蔣笑一

引 言

布魯赫g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲在小提琴奏者和協(xié)奏曲聽眾中享有盛名。他充滿新意的旋律，形式的自由，讓人覺得新鮮的同時(shí)，又毫無凌亂之感，呈現(xiàn)出典型的浪漫主義風(fēng)格的詩情畫意。其浪漫主義的和聲語言，自然恰當(dāng)，與充滿新意的，優(yōu)美的旋律有機(jī)的結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。因此本文著重對(duì)這部作品的和聲技法進(jìn)行相關(guān)闡述。為深入了解布魯赫作品提供一定的途徑。

一、調(diào)性的變化發(fā)展

第一樂章前奏曲，自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，不太快的快板。樂曲一開始g小調(diào)主音由遠(yuǎn)而近，第二句喧敘調(diào)音樂以第一句材料為基礎(chǔ)六度模進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入bE大調(diào)，開放于bE大調(diào)屬音，而bE大調(diào)屬音正是主調(diào)g小調(diào)的主音，從整個(gè)喧敘調(diào)樂句來看，這里正是主調(diào)的收攏。引子兩個(gè)樂句，通過調(diào)性和聲的循環(huán)變化，殊途同歸回到原點(diǎn)。兩句宣敘調(diào)構(gòu)思精巧，嘆為觀止調(diào)性構(gòu)思在一開始便顯示音樂的不凡。主部主題（16—40小節(jié)）建立在g小調(diào)上，深藍(lán)色的調(diào)性，有著憂郁，敏感的氣質(zhì)，在主題的第二樂句（21小節(jié)）音樂預(yù)示性的閃現(xiàn)出bB大調(diào)的離調(diào)，但又快速的回到主調(diào)，主部主題的收束又使主部主題開放于屬調(diào)d小調(diào)。通過d小調(diào)的主部和聲織體的連接，音樂及其自然進(jìn)入至歌唱性的bB大調(diào)的副部主題（在主部主題的樂句中已出現(xiàn)過），副部主題bB大調(diào)一直持續(xù)至結(jié)束。展開部1與展開部2小提琴聲部副部主題調(diào)性展開，收攏于g小調(diào)（75—108），第三展開部屬于音樂材料的延續(xù)，由樂隊(duì)完成，調(diào)性依舊g小調(diào)和bB大調(diào)的交替出現(xiàn)（109—126），第四展開部調(diào)性回歸和過度部分（127—140）。調(diào)性統(tǒng)一在主調(diào)g小調(diào)上，但在小提琴聲部結(jié)束后，尾聲部分又再一次成為調(diào)性的過度，音樂最后進(jìn)入至bE大調(diào)與第二樂章無縫連接。第一樂章布局呈現(xiàn)出T—D—T的三度屬方向調(diào)布局

第二樂章，三個(gè)主題調(diào)性布局第一主題和第二主題（1—30小節(jié)）在bE大調(diào)的g音中緩緩展開，第三主題調(diào)性在bE大調(diào)上方三度的bg小調(diào)中展開（31—36小節(jié)），然后依次通過模進(jìn)，調(diào)性分別在bA大調(diào)(37—46小節(jié))，bB大調(diào)（47—52小節(jié)），G大調(diào)（53—55小節(jié)）bB大調(diào)（56—63小節(jié)）收束與對(duì)比主題，隨后第一主題（64—79小節(jié)）繼續(xù)在bB大調(diào)和第二主題（79—110小節(jié)）bG大調(diào)開始收束與bE大調(diào)，通過樂隊(duì)的連接（111—118），音樂再次將第三主題在G大調(diào)重現(xiàn)（119—130小節(jié)）第三主題通過模進(jìn)又再次在bA大調(diào)上帶出第一主題。再現(xiàn)部分，第一主題先是在bA大調(diào)上縮減性的假再現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)調(diào)性再現(xiàn)的過渡，最后的第二主題再現(xiàn)時(shí)才完成調(diào)性與材料的完滿統(tǒng)一。這個(gè)樂章中主題和調(diào)性自由并交織在一起，音樂主題和調(diào)性的轉(zhuǎn)換與布局如同綿綿情絲復(fù)雜而又深刻。

