周士雅

縱觀我國(guó)歷史，最早，根據(jù)周代《詩(shī)經(jīng)·周南》記載：“乃采文王之世，風(fēng)華所及，民俗之詩(shī)，被之管弦，以為房中之樂(lè)”。《中國(guó)音樂(lè)詞典》①中對(duì)“房中樂(lè)”的注釋可以看出，“房中樂(lè)”可以說(shuō)是我國(guó)最早由少數(shù)演奏者組合而形成的重奏形式，同時(shí)，它也是中國(guó)民族室內(nèi)樂(lè)合奏的雛形。到漢代時(shí)，《晉書(shū)·樂(lè)志》中有記載：“相和，漢舊歌也；絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌。”“凡此諸曲，始皆徒歌，既而被之管弦”。在《中國(guó)音樂(lè)詞典》中“絲竹”是泛指音樂(lè)或管弦樂(lè)器。由此可見(jiàn)，中國(guó)民族室內(nèi)樂(lè)便開(kāi)始以絲竹組合的形式出現(xiàn)了。隋唐時(shí)期宮廷音樂(lè)已經(jīng)到了極盛的局面，音樂(lè)機(jī)構(gòu)繁多。表演形式又分為坐部伎和立部伎。這一時(shí)期，是中國(guó)民族室內(nèi)樂(lè)演奏模式的固定。宋金元時(shí)期宮廷音樂(lè)已經(jīng)漸漸地衰落，明清時(shí)期市民音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展，達(dá)到歷史最繁盛時(shí)期。其后西洋音樂(lè)文化和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化共存的這個(gè)時(shí)期，激發(fā)了一些作曲家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的思索。20世紀(jì)60年代后期，胡登跳先生在中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，借鑒西方作曲理論技術(shù)和歐洲室內(nèi)樂(lè)重奏的藝術(shù)理念，發(fā)展出一種新的絲弦五重奏的合奏形式。此后，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了越來(lái)越多的民族室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、重奏樂(lè)團(tuán)，并且民族室內(nèi)樂(lè)的作品也越來(lái)越多。21世紀(jì)，中國(guó)民族室內(nèi)樂(lè)也不斷地創(chuàng)新不斷進(jìn)步。

這兩部民族室內(nèi)樂(lè)作品都具有非常獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，在題材的選擇、形象的塑造上各具特色。下面我將圍繞這兩點(diǎn)，來(lái)闡述兩部作品的藝術(shù)風(fēng)格特色。

《歡樂(lè)的夜晚》以寧波甬劇為創(chuàng)作素材，描寫(xiě)人們聚集在一起載歌載舞的場(chǎng)景，塑造出了夜晚歡愉的形象。這部作品最具特色的地方是巧妙的運(yùn)用五件樂(lè)器的特殊演奏技法，模仿打擊樂(lè)器鑼鼓點(diǎn)的音效。

《絲綢之路》（原為民族管弦樂(lè)，后改編為民族室內(nèi)樂(lè)）以西漢年代開(kāi)辟的古絲綢之路為題材。聆聽(tīng)整部作品，仿佛可以看到絲綢之路的蒼涼，絲綢之路的氣魄，絲綢之路的美景。全曲最具特色的是整首作品都以阿拉伯音樂(lè)中常用的“沙維”基本節(jié)奏型②（X 0X X XX）貫穿全曲。整個(gè)樂(lè)曲中多處旋律所用的節(jié)奏型都是“沙維”基本節(jié)奏型的變化。

樂(lè)曲開(kāi)頭由梆笛演奏旋律。隨后由柳琴、中胡、二胡演奏旋律。樂(lè)曲最后一部分，速度為每分鐘184拍，把樂(lè)曲推向了最高潮。

《歡樂(lè)的夜晚》全曲共有275小節(jié)，樂(lè)曲共分為6個(gè)部分。引子部分在樂(lè)曲1-8小節(jié)中，揚(yáng)琴作同音反復(fù)、古箏填補(bǔ)低音空缺、琵琶運(yùn)用特殊的演奏技法泛音。21-37小節(jié)，運(yùn)用了混合型疊置的節(jié)奏織體寫(xiě)法，以柳琴、二胡為主。樂(lè)曲中所顯示的各旋律都有漸強(qiáng)趨勢(shì)，從而為后面主題出現(xiàn)做鋪墊。

主題由古箏演奏，變奏一由二胡演奏，變奏二由柳琴演奏。從音域這個(gè)層面上來(lái)看，這三件樂(lè)器演奏的旋律為音區(qū)上的遞進(jìn)關(guān)系，一個(gè)主題比一個(gè)主題的旋律音區(qū)高。首先，古箏演奏的旋律，音色是較為低沉厚實(shí)的，塑造的是上了年紀(jì)的老爺爺?shù)男蜗蟆Ｆ浯?，二胡演奏的旋律，因音色較為飽滿(mǎn)，情緒較輕松，塑造的是中年人的形象。最后，柳琴演的旋律，音區(qū)最高且音色明亮清澈，塑造的是孩子天真無(wú)邪的形象。

