展需求。移植手法給創(chuàng)作二胡曲的活動注入活力，推動二胡發(fā)展，但同時也讓一些演奏者與作曲者走入誤區(qū)，在當(dāng)下需要強化對二胡的信心，通過其他樂器來提升二胡演奏技巧，強化其藝術(shù)感染力，但同時，也要把握二胡的局限性，通過取長補短的方式來進行移植。在之后的移植創(chuàng)作中，注重適當(dāng)化、民族化、專業(yè)化與靈活化方面的需求。