第三樂章，終曲，回旋曲式與奏鳴曲的自由結(jié)合結(jié)構(gòu)，第三樂章引子無縫緊接著第二樂章的bE大調(diào)調(diào)性，但六小節(jié)后調(diào)性通過半音級(jí)進(jìn)至重屬導(dǎo)和弦引出主題音樂調(diào)性G大調(diào)。（1—18小節(jié)）主部主題呈示部分調(diào)性呈G大調(diào)與D大調(diào)的五度布局的，并收束與D大調(diào)，再通過樂隊(duì)C大調(diào)的過度連接后在關(guān)系小調(diào)a小調(diào)展開，主題最后部分又回到主調(diào)結(jié)束主部主題音樂，（19—58小節(jié)）。展開部性插部（59—104小節(jié)），樂隊(duì)銜接主題調(diào)性后通過模進(jìn)將調(diào)性帶入至插部1，B大調(diào)，插部1通過大屬轉(zhuǎn)小屬的新材料和主題材料展開通過模進(jìn)將調(diào)性收束于D大調(diào)。插部2調(diào)性在D大調(diào)展開（116—163小節(jié)），隨后的連接部分樂隊(duì)在主題材料的引領(lǐng)下調(diào)性持續(xù)D大調(diào)的主和聲，也正好是G大調(diào)屬持續(xù)（162—180小節(jié)），從而又一次進(jìn)入G大調(diào)主題迭部，終曲主題在G大調(diào)與樂隊(duì)g小調(diào)連接的對(duì)比調(diào)性中結(jié)束全曲！

二、和聲分析

（一）主題中主與屬的布局

第一樂章，主部主題（16—40小節(jié)），第一樂句主和弦持續(xù)四小節(jié)后，后樂節(jié)通過關(guān)系大調(diào)的bB大調(diào)屬轉(zhuǎn)入主調(diào)屬，大屬轉(zhuǎn)小屬樂段收攏于主。第二樂句在第一句動(dòng)機(jī)材料高八度上建立，依舊持續(xù)第一樂句和聲模式，在g小調(diào)主和聲的引領(lǐng)下通過bB大調(diào)的屬和g小調(diào)的屬進(jìn)入阻礙終止，從而使樂段擴(kuò)展至d小調(diào)的主，再通過附屬和聲進(jìn)入d小調(diào)下屬和聲，使主部主題自然的通過一個(gè)完全的終止式收攏于d小調(diào)主和聲。值得注意的是，d小調(diào)的主正是主調(diào)g小調(diào)的屬。從而順利的引出副部主題。主部主題的調(diào)性與和聲在于主部主題通過關(guān)系大小調(diào)和近關(guān)系調(diào)性的屬和主的呼應(yīng)關(guān)系，完成切換。

副部主題，（46—74小節(jié)）通過樂隊(duì)的連接鞏固d小調(diào)，調(diào)性從屬調(diào)逐漸過度至bB大調(diào)，通過前三小節(jié)旋律與低音的平行三度進(jìn)行至bB大調(diào)的附屬和聲從而進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)18個(gè)小節(jié)的bB大調(diào)屬持續(xù)，雖然在57—59小節(jié)和聲通過縱向可移動(dòng)對(duì)位的方式，和聲此時(shí)有了一定的變化，獨(dú)奏小提琴聲部級(jí)進(jìn)向上低聲部與旋律聲部反向進(jìn)行，低聲部于小提琴反向級(jí)進(jìn)，低聲部屬音做八度級(jí)進(jìn)向下，和聲沖擊力加強(qiáng)至副部主題的高潮部分，但在60小節(jié)和聲在八度級(jí)進(jìn)后又回到bB大調(diào)屬持續(xù)，直至完成副部主題的終止式D—T。副部主題長(zhǎng)時(shí)間建立在bB大調(diào)上的屬和聲上，形成與主部主題在調(diào)性和聲上的強(qiáng)烈對(duì)比關(guān)系。

第二樂章第一主題（1—16小節(jié)）bE大調(diào)主題的前樂句在T—S—D的完全進(jìn)行的呈示后，第二句和聲進(jìn)行基本圍繞著主和弦與屬七和弦三四和弦形成與第一樂句在和聲上的呼應(yīng)關(guān)系，這里屬三四和弦具備典型的經(jīng)過性特點(diǎn)，把主和弦有效的串聯(lián)起來。而第二主題（17—30小節(jié)）和聲全部建立的各種轉(zhuǎn)位的屬七與主和弦的進(jìn)行中。相比較第一主題，第二主題旋律雖然有一點(diǎn)的變化。但是和聲進(jìn)行幾乎全是主和聲與屬和聲的正格進(jìn)行，旋律在bE大調(diào)主與屬夠建的基礎(chǔ)的骨干和聲中緩緩展開。