樂(lè)曲A段88—95小節(jié)，柳琴、琵琶、二胡、揚(yáng)琴以及古箏演奏的和弦、音程在遞進(jìn)，在95小節(jié)時(shí)解決到主和弦上，A段結(jié)束。樂(lè)曲B段，此旋律片段中，柳琴演奏主旋律，其余樂(lè)器為伴奏或襯托。首先99—114小節(jié)，演奏的力度為mf減弱到mp，演奏情緒輕松歡暢，演奏音色積極松弛且具精神。樂(lè)曲B段中，115—122小節(jié)柳琴與二胡演奏主旋律，旋律音相同但音區(qū)不同，其余樂(lè)器作為旋律以及和聲填充。這段旋律演奏的力度為一個(gè)f，由于演奏力度的增強(qiáng)、旋律聲部增加，從情緒上來(lái)看，讓人更加喜悅歡快。131—174小節(jié)，揚(yáng)琴與二胡為旋律聲部，柳琴、琵琶、古箏等樂(lè)器為伴奏聲部。131—146小節(jié)所有樂(lè)器都為弱奏，演奏力度為一個(gè)p，這里營(yíng)造出一種安靜的氣氛。175—176小節(jié)，琵琶、柳琴、二胡以及古箏變?yōu)橹餍陕暡?，力度突?qiáng)，打破了前曲安靜的氣氛把聽(tīng)眾又帶回了開(kāi)始熱鬧歡快的情景中。177—183小節(jié)柳琴演奏小字3組的c，使音效激烈歡快，琵琶、二胡、揚(yáng)琴和箏演奏和弦使音效豐富。184—191小節(jié)，柳琴演奏旋律，琵琶二胡使用特殊演奏技法來(lái)模仿打擊樂(lè)器，隨后柳琴休止。二胡、揚(yáng)琴和箏作為背景，琵琶使用特殊演奏技法為引出更為激烈歡快熱鬧的旋律場(chǎng)景做鋪墊。

樂(lè)曲連接段為散板，速度由慢漸快，琵琶在這里運(yùn)用特殊演奏技法，模仿打擊樂(lè)器的聲音，揚(yáng)琴演奏旋律，為營(yíng)造A’段更為熱鬧歡喜的場(chǎng)面做鋪墊。A’段樂(lè)曲的情緒又回到了熱鬧歡欣。主題I，210—217小節(jié)琵琶演奏主旋律，揚(yáng)琴為旋律的填充，古箏為低音補(bǔ)充。主題II，218—225小節(jié)柳琴與揚(yáng)琴演奏主旋律，旋律音相同但演奏音區(qū)不同，柳琴比揚(yáng)琴演奏的音區(qū)高一個(gè)八度，二胡與琵琶作為旋律的填充。

尾聲為270—275小節(jié)，是加入變宮的D宮調(diào)式，由柳琴演奏主旋律，最后由琵琶演奏一個(gè)滑音引出所有樂(lè)器一起收尾。

《絲綢之路》全曲共196小節(jié)，樂(lè)曲分為5個(gè)部分。樂(lè)曲引子部分主奏樂(lè)器是G調(diào)大曲笛。樂(lè)曲開(kāi)頭由古箏刮奏下行阿拉伯音階，明確的凸顯出了這首樂(lè)曲的風(fēng)格性。緊接大阮、中阮以及吊镲持續(xù)低音輪奏，隨后，竹笛開(kāi)始吹奏旋律。古箏、大阮和中阮揭開(kāi)了絲綢之路神秘的面紗，營(yíng)造出了一種時(shí)代的滄桑感。竹笛的旋律飄渺，在風(fēng)中若隱若現(xiàn)。為引出A段的主題埋下伏筆。

樂(lè)曲A段22—40小節(jié)中，一直都是主題旋律的重復(fù)，可從譜例中看到演奏的旋律與節(jié)奏型是相同的，但由于樂(lè)器的特性、音區(qū)、音色不一樣，即便是演奏相同的旋律、節(jié)奏，也不會(huì)覺(jué)得枯燥。這段旋律從聽(tīng)覺(jué)上來(lái)看，層次感分明，充分的展示了每件樂(lè)器的特點(diǎn)。41-48小節(jié)為主題二，竹笛為主奏樂(lè)器，這段旋律悠揚(yáng)、昂揚(yáng)向上、堅(jiān)定，刻畫(huà)出了駱駝在沙漠中行走但從不畏懼沙漠惡劣的氣候。49-56小節(jié)，柳琴、二胡、中胡為旋律聲部，這段旋律是在主題二基礎(chǔ)上的變奏旋律。柳琴、二胡、中胡三件樂(lè)器演奏相同旋律但演奏的音區(qū)不同，加強(qiáng)了旋律音樂(lè)的立體感，更加強(qiáng)調(diào)了不畏懼沙漠惡劣氣候的決心。

