諶 曉

(湖南省吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院 湖南 416000)

莫扎特的歌劇是古典音樂作品的代表，他的歌劇都都會讓世人驚嘆，精湛的作曲技法使得每一部歌劇超凡脫俗地成為經(jīng)典。人們對他的歌劇常用“美輪美奐、音樂中永恒的陽光、天籟之音……”等來評價(jià)和贊嘆。很多經(jīng)典唱段旋律優(yōu)美、細(xì)膩委婉、耐人尋味，是聲樂較高層次學(xué)習(xí)都在運(yùn)用的作品。

1.創(chuàng)作背景簡述

歌劇《女人心》是莫扎特創(chuàng)作的最后一部喜歌劇，此歌劇由序曲、第一幕和第二幕共三部分組成?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》是該歌劇里面第二幕第一場里面女仆德斯皮娜的一首詠嘆調(diào)唱段，也是該歌劇中最為精彩的詠嘆調(diào)。女仆是個(gè)情場高手，當(dāng)兩姐妹拒絕兩位男士的求愛時(shí)，女仆在劇中女主人公兩姐妹的閨房中用自己巧舌如簧的言語教唆自己的女主：女人一定要懂得一些征服男人的情場技能，要靈活運(yùn)用各種花樣技巧使男人愛上自己并且無法自拔，要懂得用一些偽裝技巧來博取男人的心疼和愛護(hù)關(guān)心，還鼓勵姐妹們在男人們面前要像個(gè)高貴的女皇，要將愛情的主動權(quán)牢牢掌握在自己的手中，通過勸說使姐妹們對愛情觀發(fā)生改變。

2.《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演繹探究

演唱者想要準(zhǔn)確地演繹作品，必須很好地探究作品的音樂風(fēng)格，了解作曲家的創(chuàng)作意圖。莫扎特作為古典音樂的典型代表之一，他的歌劇更為成熟完整，具有典雅、明朗、流暢的風(fēng)格，并嚴(yán)格要求演唱者要以優(yōu)雅、從容的聲音連貫地演唱，這種要求看似簡單，這不僅僅是對演唱者基本功的要求，對當(dāng)時(shí)來說卻具有革命性的意義。

2.1 人物形象。在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，德斯皮娜是全曲的核心人物，受老光棍阿方索的收買，狡詐的德斯皮娜成為動搖倆姐妹愛情觀的主角。歌者在演唱作品時(shí)要抓住劇中人物心理特征，用速度、力度、音色等變化，把自己置身與劇情中，在演唱時(shí)大膽演繹這一人物形象。

(1)角色的把握。第一部分，德斯皮娜告訴姐妹倆“年輕姑娘應(yīng)該懂得社會上的一些花樣，學(xué)會一些小伎倆”等，在演繹這部分時(shí)要把握住德斯皮娜那種情場老手的樣子，內(nèi)心鎮(zhèn)定，表面平易近人，說謊時(shí)面不改色，用柔和的音色去游說倆姐妹，使其信以為真，慢慢地被引入到騙局中。

(2)演唱速度和音色的把握。第二部分，旋律速度慢慢加快，德斯皮娜也越說越起勁，她邊說邊暗暗觀察姐妹倆的動態(tài)，還時(shí)不時(shí)地變換著花樣教唆。本部分像是在打心理戰(zhàn)術(shù)，善于觀察，靈活多變，聲音從柔和變得明亮，直擊姐妹倆的內(nèi)心。

(3)演唱力度的把握。第三部分，德斯皮娜教唆成功后，心理那種狂妄自大的感覺油然而生，演繹時(shí)要抓住人物內(nèi)心那種對封建社會的不滿，不甘示弱，并用激情高昂的聲音向封建社會發(fā)出挑戰(zhàn)的信號，為當(dāng)代社會的女性打抱不平，不愿用舊俗來約束自己，表現(xiàn)出德斯皮娜有自己的主張和想法，體現(xiàn)出當(dāng)代女性對美好生活的向往與追求。

2.2 演唱情感的表達(dá)。莫扎特的歌劇音樂強(qiáng)調(diào)和聲技術(shù)，演唱時(shí)的風(fēng)格需要不斷地做出調(diào)整，如：情緒的起伏、音量的強(qiáng)弱、音色的變化、咬字吐字的虛實(shí)、語氣的調(diào)整、換氣和收尾等都與和聲有著重要的關(guān)聯(lián)。演唱時(shí)，人物形象的把握關(guān)鍵在歌唱情感的表達(dá)處理。

(1)氣息穩(wěn)定。A段中，德斯皮娜像個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的老者，教導(dǎo)姐妹倆如何應(yīng)對社會上的一些勾當(dāng)，有點(diǎn)像長輩與晚輩聊天談心一樣，起音要略帶試探式的語氣弱起連唱，用氣息柔和的將聲音推出來。第二句的語氣誠懇堅(jiān)定，較抒情，但又不失俏皮利落的干凈音色，仿佛德斯皮娜越說越起勁，要唱出層層遞進(jìn)的感覺，以便讓對方跟著自己的思路走，試圖使其改變思想觀念。14小節(jié)開始出現(xiàn)六度音程，演唱時(shí)氣息要穩(wěn)定，位置要統(tǒng)一。從歌詞上看，兩句是一樣的，但是可以處理成一強(qiáng)一弱，一個(gè)表示“假裝歡笑”，一個(gè)表示“故作悲傷”，表現(xiàn)德斯皮娜俏皮狡詐的形象，結(jié)束句可用漸慢來唱。

(2)聲音線條流暢。B段是德斯皮娜似乎抓住了姐妹倆內(nèi)心的掙扎變化，看到她們內(nèi)心有所動搖，就洋洋得意地向她們描繪控制住男人內(nèi)心后的成就感。這是德斯皮娜懂得抓住女人們內(nèi)心矛盾展開攻勢的一段，演唱時(shí)線條流暢，大跳旋律進(jìn)行時(shí)氣息不要上提，并要隨音高漸強(qiáng)漸弱，表示德斯皮娜善于察言觀色并不斷地轉(zhuǎn)換方式說服倆姐妹。

(3)情感的表達(dá)。情在歌唱中起主導(dǎo)和統(tǒng)帥的作用，是聲音的砥柱。在作品的演唱過程中先運(yùn)情，在動聲之前先運(yùn)情才能以己之心去感人之心，只有當(dāng)感情和聲音表達(dá)完美之時(shí)才能稱之為聲樂藝術(shù)，這樣的歌唱才能達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界。該詠嘆調(diào)的主要情緒是詼諧幽默，表現(xiàn)的是三個(gè)姑娘如何去戀愛的情感。因此，在演唱時(shí)要體現(xiàn)莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格，對音色的變化要進(jìn)行仔細(xì)地揣摩，同時(shí)使歌唱與伴奏相輔相成，使感情的表達(dá)和聲音的體現(xiàn)達(dá)到統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

結(jié)束語

莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》具有獨(dú)特優(yōu)雅的氣質(zhì)，這首作品對于聲樂學(xué)習(xí)者的氣息穩(wěn)定、力度把握、聲音流暢都有很好的幫助。我們通過對莫扎特歌劇詠嘆調(diào)作品的演繹，通過對人物形象的分析、歌唱技巧的把握，對莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱研究均有理論與實(shí)際意義。