摘要：伴隨著現(xiàn)當(dāng)代影視劇的快速發(fā)展，人們對劇中角色的化妝與造型也有了越來越高的要求，工作者必須要針對這些人物角色所表現(xiàn)出來的思想、特點(diǎn)、外貌等了解之后，才能夠有針對性的為這些角色、人物進(jìn)行化妝和造型，從而展現(xiàn)出更加逼真而又生動的人物形象，為影視劇故事情節(jié)的發(fā)展、視覺體驗(yàn)的提升等帶來重要的推動作用。

關(guān)鍵詞：影視劇;化妝造型;運(yùn)用;人物特色;視覺體驗(yàn)

引言：

在很多情況之下，大部分人都會對化妝造型產(chǎn)生一定的誤解，其認(rèn)為化妝就是進(jìn)行“美容”，也就是通過一種描繪的手段，讓一些容貌或者形態(tài)表現(xiàn)更加的美好。其實(shí)并不是這樣的，化妝造型和美容之間會有這一定的聯(lián)系，但是也有著一定的區(qū)別，對于化妝來說，其種類相對比較多。在這過程當(dāng)中，舞臺化妝與影視化妝都?xì)w屬于藝術(shù)造型化妝，也被稱之為是任務(wù)造型。主要依據(jù)各不相同的劇情，運(yùn)用藝術(shù)造型來塑造各不相同的角色，促使專業(yè)性的化妝技巧能夠?qū)θ说纳眢w或者是相關(guān)的面部進(jìn)行一定改善，促使整體產(chǎn)生更加優(yōu)越的視覺藝術(shù)效果。

一、影視劇當(dāng)中化妝造型運(yùn)用的必要性

（一）能夠塑造典型的人物形象

在影視劇當(dāng)中，人物角色所表現(xiàn)出來的外在形象往往是對整個作品的一種外在藝術(shù)層面上的追求，在整個影視當(dāng)中，所能夠看到不同的角色都是經(jīng)過特定的藝術(shù)加工所表現(xiàn)出來的作品，盡管這些塑造與現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的角色非常的相似，但是依舊不是其本在特點(diǎn)呈現(xiàn)在其屏幕之上的。影視劇作品也并不是對人類普通生活進(jìn)行簡單化的重復(fù)表現(xiàn)，而是通過一些較為經(jīng)典的內(nèi)容，經(jīng)過相應(yīng)的加工、提煉、概況進(jìn)而構(gòu)建出能夠真正反映人類生活的最具典型的一種特殊形象。

（二）能夠提升影視劇人物的現(xiàn)代化審美藝術(shù)

在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，人們往往很難判斷影視劇當(dāng)中不同人物所表現(xiàn)出來的真實(shí)性的特點(diǎn)，但是也同時會被不同人物形象所感動著，這也是化妝造型藝術(shù)所獨(dú)有的藝術(shù)魅力以及特殊的優(yōu)勢所在，其在發(fā)展過程當(dāng)中會尊重現(xiàn)實(shí)而且也會超越現(xiàn)實(shí)。在這過程當(dāng)中的超越，往往會具備一定的“度”，也就是說，不管是受眾還是造型師，在整個過程當(dāng)中都會依托一定的文化背景或者特殊的歷史環(huán)境作為重要的視角。在這時候，針對任務(wù)的塑造也應(yīng)當(dāng)更加合理的融入到現(xiàn)代化的審美理念當(dāng)中，進(jìn)而將其中的關(guān)鍵點(diǎn)融入到后期的造型當(dāng)中，呈現(xiàn)出更具美感和個性化的任務(wù)形象，受眾也會對這些內(nèi)容有更深刻的感觸，進(jìn)而達(dá)到心靈上的共鳴效果。