樂(lè)曲B段分為5個(gè)樂(lè)段，樂(lè)段b是把一段旋律上行移高四度、下行移低四度。這段旋律分為旋律、節(jié)奏和和聲填充三個(gè)部分。柳琴、琵琶、揚(yáng)琴演奏旋律，中阮、大阮、鈴鼓、康加強(qiáng)調(diào)“沙維”節(jié)奏型，高音笙進(jìn)行和聲填充，使這一樂(lè)段充分的展現(xiàn)了“沙維”節(jié)奏型的風(fēng)格性。從情緒上來(lái)講，是不斷壓抑自己內(nèi)心的狂喜，等待著尾聲，整個(gè)絲綢之路展現(xiàn)出來(lái)，讓人敬畏讓人喜悅讓人感嘆。

樂(lè)曲尾聲段一氣呵成，速度為每分鐘184拍，旋律聲部演奏的旋律音在譜例中可看出這一樂(lè)段的情緒相當(dāng)激昂，營(yíng)造出了一種對(duì)大漠炙熱的向往，懷揣著夢(mèng)想對(duì)美好未來(lái)的一種憧憬。

從琵琶的音色來(lái)看。《歡樂(lè)的夜晚》中，樂(lè)曲引子部分9—16小節(jié)，琵琶演奏的力度為p到mf，在這首樂(lè)曲中使用泛音音色模仿鑼鼓打擊樂(lè)的聲音，為樂(lè)曲引子部分神秘的情緒中增添了一種喜悅。樂(lè)曲A段，59—71小節(jié)，琵琶演奏力度為mf的時(shí)候在靠上的位置演奏，這樣演奏出來(lái)的音色較柔和。琵琶演奏力度為f的時(shí)候演奏位置在中間，這樣演奏出來(lái)的音色相對(duì)強(qiáng)硬一點(diǎn)。最后琵琶演奏力度為ff的時(shí)候，就在常規(guī)的位置演奏，這樣演奏出來(lái)的音色不會(huì)太柔也不會(huì)太生硬。

《絲綢之路》中，樂(lè)曲A段15—24小節(jié)，琵琶在“相把位”的四弦上彈奏這段旋律，刻畫(huà)出了大漠荒涼、滄桑、偉岸的形象。樂(lè)曲A段49—56小節(jié)，琵琶使用的演奏技法為輪奏，這段旋律在一弦的一二把位演奏，屬于中音區(qū)，音色相對(duì)柔和，琵琶在這里起一個(gè)旋律填充的作用。

從琵琶的音區(qū)來(lái)看。樂(lè)曲《歡樂(lè)的夜晚》中27—37小節(jié)，琵琶演奏的旋律、和聲音區(qū)基本都在中音區(qū)，琵琶在這里起到了填補(bǔ)中音區(qū)空缺的作用，使聽(tīng)到的旋律、和聲更加立體飽滿(mǎn)。樂(lè)曲《絲綢之路》中，96—103小節(jié)，這段旋律片段中，琵琶演奏主旋律，演奏的音區(qū)屬于中音區(qū)。此片段中，琵琶既是主奏樂(lè)器同時(shí)也填補(bǔ)了中音，使得樂(lè)曲音效更加飽滿(mǎn)充實(shí)。149—151小節(jié)，這一樂(lè)曲片段中，琵琶在四弦相把位演奏，演奏音區(qū)為小字組。琵琶演奏這個(gè)音區(qū)的旋律增加了襯托聲部的厚重感，同時(shí)能更加凸顯出竹笛旋律的悠揚(yáng)清透。

從琵琶的左右手技法來(lái)看。如常規(guī)的左右手技法有彈挑、輪指、打帶等，特殊演奏技法有絞弦、摘、勾等。樂(lè)曲《歡樂(lè)的夜晚》A段41—49小節(jié)、B段188—195小節(jié)、A’段255—265小節(jié)這三部分琵琶運(yùn)用特殊演奏技法“摘”、“煞音”、“絞二弦”模仿打擊樂(lè)器的音效音色，營(yíng)造出歡快熱鬧愉悅的場(chǎng)景。

樂(lè)曲《絲綢之路》B段135—139小節(jié)，琵琶運(yùn)用了特殊演奏技法“拍面板”。140—143小節(jié)，這段旋律片段中只有琵琶演奏旋律，其他樂(lè)器拍面板，這是全曲最具特色的地方，為了要強(qiáng)調(diào)這首樂(lè)曲的風(fēng)格性，右手彈奏的位置靠下，左手拉弦或吟弦動(dòng)作稍微大一些。

