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        基于現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的研究報(bào)告

        2021-11-14 07:09:39楊星宇那海峰
        科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年38期
        關(guān)鍵詞:蒙克海峰馬蒂斯

        楊星宇 那海峰

        摘要:現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的范圍面積很廣,是指從19世紀(jì)到大約20世紀(jì)70年代大部份的藝術(shù)作品。繪畫藝術(shù)的作用是真實(shí)的表現(xiàn)某個(gè)真實(shí)的主題,然而一些現(xiàn)代的發(fā)明讓藝術(shù)的寫實(shí)能力不再出類拔萃,于是就出現(xiàn)了一些新的繪畫藝術(shù)表達(dá)形式。藝術(shù)家開始根據(jù)不同的方式,材料,技法來進(jìn)行創(chuàng)作。從而導(dǎo)致作品都變得越來越抽象?,F(xiàn)代繪畫藝術(shù)深受現(xiàn)代主義的影響。

        繪畫是一種流傳至今的藝術(shù)形式,它伴隨著人類的文明進(jìn)步而發(fā)展演化,并影響深遠(yuǎn)。由于現(xiàn)代科技水平的不斷發(fā)展,如網(wǎng)絡(luò),AI等多功能新媒體表達(dá)的出現(xiàn)和不斷完善,我們可以清楚的看到,繪畫已經(jīng)變?yōu)椴皇悄敲粗匾乃囆g(shù)表現(xiàn)形式。現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在大眾欣賞視覺中逐漸不能作為主要媒介的存在,它的大部分功能性被虛擬化,所以導(dǎo)致現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值性也在不斷地變化,但我認(rèn)為這樣會(huì)促進(jìn)藝術(shù)自我性和真實(shí)性的發(fā)展。

        現(xiàn)代繪畫藝術(shù)他是一個(gè)隨著時(shí)代發(fā)展而不斷創(chuàng)新,不斷朝著時(shí)代內(nèi)涵發(fā)展的藝術(shù),他反映了一些時(shí)代背景。他是一個(gè)真實(shí)且不會(huì)說假話的藝術(shù),任何東西都無法代替。比如,被稱為野獸派代表的野獸主義畫家馬蒂斯,繪畫藝術(shù)語言夸張,作品形式變形而頗有表現(xiàn)力,更多的追求自己內(nèi)心的一些原始格調(diào)畫風(fēng),富有幻想意味。從他的作品中我們更多的可以看出馬蒂斯講究“繪畫語言的獨(dú)立價(jià)值”和“為了藝術(shù)而藝術(shù)”的繪畫觀念,這些理念對(duì)后世以及現(xiàn)代繪畫都有一定的啟蒙作用。再例如表現(xiàn)主義大師蒙克,在他的作品中可以看出強(qiáng)烈的現(xiàn)代表現(xiàn)主義因素,他的作品多表現(xiàn)疾病,死亡,性愛等夸張主題。但我認(rèn)為這都是他對(duì)自己內(nèi)心世界完美描繪的真實(shí)寫照,在《吶喊》畫作中,更多的刻畫了人對(duì)于孤獨(dú)和死亡的恐懼感,畫面顏色雖然與自然顏色的真實(shí)性是一樣的,表現(xiàn)方式上卻極度夸張展現(xiàn)了他自己的真實(shí)感受,蒙克超越感官表達(dá)了最深層次的東西,正由于他所堅(jiān)定的理想一樣。

        現(xiàn)代繪畫藝術(shù)發(fā)展到今天,由于發(fā)展過程中不斷的演變進(jìn)化和發(fā)展變遷,所以到現(xiàn)在這個(gè)不平衡的世界里,現(xiàn)代繪畫藝術(shù)更多的是模仿和抄襲,沒有自己內(nèi)心的寫實(shí)和想法。但是,從文藝復(fù)興時(shí)期興起的人文主義思想熱潮來對(duì)抗一些強(qiáng)硬的封建藝術(shù),這就是人們對(duì)于社會(huì)壓迫的強(qiáng)烈反抗,對(duì)于人性的渴望釋放,對(duì)于藝術(shù)自由的不斷向往!而且現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)藝術(shù)多元化和創(chuàng)新性,更多的要滿足于現(xiàn)代人們的欣賞水平,但是現(xiàn)代有些繪畫藝術(shù)家走向了極端,他們把繪畫完全當(dāng)成了自己的事情,完全按照自己內(nèi)心的想法,對(duì)于是否滿足現(xiàn)代人們的欣賞水平完全不顧,所以導(dǎo)致現(xiàn)代繪畫藝術(shù)喪失了之前對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域的統(tǒng)治力。當(dāng)然,藝術(shù)品的好?壞也不是以群眾能否看懂作為評(píng)價(jià)的唯一標(biāo)準(zhǔn),但如果認(rèn)為觀眾越是看不懂,水平就越高、越好,那就未免大玄乎了。如果過分的去強(qiáng)調(diào)一些技法和追尋自身的繪畫意境,反而使作品脫離了社會(huì)觀賞性,偏離了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的根本因素。

        作者簡介:楊星宇,男,沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,公共藝術(shù)專業(yè)

        那海峰(通訊作者),沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,教師

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