二、影視劇當(dāng)中對化妝造型的具體運(yùn)用

（一）對其審美表現(xiàn)及創(chuàng)作

在整個影視劇的作品創(chuàng)作過程當(dāng)中，化妝造型可以說是造型藝術(shù)最為重要的內(nèi)容，人物造型也會為化妝造型以及后期的服裝造型藝術(shù)有很大的影響，其相互之間相輔相成而且密切相連。在整個創(chuàng)作過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)具備非常詳細(xì)的分工，同時，對于一些造型師來說，也應(yīng)當(dāng)在整體上將各方面的內(nèi)容相互結(jié)合，不斷完善對影視劇人物的塑造，例如：針對已經(jīng)選定的一些演員，需要通過化妝造型來對這些演員進(jìn)行修飾，彌補(bǔ)其中的缺陷，轉(zhuǎn)變演員自身的外貌以及相關(guān)的年齡，充分展現(xiàn)人物階段性的特征，描繪影視劇人物的時代特點(diǎn)，更好的展現(xiàn)影視劇任務(wù)自身的精神氣質(zhì)，促使其能夠展現(xiàn)出典型的性格特征，符合影視劇故事情節(jié)的發(fā)展。采用化妝造型以及相關(guān)的塑造方式對演員形象進(jìn)行美化，使之能夠更加完美的活躍到熒屏之上，增強(qiáng)其感染力，同時也能夠適應(yīng)整個影視劇場面的發(fā)展。

（二）針對人物形象色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)

影視劇作品當(dāng)中的色彩設(shè)計(jì)主要是通過其功能性與情感之間的有效融合，依據(jù)不一樣的色彩來帶給受眾不一樣的心理體驗(yàn)，進(jìn)而激發(fā)人們在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的不同聯(lián)想，人們在針對色彩感受的過程當(dāng)中，紅色能夠帶給人們熱情，藍(lán)色帶給人一種冰冷的感覺等等。而針對影視受眾來說，其經(jīng)常在發(fā)展過程當(dāng)中關(guān)注時尚，這也促使影視服飾的顏色藝術(shù)表現(xiàn)力以及感染力更強(qiáng)，能夠更有效的吸引受眾。除此之外，影視作品當(dāng)中的人物塑造也是需要基于色彩學(xué)來進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)作，并且著眼人體色而言，有著不一樣的燈光表現(xiàn)，展現(xiàn)不一樣的膚色等等，這也是針對人物角色進(jìn)行塑造的重要內(nèi)容所在。

（三）對人物進(jìn)行典型化塑造

例如：《康熙王朝》，針對姚啟圣這一角色進(jìn)行塑造。起初在康熙費(fèi)心去請他的時候，他就是一副老叫花的樣子，穿的破破爛爛，絲毫沒有將朝廷的權(quán)勢放在眼里，即使是在以后得到了康熙的器重，成為福建總督，也依然是當(dāng)初那個老叫花模樣。通過姚啟圣的乞丐形象就能很深刻的表現(xiàn)出他的性格。除此之外，乞丐的形象也常常出現(xiàn)在其它影視劇中。就像金庸筆下的洪七公，作為丐幫的幫主，他自然穿的是破破爛爛的。通過對洪七公塑造的乞丐形象更加能夠表現(xiàn)他的行俠仗義。

結(jié)論：

綜上所述，在影視劇的人物角色塑造以及表現(xiàn)過程當(dāng)中，化妝造型藝術(shù)具有非常重要的作用，其能夠真實(shí)的在線一定的典型事例，并且強(qiáng)調(diào)對客觀現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，讓受眾能夠感受到最真實(shí)的人物形象。由此，進(jìn)一步分析化妝造型藝術(shù)在影視劇人物造型當(dāng)中的具體運(yùn)用，針對人物形象進(jìn)行塑造具有非常重要的作用，也是進(jìn)一步優(yōu)化和提升影視劇視覺感官體驗(yàn)的重要保障。

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作者簡介：姓名：吳笑蓉（1988.10.～），性別 女 民族：漢族。籍貫（浙江省金華市），單位：浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院（學(xué)校），職稱：助教。學(xué)歷（2012級學(xué)士）研究方向：人物形象設(shè)計(jì)。