柳琴的音色高亢明亮，不管是在民族管弦樂(lè)隊(duì)還是民族室內(nèi)樂(lè)的音樂(lè)作品中，均擔(dān)任高音區(qū)旋律的演奏。

從柳琴的音區(qū)來(lái)看。樂(lè)曲《歡樂(lè)的夜晚》引子部分27—37小節(jié)，柳琴演奏小字三組和小字二組的旋律音，在這首樂(lè)曲中，二胡、琵琶、揚(yáng)琴演奏的旋律音基本上是在中音區(qū)，柳琴的加入就彌補(bǔ)了高音的缺失，使這部作品的音域不會(huì)因樂(lè)器本身的音域特性而有所限制。B段175—183小節(jié)，柳琴演奏最高音區(qū)旋律音，強(qiáng)調(diào)了歡快的情緒，突出此樂(lè)段旋律音。其他聲部運(yùn)用特殊演奏技法或和弦襯托旋律。樂(lè)曲《絲綢之路》A段25—28小節(jié)，柳琴為旋律聲部，演奏的音區(qū)為小字一組至小字二組，和前面中阮大阮演奏的相同旋律比較，柳琴緊接著演奏這段旋律加強(qiáng)了樂(lè)曲的層次感。B段156—157小節(jié)，這段旋律片段中柳琴為旋律聲部。從樂(lè)曲總譜記譜上看，揚(yáng)琴與柳琴的譜面完全一樣，從音效來(lái)看兩件樂(lè)器的音區(qū)也是有所不同。

從柳琴的音色來(lái)看。樂(lè)曲《歡樂(lè)的夜晚》B段99—114小節(jié)，柳琴演奏旋律，由于這一旋律片段的演奏需要營(yíng)造出輕松愉悅美好的場(chǎng)景以及情緒，所以需要演奏出柔美的音色；此外的其他聲部為襯托或伴奏聲部。樂(lè)曲《絲綢之路》A段64和68小節(jié)，柳琴演奏的旋律音為二胡主旋律的填充，由于主旋律是妖嬈的柔美的，因此柳琴演奏旋律填充音時(shí)需要柔和輕巧且清新的音色。

從柳琴的左右手技法來(lái)看。樂(lè)曲《歡樂(lè)的夜晚》B段115—122小節(jié)，柳琴演奏旋律，由于左手按弦在三把位，品與品之間的間隙非常的小，需要左手用指肚與指甲連接處按弦，這樣右手輪奏出來(lái)的聲音會(huì)較為明亮。A’段228—234小節(jié)，運(yùn)用打擊樂(lè)的節(jié)奏渲染出熱鬧歡快的氣氛。因此，演奏時(shí)右手要演奏出富于彈性且聲音集中的音效特點(diǎn)。樂(lè)曲《絲綢之路》B段162—166小節(jié)，柳琴為旋律聲部，演奏力度為mp，此時(shí)右手撥片需輕捏，稍稍突出譜例上標(biāo)識(shí)出的重音且重音需有彈性，營(yíng)造一種神秘的氣氛。尾聲184—187小節(jié)，演奏力度為ff且柳琴為旋律聲部，由于演奏速度快、力度強(qiáng)，右手撥片需捏緊，左右手需配合。柳琴音色尖銳明亮高亢演奏這段旋律時(shí)會(huì)讓這段旋律聽(tīng)起來(lái)更加激動(dòng)，強(qiáng)調(diào)了此刻樂(lè)隊(duì)營(yíng)造出的熾熱的氛圍。

中國(guó)民族器樂(lè)的形制、音色、特點(diǎn)極富個(gè)性，在民族室內(nèi)樂(lè)乃至民族管弦樂(lè)的發(fā)展中，作曲家、演奏家和理論家紛紛將視角投向了音色融合，即在充分體現(xiàn)各類(lèi)民族器樂(lè)個(gè)性化的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)音色融合、分離，從而求同存異。從本文所分析與闡述的兩部民族室內(nèi)樂(lè)作品來(lái)看，兩者存在較大不同，這種不同之處首先來(lái)源于時(shí)代的不同，其二源于作曲家對(duì)音樂(lè)音響的塑造方式不同，其三源于兩部作品所描述內(nèi)容的不同；通過(guò)對(duì)兩部作品中琵琶、柳琴聲部地位與作用的分析，可以獲知針對(duì)不同作品、不同聲部，其所使用的演奏方法、處理方式也不同，即需要演奏者具體問(wèn)題具體分析?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①《中國(guó)音樂(lè)詞典》，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所—中國(guó)音樂(lè)詞典編輯部編，人民音樂(lè)出版社。

② 沙維節(jié)奏型：常用于阿拉伯音樂(lè)中且極富于節(jié)奏感。