第三主題的出現(xiàn)調(diào)性轉(zhuǎn)入至bG大調(diào)，在完成前五小節(jié)屬于主的進(jìn)行后，通過模進(jìn)在bA大調(diào)上離調(diào)展開，為了鞏固這一調(diào)性，bA大調(diào)的主和聲一直持續(xù)至bB大調(diào)華彩性旋律的到來。第三樂章開始引子部分緊接第二樂章調(diào)性，無縫連接，調(diào)性上沒有突兀，第三樂章主題動(dòng)機(jī)材料在六連音織體中自然引入，第7小節(jié)和聲半音級(jí)進(jìn)bE大至G大，上三度轉(zhuǎn)調(diào)，通過重屬至屬，在屬持續(xù)的支持下，17—18小節(jié)高聲部平行三度級(jí)進(jìn)低聲部反向級(jí)進(jìn)連接引入小提琴主題。主題和聲進(jìn)行基本建立在主和聲的基礎(chǔ)上，四小節(jié)呈示后三度模進(jìn)，隨后重屬展開并開放于屬。40小節(jié)對(duì)比主題調(diào)性展開（a小調(diào)調(diào)性），運(yùn)用呈示樂段的后句材料在下屬和聲中展開，緊接著出現(xiàn)的再現(xiàn)句很自然的引出主題的主和聲，通過屬與重屬的交替，樂段收束與G大調(diào)主，第三樂章通過主屬和聲的建立使主題音樂調(diào)性服從于G調(diào)。并形成具有回旋特性的奏鳴曲式。和聲布局完全建立在主屬的和聲基礎(chǔ)上進(jìn)行變化和展開。

（二）終止式的擴(kuò)展與變化

音樂中終止對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的形成起著及其重要的作用，終止式中的和聲技法最能體現(xiàn)作者的語言以及了解作者的思維意識(shí)，更能顯示出作者的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)。

在這首作品中有的主題是基本按照古典的結(jié)構(gòu)來安排音樂的，最常見的是雙句體樂段。作者在這個(gè)基礎(chǔ)上樂段或者樂句收束時(shí)候?qū)⒔K止式進(jìn)行擴(kuò)展與變化，從而進(jìn)一步的擴(kuò)展樂段結(jié)構(gòu)，延續(xù)和發(fā)展音樂。第一樂章主部主題，在八小節(jié)呈示句后的高八度重復(fù)句便才用了阻礙終止來擴(kuò)展主題樂段，30小節(jié)通過大調(diào)屬轉(zhuǎn)小調(diào)屬后，使用VI和弦阻礙小調(diào)主和弦的出現(xiàn)，通過重屬導(dǎo)七和弦使調(diào)性進(jìn)入至d小調(diào)，通過六個(gè)小節(jié)的調(diào)性鞏固后，主部主題開放于屬調(diào)d小調(diào)。使其與副部主題的聯(lián)系更為緊密。而第一樂章的副部主題在49—56小節(jié)的屬持續(xù)后并沒有進(jìn)入主和聲結(jié)束樂段，而是利用可移動(dòng)對(duì)位的方式將副部主題進(jìn)一步擴(kuò)展開，材料移動(dòng)至中聲部，獨(dú)奏小提琴聲部級(jí)進(jìn)向上低聲部與旋律聲部反向進(jìn)行，低聲部于小提琴反向級(jí)進(jìn)。低聲部屬音做八度級(jí)進(jìn)向下再次進(jìn)入bB大調(diào)屬持續(xù)的和聲音樂在60小節(jié)到達(dá)高潮，在長(zhǎng)達(dá)11個(gè)小節(jié)的擴(kuò)展中收束與bB大小的主。副部主題的擴(kuò)展自然貼切，將作者音樂的抒情性特點(diǎn)發(fā)揮到極致，這一段音渾然天成，沒有絲毫的矯揉造作和呻吟，整個(gè)音樂一氣呵成，觸動(dòng)人心。第二樂章主題作者仍然運(yùn)用了這一擴(kuò)展手法，在第一主題的古典式8+8的結(jié)構(gòu)后，第二主題在四小節(jié)樂句后，緊接的重復(fù)性的第二樂句在35、36小節(jié)的屬二和弦至主六和弦所形成的不完滿終止后，疊入第一句的材料，再一次的擴(kuò)展樂段。形成4+9的非方正性結(jié)構(gòu)。這里的終止式雖然和第一樂章的終止中阻礙終止的擴(kuò)展有一定的技法上的不同，但都是在樂段結(jié)束前音樂內(nèi)部的展開，更體現(xiàn)出作者和聲語言的豐富和浪漫性特點(diǎn)。

（三）半音化的運(yùn)用

浪漫主義的音樂歷史進(jìn)程中，最具有表現(xiàn)意義的風(fēng)格與手法是“半音化”。半音化包括聲部半音的進(jìn)行，半音化和弦進(jìn)行，調(diào)性變換，遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性的緊密連接，調(diào)性的游移，屏蔽調(diào)性和無調(diào)性的出現(xiàn)等，樂曲第一樂章第6小節(jié)g旋律小調(diào)音階材料構(gòu)建的宣敘調(diào)特征以及18小節(jié)主題動(dòng)機(jī)中的出現(xiàn)的#C音形成導(dǎo)音性的半音進(jìn)行，使屬音的進(jìn)入成為必然。37—40小節(jié)主部主題的結(jié)束句，#C音和#G音形成助音式的半音進(jìn)行。副部主題47小節(jié)，旋律材料半音下行，低音平行三度半音下行，在體現(xiàn)歌唱性和抒情性的同時(shí)，旋律和低音的半音化進(jìn)程使音樂極具張力。第1展開部84—86小節(jié)下屬的導(dǎo)七與下屬二級(jí)和弦夠成“離調(diào)性變音”的半音化進(jìn)程，在調(diào)內(nèi)強(qiáng)化了該下屬和弦，在結(jié)構(gòu)內(nèi)部，擴(kuò)大了調(diào)性范圍，加強(qiáng)功能意義，這種導(dǎo)音的性的半音化進(jìn)行，使這一段音樂進(jìn)入至高潮部分做好充足的和聲鋪墊。第2展開部90小節(jié)開始通過重屬和弦半音化和聲進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)入g小調(diào)，在屬和弦基礎(chǔ)上小提琴半音級(jí)進(jìn)上行將音樂主題推高，94小節(jié)模進(jìn)回落后再一次通過半音階爬升又一次帶動(dòng)情緒往上展開，98小節(jié)旋律以屬和弦材料分解為十六份音符織體，102小節(jié)材料變奏為六連音，和聲材料按和弦轉(zhuǎn)換方式不斷往上發(fā)展，108小節(jié)旋律在復(fù)合和聲的基礎(chǔ)上沖刺到最高音，音樂旋律半音化的進(jìn)行與和聲的分解和弦構(gòu)成的十六份音符的音層所形成的強(qiáng)大沖擊力。在炙熱的高潮中結(jié)束第2展開部。作者在這里將半音化進(jìn)程運(yùn)用到極致，在使增強(qiáng)小提琴技術(shù)難度的同時(shí)，使音樂又有了進(jìn)一步的發(fā)展。

第二樂章的第三展主題中的56小節(jié)的六十四分音符半音階連接材料，這里運(yùn)用半音調(diào)性過度連接中心展開部分，第三主題120—129小節(jié)，在主調(diào)屬持續(xù)基礎(chǔ)上，小提琴主題旋律倒影逆行半音模進(jìn)充分的將第三主題進(jìn)行展開，與歌唱性主題形成強(qiáng)烈對(duì)比。

第三樂章在主題呈示后78—89小節(jié)屬和弦音加上輔助半音下行分解，三連音模進(jìn)展開，隨后大屬轉(zhuǎn)小屬。77—79小節(jié)重屬導(dǎo)和弦分解上行的半音進(jìn)行，體現(xiàn)出裝飾性的半音進(jìn)行。平行大小調(diào)的混合交替變音以及離調(diào)的變音在某種程度上在豐富音樂發(fā)展手?jǐn)嗟耐瑫r(shí)又進(jìn)一步的成為音樂結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的表現(xiàn)方面舉足輕重的音響材料。

由于半音進(jìn)行蘊(yùn)含特殊色彩，為音樂帶來了別樣的緊張程度，所產(chǎn)生的音響效果，正是情緒的適當(dāng)表達(dá)。布魯赫正是合理的運(yùn)用半音化進(jìn)行突破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系觀念，導(dǎo)致和聲縱向結(jié)構(gòu)和音響的復(fù)雜化，音樂中無論在旋律與和聲等各方面都體現(xiàn)了與半音化的密切特征，形成自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

結(jié) 語

布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》在體現(xiàn)出小提琴音樂的優(yōu)美的同時(shí)，又顯示出和聲運(yùn)用的獨(dú)具匠心。布魯赫始終堅(jiān)持的站在古典音樂的陣營(yíng)，裹挾著浪漫音樂的風(fēng)格特征邁向最后的輝煌，展現(xiàn)出獨(dú)有的浪漫主義詩情畫意?！?/p>